《雨果》觀后感作文范文五篇精選
《雨果》講述12歲的雨果·卡布里特在遇到了一位窮苦的玩具推銷(xiāo)員以及他的教女伊莎貝爾之后，進(jìn)入了一個(gè)無(wú)比奇特的世界，并有幸認(rèn)識(shí)了魔術(shù)大師兼科幻電影制作的始祖喬治·梅里愛(ài)的有趣故事。接下來(lái)就是小編給大家?guī)?lái)的《雨果》觀后感作文范文，歡迎大家閱讀參考!
《雨果》觀后感作文范文一
一個(gè)沸騰的夢(mèng)境
《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力;失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實(shí)在后面努力追趕?，F(xiàn)實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現(xiàn)實(shí)丟開(kāi)甩掉。這一對(duì)雙生兄弟，何時(shí)才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，(電影觀后感)即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起， 一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰 影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車(chē)站保安與買(mǎi)花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的'小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。
至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷(xiāo)售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。
其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。保安的夢(mèng)想是娶賣(mài)花女，老漢的夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的
生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩(wěn)地度過(guò)余生……
正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。 如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵， 很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。
《雨果》觀后感作文范文二
電影下載了好幾個(gè)月了，但是一直沒(méi)有時(shí)間觀賞?，F(xiàn)在電影看得多了，可以說(shuō)家里也有這個(gè)條件，幾乎國(guó)內(nèi)外每部電影都可以看到，或早或晚而已。但是電影看得越多，越感覺(jué)很難發(fā)現(xiàn)有新意有突破的電影，如果某一天，看到一部諸如《少年派的奇幻漂流》之類(lèi)的令人眼前一亮的電影，感覺(jué)就象中了彩票一樣。前天晚上在家里無(wú)意中翻出的3D電影《雨果》算是這種感覺(jué)吧。
男主角雨果是一位孤兒，孤苦伶仃地生活在鐘樓閣樓里，干著為鐘表上油上弦維護(hù)工作，甚至沒(méi)有人知道他的存在。車(chē)站內(nèi)每天都是來(lái)去匆匆的人群，無(wú)人關(guān)心他的生活，只有父親留下的金屬機(jī)器人陪伴在他的左右。修好機(jī)器人找到父親留給自己的信息，是支撐雨果在孤獨(dú)中繼續(xù)生存的唯一動(dòng)力。當(dāng)他遇到玩具店主喬治·梅里埃后，他的命運(yùn)發(fā)生了變化，機(jī)器人與玩具店主之間究竟存在著什么聯(lián)系，這一謎團(tuán)吸引著觀眾繼續(xù)看下去。當(dāng)雨果遇上伊莎貝拉，觀眾便跟隨兩位同樣失去雙親、同樣懷著充滿冒險(xiǎn)童心的孤兒，探索隱藏在機(jī)器人背后的奧秘。影片的大團(tuán)圓結(jié)局令人十分滿意：?jiǎn)讨巍っ防锇５男慕Y(jié)被解開(kāi)，重新被公眾所接受;車(chē)站巡查獲得了真愛(ài);而雨果最終被梅里埃一家所接納，生活有了歸宿。
說(shuō)到追夢(mèng)，雨果是最堅(jiān)強(qiáng)的，無(wú)論面前的情形如何惡劣，他從未停止，雖然他的夢(mèng)很簡(jiǎn)單，就是修好機(jī)器人，他用了包括偷竊在內(nèi)所有的手段去實(shí)現(xiàn)，不得不說(shuō)，他是一個(gè)切實(shí)的追夢(mèng)人，而喬治是從破碎的夢(mèng)中飽受傷害再也不敢做夢(mèng)的典型代表，好在雨果幫他找回了追夢(mèng)的勇氣;那個(gè)車(chē)站的巡查，看似是一個(gè)可有可無(wú)的人，可是，在我個(gè)人看來(lái)，他是個(gè)自己從來(lái)沒(méi)有夢(mèng)，也不知道是如何追、追什么夢(mèng)的人，我一直很憤恨他，為什么整天抓孤兒，他對(duì)一個(gè)追夢(mèng)者的漠視，也反襯出了這個(gè)世界上有很多自己并不知道、也從未曾思考自己為什么活著、活著為什么的人，看到他讓我們對(duì)世界感覺(jué)悲哀。他唯一溫暖的時(shí)候，就是他相中了花店女老板時(shí)那稍顯牽強(qiáng)的笑容。
“所有事物都是有目的的，甚至是機(jī)器。鐘表給你報(bào)時(shí)，火車(chē)送你抵達(dá)目的地，它們做著該做的事……或許這就是為什么摔壞的機(jī)器是十分悲哀的原因，它們不能做該做的事了。也許人也一樣，如果你失去了目標(biāo)，就像自己摔壞掉了一樣……或許我們可以修好他……我曾想象整個(gè)世界就是一部巨大的機(jī)器，機(jī)器永遠(yuǎn)不會(huì)有多余的零件，它們總是按照需要精確的配合。所以我想，如果這個(gè)世界是一部巨大的機(jī)器，我就不會(huì)是多余的零件。我在這里總是有原因的。這也意味著，每個(gè)人在這里也是有原因的。”
上面這段話是雨果在鐘樓中與伊莎貝拉交談的一番話，正是本影片的主題，好象與中國(guó)的“天生我材必有用”異曲同工，非常勵(lì)志的一段話。雖然只是個(gè)孩子，但他有一顆幼小而堅(jiān)強(qiáng)的心，幫助那個(gè)對(duì)理想已經(jīng)心如死灰的梅里埃重新找回了追夢(mèng)的勇氣。梅里埃最后稱(chēng)呼雨果是“魔術(shù)師”，因?yàn)橛旯米约喝崛醯牧α?，在幾乎不可能的情況下幫助這位他重新找到了自己的夢(mèng)。
看了如此多3D電影，仍然被《雨果》那無(wú)處不在、身臨其境的立體感所折服。原來(lái)好的3D效果不僅需要先進(jìn)的電腦科技和攝影設(shè)備，更需要導(dǎo)演對(duì)拍攝視角的選取、光線的合理運(yùn)用以及將場(chǎng)景與劇情結(jié)合的深厚拍攝功力。電影開(kāi)始那段橫穿火車(chē)站內(nèi)部的長(zhǎng)鏡頭，隔著鐘樓玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景，木盒被掉落到地上布景手稿在空中漂浮撒落的場(chǎng)景。在視覺(jué)上真是美輪美奐。這部電影是2012年上映的，去年奧斯卡獲得“最佳視覺(jué)效果”等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，在中國(guó)是今年上半年上映的，早已經(jīng)下線。感謝3D投影機(jī)，能讓下線的電影的3D效果隨時(shí)象在影院一樣呈現(xiàn)在全家人面前。
只有像這樣一位對(duì)生活充滿熱愛(ài)之情，并且童心未泯的導(dǎo)演才能將原著中所描述的那個(gè)普通生活中的神奇世界完美地呈現(xiàn)出來(lái)。如網(wǎng)友所議：“這種夢(mèng)想屬于每個(gè)有童心與熱愛(ài)電影的人”。
《雨果》觀后感作文范文三
《藝術(shù)家》是法國(guó)人向好萊塢的致敬?！队旯肥敲绹?guó)人對(duì)早期歐洲電影大師的致敬(法國(guó)場(chǎng)景+英倫腔+美國(guó)觀念=什么都曖昧不明)。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構(gòu)。重構(gòu)并非是篡改，實(shí)際上，回溯性地重構(gòu)是今日觀想過(guò)的主要方式，權(quán)力者借此勾勒出有利于其利益的意識(shí)形態(tài)藍(lán)圖。因此問(wèn)題的關(guān)鍵不在于重構(gòu)帶有負(fù)面的價(jià)值判斷，而在于重構(gòu)本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復(fù)，因?yàn)槌蔀樯裨?電影，電影史)的神話，寓言的寓言。
神話的神話，寓言的寓言，這是《雨果》的運(yùn)作機(jī)制所在，即試圖以電影(講述對(duì)象)為依托講述一個(gè)電影故事(真正意義上的電影故事，即一個(gè)白日夢(mèng))——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢(mèng)機(jī)制(甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛(ài)最終說(shuō)出：“現(xiàn)在和我一起做夢(mèng)吧”——由此獲得一種認(rèn)證式的權(quán)威)。因此，影片呈現(xiàn)為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的，至少它被庸俗化成一個(gè)致敬的口號(hào)，一個(gè)并不高明的尋找愛(ài)尋找家的故事(這個(gè)故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強(qiáng)了)，一個(gè)關(guān)于梅里愛(ài)的秘密(同時(shí)也被隱喻成一個(gè)電影的秘密，代表著電影對(duì)自身歷史以及運(yùn)作機(jī)制的追尋)。在柏格森的《假面》中，影片的開(kāi)頭和結(jié)尾以一種較為隱秘的方式構(gòu)成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機(jī)的運(yùn)作機(jī)制，電影內(nèi)容、電影的游戲本質(zhì)、電影創(chuàng)作的.性欲驅(qū)力等?！队旯吩噲D將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個(gè)泛神話不足以支撐這部分的敘述。
其中刻意為之的視覺(jué)奇觀(開(kāi)場(chǎng)的巴黎全景、全景式的20世紀(jì)初的車(chē)站、超長(zhǎng)的CG長(zhǎng)鏡頭)似乎是對(duì)梅里愛(ài)的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類(lèi)似于梅里愛(ài)的奇幻場(chǎng)景、剪輯術(shù)。梅里愛(ài)的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現(xiàn)”的曲折經(jīng)歷(而這段經(jīng)歷首先被賦予一個(gè)小男孩尋找家庭尋找愛(ài)的外衣，其次與傳統(tǒng)電影史的經(jīng)典敘述相重合)，這就構(gòu)成了新技術(shù)運(yùn)用者對(duì)電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對(duì)電影造夢(mèng)機(jī)制的熱情的同時(shí)，帶有一種技術(shù)主義的固執(zhí)(只消想想小男孩將世界想象成一個(gè)巨大的機(jī)械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵(lì)志、溫馨的外衣——每個(gè)人都是這個(gè)機(jī)械體中不多余的一部分)。
《雨果》觀后感作文范文四
電影《雨果》是大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯為了致敬電影先驅(qū)喬治·梅里埃所拍的一部電影。它講述的是小男孩雨果寄宿巴黎火車(chē)站鐘樓，偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。一次行竊，他被店主喬治?梅里埃當(dāng)場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結(jié)識(shí)了養(yǎng)女伊莎貝拉，他懇求她幫自己保住手冊(cè)。而伊莎貝拉則覺(jué)得此事蹊蹺，于是兩人結(jié)伴探秘的故事。
電影一開(kāi)始便用踢踏踢踏的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音吸引觀眾的注意力，在一片金燦燦的齒輪當(dāng)中，繁華的巴黎夜景被幻化出來(lái)，令人十分驚喜。接著就是一個(gè)色彩絢麗的遠(yuǎn)近景替換，將巴黎夜景轉(zhuǎn)到巴黎火車(chē)站里面的熱鬧場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著鏡頭拉近而愈發(fā)清晰，車(chē)站忙碌而極具生活氣息的景象生動(dòng)無(wú)比地通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)，營(yíng)造出宏大的故事背景。而影片中出色的濃烈的油畫(huà)般的畫(huà)面質(zhì)感增強(qiáng)了時(shí)代復(fù)古感覺(jué)，在2012年頒獎(jiǎng)季風(fēng)行復(fù)古風(fēng)的旗幟下，《雨果》毫無(wú)疑問(wèn)是一部從內(nèi)容到形式上都達(dá)到極致的標(biāo)桿。
蒙太奇的運(yùn)用在這部電影中也十分明顯。主人公雨果在巴黎車(chē)站的生活主要有兩條線索：1.維護(hù)好車(chē)站鐘樓的運(yùn)作并躲避巡警的圍追堵截;2.盡全力修好父親遺留下來(lái)的機(jī)器人。片中還有一條隱形線索就是梅里埃大師的救贖。舉一個(gè)例：雨果第一次被梅里埃在玩具店門(mén)前捉住時(shí)，影片開(kāi)始插敘一段雨果及其爸爸的回憶，拋出一個(gè)謎團(tuán)將機(jī)器人和梅里埃一家聯(lián)系在了一起。于是影片開(kāi)始一邊敘述雨果的車(chē)站生活，一邊講述他與梅里埃一家的經(jīng)歷。環(huán)環(huán)相扣，十分刺激。
由于這部片子使用真人3D技術(shù)拍攝的，其表現(xiàn)力比較強(qiáng)，特別是長(zhǎng)鏡頭的`運(yùn)用，更加突出了拍攝手法的獨(dú)特，強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊!留給我印象最深的長(zhǎng)鏡頭是：雨果為撿回機(jī)器人冒險(xiǎn)到鐵軌上，遠(yuǎn)處火車(chē)由遠(yuǎn)及近地駛進(jìn)時(shí)那個(gè)場(chǎng)景。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使我能清晰地看到火車(chē)頭冒出的滾滾白煙和車(chē)頭的顫動(dòng)，雨果面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的不知所措和鐵道兩旁乘客的驚恐形成了鮮明對(duì)比，十分逼真!
導(dǎo)演在本片中致敬了梅里埃等一代導(dǎo)演人，毫無(wú)保留地表達(dá)他崇高的敬意和他本人對(duì)電影技術(shù)的熱愛(ài)。馬丁斯科塞斯把機(jī)器人，梅里埃，時(shí)間，火車(chē)，巴黎都結(jié)合在戰(zhàn)爭(zhēng)之后的這個(gè)時(shí)代，即是想賦予梅里埃和電影誕生的那個(gè)年代一個(gè)重要的意義：它誕生在真正的現(xiàn)代性萌芽的年代，是現(xiàn)代化社會(huì)和資本主義逐漸趨向成熟、時(shí)間這一概念逐漸趨向模糊語(yǔ)境賦予了電影特殊的社會(huì)文化和歷史意義?！獡Q言之，梅里埃的夢(mèng)是一個(gè)現(xiàn)代主義的夢(mèng)。馬丁斯科塞斯的雨果是不是3D電影時(shí)代的另一個(gè)夢(mèng)呢?它是一個(gè)結(jié)合了歷史、時(shí)間、對(duì)現(xiàn)代性思考的夢(mèng)。
導(dǎo)演也通過(guò)影片宣揚(yáng)了一種積極的生活態(tài)度，那就是“若世界是一個(gè)巨大的機(jī)器，那么我們生活在其中，也必然會(huì)有自己的作用!”
《雨果》觀后感作文范文五
應(yīng)該說(shuō)，這不僅是獻(xiàn)給喬治梅里愛(ài)的情書(shū)，也是每個(gè)熱愛(ài)電影的人的愛(ài)情故事。
開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭讓我想起了《社交網(wǎng)絡(luò)》開(kāi)頭主角在雪地里穿拖鞋走的場(chǎng)景。而在這部電影里面，鏡頭穿梭于精巧復(fù)雜的鐘表齒輪與機(jī)器零件的迷宮，快速的移動(dòng)畫(huà)面融合盧米埃兄弟的早期疊加顏色攝影效果，使影片有種復(fù)古的暖色神秘感。雖然人們來(lái)匆匆，但是桔黃的色調(diào)讓人覺(jué)得非常溫暖;甚至在那一瞬間，我有種童話世界的感覺(jué)。在這里，出現(xiàn)了一個(gè)小男孩，這個(gè)失父親的小孩子一邊管理著車(chē)站所有的鐘表一邊想方設(shè)法的他突然離世的父親留下來(lái)的東西，一個(gè)可以寫(xiě)字的機(jī)械人?？梢哉f(shuō)這個(gè)故事的構(gòu)思非常精巧。雨果希望通過(guò)修理機(jī)械來(lái)找到自己獨(dú)自生存下的夢(mèng)想，而那位車(chē)站里看似普通的店主卻因?yàn)檫@個(gè)小孩子的相遇找到了正視過(guò)的勇氣。
如今已經(jīng)進(jìn)入電子社會(huì)，人類(lèi)無(wú)法用肉眼看見(jiàn)那一環(huán)扣一環(huán)的傳動(dòng)，但這并不能讓人遺忘那些曾經(jīng)為我們刻畫(huà)夢(mèng)想的器物和人。對(duì)于過(guò)往時(shí)光的追思，讓我們看到機(jī)械表的內(nèi)部構(gòu)造總是帶著懷念并且感慨萬(wàn)分。
還記得小時(shí)候總是很好奇掛在墻上的大掛鐘到底怎么工作的，總是不知疲倦地看著鐘擺，想看看什么時(shí)候停下來(lái)，可是從來(lái)都沒(méi)看到過(guò)。也因此，片頭鐘表齒輪與機(jī)器零件的長(zhǎng)鏡頭，讓影片在一開(kāi)始就抓住了我的心。
而片子后半部分播放的電影誕生初期，表現(xiàn)主義電影先驅(qū)、喬治·梅里愛(ài)大師的影片片段里，看到的不僅僅是一個(gè)影畫(huà)表現(xiàn)方式，更多的是一個(gè)藝術(shù)家和大家分享著他的夢(mèng)想。而正是因?yàn)橛辛俗尰鸺皆铝辽系膲?mèng)想，半個(gè)多世紀(jì)后才有了人類(lèi)最偉大的登陸。而于個(gè)人來(lái)講，有夢(mèng)有追尋的勇氣，也才有了活下的意義。
小主人公迷心于電影的力量，神奇之處，其中也包括維護(hù)電影。他認(rèn)為電影是希望之燈塔，就算是舊片同樣重要，因?yàn)樗屛覀兿氲搅嗣篮脮r(shí)光。通過(guò)敘述梅里斯的故事——那段黑暗歲月吞噬了個(gè)人創(chuàng)作，我們讀懂人可學(xué)史，正因如此，方可以全新的視角，俯察前路，重拾信心。
同時(shí)，那些經(jīng)典的默片，也在共同緬懷一個(gè)時(shí)代。
從單純電影的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)斯科塞斯而言，他的創(chuàng)作目的是向早期電影藝術(shù)致敬，《雨果》的全部精華都在繁復(fù)精巧的場(chǎng)景制作和3D畫(huà)面效果，承載這些效果的'情節(jié)和表演服務(wù)于視覺(jué)感受，細(xì)節(jié)的合理或人物的立體僅是次要的支架，甚至出離考慮范疇。從這樣的角度出發(fā)看待《雨果》，電影完全達(dá)成了致敬的初衷，是一次成功的視覺(jué)效果演示。
一開(kāi)始，我給予了《雨果》很高的評(píng)價(jià)，然而，拋開(kāi)個(gè)人情感因素，卻發(fā)覺(jué)，這是一部沒(méi)有靈魂的作品，所有與人有關(guān)的細(xì)節(jié)全是可怕的災(zāi)難。片中的兩位小演員的表情機(jī)械夸張，很難讓人產(chǎn)生情感共鳴;大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創(chuàng)作目的僅被刻畫(huà)為獲得觀眾承認(rèn)這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實(shí)在讓人不忍。片中的機(jī)械細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化為愚蠢粗糙，比如雨果躲避車(chē)站警員追擊一節(jié)，踏出窗外明明有厚厚的窗臺(tái)可以躲避(這也是他最終的躲避位置)，卻必須要先掛在鐘表指針上，慢慢蹭到窗緣，再滑落窗臺(tái)。除了營(yíng)造海報(bào)視覺(jué)效果，我想不出這細(xì)節(jié)為何必須如此安排。雨果的夢(mèng)中列車(chē)脫軌一節(jié)也很有為了再現(xiàn)這一歷史片段而刻意為之的嫌疑，缺乏必要鋪墊和心理提示，出現(xiàn)得突兀而不自然。
我覺(jué)得很美妙的，其實(shí)一直只是那個(gè)年代那些機(jī)械散發(fā)出的迷人氣息，以及，那顆追求夢(mèng)想的心。
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