關(guān)于《一次別離》觀后感范文五篇
《一次別離》講述了一對準(zhǔn)備離婚的夫妻納德和西敏，面對癱瘓在床的老父親、流產(chǎn)的女鐘點工等諸多問題，他們在道德與法律的糾結(jié)中痛苦掙扎的故事。接下來就是小編給大家?guī)淼摹兑淮蝿e離》觀后感范文，歡迎大家閱讀參考!
《一次別離》觀后感范文一
在一個小型電影節(jié)上，一位香港的電影學(xué)院教授給我們現(xiàn)場放映了一段影片，固定的一個長鏡頭，展現(xiàn)的是海水在岸邊潮起潮落，沙灘上一個玩具漸漸被卷進海水中。放映完他問現(xiàn)場觀眾感受，看到了什么。很多同學(xué)講述了他們的理解。最后一個發(fā)言機會我舉手了，
“我想問的是這樣的分析是否有意義，也許導(dǎo)演只是想跟觀眾開一個玩笑，在海邊拍了一段潮水來的畫面然后讓大家自己猜吧，如果這不是一個著名導(dǎo)演的作品會不會有人這樣解讀它的意義”
“你是這樣認為嗎”
“我是說有這樣一種可能”
“你說的對?！比缓笏f了一段話，具體字句我無法還原，大意是，你認為它有這樣的含義，那么它就是有這樣的含義，認為沒有，那它就是沒有;看電影是很私人的事情，當(dāng)導(dǎo)演拍完一部片子并將它呈現(xiàn)給觀眾，導(dǎo)演就和這部電影沒有關(guān)系了，如何理解這部電影全由每一個觀眾自己來決定。
我很少看影片的評論，除了需要補充一些背景知識或者討論八卦。我認為在看電影的過程中只要是我本人沒有感受到的東西那么任何看似高深的分析對我來說都是沒有意義的。這些詮釋不是必要的背景補充，而是純個人的理解，并且有的寫的就像高考閱讀理解的答案，看著挺深刻，其實毫無共鳴。
所以我認為，文字把握不好的話就是最差勁的表現(xiàn)方式。活生生的電影、繪畫、音樂，都有一種'盡在不言中'的美妙，它們帶來的美感是立體并且直接的，感官--感官，也因此有了被無限解讀的可能，而文字則是一切盡在言中，感官--思維--感官，駕馭的不好那么就像是冷掉的蛋糕，全然沒有出爐那一刻的美味與驚艷，只是一塊烤過的面粉團子而已。因此我有時覺得，煞有介事的影評、樂評都是很多余的東西，以干癟的文字來描述一種更鮮活的藝術(shù)，沒有功力的話只會顯得太不夠了。
沒邏輯地講了這么一段，我也不知道重點在哪里，我也借此認識到我的寫作水平到了最危險的時刻，哎。Anyway總之一下吧，咳咳，總之，不論是嚴肅分析，還是直覺感受，都是觀眾和這部電影的私人聯(lián)結(jié)，怎么想怎么說沒有高下之分。
《一次別離》觀后感范文二
有人說過，婚姻就像一座城，城里的人想出去，城外的人想進來。而這城里城外的個中滋味，只有親身經(jīng)歷者才能真正品味到。伊朗電影《一次別離》就把這城里城外的喜憂參半演繹絕了。不僅如此，作品還引用了一些暗喻的手法，讓這個看起來簡單的家庭故事，體現(xiàn)出復(fù)雜的社會矛盾。影片對人性心理的刻畫也十分到位，并且環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生，有很強的藝術(shù)感染力。
主人公納德和西敏在伊朗，算的上是一對白領(lǐng)階層。丈夫納德在銀行工作、妻子西敏是一位教師。家中有11歲的女兒特梅、患有老年癡呆癥的父親。矛盾沖突的起因是西敏想給女兒特梅創(chuàng)造一個良好的教育壞境，辦好了移民手續(xù)。而丈夫納德不想丟下年老多病且無法自理的父親，死活不同意移民，二人鬧到法庭。法院認為這是妻子在脅迫丈夫妥協(xié)，就建議雙方先冷靜一下。西敏賭氣搬回娘家，納德只好請來一個家庭保姆照顧父親。一次，納德發(fā)現(xiàn)保姆將自己的父親捆綁在床上導(dǎo)致他差點窒息，他一怒之下將保姆推出門外，致保姆意外流產(chǎn)。于是，兩個家庭之間，一場漫長的糾紛就此展開。
令人贊嘆的是，影片從場景到演員，都是一種不動聲色的表達，卻能做到簡潔而干凈，精致而細膩。這可以看出制作方對電影語言的控制能力已經(jīng)如魚得水。而最令人拍案叫絕的是影片中的那些精彩的隱喻:
隱喻一，妻子西敏說移民是為了讓女兒脫離這種環(huán)境，而伊朗到底什么樣的環(huán)境?電影卻沒有給出答案。但就是這巧妙的點到為止，卻足以讓許多觀眾產(chǎn)生共鳴。
隱喻二，納德的父親患有老年癡呆，這也是個很明顯的隱喻:一個病入膏肓的國家，一系列行將腐朽的制度。
隱喻三:西敏質(zhì)問納德:你父親認得出你這個兒子嗎?納德答:我認得出他是我的父親。這個暗喻多么具有諷刺意味?這表達了普通百姓對一些現(xiàn)象的失望，而又故土難離的矛盾心理。
影片同時還引用了其他的隱喻，準(zhǔn)確地表達出人們在僵硬而強大的體系牽制下，所表現(xiàn)出一系列的矛盾沖突:現(xiàn)代文明與古老宗教信仰、在金錢名譽面前人們表現(xiàn)出的虛偽和內(nèi)心譴責(zé)、在強權(quán)面前，人們無處可逃任人宰割的絕望......
《一次別離》獲得本屆奧斯卡最佳外語片獎。同時這部帶有批判性的電影也被伊朗官方認可;2011年，該電影就在伊朗本土獲得伊朗曙光國際電影節(jié)大獎:水晶鳳凰獎。從這個角度來看，不得不佩服人家伊朗官方的豁達。這無疑是鼓勵了藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情，并能以此向世界弘揚本民族深厚而悠久的傳統(tǒng)文明。能做到這一點，真好!
《一次別離》觀后感范文三
《一次別離》這是一部伊朗電影，獲得包括奧斯卡最佳外語片在內(nèi)的許多獎項。很特別的一部電影，電影里每個人都不壞，但都有瑕疵，真實而讓人印象深刻。我覺得看完后我想到的一個詞就是：尊重。
男主角的父親有老年癡呆，他不離不棄，為父親穿衣洗澡，請家政，他說只要父親說一句話他都會很開心。為了守護父親盡孝，他甚至愿意放棄婚姻。他用心細膩地愛他父親，這是一種尊重。
女家政被冤枉偷錢，更不幸的是她四個半月的孩子流產(chǎn)了。兩種苦痛一起讓她品嘗，她說：她更接受不了被冤枉的感受(她絕對很愛她的孩子)。于是她一次又一次澄清事實，聲淚俱下。我看到一個普通的人對人格尊嚴的尊重，她小心地呵護它不容冒犯。
每次大人吵架，他們都會讓孩子回避，他們很重視孩子的感受，尊重孩子的無辜。父母吵架前會溫柔地對孩子說：我們商量一下，你先回房間。兩位男主角仇深似海，爭吵甚至拳腳相向，最后對薄公堂后，一個男人對另一個男人的孩子說：不要因為我們之間的爭吵難過。言語里滿是憐恤。他們很清楚自己的責(zé)任，不會牽連別人。
法官審判時很認真負責(zé)，會詳細地問很多問題，會現(xiàn)在當(dāng)事人的角度去體會他們的處境和感受，但也按法律執(zhí)行該有的判斷。沒有高高在上，也沒有神秘模糊的賄賂，只是一個和解人讓真相顯明。
電影里幾乎每個人都撒了謊，但最后都承認自己的謊言。他們?yōu)榇吮憩F(xiàn)出的不安和悔恨讓我印象深刻，撒謊是罪，得罪神也傷害人，這是可憎惡的。我不是說撒謊后不安和悔恨就行了，就很了不起。但我們身邊有多少人連這樣的反應(yīng)都沒有了?
兩個男人對薄公堂時，一方氣急敗壞開口罵人，另一方提醒對方尊重自己，很自然的提醒，像種習(xí)慣，法官也很自然地警告，像一根絲一樣連續(xù)光滑，沒有做作和勉強。
其實整部電影就是記錄一起民事糾紛，但平凡的故事卻讓人感受到影片里每個人都有一種不卑不亢的力量，導(dǎo)演去美國領(lǐng)奧斯卡獎發(fā)表獲獎感言也是簡短有力，想到伊朗素來是強硬的，包括對美國，我想不管這個國家多受爭議，但影片里那種對自己的尊重，對別人的尊重是很重要也很必要的，在中國也是。
《一次別離》觀后感范文四
別離，是一件很令人傷感的事情，我們從出生以來，就面臨著各種各樣的別離。每一次的相遇，到最后，終究不過是一次別離，今天就給大家介紹一部感人至深的電影《一次別離》。
西敏和納德是伊朗的一對小夫妻，西敏想帶全家人遷居國外，女兒能接受更好的教育。但丈夫納德卻極力反對，因為他不能拋下年邁癡呆的父親。西敏希望納德為了女兒考慮和她一起走，納德希望的是西敏替父親周全而留下。誰也不肯妥協(xié)，誰也不肯讓步。
西敏提出離婚，納德沒有說出任何挽回的.話，甚至無所謂的態(tài)度。他們唯一愛的是他們正在讀六年級的寶貝女兒特梅。
鬧成離婚也并非西敏所愿，納德并沒有做任何對不起她的事，相反她認為納德是個正直善良的人。事實上，他們真正爭奪的關(guān)鍵是女兒特別的撫養(yǎng)權(quán)。后來，有一個叫瑞慈的女人來納德的家里做工，照顧他的父親。
直到有一天，因為瑞慈的失誤被納德發(fā)現(xiàn)，對于一個氣急敗壞的人無論如何是說不清的，納德將她拽出門，瑞慈不肯罷手。最終納德一把將她推倒在樓梯上，事情并沒有結(jié)束，甚至瑞慈為此流產(chǎn)了，被送進了醫(yī)院。瑞慈的丈夫也因此將納德告上了法庭，他們一口咬定自己的孩子是納德殺死的，如果罪名成立，納德將會判一到三年有期徒刑。
納德不想坐牢，一旦自己承認知道瑞慈懷孕，他將沒有辯解的機會，法官不會愿意聽自己的理由，沒有人愿意去關(guān)心自己的處境，他們只是希望早早結(jié)案吧。自己的名譽到?jīng)]什么，但是女兒在學(xué)校遭受的將是無盡的嘲諷諷刺和鄙視，她還那么小，能夠忍受這樣沉重的打擊嗎。
父親怎么辦，誰來照顧他，種.種的擔(dān)心和顧慮在他身上，法律是無情的，況且當(dāng)時瑞慈對女兒說自己懷孕的事時，自己在廚房，誰也不確信自己是否聽到，自己幾乎是可以脫身了。這是一個謊言，因為他知道自己一直是女兒心中尊敬的父親，不能破壞女兒心目中的形象和對真善美的追求，只好說一次謊。納德的確那樣做了，當(dāng)特梅得知父親撒謊心中十分難受，她簡直有些不敢相信，父親從小就教導(dǎo)要誠實。父親告訴她，如果她希望這樣做的話，他會去坦白而坐牢，特梅怎么忍心，父親也許不知道，那些刻在心中的敦敦教導(dǎo)，此時就是精神折磨一鞭一鞭抽打在自己身上，如今一碰到現(xiàn)實都要變了。
自己留在父親身邊不就是期待母親回來能夠團聚嘛，現(xiàn)在就算做一個有罪的人，也要維護這個家的完整，大多時候美好的品質(zhì)在現(xiàn)實和利益面前本身就是個謊言。雖然納德不奢求特梅為父親能撒了一次謊，一切都朝著那得有利的方向發(fā)展?？墒侨鸫鹊恼煞虿灰啦火?，甚至出現(xiàn)在特梅的學(xué)校特沒回家的路上。
西敏不希望一切糾纏不清下去，更不愿女兒因此受到半點傷害，提出以賠償金達成和解。起初納德極不情愿，因為自己只是輕推了那個女人，不可能就摔到樓梯底層的。他們糾纏那么久，她丈夫又欠了一屁股債，像他們那樣貧苦的家庭，目的只有一個，就是為了錢。更何況打起官司來，他們不一定付得起，他不愿就范讓他們稱心如意。
那一頭的瑞慈心中忐忑不安。事情的真相原來是，一天，納德的父親偷跑出去，因為擔(dān)心老人被車撞，就上去拉他，沒想到自己被車撞了，孩子也許早已胎死腹中。并非是由于納德推而導(dǎo)致流產(chǎn)的，她害怕丈夫怪罪自己，而不敢說出真相。作為一個虔誠的教徒，她同樣擔(dān)心孩子會因自己接受這筆錢而遭受懲罰。
另一邊在女兒特梅的苦苦勸說下，納德拒絕不了女兒的請求，最后同意了和解。就在那一天，雙方將以伊朗幣1500萬達成和解時，當(dāng)著女兒的面納德突然提出讓瑞慈發(fā)誓，發(fā)誓她失去的孩子是由于他推而導(dǎo)致流產(chǎn)的。
瑞慈不敢發(fā)誓，她是有自己的宗教信仰的，不真誠懲罰并會降臨在孩子身上。最后瑞慈還是把一切告訴了丈夫，而盡管得知一切的丈夫讓瑞慈不要把真相說出去，為此最終還是選擇了沉默。
最后，瑞慈還是把一切都說了出來。自然，最終瑞慈一家沒有拿到那筆錢，而當(dāng)納德一家走出瑞慈家中時，他們發(fā)現(xiàn)車被人砸了個粉碎，而納德和西敏的婚姻也如此車般支離破碎，最終還是走向了離婚。
法庭上，法官問特梅選擇跟隨父親還是母親，特梅始終沒開口，雖然她已經(jīng)做好了決定，可是這是一個難以抉擇的選擇。
她請西敏納德暫時回避，西敏和納德各自找了一個小角落，徘徊著等待女兒的決定。如今還是走到了這一步，也許他們被定格在時光的那一瞬間，也許心里會本想來想去的地方，也許瑞慈一家仍然背負巨債艱難度日。
也許在納德他身邊陪伴的只有父親和彼此。
這部影片到這里就結(jié)束了，在這部影片中，有許多的別離，有西敏與納德的別離，有童年世界與成人世界的別離，有道德與現(xiàn)實的別離。只是，這一次一次的別離，不過是重新回到原點罷了。
《一次別離》觀后感范文五
在大概一個多月前，我借著Touch狹小的屏幕，在網(wǎng)上看完了這部色調(diào)灰綠、波瀾不驚的電影，我承認我淚點低，好多次眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，然后悄悄流下來。在微博上，只要有人提及這部電影，我就推薦推薦再推薦。直到前幾天，這部片子嶄獲第84屆奧斯卡最佳外語片獎，終于世人皆知。我心里仿佛一塊石頭落下來，覺得這部好片可以被更多的人認知了。
我想回到那個剛剛看過《一次別離》的夜晚，最初的感受，竟然不是嘆服于導(dǎo)演的技巧、手法和男女主角及眾人的演技，而是，對于片中，那個我們陌生甚至帶著某種懷疑眼光的非主流國家——伊朗，心中生出了深深的敬意。雖然該片普遍在介紹中被定義為“表現(xiàn)出當(dāng)代伊朗社會相對富有、西化的中產(chǎn)階層與教育程度不高、依然嚴守宗教條規(guī)的勞工階層之間的隔閡與沖突”，但從片中那無處不在的生活與社會背景中，你卻可以解讀到今天的伊朗，絕對是一個正常國家，它的宗教和信仰對社會秩序所起到穩(wěn)定作用堅固而踏實，人們恪守誠信，即使在最微小的地方也不愿撒謊。長幼有序，彼此心中有愛，并愿意幫助他人。民眾整體的生活水準(zhǔn)不差，甚至西化和開放的程度，也遠在我們的想象之外。
這個觀點在我與我的導(dǎo)師——中國社會科學(xué)院美國所所長黃平交流后，得到了他的證實。的確，在以往西方媒體對伊朗等國的妖魔化描述語境下，《一次別離》可算是一部“祛魅”之作，它令我們得以看到一個在種.種誤讀與曲解之下的，正常呼吸與生活著的伊朗，法庭有效而清廉，社會穩(wěn)定，與地球任何角落的國家一樣，有著種.種小人物悲歡挫折的普通國家。
片中，納德和西敏是一對中產(chǎn)階級夫婦，納德在一間銀行供職，西敏是夜間外語補習(xí)班的老師，他們決定帶著孩子一起出國，離開伊朗。在辦好了一切手續(xù)后，納德卻放心不下家中患有老年癡呆癥的父親，決定留下來。西敏賭氣要離婚，未得到法庭的支持，只好暫時先搬回娘家住。全劇的主線矛盾就此浮出水面，西敏走了，納德要上班，孩子要上學(xué)，誰來照顧家中的患病老父親呢?一個普通的家庭婦女經(jīng)介紹走進了他們的家門，這個像伊朗其他普通婦女一樣的女人，帶著黑紗，甚至在猶豫該不該走進洗手間幫老父親換尿濕的衣物前，需要打個電話給宗教顧問，咨詢自己是否可以碰觸其他男人的身體。
層層遞進的波瀾與沖突，隨著這位保姆的“辭職”、意外流產(chǎn)、家庭索賠、雙方上法庭、庭外對于真相的種.種探索和溝通，直至最終令人意外的結(jié)果，一幕幕，細水長流地呈現(xiàn)于鏡頭前。我實在不想無聊地“劇透”下，而那些在最柔軟與細膩處令你怦然心動的無數(shù)細節(jié)，又豈是這種雞毛蒜皮式的“劇透”可以替代的呢。所以，有心的人啊，一定要看看它，在網(wǎng)上，一毛錢也不用花，有很多資源可供下載和在線觀看。也但愿有人和我一樣，許愿它若能順利進入中國的院線放映，我一定會補票，再看一遍。
然而最最打動我的，還是這部片子的絕不煽情。劇中，最后有一處隱而不發(fā)的核心真相是，那個保姆流產(chǎn)的真正原因，是在照顧納德的老父親時，因不慎沒關(guān)門，老父親獨自溜出門，街對面的書報亭流連。她為了找他，被往來的車撞到，這個細節(jié)，卻是在看似極不經(jīng)意的、倒剝筍式的情節(jié)與對話中，最后被提到的。
電影里，從始至終，完全沒有出現(xiàn)過這個“被撞”的畫面。我?guī)缀蹩梢韵胂蟮竭@個鏡頭，在一些追求淚水與“效果”的導(dǎo)演手中，本可以多種角度切換，各種慢鏡頭疊加，一幕一幕地回放，把你的眼淚往外拽。但阿斯哈·法哈蒂沒有。他的另一部作品《關(guān)于伊麗》和他曾拍過的許多關(guān)于伊朗年輕人的作品，都是這樣一種淡淡的滋味。以至于《一次別離》中，全片唯一的音樂，是在片尾的字幕中緩緩響起的。
我不知道還有什么方法，比用這種最真實、質(zhì)樸的片子來為自己的國家贏得尊重更美好，我也感慨于阿斯哈·法哈蒂在本屆奧斯卡獲獎時的發(fā)言，他說：“當(dāng)伊朗在政客口中正背負著戰(zhàn)爭等非議時，我們在這里躍過政治陰影，講述她輝煌的、古老的文化。我把這個獎項獻給伊朗人民，獻給所有那些尊重我們文化、鄙視敵意和怨恨的人們?！泵總€國家都該為這樣的子民而驕傲，他們用自己的才華、誠意和愛，回報了他們并不完美的祖國。
和其他許多網(wǎng)友一樣，我也不由自主地想到了我們那些花了3000萬美元甚至更多錢的電影。我當(dāng)然不相信今日中國是缺乏《一次別離》這樣“信與義”的故事的，那么，我們的時代記錄者們，回到生活中來吧，認真呼吸，認真記錄吧。錢堆不出好電影。
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