gre考試閱讀部分有哪些題型
眾所周知，gre閱讀理解在新gre考試中占了很大比例，也就是說(shuō)這是拿高分的關(guān)鍵。下面小編就和大家分享gre考試閱讀部分有哪些題型，希望能夠幫助到大家，來(lái)欣賞一下吧。
gre考試閱讀部分有哪些題型
gre閱讀題型之作者思路題
如果主要的想法是總結(jié)文章的總體想法，那么在作者的想法中應(yīng)該做的是確定文章的組織結(jié)構(gòu)。總體思路和組織構(gòu)成了本文的框架。如果你能總結(jié)出文章的主旨，即主旨，你也可以順利地解決作者的問(wèn)題。筆者認(rèn)為該話題包括段落意圖和例句兩種。解決這一問(wèn)題的方法是相信文章中的每一個(gè)詞、句子和段落都與文章的主題有關(guān)，而論點(diǎn)不是用來(lái)證明作者的觀點(diǎn)，就是作者想批評(píng)的論點(diǎn)。
gre閱讀題型之中心思想題
中心思想題是gre考試中唯一帶有主觀色彩的題型，它考察你對(duì)文章大意和總體結(jié)構(gòu)的把握能力。前面我們說(shuō)過(guò)，gre閱讀涉及的內(nèi)容非常廣泛，考古，生物，文學(xué)和社會(huì)科學(xué)幾乎無(wú)所不包。那么，是否就沒(méi)有技巧可談了嗎?絕對(duì)不是。文章內(nèi)容可能千差萬(wàn)別，但文章的寫 作方式卻只有寥寥的兩種，即記敘文和議論文。記敘文是對(duì)某一件事，某一個(gè)現(xiàn)象或者某一個(gè)人的描述，即對(duì)客觀事物的紀(jì)錄和敘述，其中沒(méi)有或者幾乎沒(méi)有作者自己的觀點(diǎn)。記敘文有時(shí)間順序和空間順序兩種組織形式。而議論文是作者根據(jù)某一客觀事物或觀點(diǎn)發(fā)表自己的看法，并用例子或者理由來(lái)證明作者自己的觀點(diǎn)。根據(jù)文章的內(nèi)容，議論文可以分成立論和駁論兩種。
而根據(jù)文章的組織形式，議論文可以有3種組織結(jié)構(gòu)，分別為：從具體到概括模式，從概括到具體模式以及遞進(jìn)模式。在gre閱讀中，沒(méi)有真正的記敘文。也就是說(shuō)，閱讀文章基本上都是議論文，作者總是試圖讓你接受他的某一個(gè)觀點(diǎn)。在證明自己的觀點(diǎn)時(shí)，作者總是應(yīng)用一些例子，即論據(jù)。這些論據(jù)和論點(diǎn)之間的有機(jī)結(jié)合就成了典型的gre閱讀文章。掌握中心思想的技巧在于文章每個(gè)段落的第一句。標(biāo)準(zhǔn)化的考試決定了文章組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，即條理清晰和結(jié)構(gòu)完整。條理清晰表現(xiàn)為寫作模式不是具體到概括模式就是概括到具體模式，或者遞進(jìn)模式，而且承上啟下的過(guò)渡詞匯都出現(xiàn)在每個(gè)段落的第一句;結(jié)構(gòu)完整表現(xiàn)為內(nèi)容的完整性和單一性，即每一篇文章都能向你傳達(dá)一個(gè)而且只有一個(gè)有意義的觀點(diǎn)或者論點(diǎn)，不會(huì)讓你讀后感覺(jué)到不知文章所云為何物。
gre閱讀題型之暗示推理題
在你選擇答案之前，你不知道這是一個(gè)提示推理問(wèn)題。你的概念可能只有細(xì)節(jié)，也就是說(shuō)，除了中心思想問(wèn)題外，所有的問(wèn)題都是細(xì)節(jié)。事實(shí)上，當(dāng)你真正做的時(shí)候，你不需要提前決定它屬于什么類型的問(wèn)題。我們把它分類，這樣你就能對(duì)考試的題目類型有一個(gè)明確的把握。也就是說(shuō)，如果你遇到了一個(gè)“細(xì)節(jié)問(wèn)題”，并且順利找到了關(guān)鍵詞，你仍然不能很快確定哪個(gè)選項(xiàng)是正確的，你不應(yīng)該氣餒，因?yàn)橛幸粋€(gè)比復(fù)述問(wèn)題稍微復(fù)雜一點(diǎn)的問(wèn)題，那就是提示推理問(wèn)題。在這個(gè)過(guò)程中，我們對(duì)問(wèn)題的分類是有效的，因?yàn)樗茏屇闾崆白龊脺?zhǔn)備，也就是說(shuō)，對(duì)未知問(wèn)題有一個(gè)合理的預(yù)期。
gre閱讀題型之列舉題
列舉，顧名思義，就是符合某種條件的幾個(gè)例子，例子可以是某幾個(gè)事件，動(dòng)作，情況或者人物。列舉題有兩種形式，一種是列舉非，它問(wèn)你四個(gè)選項(xiàng)中哪一個(gè)原文中沒(méi)有提及。應(yīng)對(duì)的辦法仍然是定位原文，然后采用排除法，直至找到正確答案。第二種列舉題要你在四個(gè)選 項(xiàng)種找出哪一個(gè)選項(xiàng)在原文中提及，應(yīng)對(duì)的措施仍然是根據(jù)關(guān)鍵詞定位。其實(shí)，列舉題并不難，出現(xiàn)的概率也比較大，每篇閱讀大概出現(xiàn)一題。
gre閱讀題型之復(fù)述題
復(fù)述題是最簡(jiǎn)單的題型，但也是gre閱讀部分出現(xiàn)得最多的題型。只要你能定位原文，問(wèn)題就迎刃而解。題目問(wèn)的內(nèi)容中都已經(jīng)在原文直接提到，只是用同義詞或者不同的語(yǔ)言組織改寫而已。常見(jiàn)的改寫方式有形容詞與副詞之間的改寫，動(dòng)詞與動(dòng)名詞之間的改寫。技巧在于尋找詞根。 復(fù)述改寫題提問(wèn)的是文章中的某個(gè)細(xì)節(jié)，如組織結(jié)構(gòu)詞(原因，特點(diǎn))，學(xué)科術(shù)語(yǔ)，行業(yè)術(shù)語(yǔ)，比喻，符號(hào)或者具體的數(shù)字。只要你能準(zhǔn)確定位，這些題都比較簡(jiǎn)單，因?yàn)橹皇菍?duì)原文 的復(fù)述或改寫:
According to the passage/author...
The author states that...
The author mentions which one of the following as...
一般說(shuō)來(lái)，這些題都會(huì)告訴你很直接的定位線索，如“在文章中的第幾行”或者和文章結(jié)構(gòu)密切相連的詞或短語(yǔ)。事實(shí)上，文章中有很 多很多細(xì)節(jié)，而這么多的細(xì)節(jié)當(dāng)中只有很少的一部分在以后問(wèn)題中問(wèn)及。奇怪的是這些被考 到的細(xì)節(jié)你很快就能在文章中定位，因?yàn)橛幸徊糠帜阍陂喿x時(shí)已經(jīng)記住;問(wèn)題會(huì)告訴你在文章中的哪一行;或者為了回答這些問(wèn)題你必須自己找到這些細(xì)節(jié)。
gre閱讀題型之邏輯題
在gre的閱讀理解中，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)像邏輯推理部分里的那些邏輯題。這些邏輯題包括類比和推理缺口題。有幸的是，這些邏輯題往往都比真正的邏輯題容易。只要你能順利找到和歸納題干所描述的在文章中出現(xiàn)的推理，你就很容易發(fā)現(xiàn)這些推理(作者論點(diǎn)和論據(jù))的缺口或者推理方式。
GRE閱讀文章：戲劇家Lloyd Webber
A standard criticism of Lloyd Webber, especially from drama critics, is that his music is derivative—a gloss on his betters when it is not an outright theft. Since most drama critics are, to put it charitably, nonmusical, this is an odd criticism, and one that smacks of received opinion: "Puccini-esque" is a term one encounters often in criticism of Lloyd Webber's music,but aside from "Growltiger's Last Stand," which parodies the first-act love duet from Madama Butterfly, there is precious little Puccini in Cats. Indeed, Lloyd Webber has always been more highly regarded by music critics, who not only know the repertoire he is alleged to be pilfering, but also can place him correctly in a dramatic-operatic context. Far from being the love child of Puccini and Barry Manilow, as some would have it, Lloyd Webber is more correctly seen as a kind of latter-day Giacomo Meyerbeer, the king of the Paris Opera in the mid-19th century, whose name was synonymous with
spectacle. But a little ignorance goes a long way, and with "Memory" the notion that Lloyd Webber is a secondhand pastiche artist—if not an outright plagiarist—got its start.
This is partly Lloyd Webber's own fault. His melodies sometimes skirt perilously close to earlier classical and Broadway sources, and while the showbiz axiom that "good writers borrow, great writers steal" may well apply, it is also true that some of his tunes, both large and small, evoke earlier sources. As drama critic John Simon wrote after the première of Phantom: "It's not so much that Lloyd Webber lacks an ear for melody as that he has too much of a one for other people's melodies.... I predict that Gershwin and Rodgers, let alone Puccini and Ravel (another of his magn), have nothing to fear from him." Other critics have been less subtle: "Webber's music isn't so painful to hear, if you don't mind its being so soiled from previous use," wrote Michael Feingold of the Village Voice.
GRE閱讀：長(zhǎng)難句分析
As my own studies have advanced，I have been increasingly impressed with the functional similarities between insect and vertebrate societies and less so with the structural differences that seem，at first glance，to constitute such an immense gulf between them. (5)
隨著我的研究不斷深入，我對(duì)昆蟲和脊椎動(dòng)物群落之間的功能類似性印象愈來(lái)愈深刻，而對(duì)結(jié)構(gòu)上的差異印象愈發(fā)淡漠，雖然這些結(jié)構(gòu)上的差異初看上去似乎構(gòu)成了二者間一條無(wú)法愈越的鴻溝。
難句類型：復(fù)雜修飾、插入語(yǔ)、省略
解釋：本句子的中間一段impressed with the functional similarites between insect and vertebrate societies and less so with the structural differences容易令人看暈，其中的insect and vertebrate societies and less so with由兩個(gè)and連接了三個(gè)部分，然而它們其實(shí)不是同一層次的并列，第一個(gè)and實(shí)際上是between insect societies and vertebrate societies的一部分，是并列的，而and之后的less so with其實(shí)是對(duì)于一個(gè)完整的表達(dá)方式I have been increasingly less impressed with的省略形式，去掉了與前面重復(fù)的成分。
后面修飾的structural differences的定語(yǔ)從句that seem, at first glance, to constitute such an immense gulf between them中，又出現(xiàn)了一個(gè)別扭的插入語(yǔ)at first glance，把應(yīng)該連在一起的seem to 粗暴地分開(kāi)，令人不熟悉此類難句的人倍感不適。
Although fiction assuredly springs from political circumstances，its authors react to those circumstances in ways other than ideological，and talking about novels and stories primarily as instruments of ideology circumvents much of the fictional enterprise.(4)
雖然小說(shuō)無(wú)疑起源于政治情狀，但其作者則是以非意識(shí)形態(tài)的方式對(duì)這些政治情狀作出反應(yīng)的，而將小說(shuō)和故事主要地當(dāng)作意識(shí)形態(tài)的工具來(lái)探討，會(huì)在相當(dāng)程度上阻礙小說(shuō)事業(yè)。
難句類型：復(fù)雜修飾
解釋：本句從句子的結(jié)構(gòu)上來(lái)講，惟一的難度在于and之后的句子的主語(yǔ)talking about novels and stories primarily as instruments ofideology太長(zhǎng)，以至于看到謂語(yǔ)circumvent的時(shí)候已經(jīng)搞不清楚主謂了。更大的難度恐怕還在于對(duì)兩個(gè)詞匯的理解circumvent和enterprise。我們以前所背過(guò)的circumvent有兩個(gè)詞義，一個(gè)是規(guī)避，一是以計(jì)謀戰(zhàn)勝，但是這兩種意思放到此處都顯然不通;其實(shí)circumvent有一個(gè)我們沒(méi)有背過(guò)的最常用的意思是包圍、限制或陷害;至于enterprise常用的意思是企業(yè)，這里的指事業(yè)。
意群訓(xùn)練：Although fiction assuredly springs from political circumstances，its authors react to those circumstances in ways other than ideological，and talking about novels and stories primarily as instruments of ideology circumvents much ofthe fictional enterprise.
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★ 英語(yǔ)文摘
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