莎士比亞四大喜劇之一讀后感
書籍可以充實人的精神世界，有了書籍，人才會有文化;有了書籍,人才有各種看法和觀點;有了書籍，人才不會如同行尸走肉。下面是小編給大家整理的莎士比亞四大喜劇之一讀后感5篇,希望對大家有所幫助。
莎士比亞四大喜劇之一讀后感1
上次讀莎翁，還是少年時。那時候被仲夏夜里精靈古怪的小仙子逗得樂不可支，也為差點掉了一磅肉的威尼斯商人擔(dān)心不已，驚嘆于作者瑰麗的想象力。今日再讀莎士比亞，更能領(lǐng)會到閱盡人生百味的作者，通過不朽的戲劇向我們傳達的文學(xué)之美、生活之美。
《仲夏夜之夢》是喜劇中的經(jīng)典。雅典統(tǒng)治者提修斯公爵要舉行盛大的婚禮，而他的臣民，黑美霞和萊散特，海冷娜和第米屈律斯兩對年輕的男女，卻因為愛不可得而惆悵不已。為了追求自由的愛情，他們相約逃離雅典，在仲夏夜的森林里，被鬧矛盾的仙王仙后和調(diào)皮的小仙子捉弄。用神奇的愛懶花的汁液，小仙子亂點鴛鴦譜，讓原本癡情的年輕人移情別戀，鬧得啼笑皆非。美麗的森林里，現(xiàn)實、神話與夢幻融合交織，妙趣橫生，充滿了詩情畫意。
《威尼斯商人》講述了商人安東尼奧為了幫助好友巴散尼奧向鮑細霞求婚，不惜用自己身上的一磅肉作擔(dān)保向猶太商人夏洛克借債，而喬裝成律師的鮑細霞在法庭上與夏洛克斗智斗勇，救出了命懸一線的安東尼奧。作品歌頌了無私的友誼和愛情，但對于反面人物夏洛克也不是全面否定，而是寫得可恨又可憐。夏洛克的控訴體現(xiàn)了當(dāng)時猶太人被歧視、被迫害的社會現(xiàn)實：難道猶太人沒有眼睛嗎?難道猶太人沒有五官四肢、沒有知覺、沒有感情、沒有血氣嗎?你們要是用刀劍刺我們，我們不是也會出血的嗎?你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會死的嗎?那么要是你們欺辱了我們，我們難道不會復(fù)仇嗎?這血淚的控訴反映了受難民族的悲鳴之聲，也使得這部喜劇具有不同尋常的歷史意義和警示意義。
《皆大歡喜》和《第十二夜》講的都是愛情故事，女扮男裝的羅瑟琳和薇娥拉分別是兩劇的女主角，都因為家中遭遇不幸而流落在外，她們既優(yōu)雅美麗，又獨立堅強，勇敢地追尋著正義和愛情。在人物刻畫上，這兩部戲劇描繪了許多有血有肉的人物形象，尊貴的公爵、忠心耿耿的大臣、滑稽的小丑、鉆營的管家每個人都豐滿鮮活、個性分明。書中還充滿了很多帶有哲學(xué)色彩的思辨。比如，寫到公爵在森林中的流放生涯時，公爵說：那冬天的風(fēng)張舞著冰雪的爪牙，發(fā)出暴聲的呼嘯，即使當(dāng)它砭刺著我的身體，使我寒冷而抖縮的時候，我也會微笑著說，這不是諂媚啊，它們就像是忠臣一樣，諄諄提醒我所處的地位。逆運也有它的好處，就像丑陋而有毒的蟾蜍，它的頭上卻頂著一顆珍貴的寶石。溪中的流水便是大好的文章，一石之微，也暗喻著教訓(xùn)。
莎翁戲劇之所以刻畫入微、凄婉動人，思想性藝術(shù)性并存，與他本人的人生經(jīng)歷有很大關(guān)系。莎士比亞小時候家境殷實，但十多歲時父親生意破產(chǎn)，他便被迫離開學(xué)校，自謀生路。他當(dāng)過肉店學(xué)徒，也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書，到倫敦后在戲院做雜役，跑龍?zhí)住Ｉ畹哪サZ使他閱歷了人間冷暖，對社會和人性有了敏銳的洞察力，也成為他戲劇創(chuàng)作的不竭源泉。
而我們今天能夠讀到精良的莎翁劇作譯本，則要感謝著名翻譯家朱生豪，一名生逢亂世、才華橫溢卻又英年早逝的青年才俊。朱生豪生于1912年，大學(xué)畢業(yè)后在上海世界書局擔(dān)任英文編輯，1936年翻譯完成第一部莎翁戲劇。當(dāng)時日本侵略，戰(zhàn)火紛飛，翻譯工作難度可想而知。他在自序中寫到，歷年來辛苦搜集之各種莎集版本，及諸家注釋考證批評之書，不下一二百冊，悉數(shù)毀于炮火厥后轉(zhuǎn)輾流徙，為生活而奔波雖貧窮疾病，交相煎迫，而埋頭伏案，握管不輟夫以譯莎工作之艱巨，十年之功，不可云久，然畢生精力，殆已盡()注于茲矣。1944年因勞累過度患肺病逝世，共翻譯莎劇31部半。自序中朱生豪也寫了自己辛苦翻譯莎劇的初心：莎士比亞為世界的詩人，固非一國所獨占;倘因此集之出版，使此大詩人之作品，得以普及中國讀者之間，則譯者之勞力，庶幾不為虛擲矣。
常有人說，人生不易，人人都在負(fù)重前行。莎翁和他的譯者，在遍嘗人間冷暖之后，在經(jīng)歷苦痛折磨之時，能夠保持初心不改，能夠保持熱情不滅，努力將美好留駐人間，實在令我輩心生景仰，可敬可嘆。你的眼睛是兩顆明星，你的甜蜜的聲音，比之小麥青青、山楂蓓蕾的時節(jié)，送入牧人耳中的云雀之歌還要動聽。你很難想象這是炮火之中、貧病交加的人寫出的動人詞句。愿我們能從他們身上汲取力量，在品嘗了人生的酸甜苦辣之后，在看過了世界的美麗和丑陋之后，仍能擁有一顆愛美的心，仍能擁有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，去品味生活的美好，去創(chuàng)造幸福的人生。
莎士比亞四大喜劇之一讀后感2
在巴黎秋藝節(jié)的官方目錄里翻到這個系列演出。不管是讓經(jīng)典走下神壇的噱頭，還是劇團強迫娛樂這個名字，更別提海報上的瓶瓶罐罐，第一反應(yīng)都指向一部嚴(yán)肅惡搞之作，不論新鮮程度和顛覆程度，都足夠讓三瘋掏錢買票。另外，9天6個人，連著說完36部戲，一部一張票，一部一小時，試錯的成本很低。我對著36部戲猶豫再三，在幾乎沒票之際搶了一部完全沒有印象的《亨利六世》(莎士比亞有恁么多理查亨利一二三四五六七八世)，還是個沒頭沒尾的第二卷，連賣票的都批評我怎么臨秋末晚才來。
一個人，用幾個油鹽醬醋瓶子，45分鐘之內(nèi)說清一部莎士比亞的經(jīng)典。 我去看的那一場十分高效地完成了這個任務(wù)，并且還錦上添花地逗笑了好多人。因為看戲之前聽到了不是很積極的評價，我一度十分擔(dān)心?？戳艘恍┯跋褓Y料之后，確認(rèn)一切笑果都是附加而并非作品的第一意圖。不過我看的那一場真的特別生動：首先，講述人的聲音是活的(就是英國演員那種沒有表情的臉配上咬牙切齒的聲音的組合);其次，瓶瓶罐罐的選擇不是隨機的。劇目和演員物品都是每場的講述人自己選擇，本場的結(jié)黨營私戲通過瓶子的顏色來表現(xiàn)：約克派是白色，蘭卡斯特派是紅色。年幼登基優(yōu)柔寡斷但性格溫和的亨利六世是一個方形透明玻璃瓶，比兩一紅一白的大主教和攝政大臣都要弱小但敦厚。吃里扒()外的瑪格麗特皇后也是一個比國王大的瓶子，還很有曲線。約蘭兩派的中生代打仗的時候帶著兒子，都是比大瓶子小一號的同款瓶;愛爾蘭叛軍是一塊塊綠色的洗碗海綿;小人得志的造反平民是廁紙中間的紙筒芯，首領(lǐng)自然是一個比廁紙芯高大的廚房用紙芯我看戲之前的確是期望著物品的選擇和角色真的有聯(lián)系的，但是沒有想到能夠?qū)崿F(xiàn)得這樣細致。
除了選角出色，我這一場的導(dǎo)演(就是故事的講述人)，對調(diào)度的安排也很用心。瓶瓶罐罐真的用身體在參與演出，人物的正臉對著哪里，瓶子的標(biāo)簽就朝向哪里;人物跑得快，瓶子移動的速度也就快：造反進京、押解游街和私會情郎的瓶子們，移動的樣子都不相同;不管革命還是造反，總有流血犧牲：中毒暴斃和橫死街頭的瓶子，倒在桌上的時候都有咣當(dāng)一聲，膽小暈倒瓶子落得就輕一點，恢弘的戰(zhàn)爭場面，在電影里要用慢動作處理，到了桌面上，瓶子就倒得悄無聲息。
現(xiàn)場的笑聲，除了來自瓶子演員們在導(dǎo)演的操控下惟妙惟肖的表演，還來自劇目的語言的重復(fù)性。一個小時講一部莎劇的限定下，講述者唯有以最簡短的詞描述行動，整部作品中使用的語言由此顯得十分枯燥和重復(fù)，和莎士比亞的實際作品以及他對英語語言的貢獻完全相反。
我看戲之前聽的不太好的意見，來自YouTube上第一個法語劇評人Ronan Ynard。Ynard也是被這個桌上瓶瓶罐罐的概念和強迫娛樂歷年的表現(xiàn)(也是著名實驗劇團呢~)吸引而推薦了這個系列作品。不過他對實際效果特別失望：他認(rèn)為，作品的處理過于傳統(tǒng)，可惜了新穎的形式，并且語言過于簡單重復(fù)非常無聊(然后他說然后她說然后他又說)。他尤其遺憾的是，作品沒有充分利用形式上的喜感而創(chuàng)造更多喜劇效果。
從劇場出來的第二天，三瘋覺得自己對這個戲的滿意程度并不來源于降低了的心理預(yù)期。這兩個的不同評價里其實傳達了這么幾個信息：
這個作品的首要目的不是逗笑
單個作品呈現(xiàn)的效果根據(jù)講述人的不同而不同
其它觀眾形成的氣場對觀演體驗有很大影響
中法兩國的觀眾/業(yè)余和業(yè)內(nèi)觀眾對待經(jīng)典的態(tài)度有別
三瘋在許多資料中了解到，強迫娛樂創(chuàng)作這個系列作品的最初目的，是為了探討語言從多大程度上能夠讓事件發(fā)生：莎劇的故事去掉莎士比亞豐富的語言還有什么?主創(chuàng)將抽離情節(jié)的工作比喻為拆掉汽車發(fā)動機，把所有元素一件一件分來再平鋪起來。在劇場配發(fā)的團隊采訪文字資料中，導(dǎo)演 Tim Etchells 直白地說，如果當(dāng)時這個劇的唯一目的就在于搞笑，那我們也不會做它。在餐桌上隨手拿起一樣?xùn)|西用來解釋事情的來龍去脈是一件很長見的事，團隊也想借此把莎劇正?；靡员硎疽粋€實驗劇團對在經(jīng)典面前不卑不亢的精神，和英國戲劇工作者一生被莎士比亞陰影籠罩的控訴
世界對莎士比亞為英語言貢獻的豐富程度有目共睹，去掉了莎士比亞語言的莎劇，顯示出來來回回在說一件無甚波瀾的事的力不從心。在Richard Lowdon對《亨利六世》的敘述中，我們聽到了這種故事上的單調(diào)。這樣的單調(diào)和敘述者聲音形象中的感情組合在一起，形成了由重復(fù)和窘迫(包括聽者的窘迫和敘述者的窘迫)組成的二重喜劇效果。網(wǎng)上可見的視頻資料里顯示，部分?jǐn)⑹稣叩木狡雀胁]有Lowdon這么明顯，所以有些場次最后并沒有展示出喜劇效果，有的演員也許根本就沒有選擇喜劇這個附加項。
重復(fù)和窘迫作為笑得觸發(fā)點，并不是對所有觀眾都有作用。一向悲天憫人的三瘋在窘迫面前大抵笑不出來，也因此對人到底笑什么這個話題尤為好奇。目前有個情況是基本可以確定的，那就是笑容易傳染。昨天三瘋?cè)サ哪菆隼铮陀袔讉€笑得特別慷慨的觀眾。他們活躍了氣氛，也從很大程度上(可能比演員都大)決定了觀劇體驗。至于他們介入后的效果是不是演員和觀眾所期待，我們都不得而知。千金買宅萬金買鄰，觀眾是觀演環(huán)境的一部分，觀眾形成的氣場對現(xiàn)場效果產(chǎn)生著極大的作用(NB 2012年北京人藝《雷雨》哄笑事件)。選擇了對的場合就更有機會遇到對的人，高質(zhì)量的演出安排在不適宜的場所，有的時候就注定了糟糕的觀看體驗。
戲劇研究出身的 Ronan 認(rèn)為這個作品還沒有放開，三瘋這個北京人藝忠實票友壓根就沒有認(rèn)為這應(yīng)該是個喜劇。這種對待經(jīng)典改編的態(tài)度的區(qū)別，來自審美經(jīng)歷，也來自背后文化的影響：有的文化甚至給經(jīng)典改編套上一種道德評價。在道德標(biāo)準(zhǔn)稍微寬松的環(huán)境下，就連莎士比亞這種有人聽了覺得爛大街，有人聽了正襟危坐的標(biāo)志，也有無數(shù)可能性。三瘋理解，在這種環(huán)境下，經(jīng)典作品的地位已經(jīng)變得越來越基本：像笑一樣，成為一個能夠適應(yīng)各種use case的工具。莎士比亞到底可以怎么玩，這個演出季里很多節(jié)目已經(jīng)交上他們的提案，這是一個坑。
一個單調(diào)卻逗樂的聲音，一群多彩但無生命的日常用品，經(jīng)過精心的設(shè)計，竟然排出一個脈絡(luò)相當(dāng)清晰的故事。故事里的人物也有行動、也有情感，除了一看就引人發(fā)笑，最后對敘述的效果竟然跟真人無異。既然物品的本質(zhì)和使用可以分割，那真人似乎也未嘗不可。如果去掉了演員的舞臺也同樣能夠傳達感情，那演員的作用是什么，戲劇的核心又是什么?不可替代的，唯有現(xiàn)場性。
莎士比亞四大喜劇之一讀后感3
十幾天來，完全沉浸于莎士比亞悲喜劇。這不單單是文豪把人間百態(tài)活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，同時也給人們帶來了很多實戰(zhàn)性的指導(dǎo)，以及人生的啟迪。
莎士比亞一生都在致力于表現(xiàn)這個世界和人類生活的真實面貌，他在大多數(shù)情況下都在盡力謳歌生命的歡樂，人的善意和愛心，但是現(xiàn)實世界和人類生活卻時時與他的理想相抵觸，于是他對世界和人類的愛轉(zhuǎn)化為敵意和仇恨。在《李爾王》《哈姆萊特》《麥克比斯》中，這種敵意都是和仇恨都有所體現(xiàn)，特別是《雅典的泰門》，他所表現(xiàn)的對世界和人的憎恨與咒罵到了無以復(fù)加的地步。
愛很容易轉(zhuǎn)化為恨，特別是當(dāng)愛得不到它期待的回報和積極的結(jié)果時更是如此。
在《莎士比亞喜劇集》里面，更多的是對人類的贊美和厚愛?！吨傧囊怪畨簟贰锻崴股倘恕贰稖厣娘L(fēng)流娘兒們》《無事煩惱》《皆大歡喜》《第十二夜》，大部分都是圍繞愛情、友誼和婚姻來展開。主題大同小異，情節(jié)卻生動而豐富。錯綜復(fù)雜的情節(jié)經(jīng)常讓我們拍案叫絕。許許多多的欺騙、偶合、喬裝打扮和奇遇，都是莎士比亞隨手拈來的道具。讀完作品，不但可以感受到作者創(chuàng)作時那種歡樂的氣氛和樂觀的精神，同時還能看到他對人類美好的愛情和純真的友誼的向往，以及四處散發(fā)的人文主義的思想光芒。
莎士比亞四大喜劇之一讀后感4
書籍可以充實人的精神世界，有了書籍，人才會有文化;有了書籍,人才有各種看法和觀點;有了書籍，人才不會如同行尸走肉。這個暑假很多同學(xué)都讀了一些好書。我也讀了不少書，就說說《莎士比亞喜劇集》吧。
莎士比亞是文壇上的大文豪,他精通于
《錯誤的喜劇》，聽到這個開門見山的名字，我就立刻讀了起來。故事講述的是一位舒拉古的商人依慶到了與舒拉古有矛盾的城市——依弗斯。結(jié)果他被判了死刑。商人講述了他的人生經(jīng)歷：曾經(jīng)他娶了一個妻子,兩人共浴愛河,勤勤懇懇地賺錢。后來妻子生了一對雙胞胎，而他們又收養(yǎng)了一對雙胞胎作為兩個兒子的隨從。一次海上航行時，他們的船被擊沉。他帶著兩對雙胞胎中的大哥，和帶著兩對雙胞胎中的小弟的妻子失散了。后來兩個大兒子要求去尋找自己的弟弟，一去五年，沒有音信。聽到這個故事，我開始感嘆莎士比亞的文學(xué)天賦,這只是開頭，竟已經(jīng)如此地戲劇化。
視角到了廣場，大哥讓他的隨從去旅館租住房子,過一會兒隨從的雙胞胎弟弟來了，以為見到了主人，便請主人回家吃飯，而大哥卻認(rèn)為隨從瘋了。隨從的弟弟被趕回家后，隨從從旅館回來，見到了主人。這時弟弟的妻子來到了廣場找丈夫，卻誤認(rèn)哥哥為丈夫，請回了家。而弟弟從外面辦事回家時，妻子卻認(rèn)為他是假冒的，把他轟走。然后大哥又領(lǐng)下了弟弟找人做的項鏈，弟弟卻因沒收到項鏈，不愿給錢。于是這弟弟和他的隨從被告上了法院。而哥哥和隨從被送進了修道院，見到了他們的生母，最后真相大白。真是令人啼笑皆非!
我認(rèn)為這部喜劇寫的最有趣的地方在于他的身份和劇情錯綜復(fù)雜，讓人難以分辨，當(dāng)理清關(guān)系之后，才明白這部劇本是如何的出色和精致。莎士比亞精彩的劇本還有很多，我也無法面面俱到,只是拋磚引玉，大家若想感受，便親自去看看劇本吧。還可以設(shè)想一下，劇本如果演出，會是多幺壯觀的`場景呀。
莎士比亞四大喜劇之一讀后感5
莎士比亞是著名的劇作家，早期和中期創(chuàng)作了 “四大喜劇”和“四大悲劇”。四大喜劇中，我最喜歡的是《威尼斯商人》。
《威尼斯商人》講了安東尼奧為了幫好友巴薩尼奧結(jié)婚，向高利者夏洛克借了叁千金幣，夏洛克因為安東尼奧借別人錢不要利息，影響了他的生意，還侮辱過夏洛克。于是說要是安東尼奧在叁個月內(nèi)不能還錢，就從安東尼奧身上割下一磅肉(約等于0.908斤)抵債。
安東尼奧因為船失事，無法按期換錢。于是夏洛克就要提起公訴，要安東尼奧履行約定。最后，巴薩尼奧的未婚妻波西雅想出了一個聰明的辦法，她假扮律師出庭。按條款要夏洛克不需多割、少割、流血或者是傷害安東尼奧的性命，結(jié)果夏洛克失敗了。
安東尼奧為了朋友可以順利結(jié)婚，不惜去借高利，而且還無利息借給別人，對于在叁個月內(nèi)不能換錢，就要割下一磅肉這樣的“惡魔”條款也答應(yīng)了，看來，他是真心為朋友著想，即使是上刀山下油鍋應(yīng)該也會答應(yīng)吧。
這個故事也將出了夏洛克內(nèi)心的丑惡，看到安東尼奧借別人錢不要利息，影響自己生意，還侮辱過自己，就出此下策。還不了錢就要割別人的肉，這種做法太血腥，太惡毒了。
再來說波西雅，她還懂得知恩圖報，當(dāng)知道夏洛克要割安東尼奧的肉時，利用條款以其人之道還至于其人之身，讓夏洛克吃了個啞巴虧，真是聰明。
邪始終不能勝正。但是這本書同時也告訴我們，要懂得知恩圖報，多動腦筋，利用智慧。
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