當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片的生態(tài)主義觀照(2)

　　二、視聽(tīng)品質(zhì)的飛躍
　　鏡像語(yǔ)言的豐富是本片的一大亮點(diǎn)。為了能使該片的視覺(jué)效果與以往相比能有質(zhì)的飛躍，攝制組專門(mén)聘請(qǐng)了美國(guó)國(guó)家地理頻道的兩位資深攝影師尼爾和鮑勃，他們傳授給劇組的拍攝經(jīng)驗(yàn)在《森林之歌》的拍攝中派上了大用場(chǎng)?！渡种琛吩阽R頭語(yǔ)言的使用上，吸收國(guó)外自然類(lèi)紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)驗(yàn)，加入了許多電影的拍攝技法，給觀眾以極大的信息含量和豐富的畫(huà)面信息。微距拍攝和間距拍攝讓各種細(xì)節(jié)在鏡頭中纖毫畢現(xiàn)，美輪美奐，為觀眾展現(xiàn)了平常不易看到的奇觀，如紅松果成熟墜地、白蟻飛舞、胡楊傳播種子等；而特寫(xiě)鏡頭呈現(xiàn)的過(guò)程又使觀眾形成緊張的觀影期待，牢牢抓住觀眾的眼球。
　　本片對(duì)自然聲響的記錄和運(yùn)用是本片音響效果上的另一大突破在過(guò)去的影視制作中，由于設(shè)備的限制和缺乏專業(yè)指導(dǎo)，自然聲響多采用錄音室后期擬音制作。而《森林之歌》中，自然聲響全部原音重現(xiàn)。雪后融水的潺潺聲，松果落地聲，無(wú)處覓食的黑熊發(fā)出的失望的咕噥聲……都能深深撞擊每一個(gè)觀眾的心靈。
　　三、敘事層面
　　細(xì)致入微的故事化敘事，是《森林之歌》的又一大亮點(diǎn)。該片嚴(yán)格按照Discovery、BBC等國(guó)外媒體的商業(yè)模式來(lái)制作，注重故事化的敘事。其實(shí)《故宮》、《大國(guó)崛起》等歷史人文類(lèi)紀(jì)錄片在敘事方式故事化的改革上已經(jīng)做了有益的實(shí)踐。將故事化的敘事方式運(yùn)用到自然生態(tài)紀(jì)錄片中，在國(guó)內(nèi)尚屬首次。

　　《云橫秦嶺》是《森林之歌》里故事最完整的一集，這個(gè)故事被定義為“一個(gè)金絲猴家族的王朝政變”，而且故事的角度不是從猴王“甲板”入手而是選擇了“王后”圓圓，這樣的調(diào)整后這個(gè)故事就具有完整的起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)局，猶如一部以動(dòng)物為主角的電影大片。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　紀(jì)錄片是大眾傳媒中特殊的一員。它具有不同于其他傳媒品類(lèi)的文化意識(shí)、思考品質(zhì)和責(zé)任感，所以它應(yīng)該肩負(fù)起傳播生態(tài)文明的使命。以《森林之歌》為代表的作品，也的確為傳播生態(tài)文化起到了推動(dòng)作用。不過(guò)，我國(guó)的媒體應(yīng)該繼續(xù)思考，如何在現(xiàn)有基礎(chǔ)上以更深層次的生態(tài)學(xué)觀點(diǎn)去觀察、思考和解決人類(lèi)的生態(tài)問(wèn)題，并以此來(lái)教育、引領(lǐng)和提升人們生態(tài)觀，營(yíng)造良好生態(tài)環(huán)境所需的輿論環(huán)境。
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