《被光抓走的人》觀后感

《被光抓走的人》觀后感

可以說《被光抓走的人》是目前特別好的以科幻之名聊情感生活、眾生百態(tài)的電影，在大科幻概念推出，除了《流浪地球》其他都沒動靜的前提下，終于有一部有一個不錯的科學概念，不需要太多特技，卻把當前的感情生活拍得非常到位的一個生活流電影應運而生，讓人感到滿足。

首先自然而然提到這個人，這個人就是品質(zhì)保證：黃渤。

這次是黃渤的培養(yǎng)新人導演計劃，推出了這個新人導演，董潤年。我查了下他資料，做了很多次不錯項目的編劇，點映的時候就問導演怎么從編劇到導演，結果他答本來學的就是導演，黃渤調(diào)侃說你是曲線救國呀……

黃渤自己在拍完《一出好戲》以后已證明了自己導演方面的能力，作為國民好感度幾乎可以說是最高的演員，同時其高情商極其寬厚的人品讓人極度放心，一直扎實地落在社會底層考慮人們的情感需求，包括去年做了《忘不了餐廳》這個綜藝，關懷老年癡呆的老人，黃渤本身的眼光以及主演決定這個電影的品質(zhì)是足夠靠譜的，落實在民眾基礎，不玩太多虛的花活。

這個電影立意和題材都分外不錯。故事是這么個故事，宇宙莫名來了一道科學家無法解釋的光，帶走了成雙成對的人，而留下的人被推理出沒有真愛，這給當時宜昌這個地方的社會群體帶來巨大的沖擊，黃渤和譚卓飾演的中年夫妻開始懷疑彼此之間是否有真愛，雖然他們之前的生活也有倦怠，但黃渤自認和妻子一直是相愛的，一度他需要制造假的車票，證明沒被帶走是因為妻子不在當?shù)剡€差點被拆穿……

同時故事還主要交代了另外三條線索，分別是要離婚的妻子王珞丹和小三黃璐，兩個本該敵對的女人無法相信老公的消失，卻在尋找中發(fā)現(xiàn)男人還有其他很多女人……另一邊白客扮演的混混十分確定自己的兄弟被害，卻莫名消失了，以及還有一對小情侶本來是偷了戶口本準備偷偷結婚，在民政局被女方爸媽阻止，光把女方爸媽抓走，他們留了下來，被懷疑沒有愛情……

同時影片結合這個創(chuàng)意，還有很多副線，完全是依托這個創(chuàng)意去延伸，但講的都挺高級。真的很像在看一篇《科幻世界》高水準的軟科幻想象文，對中國整個社會構成進行了一次諷刺感的揭露，里頭要聊到的話題深度還挺多，立意是高的，是揭示的，這也源于主創(chuàng)請的文學顧問都是一幫高人，李誕不光出演了一分鐘，也還寫了同個創(chuàng)意自己的小說。包括馬東配音出現(xiàn)，這些高智商人才對影片的文本進行了真正的“保駕護航”。

這個題材真的是不錯的，科幻只是個外殼，討論的還是目前群體關于如何界定人的情感的偏見與壓迫，但用了這么一個設定還真挺妙。大體“真愛”這個點誰都拿它說事，就是因為它極其不好定義，所以就有大量定義，突然一道沒來由的光，好像莫名給了一個權威性，當然并不充分，但大家著急要個標準，于是一下子就制造出了更多烏龍，和更多文化人想講給普通老百姓的那些荒謬感?？吹臅r候對當下的捕捉還是非常準確非常好看。

同時整個電影幾乎沒拿得出手的特效，這個光一來也就是簡單的白光晃鏡，場景非常簡單，完全沒有科幻片的大逼格，主創(chuàng)把寶完全押在表演，這些人物情感和落實在真實的這些感情和人與人的困境。不得不說，里頭這些困境由于太過真實，通過演員的詮釋，真的看得太開心了，總忍不住笑場。

里頭好不容易熬到終于可以評職稱的黃渤，因為無法自證和妻子的“真愛”，就要讓給伴侶被帶走的同事，他不得不去仿造一個車票，證明妻子當時不在場，卻因為這個事，在同學會大出洋相，真的讓情感陷入危機，因為這個設定，影片可以很好地呈現(xiàn)這些慌張，這些迷惘，打破了世俗規(guī)律，重組規(guī)則的時候，可以看到我們的生活如此道貌岸然，又是如此狼狽可笑。

相信黃渤幫了導演不少忙，具體細節(jié)都落地成功，不然這種類型要完全讓觀眾能接受還需要時間，但因為表演整個都很順暢，所以這個電影還真是有蠻明顯的黃渤《一出好戲》的影子。

這里是一個有趣的現(xiàn)象，成名導演扶植新人或多或少都帶有自己的喜好屬性，比如黃渤演《被光偷走的人》非常成立，都是有點科幻小背景，但完全落實在人物本分的底層表演，把善良人的困境說得淋漓盡致。而寧浩起用各路高手，但整體都保持了他所要的較勁。至于陳可辛起用的導演都有感情細膩的標準，而陳思成團隊提供的凌厲和荷爾蒙也是一脈相承。這些都是電影有希望的好現(xiàn)象。黃渤團隊出手，群眾基礎肯定是穩(wěn)的。當然這里也暴露出了影片的問題：那就是過滿。

首先在視聽上沒什么太大的變化，多數(shù)是依托表演解決。讓我覺得有趣的地方還在于，不知道是不是故意的，《誤殺》也好，《被光偷走的人》也好，開頭的視聽和表演都一般，讓我感覺這個電影很危險，接下來就越來越好，我甚至在想是不是故意的，這樣觀眾接受起來被打動的概率更高。像《誤殺》，由于后面實在過好，我就不記得開頭的視聽和表演其實有點刻意，這可能是一種接受過程。

像《被光偷走的人》開場的很多鏡頭調(diào)性就很接近是一個電視劇的質(zhì)感，所以的確就是賣表演，整體是一個拼盤式的故事，節(jié)奏順序很流暢，因為大家想看的東西太多了，有感動也有諷刺。但整體作為電影來說，我還是覺得長了，不夠松弛，有點像新人導演著急把握機會，一下子塞入太多東西，余味就不多。這點《一出好戲》就做得很好，他素材拍的有三小時，但電影只剪兩小時，全版本做網(wǎng)劇推。

而《被光》里面，尤其是結尾，意思都能明白，但導演要完整講掉一個中年夫婦慢慢重新確認自己有信心建立情感的唏噓與真摯，通過做菜這段戲未免實在太長，也是我在現(xiàn)場提的意見，希望能有所刪減，這樣觀眾看起來更帶感。

一下子塞太滿未必是好事，還是要符合電影觀賞的習慣，導演也說其實還有很多好的故事，他們?nèi)幌拢鋵嵾@就涉及到影片的取舍。但不管怎么說，這個電影上映還是讓人覺得很感動的，是高級的，值得你去影院觀看，不羞辱你的情感。

最后還想說的是，我覺得這個電影的票房不會特別好。雖然拍得很難得，但一是講得太滿，二是更多是文化人對于這個題材有強烈的表達，其實普通觀眾還是相對更感興趣里頭的幽默，而整個電影里面那么多情感的探索，其實還是有點沒講得太透。拼盤能帶來豐富，但也意味著無法展開。包括里頭有幾個視角，我感覺還是前衛(wèi)了一些，是導演在搖擺要表達更殘酷的東西還是滿足受眾。比如那對本來要結婚的青年情侶，男方后來用暴力，再自殺，女方再慢慢確認他們有愛情，這些價值觀未必是準確的，也容易觸及目前群體關于反家暴性侵的神經(jīng)。