觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感范文800字五篇
張猛導(dǎo)演的新作《陽(yáng)臺(tái)上》聚焦的是一個(gè)頹喪少年的成長(zhǎng)。以下是小編給大家整理的觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感800字，希望可以幫到大家
觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感800字<一>
從《鋼的琴》到《陽(yáng)臺(tái)上》， 導(dǎo)演張猛延續(xù)了他作品中一貫的聚焦小人物命運(yùn)的視角，也延續(xù)了他作品對(duì)于社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)注。作為一部小說改編作品，《陽(yáng)臺(tái)上》把原作中的那種文字所表達(dá)出來的冷峻與深沉通過影像出色的傳達(dá)了出來，導(dǎo)演張猛此次利用了膠片來拍攝此片，這在數(shù)字技術(shù)流行的今天已經(jīng)非常罕見，而導(dǎo)演追求的就是一種城市在面臨拆遷的過程中所透露出來的那種冷峻感，以及都市人群在這種變遷下的感情變化。整部電影以一個(gè)剛剛成年的男孩的視角來進(jìn)行，這個(gè)由拆遷而引發(fā)的、由復(fù)仇變?yōu)榘祽俚墓适?，?shí)則是一部講述成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，是在通過一個(gè)男孩的成長(zhǎng)歷程來凸顯時(shí)代的烙印以及成長(zhǎng)過程中的取舍與創(chuàng)痛。
作為一部男主角承擔(dān)了幾乎四分之三以上的戲份的電影，導(dǎo)演張猛令人意外的起用了一個(gè)全新的面孔來?yè)?dān)綱主演。表現(xiàn)卻是出乎所有人的預(yù)料。在導(dǎo)演張猛看來，王鏘第一次拍電影，相當(dāng)于是一張白紙，而他正是看中了這一點(diǎn)，因?yàn)樾氯擞幸环N初入社會(huì)的膽怯心態(tài)，而這種狀態(tài)，恰恰與影片中王鏘飾演的張英雄這個(gè)角色的身份設(shè)定高度吻合。為了凸顯這個(gè)少年初入社會(huì)的無助狀態(tài)，已經(jīng)是模特身材的王鏘又在導(dǎo)演的要求下減肥十斤，更加使得“張英雄”這個(gè)形象身軀略顯單薄，在外形上定義了一種初入社會(huì)的弱勢(shì)感覺。
整部電影，雖然看起來是圍繞一樁“復(fù)仇”事件展開，也有著男主與女主之間曖昧的情愫，但影片真正想表達(dá)的，還是一個(gè)都市里人與人之間理解與和解的情感，以及在這種情感發(fā)展發(fā)展過程中一個(gè)少年的成長(zhǎng)。就這點(diǎn)而言，影片對(duì)于男主角張英雄的描繪較多，也就對(duì)演員提出了更高的要求?？陀^說，作為王鏘的處女作品，很難說他在影片中有多么出色的發(fā)揮，但就這個(gè)角色與小說原著的契合度以及典型性來說，王鏘還是出色的完成了任務(wù)。
無論從家庭還是從社會(huì)而言，影片中的張英雄都在經(jīng)歷著人生中的多重選擇，而這對(duì)于一個(gè)剛剛成年的男孩來說，更多的意味著一種殘酷。影片中的張英雄開場(chǎng)不久就失去了父親，內(nèi)心被仇恨占據(jù);寄人籬下的心酸使得他離開了他深愛的母親，而打工的餐館的混亂和交友不慎更是他陷入人生的迷惘……可以說，影片中的王鏘幾乎沒有笑容，整部電影都在顯示著一種成長(zhǎng)過程的嚴(yán)肅與冷峻?；旧倌?，本該是陽(yáng)光開朗，他卻處心積慮尋求的復(fù)仇的途徑，現(xiàn)實(shí)生活讓他籠罩在無盡的灰暗中。王鏘本身具有的外形優(yōu)勢(shì)將這個(gè)角色的嚴(yán)肅與孤獨(dú)準(zhǔn)確的表達(dá)了出來。
對(duì)于王鏘來說，《陽(yáng)臺(tái)上》中的“張英雄”這個(gè)角色僅僅只是一個(gè)開始。年僅22歲的他通過這部電影已經(jīng)向觀眾呈現(xiàn)了他的可塑性，以及對(duì)于角色的把握能力。在這個(gè)年輕一代演員層出不窮的今天，能夠讓人通過角色來記住的也許并不多，但王鏘絕對(duì)是其中的一個(gè)。這個(gè)外形干凈清爽、耐看的大男孩以一個(gè)深沉而略顯迷惘的角色讓人印象深刻，而他出色的外形也足以成為很多少女“初戀的樣子”。假以時(shí)日，再加上給他更多的機(jī)會(huì)，這個(gè)剛剛進(jìn)入人們視線的大男孩會(huì)帶給觀眾更多的驚喜。
觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感800字<二>
張猛拍的電影，總是帶有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的個(gè)人風(fēng)格。這部《陽(yáng)臺(tái)上》亦是如此。此番他借助一個(gè)復(fù)仇變?yōu)榘祽俚墓适?，展現(xiàn)年輕人初入社會(huì)的茫然無措。模特出身的王鏘首次觸電，便挑大梁擔(dān)當(dāng)男主，演技上雖然青澀，卻將陰郁又倔強(qiáng)的待業(yè)青年張英雄塑造的觀之可親。
美貌從古至今都是一種財(cái)富。張猛之所以選擇王鏘，來演性格復(fù)雜的張英雄，與其外在條件有很大關(guān)聯(lián)。那干凈清爽的外表，清澈又憂郁的眼神，以及羞澀中散發(fā)的神秘氣息，這種氣質(zhì)和任曉雯原著的人物形象頗為契合。盡管他在的演戲經(jīng)歷近乎一張白紙，但這種不加修飾的自然表演，更容易讓小人物的故事變得鮮活立體。
故事講述老爸因拆遷賠償問題被活活氣死，主人公張英雄盯在報(bào)復(fù)計(jì)劃醞釀的中途，卻喜歡上“仇人”的低智女兒陸姍姍。其報(bào)復(fù)也隨之發(fā)生了改變。導(dǎo)演采用了非慣常的情感表達(dá)方式，王鏘利用鏡頭中的每一個(gè)眼神、動(dòng)作、表情、包括內(nèi)心活動(dòng)，把人物外在的表層耐心地層層剝離，揭示出他命運(yùn)中的不幸因子以及其內(nèi)心深處的情感內(nèi)涵。
故事中的張英雄，雖有“英雄”之名，卻是無名之輩。王鏘首先顯露出角色的生性懦弱敏感。沉默承受老爸責(zé)罵，寡言對(duì)待親戚白眼。網(wǎng)吧打電游，拆遷廢墟上行走，碼頭注視航船等情節(jié)，又被他逐一體現(xiàn)人物的內(nèi)心迷茫。而男主肩負(fù)著“為父報(bào)仇”的重任，盯上拆遷項(xiàng)目負(fù)責(zé)人時(shí)，王鏘又在跟蹤過程中，暴露著人物的忐忑緊張。
選擇到餐館來打工，原意是監(jiān)視“仇人”的舉動(dòng)，想要伺機(jī)報(bào)復(fù)?？墒?“仇人”之女卻成了張英雄“報(bào)復(fù)”和“窺探”的目標(biāo)。在窺探陸姍姍的過程中，王鏘刻畫出對(duì)角色對(duì)后者隱秘又朦朧的情感。這個(gè)陸低智女孩的出現(xiàn)讓試圖實(shí)施報(bào)復(fù)計(jì)劃的張英雄猶豫不決。人物那種掙扎在復(fù)仇邊緣的矛盾狀態(tài)則被王鏘淋漓彰顯。擁有一張極具辨識(shí)度的“國(guó)民初戀臉”，使他演起這懵懂初開的曖昧情愫，顯得極為耐看。
遇到餐館同事品行不端的沈重，獨(dú)孤的張英雄很容易把前者視為朋友。可這個(gè)損友排解他孤獨(dú)落寞的同時(shí)，也給他帶來了無盡失落。自己的精神棲息地，被沈重變成尋歡作樂的場(chǎng)所，他露出失望之態(tài);沈重對(duì)陸姍姍的偷窺，更是點(diǎn)燃他的怒火。正是依賴與沈重互動(dòng)的戲份，王鏘讓張英雄那矜持又含蓄的形象愈發(fā)豐滿。兩人在廢棄輪船合唱的段落，是王鏘表演的高光時(shí)刻。一個(gè)上海人，一個(gè)東北人，合唱許冠杰的粵語(yǔ)歌《浪子心聲》，表達(dá)著年輕群體面對(duì)未來時(shí)的茫然無助和無處發(fā)泄的憤怒。這直接表明作品是在發(fā)掘無奈人生中的正向因素。
張英雄最終選擇放棄復(fù)仇，是因?yàn)樯屏紤?zhàn)勝了恩怨。綜合來看，不少特寫鏡頭顯示，王鏘是通過揣摩人物的神情與心境，來塑造角色的喜怒哀樂，表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜與波折。他在影視處女作中，尤其還是文藝片中，能有如此表現(xiàn)實(shí)屬不易。
觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感800字<三>
《陽(yáng)臺(tái)上》講述了一個(gè)關(guān)于“復(fù)仇”的故事。整日無所事事的張英雄(王鏘飾)一直生活在父母的溺愛下。父親因?yàn)榕c拆遷工作人員陸志強(qiáng)發(fā)生沖突而忽然離世，張英雄決定要為父親報(bào)仇。生性懦弱、搖擺不定的他卻在不斷偷窺、跟蹤的“復(fù)仇”過程中，對(duì)陸志強(qiáng)的女兒陸珊珊(周冬雨飾)產(chǎn)生了復(fù)雜而沖動(dòng)的感情......
電影開畫便是弄堂里的上海市井日常，俯拍鏡頭下的煤氣灶，煤氣灶都是在房子外面的，弄堂房子多數(shù)是閣樓，破舊狹小，暗沉潮濕。想要以此表現(xiàn)上海并不困難，弄堂是最具代表性的標(biāo)志。但在細(xì)節(jié)上下的功夫才是值得一提的。
紅雙喜，利群，上海煙民們最常抽的兩種煙，上海青年張英雄也不例外;去的是好德便利，不是全家不是羅森，上海人對(duì)好德有特殊情懷，它總是開在像小區(qū)門口弄堂口這樣離我們最近的地方，全上海的好德便利店里收銀員都是只說滬語(yǔ)的阿姨叔叔;電視播的是娛樂頻道，上海人飯前飯后就喜歡盯著娛樂頻道的幾個(gè)主持人和幾檔滬語(yǔ)節(jié)目。
當(dāng)然最關(guān)鍵的是弄堂拆遷問題，為了分到好的房子或是拿到更多的動(dòng)遷款，在收到情報(bào)以后就去多報(bào)兩個(gè)戶口，或者帶兩條中華去找找動(dòng)遷組，好讓他們多算點(diǎn)面積。
這是部很有意思的片，非商業(yè)的作者型電影是當(dāng)然，此外包裹著隱喻，細(xì)節(jié)對(duì)照頗具意義，并且碎片化，散文式，更多的是一種晦澀的意象表達(dá)。
開篇這般弄堂景象和民生日常極為寫實(shí)，故事切入點(diǎn)也充滿現(xiàn)實(shí)題材的質(zhì)感，但繼續(xù)往下又是另一番觀感，與膠片攝影帶來的迷人影像相得益彰，不依靠戲劇性制造沖擊，卻在鏡頭上做足了功夫。存在于意識(shí)，透露著情緒。
張英雄是從小在弄堂這樣逼仄環(huán)境下成長(zhǎng)的青年，父親暴躁易怒，父母都已下崗?fù)诵?，一家人都是這個(gè)城市中的小人物，現(xiàn)實(shí)的困境帶來成長(zhǎng)的沖擊，便讓張英雄的性格有些陰郁。
上海夏季的潮濕悶熱，寄人籬下的壓抑不快，父親死后產(chǎn)生的焦慮與仇恨，讓游手好閑的青年燃起了復(fù)仇的念頭。
然而在對(duì)面陽(yáng)臺(tái)上，短發(fā)、素衣和蜜桃色嘴唇的陸珊珊送來了一股涼意，用望遠(yuǎn)鏡猥瑣偷窺，玫紅色窗貼氤氳著小青年的幻境。帶著邪惡復(fù)仇欲望的陰郁青年與對(duì)現(xiàn)實(shí)全然不知的清澈少女形成了沖突。
烏煙瘴氣的網(wǎng)吧內(nèi)，小青年張英雄只打人機(jī)對(duì)戰(zhàn)。只有在夢(mèng)境中橫生的那股蓬勃暗涌的復(fù)仇欲念，只有在夢(mèng)中出現(xiàn)的殘暴血腥，而在現(xiàn)實(shí)中卻只能依靠屠殺電腦玩家獲得快感。與他和陸珊珊的對(duì)照類同，這又是一次現(xiàn)實(shí)與幻想的沖突。
現(xiàn)實(shí)中底層人物的訴求，無論是通過影像的表達(dá)，還是他們自身的能動(dòng)，最終都是實(shí)現(xiàn)了的，但這又不是真正的實(shí)現(xiàn)。比如唱一支粵語(yǔ)歌就把舞臺(tái)點(diǎn)亮的北方青年，在廢棄的豪華游輪上做著許文強(qiáng)馮程程的夢(mèng)。
這樣看下來，《陽(yáng)臺(tái)上》其實(shí)是一部做夢(mèng)的電影，它在現(xiàn)實(shí)中融入了理想主義，還有很多的浪漫主義情懷。《陽(yáng)臺(tái)上》是一段被理想主義淹沒的陳舊記憶，也是一場(chǎng)被浪漫主義侵蝕的白日夢(mèng)境。
密集樓宇，霓虹燈管，絲襪奶茶，熒光色窗貼，狹小的出租屋，電腦桌面是《春光乍泄》里的張國(guó)榮，潮濕和銹跡，街道和隧道，夜晚燈光昏沉的隧道，很多鏡頭都充滿香港的味道。與香港同樣的壓抑，與香港青年同樣的混沌迷茫。
從上海到香港，成了另一個(gè)幻想。
拆掉的房子成了廢墟，在這廢墟之上，張英雄終于對(duì)女孩伸出了手，丟掉了匕首。
廢墟之上的陰霾，夢(mèng)境之中的生猛，在城市夜晚穿行而過的摩托將陰郁丟進(jìn)隧道里。少年就在這逼仄的弄堂之中浸入一場(chǎng)夢(mèng)境，又在這廢墟之上完成了一場(chǎng)自我喚醒。
觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感800字<四>
從《鋼的琴》到《陽(yáng)臺(tái)上》， 導(dǎo)演張猛延續(xù)了他作品中一貫的聚焦小人物命運(yùn)的視角，也延續(xù)了他作品對(duì)于社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)注。作為一部小說改編作品，《陽(yáng)臺(tái)上》把原作中的那種文字所表達(dá)出來的冷峻與深沉通過影像出色的傳達(dá)了出來，導(dǎo)演張猛此次利用了膠片來拍攝此片，這在數(shù)字技術(shù)流行的今天已經(jīng)非常罕見，而導(dǎo)演追求的就是一種城市在面臨拆遷的過程中所透露出來的那種冷峻感，以及都市人群在這種變遷下的感情變化。整部電影以一個(gè)剛剛成年的男孩的視角來進(jìn)行，這個(gè)由拆遷而引發(fā)的、由復(fù)仇變?yōu)榘祽俚墓适拢瑢?shí)則是一部講述成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，是在通過一個(gè)男孩的成長(zhǎng)歷程來凸顯時(shí)代的烙印以及成長(zhǎng)過程中的取舍與創(chuàng)痛。
作為一部男主角承擔(dān)了幾乎四分之三以上的戲份的電影，導(dǎo)演張猛令人意外的起用了一個(gè)全新的面孔來?yè)?dān)綱主演。此前從未演過電影的王鏘在這部《陽(yáng)臺(tái)上》與知名演員周冬雨等演對(duì)手戲，表現(xiàn)卻是出乎所有人的預(yù)料。在導(dǎo)演張猛看來，王鏘第一次拍電影，相當(dāng)于是一張白紙，而他正是看中了這一點(diǎn)，因?yàn)樾氯擞幸环N初入社會(huì)的膽怯心態(tài)，而這種狀態(tài)，恰恰與影片中王鏘飾演的張英雄這個(gè)角色的身份設(shè)定高度吻合。為了凸顯這個(gè)少年初入社會(huì)的無助狀態(tài)，已經(jīng)是模特身材的王鏘又在導(dǎo)演的要求下減肥十斤，更加使得“張英雄”這個(gè)形象身軀略顯單薄，在外形上定義了一種初入社會(huì)的弱勢(shì)感覺。
整部電影，雖然看起來是圍繞一樁“復(fù)仇”事件展開，也有著男主與女主之間曖昧的情愫，但影片真正想表達(dá)的，還是一個(gè)都市里人與人之間理解與和解的情感，以及在這種情感發(fā)展發(fā)展過程中一個(gè)少年的成長(zhǎng)。就這點(diǎn)而言，影片對(duì)于男主角張英雄的描繪較多，也就對(duì)演員提出了更高的要求?？陀^說，作為王鏘的處女作品，很難說他在影片中有多么出色的發(fā)揮，但就這個(gè)角色與小說原著的契合度以及典型性來說，王鏘還是出色的完成了任務(wù)。
無論從家庭還是從社會(huì)而言，影片中的張英雄都在經(jīng)歷著人生中的多重選擇，而這對(duì)于一個(gè)剛剛成年的男孩來說，更多的意味著一種殘酷。影片中的張英雄開場(chǎng)不久就失去了父親，內(nèi)心被仇恨占據(jù);寄人籬下的心酸使得他離開了他深愛的母親，而打工的餐館的混亂和交友不慎更是他陷入人生的迷惘……可以說，影片中的王鏘幾乎沒有笑容，整部電影都在顯示著一種成長(zhǎng)過程的嚴(yán)肅與冷峻?；旧倌?，本該是陽(yáng)光開朗，他卻處心積慮尋求的復(fù)仇的途徑，現(xiàn)實(shí)生活讓他籠罩在無盡的灰暗中。王鏘本身具有的外形優(yōu)勢(shì)將這個(gè)角色的嚴(yán)肅與孤獨(dú)準(zhǔn)確的表達(dá)了出來。
對(duì)于王鏘來說，《陽(yáng)臺(tái)上》中的“張英雄”這個(gè)角色僅僅只是一個(gè)開始。年僅22歲的他通過這部電影已經(jīng)向觀眾呈現(xiàn)了他的可塑性，以及對(duì)于角色的把握能力。在這個(gè)年輕一代演員層出不窮的今天，能夠讓人通過角色來記住的也許并不多，但王鏘絕對(duì)是其中的一個(gè)。這個(gè)外形干凈清爽、耐看的大男孩以一個(gè)深沉而略顯迷惘的角色讓人印象深刻，而他出色的外形也足以成為很多少女“初戀的樣子”。假以時(shí)日，再加上給他更多的機(jī)會(huì)，這個(gè)剛剛進(jìn)入人們視線的大男孩會(huì)帶給觀眾更多的驚喜。
觀看張萌拍的電影《陽(yáng)臺(tái)上》觀后感800字<五>
張猛導(dǎo)演的新作《陽(yáng)臺(tái)上》聚焦的是一個(gè)頹喪少年的成長(zhǎng)。這個(gè)少年叫張英雄，他的扮演者是一名新人，叫王鏘。影片講述的是復(fù)仇少年張英雄在“復(fù)仇未遂”后，與復(fù)仇對(duì)象的女兒產(chǎn)生了曖昧情愫，并因此改變、成長(zhǎng)的故事。
雖然影片的故事發(fā)生在大上海，但張英雄身上卻有著一些小鎮(zhèn)青年的特質(zhì)——沉悶、頹喪、文弱，不善言語(yǔ)，卻又透著一股子韌勁兒和硬核力。王鏘在張猛導(dǎo)演全膠片的鏡頭里，褪去了小鮮肉的亮顏，也沒有華麗的裝扮，卻因此更加貼近人設(shè)，貼近生活。也許是看多了青春片中沒有特色的流量鮮肉，王鏘反倒給人一種獨(dú)特的存在感。
其實(shí)，作為一名演員，王鏘的外在條件并不差。文藝的容顏，俊挺的身材，如風(fēng)少年身上的朝氣與活力也溢滿了青春的光彩。但張猛導(dǎo)演看中王鏘的顯然不是其外形上的優(yōu)勢(shì)，特質(zhì)、靈氣、悟性，在王鏘對(duì)張英雄的呈現(xiàn)過程里，張猛導(dǎo)演對(duì)王鏘的挖掘是非常到位的。盡管從表演的層面看，王鏘還略顯青蔥、生澀，甚至還有些稚嫩，但從他的舉手投足中，能讓人看到一個(gè)新人演員的努力和用心。作為一名潛力股，王鏘身上綻放出了成為好演員的多種可能性。
記得國(guó)際大導(dǎo)演羅曼波蘭斯基在拍攝《鋼琴家》時(shí)的一段話，他說他不會(huì)專門去拍演員漂亮的臉蛋和身材，他只想抓取到演員與角色、劇情最貼合的瞬間。張猛對(duì)王鏘的再造，也有這種即視感，弱化王鏘外在的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化其內(nèi)在的特質(zhì)。從身上的汗衫、短褲、工作服，到走路的姿勢(shì)，拖地的動(dòng)作，點(diǎn)煙、吸煙、吐煙的神態(tài)，再到窺視少女時(shí)的眼眸及神情，以及邂逅之后的局促、緊張、不安、羞澀，張猛的手持鏡頭里，特寫近景中，捕捉到的都是王鏘身為大男孩在那時(shí)那刻最真實(shí)、也最本色的一面。也因此，你可能不會(huì)覺得張英雄有多帥，但一定會(huì)覺得他很真實(shí)，很鮮活，很自我，很執(zhí)著，也很男人。尤其是他無處不在的飽滿情緒，加之十足的滲透力，盡管情緒和節(jié)奏都屬于慢熱型的，但對(duì)心魂的觸碰與撞擊，卻力道滿格，張英雄也因此豐活了起來。
以上海為事發(fā)地乃至大背景的很多影視劇，往往都會(huì)傾盡全力去描繪上海國(guó)際大都市的繁華風(fēng)貌?！蛾?yáng)臺(tái)上》則不然，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了里弄、筒子樓、拆遷處、垃圾場(chǎng)，從而把上海呈現(xiàn)的更真實(shí)。之于人物角色而言，《陽(yáng)臺(tái)上》亦如此。特別是張英雄，作為上海本地居民，不差戶口、不差吃住的他，卻過得遠(yuǎn)沒有想象中的那般華麗。但是，從張英雄身上，卻看不到絲毫的浮華，盡管他也曾心煩氣躁，也曾年輕氣盛，對(duì)現(xiàn)實(shí)景狀葉充滿了無力感，但生活卻把他打磨的棱角分明。也因此，當(dāng)他面對(duì)父親、母親、拆遷人員、飯店同事、宿舍舍友、陽(yáng)臺(tái)女孩時(shí)，他才會(huì)呈現(xiàn)出不同的多面來。面對(duì)如此復(fù)雜的人設(shè)，尤其是面對(duì)張英雄復(fù)雜的心路歷程，王鏘的表現(xiàn)還是比較令人信服的。不難看出，他沒少去揣摩張英雄的人設(shè)，所以當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)到他的眼神、眉宇、表情、步態(tài)、肢語(yǔ)時(shí)，才不會(huì)有矯揉造作、扭捏作態(tài)的感覺。作為演員，王鏘能邁出這樣的一步，已經(jīng)很難得了。
其實(shí)，觀眾對(duì)新人還是比較挑剔的，而經(jīng)得住挑剔的演員才是一個(gè)有潛力的演員，王鏘就是這樣。《陽(yáng)臺(tái)上》的他，不但沒有讓人嫌棄、厭煩，反倒激活了人們的期待，期待他在之后的作品里、角色中，能有更穩(wěn)健的發(fā)揮。當(dāng)然，前提條件是，能遇到像張猛這樣的好導(dǎo)演，選擇像張英雄這樣有挑戰(zhàn)性和提升空間的人物角色。
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