暗戀桃花源觀后感范文5篇
據(jù)說這是一部先鋒話劇，據(jù)說它很難懂，據(jù)說它乃城中大熱，如火如荼。下面是小編給大家?guī)淼陌祽偬一ㄔ从^后感，歡迎大家閱讀參考，我們一起來看看吧!
暗戀桃花源觀后感1
一個舞臺，兩個劇組。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個年代，那個有關(guān)上海的泛黃的記憶。
秋千，好像是古典世界的一個符號，帶著浪漫主義色彩。那個坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時凝望的焦點。在舞臺上，一個秋千，就營造了那個回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的背景，也為演員的表演帶給可依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年華易老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠卻難以舍下的夢。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢一樣的回憶，可現(xiàn)實中的那個云之凡已老去。那個在秋千上搖曳的夢遠去了。
《暗戀》就像是一個將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。可是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺上的那個井是一個神秘的符號。老陶一進入桃花源便遇見桃花源中的那對白衣夫婦。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因為從現(xiàn)實來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。不是當下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們夢想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風景如畫的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺演出的段落，“井”成為了兩個劇團現(xiàn)實場地的分隔物。從另一個角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實，古典和現(xiàn)代。這種強烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一
片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時，十分惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”?！傲舭?？”導演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的??！”“意境？”這兩個本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學理論的最高境界的概念，可導演的疑問句式的“重讀”，就表達了他對這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對現(xiàn)實的一種質(zhì)疑。最終，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來？”與其說這是對“留白”“意境”的詢問，不如說這是對老陶離家出走之行為緣由的詢問，對老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。
可是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實里的人，心里總有一個夢。就像老陶誤闖的桃花源。“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那隨風飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會分清這是現(xiàn)實還是夢境，是歡樂還是憂傷。那個似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。
在我看來，舞美的設(shè)計就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計，就如上方的文字所敘述的，每一個設(shè)計都凸顯出匠心獨具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細琢，從內(nèi)散發(fā)出獨特的美感。
相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對生活境況的強烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國人口語中的“這個”、“那個”、“哪個”、“什么”等等。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，可是我們都聽的懂，都明白“那個”“這個”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴大，到達另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當初，我們都不是什么。”這好像回到了對人類起源，
人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。還有一點是語言的白話化。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的歡樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，可是，只要換一個觀點，就能夠立刻獲得一個新的方向?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺得很累。”兩種風格的臺詞，強烈的比較，令人哭笑不得之時，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個人的心中都有著一個自我的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實的生活，誰會最終找到呢？
暗戀桃花源觀后感2
1992年的《暗戀桃花源》，明星不少，林青霞，金士杰，李立群，對于大陸觀眾來說，起碼也不是陌生的面孔。這個是根據(jù)話劇改編的電影的版本。至于話劇，臺灣，大陸，不知有多少個劇團排演過。
劇場的舞臺上，有兩個劇組，《暗戀》和《桃花源》。前者在拍一個大時代下的戀愛杯具，后者在惡搞《桃花源記》。因為場地的原因，只好交替排練，之后各在舞臺一邊。這樣杯具喜劇就同臺登演了?？墒莾烧邞?yīng)當是有契合之處的，要不賴聲川干嗎把它們編到一部戲里。
《暗戀》是優(yōu)雅的懷舊片，從男女主人公的名字就能夠看出：江濱柳，云之凡。云之凡的一襲白衣，江濱柳的格子圍巾，上海公園和臺灣病房的場景以及老上海的音樂，都要渲染一種靜的哀傷?！短一ㄔ础穮s是鬧劇。老陶(桃)、春花(花)，袁(源)老板，翻滾跳挪，張牙舞爪。不管是四壁透風的武陵的家，還是落英繽紛芳草鮮美的桃花源，都充斥一種夸張的嘲諷。
我覺得，講的還是現(xiàn)實與夢想的距離吧。
《暗戀》里第一場戲就是1949年，林之凡和江濱柳在上海公園的道別。他們以為只是匆匆一別，哪知一別就是四十年，一隔就是一生。第二個場景，就是臺灣的病房了。江濱柳坐在輪椅上，呆呆地盼望看到報上聲明的林之凡能來看他。他把所有的保險存折交給妻子，卻不耐煩讓她陪他。手表一向是當年與林之凡分別時刻的時間，錄音機里一向是那時上海公園他唱的歌。林之凡來了，兩個人卻沒有幾句話。四十年的時間，能從哪里說起呢。僅有林之凡要走，拉開門的時候，江濱柳的一句：這些年，你還想著我嗎讓人心酸。這個故事，是一生的現(xiàn)實對于夢想的引頸期盼。
《桃花源》吵鬧的多。老陶對家徒四壁的牢騷，跟老婆春花的戰(zhàn)爭;春花和袁老板的勾搭，他們關(guān)于未來的想象：延綿不絕的子孫，手拉著手，肩并著肩。。。。。。絕望的老陶架舟獨行，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，落英繽紛，芳草鮮美。乃棄舟，緣溪行。經(jīng)過狹方通人的小洞，來到桃花源?？吹介L相酷似老婆春花和袁老板的夫婦兩個，卻詩情畫意，彬彬有禮。一住幾年，暴躁吵鬧的老陶最終也變得溫文爾雅，詩情畫意。其間三人整日鶯歌燕舞，仿佛神仙。到老陶對于這個女的心有所動，有變?yōu)榈谌叩奈ｋU時，他就主動離開要求回家看看了，那里是桃花源，僅有完美?；氐郊依?，看到的卻是春花和袁老板的戰(zhàn)爭了。詩情畫意的他最終又發(fā)出“啊——”的長叫。這個故事，是縹緲的夢想對于現(xiàn)實的無奈和諷刺吧。
不管怎樣，現(xiàn)實總是這樣讓人不滿意，苦悶或是苦惱。所以多少年以來，人們心中都有一個桃花源，暗戀桃花源。而劇中的桃花源，卻顯得那么的縹緲不真實。在劇中若有若無貫穿的，還有個瘋女人，一向在找一個叫劉子驥的人。又一個執(zhí)著的人，又一個杯具。人們把對夢想的執(zhí)著轉(zhuǎn)移一些來用作對現(xiàn)實的真正理解，會不會更好過一些呢可是，多少年來，又有多少人能夠做到呢所有的人，都逃不了，暗戀桃花源吧。
暗戀桃花源觀后感3
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠的內(nèi)涵，無一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺劇就是因為它精致的結(jié)構(gòu)、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實最及時的團體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一向醉心于舞臺劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠也難以割舍的奇怪情結(jié)。我感覺這應(yīng)當是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個二流杯具團和一個三流喜劇團為了即將的演出你爭我奪排練場地進行最終一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲為重要雙線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)當算作一條副線，幾條線索交織在一齊，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種.種矛盾(杯具團導演和演員、導演和助理;喜劇團演員和美工、布景)、兩個劇組與陌生女子的不解與誤會、兩個劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機盎然。
杯具團排練的是《暗戀》，喜劇團排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應(yīng)當是出杯具。由于躲避戰(zhàn)爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛就必須能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一向生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時時刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡出此刻他的面前。原先這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭?；昕M舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠留在彼此心間!這出杯具該悲該喜我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個靜夜、那索秋千、那個穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢那清清純純的山茶花般的云之凡、那孤獨憂郁的世紀孤兒江濱柳的感情和命運被袁泉黃磊演繹地十分動人。盡管有了家庭有了子孫，可那完美的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧
《桃花源》似乎應(yīng)當是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么熱鬧的“喜劇”，三個人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動作、“那個那個”的觀眾明白劇中人永遠說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的夢想及其破滅、陶的懦弱和永遠的表達不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠大夢想又有點錢的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自我發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著”、他打的小魚還得由袁老板收購，他本來就表達不清楚，又打不到大魚，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計策，他真的冒著生命危險、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，可是卻意外的闖進陶淵明描述的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家里的春花。滿懷期望的回到家里準備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過去。當他興沖沖回到家中才發(fā)此刻他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。并且有了孩子?？墒莾扇舜虼虺吵常兆舆^得還不如他們以前好。他們還把他當成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆潸然離開。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的杯具。情也好，愛也罷，只可是是行云流水，終究成灰。醉也好，夢也好，終歸是一聲長嘆——無奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!感情是什么婚姻是什么是遙遠的夢境是美麗的桃花源是不斷的重復
《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠在暗戀著落英繽紛的桃花源人生就是暗戀一個永遠走不進的夢的世界就像那個陌生女子癡癡傻傻的一向在追尋那個誰也不明白下落的劉子驥現(xiàn)實如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來擺去的道具，張冠李戴的錯位的布景，互相干擾的排練，走亂場的演員，說串了的臺詞，無奈的退讓，憤怒的爭吵.......這一切的一切就是現(xiàn)實，就是人生
但最終還是在容忍中完成了排練，并且學會了理解、學會了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無奈，也該珍惜今生的緣分。生活應(yīng)當學會“放簡便、放簡便”!
暗戀桃花源觀后感4
上周末有幸觀看了臺灣著名導演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。
我一向是對杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實實不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，并且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊!可是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最終，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。可是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個不時出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，可是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎哪位能給解釋一下
暗戀桃花源觀后感5
在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實生活中兩種時光與空間的巧合，該劇故事很簡單：“暗戀”和“桃花源”，兩個不相干的劇組，都與劇場簽訂了當晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個劇團都著急要排戲，互相搶舞臺。之后，舞臺上的兩個劇組最終決定共用舞臺，一團一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一齊
“暗戀”是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯差互的舞臺奇觀。(4)
先說說《暗戀》這部分，粗略看來，戲的資料并不盡同于它的標題，這哪里是“暗戀”，這分明是一場長達半個世紀的“苦戀”，或者說，是“絕戀”。情竇初開的男女青年江濱柳和云之凡在黃浦江邊甜蜜約會，沒有大家耳熟能詳?shù)闹卑椎貌荒茉僦卑椎奶鹧悦壅Z，也沒有觀眾習以為常的男女玩了命的相互“撕咬”，有的只是“秋千”，“圍巾”，幾盞昏黃的街燈，和燈下兩個安靜的人。這時的兩個人，正如他們自我說的那樣，仿佛一切都不存在了，整個世界就只剩他們兩個人。
那時，在他們眼里世界很小，自我很大
誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。
很安靜，就像四十年那樣，僅有只言片語
不一樣的是四十年前的安靜，大概是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點點尷尬，可兩人卻都很享受；可此刻的安靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，可是實在是不明白，從何說起。氣氛也有點尷尬，可這尷尬讓兩人更加難受。
就在云之凡要離開的時候，江濱柳顫抖的聲音響起：“之凡，這些年，你有沒有想過我？”
埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最終在兩個風燭殘年的老人眼中決堤，時隔半個世紀，這兩只手最終又緊緊地握在一齊。
半個世紀后，江濱柳對年輕人說：在那個大時代下，人都變得好小，好小時代，造就了這段跨越時代的凄美的“暗戀”。
再說說“桃花源”這一部分，而另一部《桃花源》是古裝喜劇，老陶、春花、袁老板都在尋找著心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情，放下一切逆流而上，意外地來到了桃花源。世人艷羨的無憂生活，老陶在那里沉淀心思，也被那兒的人與事物所改變。所以他不計前嫌回去邀請春花和袁老板一齊前往桃花源?？晌淞暌盐锸氯?，袁老板與春花也成了夫妻，還有了孩子，每一天仍為柴米油鹽的事糾結(jié)，過著并不歡樂的生活。他們不愿相信老陶說的關(guān)于桃花源的事更不愿與其一同前往。最終老陶一人獨自回桃花源，怎知他卻找不到回桃花源的路了。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進行到此時，卻悄悄的與《暗戀》連結(jié)了，變得使人無奈又感傷。
我認為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實寓意，下方就此分析（僅個人觀點）
1。兩岸關(guān)系
“暗戀”表達的是海峽兩岸的骨肉分離，“桃花源”則表現(xiàn)的是在那一種時代背景下，人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因為這一與政治和時代有關(guān)的命題，《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當年的女朋友一面。最終舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎？海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴到逐漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾個性是臺灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動。就我查資料了解，1949年，臺灣發(fā)布戒嚴令，從此進入長達38年的“白色恐怖”時期。在這期間，臺灣執(zhí)政者為維護穩(wěn)定，制造了超多的政治冤獄。據(jù)前“立委”謝聰敏統(tǒng)計，自1950年起至1987年解除戒嚴為止，臺灣共發(fā)生29000余件政治相關(guān)案件，涉案人數(shù)達140000人，其中約3000—4000人遭到處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功，臺灣剛剛解除戒嚴，省內(nèi)政治文化一片荒涼，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺灣文化市場注入首股新鮮血液。據(jù)史料統(tǒng)計，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺，其中撤
臺軍隊約60余萬人。從1950年起，原本隨國民黨來臺的60萬士兵，在臺灣實施義務(wù)兵役制后，逐步被年輕的本省新兵代替。在臺灣經(jīng)濟提高的腳步中，他們?nèi)匀皇潜粻奚囊蝗?，大部分晚景凄涼，少有人關(guān)注。幾十年來他們的肉體雖然在臺灣，但心靈仍然寄托在那遙遠的家鄉(xiāng)。雖然過了幾年開放大陸探親，但很多人已經(jīng)等不到那時候，連魂都歸不了故土了。當年來臺灣的那些老兵此刻還健在的已經(jīng)很少了！他們的根在大陸，他們一生都想著回大陸看看他們的親人，有的老兵實現(xiàn)了他們的愿望，有的老兵到老都未能如愿……如果他們還健在的話，他們也是最期望讓兩岸能夠統(tǒng)一的人！
所以真切的期望臺灣能夠和平統(tǒng)一，不要戰(zhàn)爭，不要讓我們這一代人重蹈老一輩骨肉分離的悲慘局面！
落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？當時臺灣的生活實在太亂了。
而《暗戀桃花源》正是在一個整體混亂無序的環(huán)境中展開，也正貼合了臺灣人民的心聲。之后在無序的大環(huán)境下又出現(xiàn)了整體的統(tǒng)一秩序（即兩個劇組的同臺演出），能夠說是劇本中的一個高潮，這也表達了臺灣人民對安定生活的憧憬。切合實際，是《暗戀桃花源》成功的一個重要因素。
2。人生與感情
江濱柳與云之凡在大上海相戀，卻在小小的臺北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對仙人與自我的愛人和情敵長得一模一樣還有一位一向穿梭在舞臺上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個故事的核心都是尋找遺失的感情。
其實每個人的心底都會藏有兩樣東西：其一，是一份永遠實現(xiàn)不了的感情，叫“暗戀”；其二，是一個永遠到不了的地方，叫“桃花源”。
江濱柳與云之凡的遺憾感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。
江濱柳與云之凡相戀于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黃，男方已病入膏肓了每一個劇中人，都有一種宿命。老陶與春花的感情被袁老板破壞，春花與袁老板看似感情甜蜜，卻也勝可是柴米油鹽瑣屑家常的煩惱。突然想起了錢鐘書的《圍城》，想起了孫鴻漸與唐曉芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋與金燕西，“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來”，“婚姻是感情的墳墓”?！鞍祽佟敝谢蛟S江濱柳與云之凡的感情是完美的，可是如果他們真正步入婚姻的殿堂后就會是更一種人生了吧！與之構(gòu)成比較的荒誕劇“桃花源”，老陶一家的瑣瑣屑屑，在這個崇尚金錢和名利的社會，稍微更顯真實一點吧！春花亦是可憐的，她并沒有理解真正的感情，她只明白誰對她好，誰有錢，誰能給她幸福，她就選取誰。《北愛》中楊紫曦為了錢而和吳狄分分和和，小猛為了名利放下沈冰，可是幸福轉(zhuǎn)瞬即逝，當他們幡然悔悟時，吳狄和沈冰已經(jīng)不再在原地等著他們了。劇情中沒有寫老陶回去后，春花后悔的一幕，卻寫了老陶發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實不如自我想象的一樣完美想再回桃花源時卻找不到路的場景，人生就像一部悲喜交加的戲，沒有愛的地方，始終是異鄉(xiāng)。我猜大多數(shù)人在錯失真心愛自我或真心對自我好的人后都會咽下后悔的苦水吧！
在我看來，“暗戀”看似是一出杯具，實則為一出喜劇；“桃花源”看似是一出喜劇，實則為一出杯具。“暗戀”的最終，分別四十年的一對情人最終見面，了無遺憾；“桃花源”中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子，卻沒有珍惜眼前的幸福，徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中
一喜一悲高潮迭起，前后時空互相交迭、互相融合，很有喜劇色彩也發(fā)人深省。想想自我就像那舞臺上兩部戲的重迭，人生到目前為止有多少錯過巧遇等待，在驀然回首時，往往全成空。每個人或許都會在這兩部戲中跳來跳去，偶爾會跳出戲外戲，做會觀眾，審視自我，嘲笑自我，然后繼續(xù)過自我的生活
暗戀桃花源觀后感范文5篇相關(guān)文章：
暗戀桃花源觀后感范文5篇
