暗戀桃花源觀后感學(xué)生范文
觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對(duì)我的啟發(fā)很大。下面是小編給大家?guī)?lái)的暗戀桃花源觀后感，歡迎大家閱讀參考，我們一起來(lái)看看吧!
暗戀桃花源觀后感1
看完這個(gè)電影版話(huà)劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的差距。
從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來(lái)說(shuō)。不論是作品本身的音樂(lè)與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，可是作品本身將其音樂(lè)處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。并且在開(kāi)始的時(shí)候暗戀劇組的音樂(lè)節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺(jué)。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒(méi)有過(guò)上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。
從夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。
首先，從暗戀劇組來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛(ài)意。在他的夢(mèng)想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒(méi)有回來(lái)，而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡，過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。在他重病之時(shí)，最終，他見(jiàn)到了云之凡，可是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，可是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛(ài)戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺(jué)得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見(jiàn)得是沒(méi)有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)未來(lái)有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最終真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥
，可是劉子驥卻從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，劉子驥好像就是那夢(mèng)想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)?。?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最終，我想要說(shuō)，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，可是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對(duì)于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。
暗戀桃花源觀后感2
杯具《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺(tái)北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春；喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺(tái)，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽(yáng)錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與歡樂(lè)，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望……尋找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑談中”！
試論感情？衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思；踏破鐵鞋無(wú)覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚；悲哀橋下春波綠，曾是驚魂照影來(lái)，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要繼續(xù)到何夕？哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個(gè)個(gè)甘情緒愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰(shuí)又會(huì)是誰(shuí)的桃花源？生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂！嘻笑玩樂(lè)，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知！江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛(ài)戀，他們?cè)趹?zhàn)亂失散后都曾尋找過(guò)對(duì)方，但直至濁世半生方見(jiàn)到孤光殘影的對(duì)方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說(shuō)的“溫暖的茅屋，勝似無(wú)情的宮殿”忘不了他的春花，出來(lái)后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過(guò)“與子偕老”，而真到一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵可是時(shí)光的磨蝕！那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必須就會(huì)幸福長(zhǎng)久嗎？
大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫(xiě)道：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說(shuō)主人公在冤獄中毫無(wú)放下期望，最終在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫(xiě)到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆因?yàn)闀r(shí)光相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無(wú)孝子，曠日持久不容易，一切事物之完美在于“沒(méi)時(shí)光變壞”。顯然，賴(lài)聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開(kāi)怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭遇一場(chǎng)暴風(fēng)雨的突襲，所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有！還沒(méi)來(lái)得及散發(fā)的馨香就這樣被無(wú)情的驅(qū)散，不知誰(shuí)會(huì)來(lái)掩埋墮入泥淖的殘軀。
戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺(tái)來(lái)重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來(lái)就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無(wú)緣再見(jiàn)到“她”，無(wú)非透過(guò)幻象聊以慰藉。僅有身邊的女助理義無(wú)反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場(chǎng)執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場(chǎng)也沒(méi)結(jié)果。劇場(chǎng)的管理員絮叨著“十分鐘！我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了！”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。
值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對(duì)于他的長(zhǎng)情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長(zhǎng)什么樣貌?。靠稍鯓酉攵枷氩黄饋?lái)哎！”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過(guò)去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四?？有說(shuō)：生活的夢(mèng)想就是夢(mèng)想的生活?？赏?，夢(mèng)想的生活就無(wú)生活的夢(mèng)想，因?yàn)橐呀?jīng)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有夢(mèng)想的生活就是夢(mèng)想的生活？這聽(tīng)起來(lái)就象文字游戲的悖論，卻道出了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問(wèn)，誰(shuí)的價(jià)更高？平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過(guò)客或是夢(mèng)想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與活力。過(guò)后，沒(méi)有它，依舊需要生命的常態(tài)。
中國(guó)人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙?！疤摇迸c“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說(shuō)，這叫“留白”。“留白？”導(dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境?。 薄耙饩?？”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的語(yǔ)氣。“留白”與“意境”本是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，透過(guò)導(dǎo)演百思不得其解的疑問(wèn)式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對(duì)于人生的哲學(xué)思考。個(gè)性是最終他極為郁悶且一臉無(wú)辜地大聲追問(wèn)：“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái)么？”這分明是對(duì)老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑？觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。
兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分。按說(shuō)必須局面失控，事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺(tái)詞竟然能夠相互自然的無(wú)縫對(duì)接，并且神奇的“潛臺(tái)詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說(shuō)：“你還在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板說(shuō)：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活?！弊o(hù)士插：“我是說(shuō)云小姐如果真的的來(lái)的話(huà)，事情可能會(huì)更麻煩。”老陶插：“這話(huà)怎樣說(shuō)？”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過(guò)。”由于兩劇在感情母題上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最終見(jiàn)面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無(wú)門(mén)，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢(mèng)想被生活消解成了無(wú)言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺(tái)北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感激命運(yùn)，他們把對(duì)方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……?！斑@些年來(lái)，你有沒(méi)有想過(guò)我？”塵封已久的往事被慢慢打開(kāi)，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具？從戲劇中看人生，那是蒼涼；把人生當(dāng)作戲劇，那是荒.唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對(duì)？是錯(cuò)？然而，最初卻決絕得容不得自我回頭張望……
暗戀桃花源觀后感3
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，教師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場(chǎng)劇?！栋祽佟氛f(shuō)的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對(duì)戀人在上海分別，約好來(lái)日再見(jiàn)。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺(tái)灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺(tái)北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見(jiàn)當(dāng)年的女朋友一面。最終舊情人相見(jiàn)，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)“你那冰涼的小手”了得！《桃花源》說(shuō)的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來(lái)到了桃花源。在那里遇見(jiàn)了一對(duì)夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長(zhǎng)得一樣。日子雖然歡樂(lè)，可是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過(guò)著并不歡樂(lè)的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來(lái)時(shí)路……
拋開(kāi)形式，該劇資料上的主要部分其實(shí)都不算新穎，甚至是老生常談得能夠，說(shuō)白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇?！栋祽佟防锏慕瓰I柳給我的感覺(jué)像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園，需要以一個(gè)女人為借口來(lái)擺脫墮落于現(xiàn)實(shí)的可悲。典型的精神出軌型知識(shí)分子，與那位寫(xiě)《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似，前者只是把桃花源換成了一個(gè)叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下，《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實(shí)感，讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因?yàn)閷?duì)生活的無(wú)能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源，與夢(mèng)想生活來(lái)了個(gè)無(wú)厘頭邂逅，過(guò)了幾年神仙一般的日子。
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿(mǎn)懷著感情出場(chǎng)，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺(tái)詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸?qǐng)?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說(shuō)《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是夢(mèng)想對(duì)現(xiàn)實(shí)的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的夢(mèng)想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最終只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是夢(mèng)想更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無(wú)可退。
就應(yīng)說(shuō)對(duì)于“現(xiàn)實(shí)-夢(mèng)想”這一主題的反復(fù)拷問(wèn)是我最喜歡《暗戀桃花源》的地方，陶淵明式的夢(mèng)想主義顯然過(guò)于虛弱，美其名曰憧憬著一個(gè)完美的夢(mèng)想，實(shí)則這一夢(mèng)想?yún)s是以全然丟棄現(xiàn)實(shí)為前提的，是烏托邦式的。江濱柳作為現(xiàn)代陶淵明式的知識(shí)分子，把感情作為夢(mèng)想的唯一寄托物，40年來(lái)日思夜想，實(shí)際上卻一邊娶妻生子什么都不誤，可見(jiàn)其亦有軟弱妥協(xié)的一面。在正常的家庭生活之外，他無(wú)疑把云之凡當(dāng)成了精神補(bǔ)品，用相思這樣隱性的自我折磨來(lái)虛弱地對(duì)抗現(xiàn)實(shí)，在顯然更像是一種逃遁，而非追求。老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的人，即使他誤入桃花源，也仍然記掛現(xiàn)實(shí)中的一切，想要回來(lái)。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現(xiàn)實(shí)中，為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱，在這一點(diǎn)上他無(wú)疑是一個(gè)勇敢的實(shí)踐者。當(dāng)然，那里的江濱柳和老陶無(wú)疑都是符號(hào)化的人物，他們給出了人們?cè)趹?yīng)對(duì)“現(xiàn)實(shí)-夢(mèng)想”這一問(wèn)題時(shí)可能出現(xiàn)的兩種不一樣反應(yīng)，但無(wú)論他們的經(jīng)歷有何不一樣，最終都還是要回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。
江濱柳的夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)，他看到了40年后的云之凡，但云之凡并沒(méi)有給他他要的感情。老陶回到了武陵，春花和袁老板的生活雞飛狗跳，完全不是他想象的那樣，老陶的愿望落空，卻無(wú)法重回桃花源。在那里，賴(lài)聲川對(duì)于現(xiàn)實(shí)的尊重程度幾乎到了冷酷的地步，陶淵明式的逃遁已經(jīng)完全站不住腳，夢(mèng)想的分量讓人唏噓，現(xiàn)實(shí)則充滿(mǎn)諷刺和傷感意味，使人啼笑皆非。
對(duì)于《暗戀》及《桃花源》而言，其實(shí)質(zhì)即是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一再確認(rèn)，而非對(duì)夢(mèng)想的重構(gòu)。但從《桃花源》這段里，賴(lài)聲川還是放了一些對(duì)夢(mèng)想的想法在里面。比如在現(xiàn)實(shí)生活中春花和袁老板是一對(duì)暗地偷情的狗男女，但到了桃花源里則成了驚為天人的恩愛(ài)夫妻，可見(jiàn)賴(lài)并不是個(gè)性看重道德化社會(huì)之下的倫理觀，他把這種倫理觀念放到夢(mèng)想的園地里給徹底顛覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活，無(wú)論從布景還是在臺(tái)詞等等方面都有意識(shí)地把觀眾拉離地面，給人仿若上天作神仙的感覺(jué)。這其實(shí)是他對(duì)于神性的一種膜拜，刻意排除人性在桃花源里的種.種體現(xiàn)，從而突出神性的普遍存在。也許在賴(lài)聲川看來(lái)，所以夢(mèng)想，即是神性的，而非人性的。在人性的世界里，沒(méi)有夢(mèng)想可言，也自然沒(méi)有人可逃遁之處。
在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例，大部分演員的表現(xiàn)重心都落在這上方，但實(shí)際上這只是一個(gè)雙重虛構(gòu)的資料。說(shuō)它雙重虛構(gòu)，是因?yàn)樗粌H僅對(duì)觀眾而言是虛構(gòu)，對(duì)于整部劇而言，也是虛構(gòu)。賴(lài)聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構(gòu)建了另一重真實(shí)，以此來(lái)虛化這兩出戲的劇情，并在那一處“真實(shí)”中設(shè)計(jì)了一個(gè)喊著“劉子驥”名字的瘋女人。不得不說(shuō)這個(gè)瘋女人的設(shè)計(jì)十分巧妙，她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個(gè)終生尋找桃花源未果的“南陽(yáng)劉子驥”。且不論賴(lài)是否認(rèn)可“桃花源”式的夢(mèng)想，但他對(duì)于劉子驥這個(gè)人物本身卻是有著必須立場(chǎng)的，至少他并非認(rèn)為這是無(wú)好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計(jì)到一個(gè)瘋女人身上，并透過(guò)這個(gè)女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實(shí)部分的關(guān)聯(lián)。女人說(shuō)，劉子驥曾與她在南陽(yáng)街上吃過(guò)一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執(zhí)著姿態(tài)尋找著什么，或許就是《暗戀桃花源》里的夢(mèng)想圣地？
正如導(dǎo)演賴(lài)聲川所說(shuō)：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿(mǎn)足了臺(tái)灣人民潛意識(shí)的某種愿望：臺(tái)灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來(lái)。
當(dāng)時(shí)光被敘事填滿(mǎn)的時(shí)候，我們會(huì)暫時(shí)忘記它的空洞和殘酷。戲劇大概就是這樣的手段之一。人們需要這樣的安慰來(lái)反觀自身的處境，來(lái)尋找到久已被變幻無(wú)常的生活打碎的夢(mèng)。
現(xiàn)場(chǎng)的哭泣和笑聲證明，當(dāng)敘事元素在舞臺(tái)上跳躍，人們的心靈在敘事所帶給的新的時(shí)空范圍內(nèi)，碰觸到了某種被無(wú)意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來(lái)告訴我們一些事情，需要以一種溫柔的和美學(xué)的方式來(lái)承認(rèn)一些真相，并重新鼓起勇氣去應(yīng)對(duì)我們命該遭遇的一切。
暗戀桃花源觀后感4
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對(duì)戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見(jiàn)，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的人過(guò)著純真完美的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對(duì)怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)俗套小說(shuō)的主線?！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來(lái)。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴(lài)聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，并且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺(jué)穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭(zhēng)執(zhí)不下的狀況下共用舞臺(tái)，各自排演。除了這兩個(gè)話(huà)劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人；《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂(lè)與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話(huà)結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚(yú)能修成正果，躍過(guò)龍門(mén)。而裴多非卻說(shuō)：期望是娼妓，她對(duì)誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴(lài)聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過(guò)對(duì)方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對(duì)方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來(lái)后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會(huì)真的幸福嗎？
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來(lái)演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對(duì)表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場(chǎng)也沒(méi)有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開(kāi)一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如夢(mèng)想、夢(mèng)、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……
張聞天有句名言：生活的夢(mèng)想，就是夢(mèng)想的生活。推理下去，在夢(mèng)想的生活里，就沒(méi)有了生活的夢(mèng)想了，因?yàn)橐呀?jīng)夢(mèng)想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有夢(mèng)想的生活就是夢(mèng)想的生活，聽(tīng)起來(lái)象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了夢(mèng)想的尷尬。
走不出的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié)；
走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。
暗戀桃花源觀后感5
看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。
兩部話(huà)劇：一個(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具；一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事；一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話(huà)劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過(guò)比較其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇？
單從兩個(gè)話(huà)劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意?！栋祽佟费莸乃滋?，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情?！短一ㄔ础泛?jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話(huà)劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，并且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。
這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話(huà)劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話(huà)劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍 敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話(huà)劇演員透過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說(shuō)兩個(gè)話(huà)劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香；一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話(huà)題的再次思考。
整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話(huà)結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話(huà)，情怎能續(xù)？話(huà)如何說(shuō)？最終只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。
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