安娜卡列尼娜讀后感范文集錦
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無暇，氣質(zhì)非凡。接下來小編為大家整理了5篇安娜卡列尼娜讀后感，歡迎大家閱讀!
安娜卡列尼娜讀后感1
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯?？怂癸?，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡。
最后安娜身著一襲黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓飛馳而過的火車結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對(duì)愛情的絕望。
羅曼羅蘭說，愛情是一件很無奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起?？墒?，最無奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當(dāng)戶對(duì)，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。
也許他們真的后悔了。發(fā)現(xiàn)除了愛情，除了身邊這個(gè)女人，身邊這個(gè)男人，生活中還有那么多誘惑，那么多欲望，得到的東西畢竟是最不值得珍重的東西。亦或著愛真的是有極限的，“人到情多情轉(zhuǎn)薄”，取一個(gè)最大值后就只能規(guī)律的陷入低谷?
也許愛情真如流星，開始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。
愛比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛的蹦極》，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的弧度。
有個(gè)詞組叫做fade out ，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無比，一語中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會(huì)說愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
要是安娜沒有自殺，而是沉溺于酒精或鴉片直至焦慮而死，渥淪斯基只會(huì)耗盡了愛意，用一種居高臨下的憐憫埋葬了她，然后繼續(xù)鶯鶯燕燕，歌舞升平，信步周旋于淑女名媛之間，但安娜死去的方式讓他良心上的愧疚彌補(bǔ)了愛情上的缺陷，于是，一個(gè)人死去了，另一個(gè)人在追悔中了卻殘生，難道愛情一定要以悲劇來升華?而這又真的是愛嗎?也許僅僅是對(duì)失去的東西人人固有的痛徹肺腑的追悼?如果不愛那么深，結(jié)局是不是就不會(huì)那么傷人?
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”?？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽光充足的愛情。
安娜卡列尼娜讀后感2
高中的時(shí)候就曾嘗試去讀這本書，大學(xué)的時(shí)候又來過一次，但兩次都沒讀的下去，讀了沒幾頁便半途而廢，所以我不是一個(gè)真正的讀書人。
如今的年齡再讀安娜，才真正讀出了很多況味，俄國的等級(jí)制度，底層人民的無奈，上流社會(huì)的奢華生活，感受到安娜、弗倫斯基的賽馬、舞會(huì)、晚宴等，也見識(shí)了列文鄉(xiāng)村生活中廣闊的田野、漫天大雪中的樺樹林。書中對(duì)每一個(gè)人物的刻畫都非常鮮明，除了安娜、卡列寧和弗倫斯基三位主人公之外，列文、吉蒂、奧勃朗斯基、陶麗兩對(duì)夫婦也同樣牽動(dòng)著我的心。
安娜像書籍封面一樣的美麗、端莊、又魅力四射，她游走于上層社會(huì)之間，熱愛組織參加各種貴族式的聚會(huì)，是高高在上的貴夫人。但她并不是遙不可及不食人間煙火的，她有獨(dú)特的親切和和藹，讓所有見過她的夫人、小姐都愛上她、喜歡她。無論從何種觀點(diǎn)來看，身為皇室后裔的貴婦人，有一個(gè)前程錦繡、事無巨細(xì)的丈夫，和一個(gè)天真可愛的兒子，這是所有女人都渴望得到的生活吧，就是這樣一位讓人人羨慕的貴婦人，因?yàn)橐淮闻c青年才俊弗倫斯基的相遇，開啟了一場(chǎng)不要命的熱情。
在安娜和卡列寧的關(guān)系中，安娜自認(rèn)為自己是一直活在卡列寧的手掌中，以至于她每次想起自己的丈夫，總是在想自己某一天終要沖破卡列寧“用虛偽和謊言編織的網(wǎng)”，她是一個(gè)有獨(dú)立精神的人，正如在和弗倫斯基的戀情開始之初，她收到卡列寧“迷途知返”的信件時(shí)所說，“上帝把我造成這樣一個(gè)人，我需要戀愛，我需要生活”。但她又何嘗不是和卡列寧一樣深受傳統(tǒng)思想的侵蝕和影響呢，她的內(nèi)心認(rèn)可自己是在做一件可怕且不道德的事情，無法真正的去面對(duì)自己，正視和弗倫斯基以及卡列寧的感情。她在終于做出決定和弗倫斯基雙雙私奔之后，時(shí)時(shí)刻刻掛念自己的兒子，請(qǐng)求卡列寧和他離婚并交出兒子的撫養(yǎng)權(quán)，她在弗倫斯的鄉(xiāng)下莊園中過的膽戰(zhàn)心驚、敏感多疑，懷疑一切人看她的眼光，甚至坐著馬車走在街上，都覺得路人對(duì)她投來鄙夷的目光，與其說是別人給她的不如說是安娜給自己設(shè)定的“壞女人”“背叛”等等罵名，她在這樣的糾結(jié)往復(fù)中最終抵不過內(nèi)心的煎熬，選擇臥軌自盡，這不僅僅是一個(gè)人的悲劇，更多的是一個(gè)家庭的悲劇，封建思想和傳統(tǒng)教義毀了她，她毀了自己，也害了別人。
縱觀這段家庭悲劇，不得不承認(rèn)，故事中的每一人都有著不可推卸的責(zé)任，安娜也許是在封建宗法制和上流社會(huì)的壓迫下(其婚姻由安娜的姑姑促成，具體細(xì)節(jié)書中并未交代)十幾歲便嫁給了三十幾歲的卡列寧，在安娜的眼中，卡列寧是一架冰冷的機(jī)器，每天周旋于官場(chǎng)和各種官文之中，不能滿足安娜對(duì)愛情的幻想和要求，但這并不代表卡列寧就是不愛安娜的，相反我會(huì)認(rèn)為他是愛著安娜的，窈窕淑女，君子好逑，何況安娜本就是一位氣質(zhì)超群的千金小姐，十幾歲的豆蔻年華，試問正常的理念下，又有哪個(gè)男人會(huì)不愛呢?更別說按照書中的描述，安娜的一個(gè)眼神便能讓已婚鋼鐵直男列文失了分寸。正如一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人對(duì)待愛情的定義不盡相同，也許卡列寧不善于表達(dá)、不懂浪漫，久經(jīng)官場(chǎng)的他更是少了那份安娜追求的激情與狂熱。安娜和弗倫斯基結(jié)合與愛情，以至于在和弗倫斯基的相遇中，她把愛情當(dāng)成了生命的全部，但弗倫斯基不同，他除了愛情還需要事業(yè)，安娜為了愛情拋棄了一切，因此也對(duì)弗倫斯基苛刻的要求起來，求而不得，兩人開始互相猜疑，關(guān)系越加疏遠(yuǎn)，此時(shí)失去一切的安娜選擇用自盡報(bào)復(fù)弗倫斯基，對(duì)他而言，她覺得她只剩下“死”可以作為唯一的籌碼。
“幸福的家庭有同樣的幸福，而不幸福的家庭則各有各的不幸”?；橐霾幌駩矍椋瑑蓚€(gè)人戀愛時(shí)出了差錯(cuò)可以和平分手，但是具有法律效益的婚姻一旦形成，便也多了更多責(zé)任和負(fù)擔(dān)，婚姻出了問題，雙方首先要做的就是如何解決這個(gè)問題。這一點(diǎn)上，大概我也深受傳統(tǒng)思想的束縛，竟對(duì)卡列寧多了一些同情和理解。十分欣賞卡列寧的行為，在得知安娜和弗倫斯基的傳聞之初，卡列寧首先給安娜寫了一封“迷途知返”的信件，信件中并未直接直白的說明安娜和情人的問題，只是告訴她要注意自己的言行舉止，不要失了分寸，即使放在現(xiàn)在來看，這也算是一個(gè)寬容的丈夫給自己妻子所留的最大情面。而在安娜的眼中這樣的行為卻變成了一件及其虛偽甚至讓她惡心的事情，她認(rèn)為自己找到了愛情，而卡列寧卻不放她去追求自己的幸福。安娜懷了弗倫斯基的孩子，生產(chǎn)的時(shí)候仍然在卡列寧的家里，她性命垂危，托人帶消息喊來了弗倫斯基，此時(shí)卡列寧也聞?dòng)嵹s到了家里，他坐在床邊握著安娜的手臂，望著安娜和剛出生的弗倫斯基的女兒，滿眼都是愛意和心疼，而此時(shí)弗倫斯基就坐在床邊另一側(cè)椅子上，一間屋子四個(gè)人，只有卡列寧是外人。這是一個(gè)什么樣的男人，自己的妻子生產(chǎn)情人的孩子，他不但沒有氣到發(fā)瘋，還對(duì)剛遭受生產(chǎn)之痛過的妻子滿懷憐惜。安娜說卡列寧是冰冷到?jīng)]有感情也許是對(duì)的，他冰冷到即使你不愛我，我也一樣愛你。
安娜是不幸的，這種不幸來源于愛情，愛情本沒有對(duì)錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在她瘋的不夠徹底。
安娜卡列尼娜讀后感3
六年級(jí)剛開學(xué)時(shí),李老師就推薦了《安娜卡列尼娜》這本書,我迫不及待地就買了一本。
這本書是俄國作家列夫托爾斯泰寫的，還是世界十大文學(xué)名著中的其中一本。這本書的構(gòu)思很精妙，條理簡(jiǎn)潔明了，文章很引人入勝。
這本書的主人公是安娜卡列尼娜，記敘的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代發(fā)生的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)年代是我們沒有經(jīng)歷過的，這本書也很好的反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的不和平與殘酷。
我體會(huì)最深的人物是安娜卡列尼娜這位夫人。她是一個(gè)家境富裕，身世非同小可的人物。但是她從來都不開心，從來對(duì)自己不是很關(guān)心。她總是在關(guān)心別人，就算是一個(gè)陌生人出了什么事情，她的心情也久久不能平復(fù)。她通過自己的努力，最終成就了一番事業(yè)。她很少需要?jiǎng)e人的施舍，她憑借自己的頑強(qiáng)毅力，不斷進(jìn)步，事業(yè)最終蒸蒸日上。這也是我非常佩服她的地方。甘瓜苦蒂，天下物無全美。人也是這樣，她也有缺點(diǎn)，但是她的優(yōu)點(diǎn)是常人無所能及的。她的親姐妹有很多，當(dāng)她墮落的時(shí)候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來沒有在意別人的眼光。她也很少對(duì)別人品頭論足。她的這個(gè)優(yōu)點(diǎn)在她之后的事業(yè)上使她事半功倍。我們也要做到不對(duì)別人品頭論足，爭(zhēng)取把自己做到最好!
這個(gè)年代是一個(gè)戰(zhàn)火彌漫，混亂的年代，是一個(gè)法西斯剝削人民，壓迫人民的年代。貧窮的人家，上一頓飯吃飽了，下一頓飯都不知道在哪里。我們現(xiàn)在吃穿住行根本不用愁。這本書和我們現(xiàn)在的時(shí)代有著明顯的對(duì)比，我們不能揮霍自己的人生，不能隨意糟蹋金錢，要把時(shí)間和精力用在正當(dāng)?shù)牡胤健?/p>
這本書讓我受益匪淺，讓我明白了現(xiàn)在我們生活的美好和幸福。
安娜卡列尼娜讀后感4
是的，就像現(xiàn)在這樣，飯后我獨(dú)自躺在這張沙發(fā)上，吸著煙……我不知道我是在竭力思索呢，還是在與瞌睡作斗爭(zhēng)，突然有一條非常漂亮的貴婦人的光胳膊在我面前掠過，我不由得仔細(xì)看看這個(gè)幻影。接著出現(xiàn)了肩膀、脖子，最后是一個(gè)美麗的女人的形象，她身穿白衣裳。她那雙含冤帶恨的眼睛看著我?；糜跋Я?，可是我已無法擺脫它，它日夜跟蹤著我。為了擺脫它，我必須給它找個(gè)化身。這就是寫作《安娜·卡列尼娜》的起因。”1878年有人問托爾斯泰寫作《安娜·卡列尼娜》的念頭是如何產(chǎn)生的，這位世界級(jí)的大文豪如是回答。
托爾斯泰描繪了一位極具魅力的女性：“她臉上有一股被壓抑的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過，仿佛她洋溢著過剩的青春，不由自主地忽而從眼睛的閃光里，忽而從微笑中透露出來。她故意收起眼睛里光輝，但它違反她的意志，又在她那隱隱約約的笑意中閃爍著?！彼镊攘ι踔磷屚瑸榕拥募窅勰胶蛢A倒，更無用說年輕的軍官伏倫斯基。當(dāng)伏倫斯基第一次見到安娜時(shí)，安娜可愛的臉上顯出來的親切溫柔就讓他忍不住要“再看一眼”。這一次相遇便已經(jīng)注定了悲劇。
安娜愛上了伏倫斯基，年長(zhǎng)二十歲的丈夫在安娜眼中只是個(gè)“做官的機(jī)器”，不能帶給她任何愛情的快樂，與卡列寧的婚姻生活讓安娜感到厭倦和反感，伏倫斯基的出現(xiàn)激發(fā)出安娜一直壓抑的青春與活力，點(diǎn)燃了她心中愛情與激情的火種，她奮不顧身地扎進(jìn)了伏倫斯基的懷抱，來自外界的罵名，丈夫的威脅甚至是妥協(xié)，不能和兒子在一起的痛苦，都不能讓安娜回頭?？珊髞?，與丈夫離婚后，和伏倫斯基日夜廝守的生活并未能帶給安娜快樂，反而使兩人矛盾日漸激化，安娜變得有些不可理喻，使得伏倫斯基心生反感，對(duì)安娜的態(tài)度愈來愈冷淡，終于安娜在情緒失控之下，帶著懲罰伏倫斯基的想法，躺在了鐵軌下，“一個(gè)冷酷無情的龐然大物撞倒她的腦袋上”，安娜結(jié)束了她的生命。
我不喜歡安娜。或許是對(duì)背叛的極其厭惡，或許是對(duì)極端追求愛情的不屑，又或許對(duì)自我生命的輕視的不贊同，使得我無法對(duì)安娜產(chǎn)生更多的愛意。安娜的出場(chǎng)是作為一個(gè)矛盾調(diào)解人，而安娜自己則成為了最大的矛盾主體。她想要的是戀人所有的注意力，后來的安娜，像極了電視劇里演的蠻不講理、無理取鬧、喜歡吃醋的多疑妻子。她所做的一切就是追求一份純粹的愛情，而這份純粹恰恰是生活所無法保留的，所以安娜等來的只有失望。
同樣展現(xiàn)出巨大矛盾的還有列文。列文是個(gè)心地善良的大地主，他不同于一般剝削農(nóng)民的大地主。列文喜歡勞動(dòng)，他經(jīng)常和農(nóng)民們一起勞作，甚至不甘落后，勞作讓列文感到快樂，他醉心于農(nóng)業(yè)改革，憑著一股熱情，列文不斷的摸索、宣傳、實(shí)驗(yàn)，希望憑借一己之力改變整個(gè)俄國農(nóng)村落后的經(jīng)濟(jì)，但最后還是一事無成。對(duì)宗教的懷疑使得其精神極度苦悶，甚至一度有自殺的念頭，但在苦苦思索后終于獲得內(nèi)心的平靜，“現(xiàn)在我的生活，我的整個(gè)生活，不管遇到什么情況，每分鐘不但不會(huì)像以前那樣空虛，而且我有權(quán)使生活具有明確的善的含義!”列文是幸福的，他獲得了吉娣的愛，也獲得了信仰。
安娜是可憐的，她有著那個(gè)時(shí)代追求自由和愛情的新思想，卻深陷于整個(gè)社會(huì)的泥潭，無法也不可能脫離。我只希望像列文一樣，擁有自己所愛之人，并找到自己的信仰。
安娜卡列尼娜讀后感5
《安娜.卡列尼娜》與《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》一樣是俄國偉大作家托爾斯泰的登峰造極之作之一。甚至是一部比《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》更完美的作品。雖然缺少了其偉大的氣勢(shì)――托爾斯泰已沒有同樣的歡樂去創(chuàng)造了，但支配作品的思想具有更純熟的藝術(shù)手腕、更豐富的經(jīng)驗(yàn)，心靈于它已毫無秘密可言，更明顯的是，托爾斯泰把他的人格，他的哲學(xué)思想和人生的景色交錯(cuò)在了作品的內(nèi)容之中。
《安娜.卡列尼娜》交織著安娜追求愛情生活的悲劇和萊溫探索社會(huì)出路這兩條平行發(fā)展的主要情節(jié)線索，通過這兩條情節(jié)線索，小說從城市到農(nóng)村，從家庭婚姻、經(jīng)濟(jì)養(yǎng)況、政治面貌到思想道德等各方面構(gòu)織了一張復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。
整部作品除了在講起萊溫訂婚的幾章美麗的文字外，所有講起的愛情，已遠(yuǎn)沒有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中若干篇幅的年青的詩意了――這些篇幅是足以和一切時(shí)代美妙的抒情詩相媲美的。反之，這里的愛情含有一種暴烈的、肉感的、專橫的性格。統(tǒng)制這部小說的定命論，不復(fù)是如《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的一種神，也不復(fù)是一個(gè)命運(yùn)的支配者，而是戀愛的瘋狂。當(dāng)安娜與弗朗斯基在不知不覺中互相熱愛的時(shí)候，亦是這愛神使安娜臉上發(fā)出一種光輝――“不是歡樂的光輝，而是在黑夜中爆發(fā)的火災(zāi)的駭人的光輝?！币嗍沁@愛神使這光明磊落、理性很強(qiáng)的少婦，在血管中，流溢著肉欲的力，而且愛情逗留在她的心頭，直到把這顆心磨煉到破碎的時(shí)候才離開她。接近安娜的人，無不感到這潛伏著的魔鬼般的吸引力與威脅?；镜谝粋€(gè)驚恐地發(fā)現(xiàn)它。當(dāng)弗朗斯基去看安娜時(shí)，他的歡樂的感覺中也有神秘的恐懼。萊溫在安娜面前，失掉了他全部的意志。安娜自已亦知道她已不能自主。當(dāng)小說情節(jié)漸漸演化的時(shí)候，無可震懾的情欲，把這高傲人物的道德壁壘，徹底毀掉了。她所有最優(yōu)越的品德――她的真誠而勇敢的靈魂瓦解了，墮落了，她已沒有勇氣繼續(xù)對(duì)世俗進(jìn)行反抗，她的生命除了取悅她的愛人之外更無別的目標(biāo)，她膽怯地、羞愧地不使自已懷孕且熱心養(yǎng)馬事業(yè);她受著嫉妒的煎熬;她的舉動(dòng)中聲音中眼睛中處處作偽;她墮入那種只要使何種男子都要為之回首一瞥女人群中。她用嗎啡麻醉自已，身陷在精神的墮落卻又清醒自已的墮落的痛苦矛盾之中，不可自拔，直到不可容忍而迫使她投身于火車輪下――她俯身伏在一張口袋上，把什么東西隱藏在內(nèi)，這是她往日的生命、痛苦、欺妄和煩惱以及歡樂……
“我保留著報(bào)復(fù)之權(quán)”上帝說…… 這是被愛情所煎熬的靈魂的悲劇，――為托爾斯泰一鼓作氣以及深刻的筆角描寫的一幅畫。 但這部小說的更主要的意義，除了安娜的悲劇和一八六o年時(shí)代的俄國社會(huì)――沙龍、軍官俱樂部、舞會(huì)、戲院、賽馬等種.種色相之外，在小說中，已屢次以一種諷刺的或劇烈的形式批評(píng)當(dāng)時(shí)的俄國社會(huì)，這社會(huì)是為托爾斯泰在將來的著作中所不住地攻擊的。攻擊謊言、攻擊一切謊言，對(duì)于道德的謊言和對(duì)于罪惡的謊言同樣看待，指斥自由論調(diào)，抨擊世俗的虛浮的慈悲，沙龍中的宗教和博愛主義，向整個(gè)社會(huì)宣戰(zhàn)，因?yàn)樗然笠磺姓鎸?shí)的情操，滅殺心靈的活力!在社會(huì)的陳腐的風(fēng)氣之上，死突然放射了一道光明。在垂危的安娜面前，矯偽的加列寧也感動(dòng)了。這沒有生氣，一切都是造作的心魂，居然亦透入一道愛的光明而具有基督徒的寬恕。一霎時(shí)，丈夫、妻子、情人、三人都改變了。一切變得質(zhì)樸正直。但當(dāng)安娜漸漸回復(fù)時(shí)，三個(gè)人都覺得“在一種內(nèi)在地支配他們的幾乎是圣潔的力量之外，更有另一種力量，粗獷的、極強(qiáng)的、不由他們自主地支配著他們的生命，使他們不復(fù)再能享受平和”而他們預(yù)先就知道他們?cè)谶@場(chǎng)戰(zhàn)斗中是無能的，“他們將被迫作惡，為社會(huì)所認(rèn)為必須的?！?/p>
萊溫在書中的結(jié)尾中亦變得升華了，是因?yàn)樗酪嗍顾袆?dòng)了之故。他素來是“不能信仰的，他亦不能徹底懷疑。”自從他看見他的兄弟死后，他為了自已的愚昧覺得害怕，他的新婚的幸福在一個(gè)時(shí)期內(nèi)曾壓抑這些悲痛的情緒。但自從他的第一個(gè)孩子出生之后，它們重復(fù)顯現(xiàn)了。他時(shí)而祈禱，時(shí)而否定一切，他徒然地瀏覽哲學(xué)書籍，在狂亂的時(shí)光，他甚至害怕自已會(huì)自殺。體力的工作使他鎮(zhèn)靜了，暫時(shí)忘卻了煩惱。萊溫和農(nóng)人們談話;其中一個(gè)和他談著那些“不是為了自已而是為了上帝生存的人”。這對(duì)于他不啻是一個(gè)啟示，他發(fā)現(xiàn)理智與心的敵對(duì)性。理智教人為了生存必得要?dú)埲痰貖^斗;愛護(hù)他人是全不合理的。
“理智是什么也沒有教我;我知道的一切都是由心啟示給我的?！薄 拇耍届o重新歸來，對(duì)于萊溫，心是唯一的指引者――這個(gè)名辭把他重新領(lǐng)到上帝面前……什么上帝?他不想知道。這個(gè)時(shí)候的萊溫如將來長(zhǎng)久時(shí)期的托爾斯泰一般，在教會(huì)面前是很謙虛的，對(duì)于教義亦毫無反抗之心?！ 凹仁乖谔炜盏幕孟笈c星球的外表的運(yùn)動(dòng)中，也有一項(xiàng)真理。”
《安娜.卡列尼娜》，如果你細(xì)細(xì)品味，終會(huì)感嘆那是一部史詩般的巨作;如果你單純的將其看作一部所謂批評(píng)資本主義的作品，無論對(duì)于《安娜.卡列尼娜》還是托爾斯泰無疑是一種褻瀆。
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