試析以弗洛伊德心理哲學解析布蘭奇的神經(jīng)官能
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論文摘要：本文嘗試用弗洛伊德精神分析的方法，分析了《欲望號街車》里布蘭奇精神崩潰的過程。布蘭奇的心理矛盾和現(xiàn)實世界的沖突均可以通過弗洛伊德關于本我、自我、超我的理論，焦慮論，壓抑論來解釋。布蘭奇神經(jīng)官能癥的病例很大程度地印證了弗洛伊德的學說。由此可見，劇作家威廉姆斯在塑造這一人物時受到了弗洛伊德心理哲學的很大影響。
論文關鍵詞：弗洛伊德；神經(jīng)官能癥；焦慮；壓抑；布蘭奇
作為世界公認的美國最偉大的劇作家之一，田納西•威廉姆斯的劇作《欲望號街車》大膽的嘗試將當時美國社會極為敏感的同性戀題材的作品搬上舞臺并獲得巨大成功。作品中塑造的美國南方淑女布蘭奇這一形象更成為了各評論家筆下最有爭議的熱點人物。本文嘗試從弗洛伊德精神分析論的角度解析布蘭奇患精神官能癥的必然性。
一、弗洛伊德關于本我、自我、超我的理論和布蘭奇前期神經(jīng)官能癥表征
弗氏理論將人的心理結(jié)構分為“本我”、“自我”和“超我”三個部分?！氨疚摇卑怂性嫉倪z傳的本能和欲望，宛如“一口充滿著沸騰的激動的大鍋”，其中最根本的是性欲沖動，即所謂的利比多?！白晕摇彼淼氖抢硇院团袛?，它既要滿足“本我”的要求，又要使之符合“現(xiàn)實”，調(diào)節(jié)兩者之間的沖突。“超我”則代表一種對本我的道德限制（即良心），與“本我”處于對立地位，它不僅使“本我”推遲得到滿足，而且使之不能得到滿足，它指導“自我”去限制“本我”的沖動。在一般情況下，“本我”、“自我”和“超我”三者處于平衡狀態(tài)，而它們之間的關系失調(diào)就是人的一切行為失常的根源。
威廉姆斯自小在兩種傳統(tǒng)（Puritan和Cavalier）的影響下長大，兩種傳統(tǒng)的夾擊使威廉姆斯對性欲既渴望又深覺負罪。他將其內(nèi)心的真實感受通過布蘭奇體現(xiàn)出來。在布蘭奇身上，“本我”是一個充滿了各種欲望的風華正茂的美麗女性，“自我”則顯現(xiàn)為典雅、溫柔、自信、聰慧的南方淑女。當“自我”具有足夠的理性和判斷力的時候，它能夠?qū)ⅰ氨疚摇眽阂?，使之不顯現(xiàn)。因此，她能夠按部就班的生活，找到合適的男子并與之成婚，從事一份穩(wěn)定的工作以填充精神上的空虛感。但是這種表面上的和諧卻將布蘭奇帶向了一條死胡同：她的丈夫是同性戀者。這一發(fā)現(xiàn)給了布蘭奇致命的一擊。她不假思索對其丈夫表示出了鄙夷，這種絕然的態(tài)度導致了丈夫的自盡。
弗洛伊德理論認為：“自我”協(xié)調(diào)著“超我”和“本我”，依照現(xiàn)實原則，采取適當?shù)男袨榇胧弧俺摇焙汀氨疚摇眲t威脅著“自我”，從而引起強烈的焦慮和罪惡感。布蘭奇失去了丈夫，其“本我”便找不到符合“現(xiàn)實檢驗”的途徑得以發(fā)泄；同時，作為一個受過良好教育和文化熏陶的南方閨秀，其“超我”也對“自我”施以嚴密的約束。因此，處于雙重威脅下的布蘭奇的“自我”便陷入了焦慮之中。其實，布蘭奇早在目睹美麗莊園由于遭到父輩們的肆意揮霍而斷送之后，其“自我”已經(jīng)找不到歸屬了。弗氏還認為：“自我”在功能上的重要性表現(xiàn)為它把能動性的正?？刂妻D(zhuǎn)移給個體的力量?！白晕摇焙汀氨疚摇标P系，猶如一個騎士在騎馬。馬提供了動力的能量，而騎者則有權力決定方向目的，有權力引導這強壯有力的動物的運動方向。但是自我與本我之間，只是極端經(jīng)常地會產(chǎn)生顯而易見、非屬理想的情境，意即騎士有時不得不被馬所牽引，依隨馬的意志而往不同的方向奔馳。因此，筆者認為，由于布蘭奇對于自身心理活動和行為方式的無意識，她在本質(zhì)上絕不是一些批評者眼中的放蕩墮落的，無可救藥的妓女。而劇作家本人在描述布蘭奇同收訂報費的年輕人的調(diào)情這一場景時，也有意識的將更多的同情給與了她的女主人公。他沒有讓布蘭奇重蹈她的不光彩的墮落的過去，而是讓“超我”在合適的時候發(fā)揮作用，強迫“自我”產(chǎn)生壓抑抑制“本我”的沖動。
這種結(jié)論很明顯可以從布蘭奇的自言自語中得到：
布蘭奇：“……過來，我想親吻你，只吻一下，輕輕地甜蜜地在你的嘴上吻一下?。ㄋ€沒來得及表示接受，布蘭奇便迅速地向他跑過去，重重的在他的嘴上親吻起來）現(xiàn)在，你走吧，快走！雖然我想讓你留下來，但這樣做不行，我得遠離未成年人?！?nbsp;
（他盯了她一會兒。她為他打開了門，當他暈暈乎乎走下樓梯的時候，布蘭奇還給了他一個飛吻。他消失在視線里的時候，她恍如夢境地又在原地站了一小會兒。）
這時，布蘭奇的“超我”強迫“自我”產(chǎn)生壓抑將“本我”的沖動成功的控制住了。但是“自我”有時不得不被“本我”所牽引，依隨“本我”的意志而向不同的方向奔馳。要么違反道德（犯罪），要么轉(zhuǎn)為焦慮（神經(jīng)官能癥的征兆）。
論文關鍵詞：弗洛伊德；神經(jīng)官能癥；焦慮；壓抑；布蘭奇
作為世界公認的美國最偉大的劇作家之一，田納西•威廉姆斯的劇作《欲望號街車》大膽的嘗試將當時美國社會極為敏感的同性戀題材的作品搬上舞臺并獲得巨大成功。作品中塑造的美國南方淑女布蘭奇這一形象更成為了各評論家筆下最有爭議的熱點人物。本文嘗試從弗洛伊德精神分析論的角度解析布蘭奇患精神官能癥的必然性。
一、弗洛伊德關于本我、自我、超我的理論和布蘭奇前期神經(jīng)官能癥表征
弗氏理論將人的心理結(jié)構分為“本我”、“自我”和“超我”三個部分?！氨疚摇卑怂性嫉倪z傳的本能和欲望，宛如“一口充滿著沸騰的激動的大鍋”，其中最根本的是性欲沖動，即所謂的利比多?！白晕摇彼淼氖抢硇院团袛?，它既要滿足“本我”的要求，又要使之符合“現(xiàn)實”，調(diào)節(jié)兩者之間的沖突。“超我”則代表一種對本我的道德限制（即良心），與“本我”處于對立地位，它不僅使“本我”推遲得到滿足，而且使之不能得到滿足，它指導“自我”去限制“本我”的沖動。在一般情況下，“本我”、“自我”和“超我”三者處于平衡狀態(tài)，而它們之間的關系失調(diào)就是人的一切行為失常的根源。
威廉姆斯自小在兩種傳統(tǒng)（Puritan和Cavalier）的影響下長大，兩種傳統(tǒng)的夾擊使威廉姆斯對性欲既渴望又深覺負罪。他將其內(nèi)心的真實感受通過布蘭奇體現(xiàn)出來。在布蘭奇身上，“本我”是一個充滿了各種欲望的風華正茂的美麗女性，“自我”則顯現(xiàn)為典雅、溫柔、自信、聰慧的南方淑女。當“自我”具有足夠的理性和判斷力的時候，它能夠?qū)ⅰ氨疚摇眽阂?，使之不顯現(xiàn)。因此，她能夠按部就班的生活，找到合適的男子并與之成婚，從事一份穩(wěn)定的工作以填充精神上的空虛感。但是這種表面上的和諧卻將布蘭奇帶向了一條死胡同：她的丈夫是同性戀者。這一發(fā)現(xiàn)給了布蘭奇致命的一擊。她不假思索對其丈夫表示出了鄙夷，這種絕然的態(tài)度導致了丈夫的自盡。
弗洛伊德理論認為：“自我”協(xié)調(diào)著“超我”和“本我”，依照現(xiàn)實原則，采取適當?shù)男袨榇胧弧俺摇焙汀氨疚摇眲t威脅著“自我”，從而引起強烈的焦慮和罪惡感。布蘭奇失去了丈夫，其“本我”便找不到符合“現(xiàn)實檢驗”的途徑得以發(fā)泄；同時，作為一個受過良好教育和文化熏陶的南方閨秀，其“超我”也對“自我”施以嚴密的約束。因此，處于雙重威脅下的布蘭奇的“自我”便陷入了焦慮之中。其實，布蘭奇早在目睹美麗莊園由于遭到父輩們的肆意揮霍而斷送之后，其“自我”已經(jīng)找不到歸屬了。弗氏還認為：“自我”在功能上的重要性表現(xiàn)為它把能動性的正?？刂妻D(zhuǎn)移給個體的力量?！白晕摇焙汀氨疚摇标P系，猶如一個騎士在騎馬。馬提供了動力的能量，而騎者則有權力決定方向目的，有權力引導這強壯有力的動物的運動方向。但是自我與本我之間，只是極端經(jīng)常地會產(chǎn)生顯而易見、非屬理想的情境，意即騎士有時不得不被馬所牽引，依隨馬的意志而往不同的方向奔馳。因此，筆者認為，由于布蘭奇對于自身心理活動和行為方式的無意識，她在本質(zhì)上絕不是一些批評者眼中的放蕩墮落的，無可救藥的妓女。而劇作家本人在描述布蘭奇同收訂報費的年輕人的調(diào)情這一場景時，也有意識的將更多的同情給與了她的女主人公。他沒有讓布蘭奇重蹈她的不光彩的墮落的過去，而是讓“超我”在合適的時候發(fā)揮作用，強迫“自我”產(chǎn)生壓抑抑制“本我”的沖動。
這種結(jié)論很明顯可以從布蘭奇的自言自語中得到：
布蘭奇：“……過來，我想親吻你，只吻一下，輕輕地甜蜜地在你的嘴上吻一下?。ㄋ€沒來得及表示接受，布蘭奇便迅速地向他跑過去，重重的在他的嘴上親吻起來）現(xiàn)在，你走吧，快走！雖然我想讓你留下來，但這樣做不行，我得遠離未成年人?！?nbsp;
（他盯了她一會兒。她為他打開了門，當他暈暈乎乎走下樓梯的時候，布蘭奇還給了他一個飛吻。他消失在視線里的時候，她恍如夢境地又在原地站了一小會兒。）
這時，布蘭奇的“超我”強迫“自我”產(chǎn)生壓抑將“本我”的沖動成功的控制住了。但是“自我”有時不得不被“本我”所牽引，依隨“本我”的意志而向不同的方向奔馳。要么違反道德（犯罪），要么轉(zhuǎn)為焦慮（神經(jīng)官能癥的征兆）。