高三語文第一輪復(fù)習(xí)教案

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你知道怎么寫高三語文第一輪復(fù)習(xí)教案嗎?《詩經(jīng)》,是我國最早的一部詩歌總集。它保存下來的305篇詩歌,大約產(chǎn)于公元前11世紀(jì)(西周初年)至公元前6世紀(jì)(春秋中葉)的五六百年間。其詩以四言為主。一起看看高三語文第一輪復(fù)習(xí)教案!歡迎查閱!

高三語文第一輪復(fù)習(xí)教案1

一、課文篇目

《詩經(jīng)三首》 《離騷》

《孔雀東南飛》 《漢魏晉五言詩三首》

二、目標(biāo)導(dǎo)航

本單元復(fù)習(xí)重點是鑒賞古典詩歌。要了解中國古典詩歌的一般特點:1、抒情;2、了解古典詩歌鑒賞的三個環(huán)節(jié):了解、感悟、聯(lián)想;3、明確鑒賞的內(nèi)容有三個方面:把握作品風(fēng)格,感悟作品意境,鑒賞作品形式。

三、方法指津

復(fù)習(xí)古典詩歌要多誦讀,從而體會詩歌的感情及意境,鑒賞藝術(shù)特色。

四、課時安排:兩課時

五、要點回放

《衛(wèi)風(fēng)?氓》是一首敘事詩。作者順著“戀愛——婚變——決絕”的情節(jié)線索敘事,通過寫女主人公被遺棄的遭遇,塑造了一個勤勞、溫柔、堅強的婦女形象,表現(xiàn)了古代婦女追求自由婚姻和幸福生活的強烈愿望。注意其中的對比、比興手法。

《秦風(fēng)?無衣》是秦國人民抗西戎入侵的軍中戰(zhàn)歌,表現(xiàn)了奴隸社會時期人民保家衛(wèi)國、團結(jié)對敵、英勇獻身的思想感情,真實感人,慷慨雄壯,確是一首充滿民族精神而又富有藝術(shù)魅力的古代軍歌。注意“賦”的表現(xiàn)手法。

《離騷》是屈原的代表作。詩人為了實現(xiàn)政治理想,不斷遭到貴族集團的排擠和打擊,這時已經(jīng)再被放逐,到了救國無路的地步;而楚國也由一個頗有希望的國家,被弄到瀕臨危亡的絕境。詩人瞻前顧后,感慨萬分,他把堅持奮斗而不能實現(xiàn)愛國理想的沉痛感情,烙成了這篇激動人心的詩歌。

《孔雀東南飛》深刻而巨大的社會意義和思想意義,在于通過焦仲卿、劉蘭芝的婚姻悲劇有力地揭露了封建禮教、家長制的罪惡,同時熱烈地歌頌了劉蘭芝夫婦為忠于愛情寧死不屈的反抗精神。

《迢迢牽牛星》通過假想的牛郎織女形象的描繪,抒寫男女離別之情。

《白馬篇》塑造了一個武藝高強渴望衛(wèi)國立功,甚至不惜犧牲的愛國壯士的形象,充滿豪壯樂觀的精神。

《飲酒》通過眼前景物的敘寫,說明“心遠地自偏”的道理,表達作者從自然景物中尋得樂趣的恬適心情和豐富的精神生活。

六、知識積累

(一)文學(xué)常識

1、《詩經(jīng)》,是我國最早的一部詩歌總集。它保存下來的305篇詩歌,大約產(chǎn)于公元前11世紀(jì)(西周初年)至公元前6世紀(jì)(春秋中葉)的五六百年間。其詩以四言為主?!对娊?jīng)》有六義,“六義”是指:風(fēng)、雅、頌、賦、比、興。風(fēng)、雅、頌是詩的不同體制,即《詩經(jīng)》的內(nèi)容分類。賦、比、興是詩的不同表現(xiàn)手法。賦就是陳述鋪敘的意思,一般多見于頌和雅;比就是打比方,對人和物加以形象的比喻,使其形象更加鮮明,興和詩歌內(nèi)容有一定的聯(lián)系?!对娊?jīng)》是我國現(xiàn)實主義詩歌的源頭。

2、《楚辭》,是屈原等人作品的總集,由西漢劉向編定?!俺o”淵源于中國江淮流域的楚地民歌,至屈原作品問世形成一種文學(xué)樣式,開創(chuàng)了我國浪漫主義詩歌?!峨x騷》是《楚辭》的代表作品,是屈原用他的理想、遭遇、熱情以至于整個生命熔鑄而成的宏偉詩篇。詩中大量運用古代神話傳說,通過極其豐富的想象聯(lián)想并采用鋪陳的寫法,把現(xiàn)實人物、歷史人物、神話人物交織在一起,產(chǎn)生強烈的藝術(shù)魅力。詩中大量運用“香草美人”的比興手法,把復(fù)雜的現(xiàn)實關(guān)系生動的表現(xiàn)出來,是我國古代最長的抒情詩。

3、樂府詩。樂府,原是掌管音樂的機關(guān),后來把樂府官署所采集、創(chuàng)作的歌詞也稱樂府詩或樂府。敘事性是樂府詩的顯著特點。

4、古體詩,也叫古詩,多數(shù)通篇是五言句或七言句,也有以五言或七言為主而雜有長短句詩;平仄無嚴(yán)格規(guī)定;用韻自由,可一韻到底,也可換韻;篇幅一般較長,容量也較大。唐以前的詩都是古體詩。

5、樂府雙璧,指東漢樂府民歌《孔雀東南飛》和北朝民歌《木蘭辭》,是古樂府民歌代表作。其中《孔雀東南飛》是保存下來的我國古代最早的一首長篇敘事詩,收集在南朝宋徐陵編的《玉臺新詠》中,《木蘭辭》收存在宋郭茂倩編寫的《樂府詩集》中。

6、《古詩十九首》,出自蕭統(tǒng)編的《文選》。這些詩歌,有的來自民間,有的則是文人模仿民歌之作,是民歌體的文人詩。劉勰在《文心雕龍》中稱之為“五言之冠冕”,鐘嶸在《詩品》中稱之為“驚心動魄,可謂幾乎一字千金?!?/p>

7、作家

屈原,名平,字原。戰(zhàn)國時楚國人,曾任左徒、三閭大夫,提倡“美政”,后被奸臣陷害,兩次罷官流放。作品有《九章》《九歌》《天問》《離騷》,他開創(chuàng)了詩歌從集體歌唱轉(zhuǎn)變?yōu)閭€人創(chuàng)作的新紀(jì)元,是我國浪漫主義詩歌的奠基人。

曹植,字子建,曹操的第三子,建安時期詩人。他生于亂世,有建國立業(yè)大志,后被哥哥曹丕嫉妒陷害,憂憤而死。他的詩歌筆力雄健,詞采華茂,講究形式美。代表作有《白馬篇》(又名《游俠篇》)、《七哀》等,也善辭賦詠散文,有《洛神賦》。

陶淵明,又名潛,字元亮,字淵明,東晉潯陽柴桑(在現(xiàn)在江西九江境內(nèi))人,詩人,私縊靖節(jié)。他早年抱有普濟蒼生的壯志,他不為五斗米折腰,躬耕歸隱,不復(fù)出仕。寫有賦《歸去來兮辭》。主要成就是詩歌方面,大量田園詩描繪農(nóng)村風(fēng)光和勞動情景,流露出對污濁社會的憎惡和對田園生活的熱愛。代表作有《飲酒》、《歸園田居》。晚年寫散文《桃花源記》,描繪了一個安寧美好的社會,反映了廣大人民追求和平幸福生活的愿望。

曹操,字孟德,三國時的政治家、軍事家、詩人,建安詩派的代表,代表作為《短歌行?對酒當(dāng)歌》。

(二)詞語積累

非我愆期:qiān 拖延 垝垣:guǐyuán 倒塌的墻 賄遷:財物

女之耽兮:沉溺 漸車惟裳:jiān cháng 濺,濺濕

女也不爽:差錯 咥其笑矣:xì 譏笑的樣子 隰:xí低濕的地方

姝:美麗shū 俟:sì 等待 孌:luán 美好

修姱:修潔而美好 革幾羈:束縛 窈窕:女子文靜而美好

皎皎:形容燦爛

絡(luò)繹:(人、馬、車、船等)接連不斷

踟躕chíchú猶豫徘徊 隕落yǔn 岌岌:形容山勢高峻

躑躅zhízhú 徘徊 殞身yǔn 汲汲:形容心情急切,努力追求

勇剽piāo 暴殄天物tiǎn 指任意,糟蹋東西

飛鏢biāo

摽在一起biào 入殮liàn 把死者放進棺材

魚鰾biào

擢發(fā)難數(shù):比喻罪惡多得像頭發(fā)那樣數(shù)不清

童山濯濯:形容山上光禿禿的,沒有樹木

赍jī贈送 伶俜líng pīng 孤單的樣子

賚lài賞賜 娉婷pīng tíng 形容女子姿態(tài)美

(三)通假字

《詩經(jīng)三首》

于嗟鳩兮(于通吁) 士之耽兮,猶可說也(說通脫)

隰則有泮(泮通畔) 說懌女美(說通悅,女通汝)

《離騷》

何方圜之能周兮(圜通圓) 亻面規(guī)矩而改錯(錯通措)

芳菲菲其彌章(章通彰)

《孔雀東南飛》

箱簾六七十(簾通奩) 蒲葦紉如絲(紉通韌)

《漢魏晉五言詩三首》

揚聲沙漠垂(垂通陲) 狡捷過猴猿(狡通矯)

不得中顧私(中通衷)

(四)古今異義

送子涉淇(子 古:你;今:孩子)

泣涕漣漣(涕 古:淚;今:鼻涕)

怨靈修浩蕩兮(浩蕩 古:荒.唐;今:水大的樣子)

汝豈得自由(自由 古:自作主張; 今:不受約束)

可憐體無比(可憐 古:可愛;今:值得憐憫)

感君區(qū)區(qū)懷(區(qū)區(qū) 古:真情摯義;今:數(shù)量少,事物不重要)

渠會永無緣(渠 古:他;今:水道)

便利此月內(nèi)(便利 古:吉利;今:方便)

葉葉相交通(交通 古:交錯相通;今:水陸運輸?shù)目偡Q)

(五)一詞多義

將子無怒:將——qiāng,請,愿,希望

將 宮使驅(qū)將惜不得:將——jiāng,助詞,可不譯

上使外將兵:將——jiàng,動詞,率領(lǐng)

信誓旦旦:誓——誓言

誓不甘休:誓——表示決心,堅決

茍余情其信芳:信——確實

信 懷信亻宅傺:信——忠信

自可斷來信:信——信使,此處指媒人

多謝后世人:謝——勸告,勸誡

謝 謝家來貴門:謝——辭別

阿母謝媒人:謝——謝絕,拒絕

始適還家門:適——出嫁

適 處分適兄意:適——適合,依照

適彼樂士:適——往,到

知是故人來:故——老朋友,此處指原配丈夫

故 故作不良計:故——故意,有意地

君何以與項伯有故:故——舊交情,老交情

河漢清且淺:且——又

且 父母且不顧:且——尚且

年且九十:且——將近,將要

且夫天下非小弱也:且夫——且在句首,表示進一層,換個角度議論

不得中顧私:中——通“衷”,內(nèi)心

中 中有都柱:中——中間

而中道崩殂:中——中途,半中

飛鳥相與還:相與——xiāng yù,結(jié)伴

相與 相與為一:相與——相互接交,相互聯(lián)合

相與目笑之:相與——相互示意

疑義相與析:相與——共同,一起

高三語文第一輪復(fù)習(xí)教案2

一、散文的定義

現(xiàn)代散文,是指與小說、詩歌、戲劇并列的一種文學(xué)體裁,對它又有廣義和狹義兩種理解。

廣義的散文,是指詩歌、小說、戲劇以外的所有具有文學(xué)性的散行文章。除以議論抒情為主的散文外,還包括通訊、報告文學(xué)、隨筆雜文、回憶錄、傳記等文體。隨著寫作學(xué)科的發(fā)展,許多文體自立門戶,散文的范圍日益縮小。

狹義的散文是指文藝性散文,它是一種以記敘或抒情為主,取材廣泛、筆法靈活、篇幅短小、情文并茂的文學(xué)樣式。這是我們考試中所使用的概念。

二、散文的分類

散文具有記敘、議論、抒情三種功能,與此相應(yīng),散文可分為記敘性散文、抒情性散文和議論性散文三種。

1.記敘散文

以記敘人物、事件、景物為主的散文,稱為記敘散文。

記敘散文敘事較完整,寫人人物形象鮮明,描寫景物傾注作者的情感。這類散文與短篇小說相似,但又有明顯的區(qū)別。就敘事而言,散文所述的事件不要求情節(jié)完整,更不追求曲折變化,而小說對敘事的要求要較散文高得多;另外,散文在敘事的時候需要飽蘸情感,小說的情感則主要由人物體現(xiàn)出來,不須作者明確抒發(fā)。就寫人而言,小說要求努力塑造典型人物形象,典型人物是作者虛構(gòu)出來的。而散文中的人物則是在真人真事的基礎(chǔ)上,進行某些剪裁加工,注重對人物進行寫意式的描繪。

根據(jù)該類散文內(nèi)容的側(cè)重點不同,又可將它區(qū)分為記事散文和寫人散文。

偏重于記事的散文以事件發(fā)展為線索,偏重對事件的敘述。它可以是一個有頭有尾的故事,如許地山的《落花生》,也可以是幾個片斷的剪輯,如魯迅的《從百草園到三味書屋》。在敘事中傾注作者真摯的感情,這是與小說敘事最顯著的區(qū)別。

偏重于記人的散文,全篇以人物為中心。它往往抓住人物的性格特征作粗線條勾勒,偏重表現(xiàn)人物的基本氣質(zhì)、性格和精神面貌,如魯迅《藤野先生》。人物形象是否真實是它與小說的區(qū)別。

另外,這類散文中還有一種偏重于描寫景物的游記性散文。它的內(nèi)容十分廣泛,山川景色、風(fēng)俗民情、名勝古跡都屬記游范圍。游記散文最主要的特點是:作品所描寫的景物必須完全真實,不允許夸飾和虛構(gòu);但又不是照相似的實錄,而是作者融情于物,達到情景交融。

2.抒情性散文

主要用以抒發(fā)作者主觀情感的散文叫抒情散文。

富有情感是所有散文的共同特征,但與其他散文相比,抒情散文情感更強想象更豐富,語言更具有詩意。

抒情散文主要用象征、比興、擬人等方法,通過對外在形象的描繪來傳達作者的情思,因此借景抒情和托物言志是這類散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法,在文章中可以出現(xiàn),但通篇用此一法者并不多見。

托物言志式散文,即象征性散文,作者將情感融于某個具有象征意義的具體事物,借助象形聯(lián)想或意蘊聯(lián)想把主觀情感表現(xiàn)出來。如楊朔的多數(shù)散文,矛盾的《白楊禮贊》等。

借景抒情的散文,將感情寓于景物之中,賦景物以生命,明寫景,暗寫情,做到情景交融,情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、劉白羽的《日出》等。

3.議論性散文

以發(fā)表議論為主的散文稱為議論散文。

它與抒情散文一樣注重情感的抒發(fā),不同的是議論散文重于理智,抒情散文重于感情。

它又不同于一般的議論文,用事實和邏輯來說理,而主要用文學(xué)形象來說話,是一種文藝性的議論文。

它既有生動的形象,又有嚴(yán)密的邏輯;既要以情動人,又要以理服人;融形、情、理于一爐,合政論與文藝于一體。魯迅先生的雜文、陶鑄的《松樹的風(fēng)格》等都是典型的議論散文。

三、散文的特征

散文的文體特征概括來說就是“形散神聚”。所謂的“形”應(yīng)指散文中用來表情達意的人物、事物、景物、器物等等。“形”的“散”體現(xiàn)在聯(lián)想的廣泛、時空的縱橫等方面,但目的卻是統(tǒng)一的——用來表現(xiàn)理念、抒發(fā)情感的、闡述哲理、表達志趣、寄寓情趣等。這也就是我們所說的“神聚”。例如:《窗》就是通過描述一系列與窗相關(guān)的事物來闡述哲理,《荷塘月色》就是通過寫景來抒發(fā)情感,《說不盡的狗》就是寄寓一種生活、藝術(shù)和思想中蘊含的情趣。具體說來,主要有以下幾點。

1.較強的紀(jì)實性

散文具有較強的紀(jì)實性質(zhì)。主張“大

教案《高三語文第一輪復(fù)習(xí)《文學(xué)類文本散文閱讀的探究》教學(xué)設(shè)計》,來自網(wǎng)!

實小虛”:“散文寫作,在選材上也并不是絕對地排斥任何虛構(gòu)的。也就是說,在保持題材上大體真實(請注意,這里的概念并不等同于文學(xué)科學(xué)中的‘真實性’的含義,故稱之為‘題材的紀(jì)實性質(zhì)’)的前提下,某些細節(jié)的虛構(gòu),乃至某個次要人物的虛擬,不但在創(chuàng)作實踐上是有成例的,被允許的,而且有時甚至是很必要的。……關(guān)鍵則是要‘大實小虛’?!?韓少華《散文散論》,北京師范大學(xué)出版社《寫作論》)

盡管散文的細節(jié)可以虛構(gòu),但散文中的情感是絕對真實的,這一點也應(yīng)該是散文真實性的一個重要側(cè)面。

2.取材的廣泛性。

散文的內(nèi)容涉及自然萬物、各色人等、古今中外、政事私情……可以說是無所不包、無所不有的??梢詫憞鴥?nèi)外和社會上的矛盾、斗爭,寫經(jīng)濟建設(shè),寫文藝論爭,寫倫理道德,也可以寫文藝隨筆,讀書筆記,日記書簡;既可以是風(fēng)土人物志、游記和偶感錄,也可以是知識小品、文壇軼事;它能夠談天說地,更可以抒情寫趣。凡是能給人以思想啟迪、美的感受、情操的陶治,使人開闊視野,豐富知識,心曠神怡的,都可選作散文的題材。

寫散文要選取揭示“人類那種崇高感和莊嚴(yán)感”的材料,要選取反映具有“超世俗的審美理想、審美情趣”的材料。

3.形式的靈活性

散文取材廣泛,內(nèi)容豐富,為其服務(wù)的形式也靈活多樣,不拘一格。

①結(jié)構(gòu)多種多樣

散文的結(jié)構(gòu)形式不拘一格:有的按時間發(fā)展先后順序或以空間轉(zhuǎn)移為序組織材料,如《小桔燈》和《從百草園到三味書屋》;有的以作者的思想認(rèn)識和感情變化為序,如張潔《挖薺菜》和楊朔《荔枝蜜》;有的以某一思想為統(tǒng)帥,把材料分別組織在幾個不同的側(cè)面之內(nèi),如《土地》。

②表達方式自由靈活。

散文可以自由地使用敘述、描寫等五種最基本的表達方式,也可使用暗示、象征、比興、聯(lián)想等手法。記敘散文以敘述、描寫和議論;議論散文以議論為主,間用敘述、描寫和抒情。

③語言運用自如。

現(xiàn)代散文的語言主要是現(xiàn)代漢語,但有時為了表達的需要,可以借用文言詞語和用法,方言俚語、歌謠諺語等語言形式。文言語辭如陶鑄《松樹的風(fēng)格》中:“松樹的生命力可謂強矣!松樹要求于人的可謂少矣?!庇酶柚{諺語的如:朱可楨《大自然的語言》中引用了“阿公阿婆,割麥插禾。”酈道元《巫峽》中“長江三峽巫峽長,猿鳴三聲淚沾裳?!?/p>

4.詩意濃郁。

散文的詩意與它是一種長于抒情的文體分不開的,其詩意的濃度同作者感情的深度總是成正比的。為什么散文長于抒情呢?因為散文一般采用第一人稱,寫“我”的所見所聞所感。無論寫到什么,其目的都是為了抒發(fā)作者的生活感受和思想見解,帶有濃烈的感情色彩,是“作者心靈的歌聲”(高爾基)。同時散文有自己特殊的筆調(diào),即所謂散文筆調(diào)。散文筆調(diào),首先是語言凝練,優(yōu)美富有文采;其次是筆法靈活疏放,揮灑自如。

5.語言優(yōu)美

優(yōu)美的語言是散文所以成為美文的一個重要方面。散文語言具有以下特征:

①講究文采。

常用多種手法,或濃墨重彩、或淡筆輕彩,著力表現(xiàn)事物的“畫意”,再現(xiàn)美好的形象。有的散文作家有意識地化常語為奇語,以更好地表現(xiàn)散文的“詩情”和“畫意”。散文講究文采,但并非只使用華美的語言,有的散文家使用最平實的語言,寫出極美的文章來。即所謂的“家常風(fēng)”。如魏巍《我的老師》。

②靈活疏放。

作者可以浮想聯(lián)翩,隨意點染,任情穿插,時而敘,時而議,時而抒情,或?qū)⑺鼈兯榻蝗谄饋???芍^騰挪翻飛,無不隨心應(yīng)手。

③注重節(jié)奏。

句式富于變化,有時駢散相間,平仄相調(diào);有時長短交錯,張弛相映,使作品富有音樂美。

6.短小精悍。

散文一般篇幅短小,層次較少,結(jié)構(gòu)不很復(fù)雜,但又具有選材精要,言簡意賅,立意深邃的特點。郁達夫“一粒沙里見世界,半瓣花里說人情?!?《現(xiàn)代散文序跋選》)

高三語文第一輪復(fù)習(xí)教案3

教學(xué)目標(biāo):

學(xué)會理清修辭方法部分的復(fù)習(xí)目標(biāo);

學(xué)會把握修辭方法部分的復(fù)習(xí)重點;

學(xué)會設(shè)計修辭方法部分的復(fù)習(xí)方法;

學(xué)會調(diào)控修辭方法部分的訓(xùn)練內(nèi)容。

教學(xué)重點:

如何引導(dǎo)學(xué)生把握復(fù)習(xí)重點。

教學(xué)難點:

如何指導(dǎo)學(xué)生設(shè)計合理的復(fù)習(xí)方法。

課前預(yù)習(xí):

學(xué)生解答近幾年高中會考、高考中有關(guān)修辭方法部分的試題(印成講義),教師借此了解學(xué)生的現(xiàn)有認(rèn)知水平(統(tǒng)計分?jǐn)?shù));學(xué)生分析試題中的考查內(nèi)容、考查形式,形成對修辭方法部分考核的初步感知,以便在課堂上深入討論。

教學(xué)過程:

理清修辭方法部分的復(fù)習(xí)目標(biāo)

教師提問:大家知道修辭方法部分的復(fù)習(xí)目標(biāo)是什么嗎?

學(xué)生回答:

可能一:不知道,或不太知道。

可能二:根據(jù)高考說明回答“辨析并運用常見的修辭方法”。

教師提示:要理清一個知識點的復(fù)習(xí)目標(biāo),其根據(jù)有哪些?

學(xué)生討論:

教師小結(jié):應(yīng)該根據(jù)以下兩方面--

考試說明(包括會考高考)B、考試試題

結(jié)合以上兩方面,我們可以分解出如下4個能力考核點:(幻燈投影)

能夠辨識常見的修辭方法(高考列出8種,會考列出12種);

能夠理解修辭所表達的內(nèi)容和表達作用;

能夠評價修辭運用的優(yōu)劣;

能夠根據(jù)要求運用修辭方法。

本環(huán)節(jié)小結(jié):有效的復(fù)習(xí),其前提就是要有明確的復(fù)習(xí)目標(biāo),所以每一個同學(xué)在進行每一個知識點的復(fù)習(xí)時,都應(yīng)該首先要理清復(fù)習(xí)目標(biāo)。從以上的分析操作,我們也基本了解了理清復(fù)習(xí)目標(biāo)的方法。

二、把握修辭部分的復(fù)習(xí)重點

教師提引:目標(biāo)的確立,為我們把握復(fù)習(xí)重點提供了范圍。目標(biāo)是針對所有學(xué)生的,而復(fù)習(xí)重點則應(yīng)該是針對個人的。所以我們還有必要圍繞目標(biāo),確立自己的復(fù)習(xí)重點。那么我們應(yīng)該怎樣確立自己的復(fù)習(xí)重點?

學(xué)生討論:各抒己見,說說各自的想法及做法。

根據(jù)學(xué)生的討論,小結(jié)如下:

根據(jù)考試命題的傾向:

會考的選擇題中,修辭方法是必考題,題型已由單一的辨識題演變?yōu)楸孀R修辭方法與理解表達作用結(jié)合考的形式。

高考的選擇題中,近幾年已沒有單純的修辭題。而是放在以下題型中去考:a詩歌鑒賞題中,結(jié)合詩句內(nèi)容考查包括修辭方法在內(nèi)的寫法;b現(xiàn)代文閱讀題中,結(jié)合文章內(nèi)容考查修辭方法所表達的內(nèi)容及作用;c語言運用題(第五大題)中,根據(jù)表達需要運用修辭方法寫作(造句)。②根據(jù)自己的知能結(jié)構(gòu)現(xiàn)狀:

在預(yù)習(xí)中,我們利用會考高考試題作了先測,大家可以針對自己答題的情況,分析自己在修辭方面掌握的程度,找出薄弱點,以此作為自己以后復(fù)習(xí)的重點。

設(shè)計合理的復(fù)習(xí)方法

1.教師導(dǎo)引:確立了復(fù)習(xí)重點后,我們還要設(shè)計好合理科學(xué)的復(fù)習(xí)方法,才能使復(fù)習(xí)真正有效。我們要時刻都有學(xué)習(xí)效率觀,并努力探索有效的學(xué)習(xí)方法,科學(xué)地安排復(fù)習(xí)的內(nèi)容、復(fù)習(xí)的時間,這樣才是一個真正會學(xué)習(xí)的人。

接下來,我們就一起討論一下如何設(shè)計有效的復(fù)習(xí)方法。

2.學(xué)生討論獻策,教師點評。

3.師生共同小結(jié):

遵循的原則:全面與重點相結(jié)合的原則,

以訓(xùn)練帶知識的原則,

查漏補缺及時矯正的原則。

具體的方法:

辨識題。我們要善于抓住各修辭方法的特征加以辨析,特別是幾種不易辨別的修辭。同時還要注意結(jié)合語境來分析。辨識題的復(fù)習(xí)要結(jié)合理解題同時進行。

理解題。對于理解語意,我們要考慮不同文體的特點,并且放在具體的語言環(huán)境中;理解表達作用,我們則既要考慮各種修辭的一般作用,也要考慮在具體語言環(huán)境中的特殊作用。

評價題。我們要掌握各種修辭在具體運用中的要求,也就是要掌握評價的標(biāo)準(zhǔn)。評價題雖不常見,但也應(yīng)做好相應(yīng)的準(zhǔn)備。

運用題。往往是綜合題,需要我們考慮各方面的命題要求,既有修辭上的,也有可能是句式上的,還有可能是內(nèi)容上的。我們可以結(jié)合小寫作練習(xí)進行。

調(diào)控訓(xùn)練內(nèi)容

教師提問:

大家都很反對“題海戰(zhàn)術(shù)”,但缺乏必要的訓(xùn)練,也是不可能形成能力的,所以我們有必要掌握好訓(xùn)練的“度”。那么,我們應(yīng)該怎樣來調(diào)控自己的訓(xùn)練呢?大家不妨討論討論。

學(xué)生討論,教師指點以下內(nèi)容:

大家可以對《強化訓(xùn)練精編》中的修辭練習(xí)題作一分析,按照復(fù)習(xí)目標(biāo)中的四個考查點,看一看這個練習(xí)題題型分布得合理不合理?

(辨識題太多,運用題、評價題太少)

每一個能力點大致需要訓(xùn)練多少次才能達標(biāo)?

我們還應(yīng)該再增加一些什么題型才能復(fù)習(xí)到位?

師生一起總結(jié):

對現(xiàn)有的訓(xùn)練材料,我們千萬不能拿來就作,不加辨析,不加選擇。否則既有可能造成無效勞動,也有可能造成訓(xùn)練不到位。

要調(diào)控好訓(xùn)練,應(yīng)注意幾點:

要注意題型分布的合理。

要根據(jù)自己的現(xiàn)狀確定訓(xùn)練的“度”。

要會選擇有效的訓(xùn)練題。

要學(xué)會控制訓(xùn)練的節(jié)奏。

五、課堂總結(jié):

本節(jié)課沒有在修辭本身的認(rèn)知上作更多的討論講解,而是著眼在如何復(fù)習(xí)修辭,其目的就是希望大家能提高自我復(fù)習(xí)的能力,能夠提高語文學(xué)科元認(rèn)知的能力。這種能力才是我們要培養(yǎng)的終身需要的能力。

這種元認(rèn)知能力,具體地說,就是需要我們在學(xué)習(xí)的過程中,能清楚地認(rèn)識到“我應(yīng)該學(xué)哪些內(nèi)容?”“我應(yīng)該如何地學(xué)?”“我學(xué)的效果怎樣?”“我應(yīng)該怎樣改進自己的學(xué)習(xí)?”等等問題。

語文學(xué)科的知識是非結(jié)構(gòu)性的,學(xué)習(xí)效果的好壞完全取決于是否有良好的學(xué)習(xí)策略。只會被動的學(xué)習(xí),而毫不講究學(xué)習(xí)策略,決不會提高語文的素質(zhì)。

因此,希望大家樹立主動學(xué)習(xí)的觀念,提高自己在語文學(xué)習(xí)上的元認(rèn)知能力。這才是本節(jié)課的主要目標(biāo)。

六、作業(yè)布置:

用25分鐘的時間作完《強化訓(xùn)練題精編》的修辭練習(xí),并思考評價修辭運用優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)是什么。


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