山楂樹(shù)之戀電影觀后感
《山楂樹(shù)之戀》是一部由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，___、竇驍?shù)戎餮莸膭∏?、?ài)情類(lèi)型的電影，于2010年9月16日在中國(guó)上映。為了大家學(xué)習(xí)方便，小編特地準(zhǔn)備了山楂樹(shù)之戀電影觀后感，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!
山楂樹(shù)之戀電影觀后感1
(二位年輕演員的表演都很到位，___不輸當(dāng)年的章子怡。)
剛?cè)タ戳藦埶囍\導(dǎo)演的新片《山楂樹(shù)之戀》，電影很好看，很感人，有歡笑，也有眼淚。但和《唐山大地震》那種近乎殘忍的煽情不同，《山楂樹(shù)》帶給我們的是細(xì)膩的、悠遠(yuǎn)的、美麗的感動(dòng)。觀眾如潮，除了有很多年輕人外，還有很多五六十歲的中年人。如果說(shuō)去年的《三槍》帶動(dòng)了中國(guó)二三錢(qián)城市的票房，那么這次《山楂樹(shù)》則讓很多平時(shí)喜歡呆在家里看電視的中年人走進(jìn)了劇院，于中國(guó)電影市場(chǎng)而言，張藝謀的功勞將會(huì)惠及所有中國(guó)電影工作者。
這是一部特別干凈的電影，干凈不僅是指電影里的愛(ài)情，更是指電影本身。沒(méi)有任何炫技，也沒(méi)有復(fù)雜的故事，“運(yùn)動(dòng)”不是批判的對(duì)象，而只是那段愛(ài)情巧合的一個(gè)時(shí)代背景。在“運(yùn)動(dòng)”之時(shí)，在運(yùn)動(dòng)之前，由運(yùn)動(dòng)往前三百年，中國(guó)式的愛(ài)情從來(lái)都是內(nèi)斂的，純潔的，或者說(shuō)非肉體的、保守的、壓抑的。我很欣賞張藝謀對(duì)“運(yùn)動(dòng)”話(huà)題的弱化處理，“愛(ài)情”之外的一切只是為了烘托“愛(ài)情”這一主題。在張藝謀所有拍過(guò)的電影中，《山楂樹(shù)之戀》是文化符號(hào)最少的一部。有評(píng)論者說(shuō)，像《山楂樹(shù)》這樣的電影很多年輕也拍的出，看不出一點(diǎn)“大師”的功力。我并不這樣想，好比寫(xiě)文章，同樣是白話(huà)連篇，老作家寫(xiě)的就和小學(xué)生寫(xiě)的大不一樣。
《山楂樹(shù)》的故事很簡(jiǎn)單，有人說(shuō)它是“史上最純潔的愛(ài)情”。純潔是沒(méi)錯(cuò)，但我想說(shuō)，那個(gè)年代的愛(ài)情幾乎都是如此。在看電影前，我在網(wǎng)上讀了一遍《山楂樹(shù)》，說(shuō)實(shí)話(huà)，小說(shuō)寫(xiě)的很一般，它能流行暢銷(xiāo)，主要的原因還是小說(shuō)“身逢其時(shí)”，時(shí)代的潛意識(shí)里需要類(lèi)似的故事和情感。在一夜情、婚外情、色情泛濫的今天，純情確實(shí)彌足珍貴。但我不認(rèn)為《山楂樹(shù)之戀》所引發(fā)的思考和觀影熱潮只是文化懷舊，它是人類(lèi)情感的一次自覺(jué)。我們讀八十年代的小說(shuō)，可以讀到很多這樣的小說(shuō)，但在那個(gè)年代，人們并不會(huì)認(rèn)為他們的愛(ài)情因?yàn)榧儩嵍c眾不同。在放《山楂樹(shù)》前，大屏幕先放了一些廣告，其中有張瑜新拍電影《廬山戀2010》的介紹。這是一個(gè)有趣的提示，三十年前，我們?yōu)榱丝匆粋€(gè)有接吻鏡頭的愛(ài)情故事而走進(jìn)影院，三十年后，還是我們，為了看一個(gè)沒(méi)有接吻鏡頭的愛(ài)情故事而走進(jìn)影院。
山楂樹(shù)之戀電影觀后感2
看《山楂樹(shù)之戀》，不是因?yàn)樗耐≌f(shuō)被稱(chēng)為“史上最干凈的小說(shuō)”，其實(shí)“干凈”一詞對(duì)于衡量一部電影的價(jià)值來(lái)說(shuō)沒(méi)有太大意義;也不是因?yàn)樗淖灾麑?dǎo)演張藝謀之手，畢竟一部電影的含金量并不等價(jià)于導(dǎo)演的知名度。
只是因?yàn)?，故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代——一個(gè)蒼白的年代。
看慣了凄美如梁山伯與祝英臺(tái)的愛(ài)情：同窗數(shù)載，樓臺(tái)相會(huì)定鐘情，即便沒(méi)能長(zhǎng)相廝守，亦可化作蝴蝶來(lái)世共舞;看慣了幸福和諧如林徽因與梁思成的愛(ài)情：由學(xué)術(shù)的探討相識(shí)，繼而相知、相戀，一同走過(guò)了之后的苦難歲月;看慣了當(dāng)下物欲橫流的社會(huì)里年輕男女的卿卿我我、分分和和……我不知道在那個(gè)灰暗的年代里愛(ài)情之花該如何綻放。
《山楂樹(shù)之戀》的故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代，那是一個(gè)彌漫著政治色彩的年代，一個(gè)處處都有教條與“倫理”的年代。靜秋與老三就在這樣的一個(gè)年代里相遇了，他們相愛(ài)了。
靜秋一直小心翼翼地去拿老三手心里的糖、小心翼翼地看窗外老三跟歡歡嬉鬧、小心翼翼地?fù)Q上老三送的泳裝、膠鞋……當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)老三有對(duì)象之后氣憤、傷心，她得知老三生病住院之后不顧一切地跑去看他，她在醫(yī)院借來(lái)的宿舍里告訴老三他想干什么她都愿意。
而老三自始至終都愛(ài)得大膽主動(dòng)，主動(dòng)送給靜秋鋼筆，主動(dòng)與靜秋牽手，主動(dòng)給靜秋各種幫助，可是老三也擔(dān)心自己的主動(dòng)，他擔(dān)心被靜秋的領(lǐng)導(dǎo)老師發(fā)現(xiàn)，擔(dān)心被靜秋媽媽發(fā)現(xiàn)，而所有的擔(dān)心只是源于怕靜秋受到處分，怕毀掉靜秋的前途。他們把最真摯的愛(ài)給了對(duì)方，無(wú)論環(huán)境怎樣，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光仍然是幸福的、快樂(lè)的。
靜秋在老三臨終時(shí)撕心裂肺哭聲是影片的結(jié)束卻不是故事的結(jié)局，因?yàn)樗袗?ài)情故事都不是以其中一方的離開(kāi)而告終的。相反，那恰恰是靜秋與老三愛(ài)情之花的完美綻放。
電影上映之后有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：《山楂樹(shù)之戀》的放映是在向這個(gè)物欲橫流的世界兜售純情，緊接著又有人開(kāi)始對(duì)所謂的純情質(zhì)疑，類(lèi)似搞笑的評(píng)論接連而起，無(wú)非都是圍繞“純情”一詞，是否真的純?有沒(méi)有必要純?如此等等。我不明白為什么一部影片非要用這一個(gè)字來(lái)衡量，難道僅僅是因?yàn)檠巯逻@個(gè)時(shí)代所謂“純情的缺失”?如果說(shuō)這部電影真的起到了一些反襯當(dāng)下的作用，那也僅僅是它的'副產(chǎn)品，影射時(shí)代，演繹真情，才是它的本質(zhì)。
那棵山楂樹(shù)究竟是開(kāi)白花還是開(kāi)紅花我們不得而知，而影片中的插曲即原版為蘇聯(lián)歌曲的《山楂樹(shù)》，歌曲的最后這樣唱到：“可愛(ài)的山楂樹(shù)啊，白花滿(mǎn)枝頭;親愛(ài)的山楂樹(shù)啊，你為何發(fā)愁?！边@既道出了時(shí)代之傷，也道出了人們心靈之傷。“山楂樹(shù)”的憂(yōu)愁，或許就是靜秋與老三的這一段愛(ài)戀的傷……
山楂樹(shù)之戀電影觀后感3
聽(tīng)聞山戀是史上最純的愛(ài)情劇，僅“最純”兩字對(duì)我這個(gè)愛(ài)電影更愛(ài)純愛(ài)情電影的電影迷也具有足夠的殺傷力，因而，十一回來(lái)之后，迫不及待地打開(kāi)老謀子的這個(gè)純愛(ài)情電影耐著性子看了起來(lái)。我想，如果不知道是老謀子在我腦海里晃著，這部電影等不到看到一半就關(guān)了，這么說(shuō)對(duì)老謀子似乎不敬了，沒(méi)辦法，我的電影胃口我做主，再說(shuō)一句得罪老謀子的話(huà)，反正得罪了，好再?zèng)]有去電影院看。
先說(shuō)整體的感覺(jué)吧，老一套的山村景色，不過(guò)從高粱換成了油菜花，但是不得不說(shuō)，還是勾起了人對(duì)農(nóng)村的清麗景色向往。尤其那一葉輕舟從三哥的身體的遮擋下穿出帶來(lái)的驚喜還是讓人愉悅了一下。對(duì)于這個(gè)老套的劇情：男主角得絕癥死了女主角抹眼淚還是恨得不行。再加上，超慢的節(jié)奏讓人快要崩潰!只見(jiàn)那靜秋送給三哥自編的小金魚(yú)，他趴在靜秋耳朵上親昵了一下，那靜秋竟然含羞笑了又笑，笑了又笑，竟笑了五六下，真是高度考驗(yàn)觀眾耐心的鏡頭!
再說(shuō)說(shuō)對(duì)男女主角的想法吧，半部看下來(lái)，怎么就感覺(jué)是個(gè)大齡男青年在勾引無(wú)知未成年少女呢?那女演員整個(gè)一個(gè)高中未畢業(yè)的小女孩，瘦弱和未發(fā)育完全的.身體，稚嫩的臉蛋，說(shuō)是十八歲，看起來(lái)也不過(guò)是個(gè)初中畢業(yè)生，那男演員呢，看起來(lái)就是二十七八的年齡，趨于成熟，差別如此之大，讓人實(shí)在困惑!想必現(xiàn)在的父母若看了這個(gè)電影，勢(shì)必要給老謀子扣上一個(gè)宣揚(yáng)早戀的帽子了!再者，劇情也頗欠交代，雖說(shuō)戀愛(ài)中的人很浪漫，時(shí)不時(shí)地來(lái)個(gè)現(xiàn)身吧，但也沒(méi)那么頻繁，觀后感《山楂樹(shù)之戀觀后感》。不得不說(shuō)那男演員略像鬼魂，不知道什么時(shí)候就蹦在靜秋前，不是送筆，就是送錢(qián)，就是買(mǎi)早點(diǎn)，就是撿球，咧著滿(mǎn)口雪白的牙齒，怎么看怎么像心機(jī)過(guò)重的騙婚青年。尤其是給靜秋一件泳衣，讓人家小女孩換了衣服一起去河邊游泳，真是居心叵測(cè)啊。那靜秋竟然從了，在那個(gè)年代，煞是不解啊!
山戀的荒.唐多過(guò)青澀，老套多過(guò)美感，老謀子確實(shí)有些老了，編出這樣弱智的愛(ài)情劇，實(shí)在有違大導(dǎo)演的稱(chēng)謂。老謀子，已經(jīng)紅了十幾年了，足夠了。
山楂樹(shù)之戀電影觀后感4
上一周，我看了當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)的一部電影《山楂樹(shù)之戀》。這部電影，被許多人評(píng)價(jià)為“史上最純潔的愛(ài)情故事”。我想也并無(wú)不可。
一部好的作品，它的優(yōu)秀之處就是能夠被它所傳遞的信息打動(dòng)。
這部作品很難挑出什么瑕疵。它的人物、服裝、對(duì)白的安排都是那么準(zhǔn)確、到位。無(wú)論是清純的靜秋、清爽的老三，還是鮮艷的紅色泳衣、老三頻繁的“爾康”式情話(huà)，不論它們?cè)诂F(xiàn)在看來(lái)是多么可笑，都是符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，符合劇情需要的。我想，這是忍不住欽佩老謀子的地方。
片尾老三的死一下子改變了全片的基調(diào)，暗色，暗色，無(wú)邊的`暗色。永遠(yuǎn)沒(méi)有聽(tīng)到靜秋喊過(guò)自己的名字，靜秋的靦腆留給了老三一生的遺憾。那個(gè)人走了，結(jié)束了年輕的生命，在一種痛苦至極的方式中走向了另一個(gè)我們無(wú)法觸及的世界。當(dāng)母親不再阻攔、社會(huì)不再限制的時(shí)候，兩個(gè)初嘗愛(ài)情甜蜜滋味的年輕人卻就此天人相隔。這時(shí)，回頭看，當(dāng)時(shí)覺(jué)得“不過(guò)如此、一般一般”的情節(jié)此時(shí)都顯得那么美好，純潔動(dòng)人。一起走路，一起游泳，相偎而睡……
劇中的山楂樹(shù)，寄托著的不僅僅是兩個(gè)年輕人對(duì)愛(ài)情的美好憧憬，它也是那個(gè)村子甚至當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)的夢(mèng)想。純潔、甜美，躍動(dòng)的紅色就是希望，就是信仰。
也許很久以后你已記不清他們的模樣，甚至忘卻了曾經(jīng)的這一段美好純潔的愛(ài)戀，但是，卻一定會(huì)有兩個(gè)白衣身影，停駐在腦海里，相攜相偎，在夕陽(yáng)籠罩下的山坡上，走向空靈、純凈的遠(yuǎn)方。
山楂樹(shù)之戀電影觀后感5
當(dāng)女主人公靜秋看著老三彌留之際的眼角緩緩彌散而滴落的淚水時(shí)，鏡頭上移到他每日掛念而不舍撒手人寰的病床上端——天頂上貼著靜秋的照片，一對(duì)質(zhì)樸純真到了極點(diǎn)的男女之間的情誼，被升騰到精神情感的天際。那是一個(gè)為了精神依戀的酸楚愛(ài)情境界。作為20__年下半年中國(guó)電影最為觸動(dòng)精神情感世界的審美電影，張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》顯示了不同凡響的詩(shī)意電影特質(zhì)備受到關(guān)注。
探究《山楂樹(shù)之戀》的不同凡響，首先就在于拋棄矯情追求質(zhì)樸無(wú)偽的審美境界?！渡介珮?shù)之戀》的優(yōu)長(zhǎng)顯然在于注重純凈關(guān)注內(nèi)心情愫;在于淡化外在強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神表現(xiàn)。
特別要強(qiáng)調(diào)《山楂樹(shù)之戀》的風(fēng)格顯現(xiàn)：詩(shī)意把握凸顯情感細(xì)節(jié)。詩(shī)意電影在中國(guó)的漸趨消失減損了東方電影的特殊魅力，注重情感精神濡染而不事張揚(yáng)的藝術(shù)魅力原本具有深遠(yuǎn)的文化傳承，但娛樂(lè)至上市場(chǎng)定奪的風(fēng)習(xí)所致，我們久違了優(yōu)美雅致的影像創(chuàng)作、抒情電影在給予觀眾審美趣味習(xí)染上具有特別的作用。《山楂樹(shù)之戀》挽回了詩(shī)情寫(xiě)意的影像藝術(shù)，在樸質(zhì)的美麗中展現(xiàn)清淡深幽的藝術(shù)趣味美。影片借助人物表現(xiàn)細(xì)節(jié)，自然流露真摯和純潔的內(nèi)在詩(shī)意。靜秋的雅氣潔凈、沒(méi)有邪念的神態(tài)，個(gè)性的羞澀和未知男女情的樸訥，都在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)著。穿脫泳衣的害羞可愛(ài)、看待老三的天真無(wú)邪、詢(xún)問(wèn)男女情的不明就里等等，貫穿著一個(gè)通體透明的女孩心地，而其實(shí)是編導(dǎo)和大眾在內(nèi)心期望的童話(huà)世界，時(shí)時(shí)刻刻提醒人們愛(ài)的真純本質(zhì)。老三為愛(ài)而無(wú)私，為靜秋而舍得一切，他早知自己的不幸，卻不能把不幸傷及心愛(ài)的人。愛(ài)的本質(zhì)是為愛(ài)的人增添美好而不是其他，也許我們?cè)谏钪幸央y以找到?jīng)]有世俗的爭(zhēng)權(quán)奪利的無(wú)情，在娛樂(lè)電影中更被無(wú)恥和調(diào)侃弄得不知道天下還有純潔和無(wú)私。但《山楂樹(shù)之戀》卻讓我們撕心裂肺的感知到愛(ài)戀的彼此護(hù)佑和寧可失去自己的真實(shí)期望。
無(wú)論在生活中還是電影里都期望這樣的愛(ài)戀終成眷屬，于是該劇的許多場(chǎng)景令人下淚，電影最后也是情感匯聚的最高潮，靜秋穿著老三最喜歡的紅衣服，在他彌留之際的病床前不停地說(shuō)：“我是靜秋，我是靜秋，你不是說(shuō)我一喊你就出現(xiàn)了嗎?”那一刻的純情回蕩在空氣中，20__年的中國(guó)電影因?yàn)樗鼈兌哂辛撕甏髿v史和微妙情感的動(dòng)人色彩!
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