小說《日瓦戈醫(yī)生》的個人觀后感800字
小說《日瓦戈醫(yī)生》的個人觀后感800字5篇
《日瓦戈醫(yī)生》描述俄國醫(yī)生尤利·安得列耶維奇·日瓦戈與妻子冬妮婭以及美麗的女護(hù)士拉拉之間的三角愛情故事,被認(rèn)為是一部帶有自傳體裁的作品。這里給大家分享一些關(guān)于小說《日瓦戈醫(yī)生》的個人觀后感800字,希望能幫到各位。
小說《日瓦戈醫(yī)生》的個人觀后感800字1
冬日的黃昏,雪橇載著拉拉在漫天雪地中漸行漸遠(yuǎn),目送愛人遠(yuǎn)去的日瓦戈醫(yī)生瘋狂地奔上頂樓的窗口,然而,玻璃窗布滿霜雪,窗欞已被凍實(shí),日瓦戈撞破窗子,看著心愛的人慢慢地消失在蒼茫的暮色中……
這是電影《日瓦戈醫(yī)生》中一個令人肝腸寸斷的片斷,近在咫尺的銀幕讓每一個的人都仿佛置身于周遭寒徹的雪野中,一切掙扎都已惘然,這就是電影的神奇之處。時光已恍然流轉(zhuǎn)四十年,它早已成為一代代影迷心中不可磨滅的銀色檔案。
1965年,有電影詩人之稱的英國導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩將蘇聯(lián)諾貝爾文學(xué)獎獲得者鮑里斯·帕斯捷爾納克的小說《日瓦戈醫(yī)生》搬上銀幕。在這部以波瀾壯闊的歷史事件為背景的影片中,沒有單一的贊頌和批判,貫穿全篇的是緊密交織的革命者的激情、人民的痛苦和知識分子的迷惘,其歷史的厚重感和深沉的油畫色彩給觀者留下極深刻的印象。
帕斯捷爾納克曾說過,“《日瓦戈醫(yī)生》是我第一部真正的作品,我想在其中刻畫出俄羅斯近45年的歷史”。不錯,1905年革命、一次世界大戰(zhàn)、二月革命、十月革命、新經(jīng)濟(jì)政策……《日瓦戈醫(yī)生》里所涵蓋的這一切歷史事件似乎都可以滿足企圖領(lǐng)略歷史滄桑的人們的渴求。作為一個具有博愛精神、崇尚個性自由、追求真理的知識分子,日瓦戈在那樣一個充滿動亂、社會急劇變遷的年代的遭遇注定是悲劇性的。他鍥而不舍地對人的生命意義的探索和對人性的剖析,使得他與當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)格格不入。他受到一系列不公正的待遇,不斷地遭到命運(yùn)地懲罰,而他對這種懲罰的反抗與日瓦戈的不停探索。日瓦戈的悲劇,不止是他一個人的悲劇,而是以他為代表的一大批舊俄知識分子的悲劇,也是人類在認(rèn)識自我的過程中與命運(yùn)不斷抗?fàn)幍谋瘎⌒詫懻铡?/p>
一個只屬于日瓦戈與拉拉的世界里,心靈、藝術(shù)、美與大自然渾然一體。然而,這個迷人的世界無法與現(xiàn)實(shí)的、充滿功利色彩的世界相對抗,等待它的只能是悲劇性的毀滅。
影片在表演及其他各個方面都達(dá)到了制作精良的程度,尤其是音樂堪稱杰作,片中音樂以最能體現(xiàn)俄羅斯風(fēng)情的吉他為主要樂器,與劇情渾然天成,伴隨男女主人公的情愛故事而跌宕起伏。
二百分鐘對于一部電影來說是冗長的,但對于一部好的電影來說,冗長卻是優(yōu)美的,時間可以用長短來計量的,但同樣不可以忽略它的質(zhì)地和張馳有度的節(jié)奏,因?yàn)樗阋宰屓顺磷碓谄渲胁荒茏砸选?/p>
《日瓦戈醫(yī)生》不也是一部永恒的經(jīng)典嗎?因此小說如此,電影亦如此。
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昨晚,突然想起買了1年多的光盤都還沒有看,找出一張《日瓦戈醫(yī)生》,慢慢欣賞。
特意買的原版碟,畫面清晰,配音效果也跟在影院差不多,把音響調(diào)大,主題曲如行云流水般在房間回蕩,聽的我如醉如癡,前蘇聯(lián)音樂真是好聽,那抒情而悠揚(yáng)的曲調(diào)像春風(fēng)佛面,很自然的把人帶到那個時代,讓我虛無的心頃刻間充滿了溫柔。
故事發(fā)生在二十世紀(jì)初,沙皇被處死,新政府建立的時代,應(yīng)該就是《列寧在1918》那個年代吧。日瓦戈在很小時,有音樂天賦的母親就去世了,電影很細(xì)致的把他母親下葬的全過程呈現(xiàn)在觀眾面前,還有個鏡頭是在棺材里他死去母親的臉部側(cè)面特寫,令人震撼,幼小的日瓦戈那稚氣漂亮的面龐和無助的神態(tài),給我留下了深刻的印象。由他母親的生前好友收養(yǎng)了他,隨同這一家人來到了莫斯科。
青年時代的日瓦戈研讀醫(yī)科,但他在詩歌方面的造詣非同尋常,已經(jīng)蜚名于莫斯科的上流社會。寫詩的天賦帶給他浪漫多情的性格,卻也為他坎坷的一生埋下了不幸的種子。
由于社會的變革,很快他那些往日讀起來讓人如癡如醉的詩歌,卻成了個人主義和小資產(chǎn)階級情調(diào)的代名詞。連年戰(zhàn)火,顛沛流離,作為軍醫(yī)他一直奔波在前線救治了大量傷員,返回莫斯科自己漂亮的私人住宅樓卻成了革命委員會的駐扎地,一個小樓住了13戶人家,他一家人擠在一間屋子里,就是這樣,大家還要鬧著重新分配住房,由于他的詩歌流露的“不健康”的思想,他在政治上飽受迫害,無奈他帶著妻兒來到烏拉爾山的鄉(xiāng)間農(nóng)舍,只為安心的過小日子。
影片著重描寫人性,在歷史沉浮中一個有才華的小人物的坎坷命運(yùn)。對愛情的描寫,也是那樣的細(xì)致入微。在前線做為護(hù)士的拉拉,是日瓦戈的助手,當(dāng)時兩人就互有好感。命運(yùn)讓兩人在荒涼的、氣候惡劣的烏拉爾地區(qū)再次相遇,一邊是相濡以沫的妻子和可愛的孩子,一邊是愛得刻骨銘心的情人,日瓦戈在溫柔的漩渦里掙扎、徘徊,他那詩人的情懷在愛情的炙烤下,化為一首首杰出的愛情詩篇,令世人敬佩和驚嘆。
影片著重渲染的是人性和愛情。在我們這個社會所受輿論譴責(zé)的、有悖道德的婚外戀和情人現(xiàn)象,被演化成一種人性的需要,日瓦戈對家庭的責(zé)任感和對妻子的深沉的愛,好像和他對情人的火熱的愛不相沖突,覺得他在哪邊都那樣順理成章,這些都沒有損害他在觀眾中的帶有詩人氣質(zhì)的專業(yè)醫(yī)生形象。
看著影片,我對男人有了新的認(rèn)識,再優(yōu)秀的男人都會有那樣復(fù)雜的情感,對妻子再深愛著,也不妨礙他去愛其他的女人,男人的心真的可以容納下不止一份的感情,這就是真實(shí)的人性。那女人是不是也一樣呢?
那纏綿悱惻的電影主題音樂功不可沒(曾獲奧斯卡最佳配樂獎),每每把偉大的愛情場面烘托的更加壯麗和燦爛,讓你的心始終跟隨著男女主人公的命運(yùn)跌宕起伏著,唏噓著,沉醉著……
飾演女主角的美國女演員個性鮮明,魅力難以抵擋,為影片添色不少,奪走了飾演男主角的蘇聯(lián)男演員的光彩。
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擁抱永無休止,一日長于百年。
帕斯捷爾納克曾在自己的詩里面這樣說道。
從1905年革命、一次世界大戰(zhàn)、二月革命、十月革命最后到新經(jīng)濟(jì)政策……《日瓦戈醫(yī)生》里所涵蓋的這一切經(jīng)過,都穿梭在歷史事件之間。而帕斯捷爾納克想要表達(dá)的東西也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止那么一兩個,而是在向講述一個故事,從“很久很久以前”開始講,當(dāng)我們聽完,如同穿越一般,因?yàn)獒t(yī)生的遭遇而嘆息,為了醫(yī)生和拉拉的愛情唏噓不已,為了冬妮婭而或同情,或感動,帕斯捷爾納克為我們展開一張歷史藍(lán)圖時候,同時也給我們一個對于未來和愛情的期待,雖然表現(xiàn)的并不突出,但是我寧愿相信這些都是對現(xiàn)實(shí)生活中的一種希冀。
當(dāng)醫(yī)生在最后捂著前胸踉踉蹌蹌地在悶熱的電車上離開人世,結(jié)束他這顛簸的一生,而拉拉在不遠(yuǎn)處——可憐的的女人最后被送往了勞動營,可能從此就消失在了勞動營里面。還有遠(yuǎn)在天邊無法觸手的冬妮婭……全劇終,而回看醫(yī)生的一生,總是有著閃著光輝的地方——“但躲到瓦雷金諾去就意味著冬天鉆進(jìn)荒山野嶺,沒有儲備的食品,沒有力量,沒有希望,瘋狂中的瘋狂。如果生活中除了瘋狂外咱們一無所有,那就讓咱們瘋狂一下吧!”
“靈魂因?yàn)槿祟惖目嚯y而受傷”。人類因?yàn)榭嚯y而變堅強(qiáng),卻依然無法避免那些悲劇式的結(jié)尾。天各一方,似乎在最開始就已經(jīng)有了預(yù)兆,書里面我們可以發(fā)現(xiàn)在俄羅斯的那個年代,因?yàn)閼?zhàn)爭革命而引發(fā)的個人命運(yùn)的改變和個人在命運(yùn)之中所遭遇的苦難,與我們所見到所聽聞的在中國的悲慘命運(yùn)一樣值得我們深思,值得我們?nèi)サ拖骂^沉默。而當(dāng)你把書讀完,你會發(fā)現(xiàn),雖然災(zāi)難發(fā)生,全國都跟著倒霉,但是,我們在悲痛中卻依舊能看到那些閃著人性光輝的“日瓦戈醫(yī)生們”,為了在那個年代生活下去,而為自己爭取的自由和坦蕩,那種堅定的心情,坦率的目光,那個年代,物質(zhì)已沒有用處,更多的'是“靠著精神的力量”去努力支撐,而醫(yī)生就展示了這樣一種精神給我們,一個醫(yī)生倒下了,但是“醫(yī)生們”會重新站起來的!而日瓦戈醫(yī)生只是其中一個代表而已。
“這條路,我們世人,原都以為沒有。在唯物的世界里,也確實(shí)找不到。然而,藉著耶穌基督的死而復(fù)活,因著他替代了我們的罪和過犯,叫我們在與死亡、恐懼、絕望、憂慮的爭戰(zhàn)中得勝。”
或許這就是俄羅斯人民中不可戰(zhàn)勝的靈魂,在戰(zhàn)爭中顯得十分耀眼。
突然想到了魯迅先生,想起了他的《傷逝》,想起了涓生和子君,想起魯迅先生在《娜拉走后怎樣》的演講中已說過:“人生最苦痛的是夢醒后無路可走。”但是,即使無路可走,我們依舊會為自己找到一條生存之路,正如魯迅先生之后也會自己說:“這世上本沒有路,走的人多了,也便成了路。”
小說《日瓦戈醫(yī)生》的個人觀后感800字4
本書《日瓦戈醫(yī)生》講述了在20世紀(jì)上半葉的俄羅斯,主人公尤里-日瓦戈和他身邊的親朋好友如何經(jīng)歷當(dāng)時社會大變革的故事。
該作描述日瓦戈和他妻子冬妮婭以及美麗的護(hù)士拉拉之間的愛情三角故事,通過描寫日瓦戈醫(yī)生所遭遇的種.種經(jīng)歷,來表現(xiàn)俄國兩次革命和兩次戰(zhàn)爭期間宏大歷史的另一側(cè)面戰(zhàn)爭的殘酷、毀滅的無情、個人的消極。
書中前期有兩條主要的故事線。
一條是尤里-日瓦戈和他妻子冬妮婭的童年青年故事,他倆是青梅竹馬,大學(xué)畢業(yè)后就結(jié)婚了,有一個兒子,但是后來日瓦戈應(yīng)征去參軍,成為一名戰(zhàn)地醫(yī)生,從此兩人關(guān)系慢慢發(fā)生變化。
另外一條是拉拉和她丈夫帕沙的故事,她倆也是青梅竹馬,拉拉的童年經(jīng)歷挺坎坷的,被母親的情人侵犯了,還懵懂地以為那是愛情,還好遇到帕沙,一個懂得愛護(hù)她的有能力的男孩。但是后來他自愿參軍去了,拉拉一直沒有他的消息,某天傳來帕沙戰(zhàn)死沙場的噩耗。
后來拉拉為了弄清楚帕沙究竟是怎么了,她到前線當(dāng)了一名護(hù)士,和日瓦戈醫(yī)生相識。日瓦戈和拉拉常常見面,對她產(chǎn)生了感情,就這樣,兩條看似沒有關(guān)聯(lián)的人生軌跡因?yàn)閼?zhàn)爭有了交集。
故事中出現(xiàn)了很多人物的名字,這些名字很長,難記,而且關(guān)系還不好搞清楚,還好主人公的名字有簡稱。為了更好的了解人物關(guān)系,我邊看邊列出每個出場的人物關(guān)系圖,主要是圍繞日瓦戈和拉拉身邊的關(guān)系網(wǎng),有時候出現(xiàn)兩三個名字,都不知道他和主人公是什么關(guān)系,有了這個表可以更好地梳理故事情節(jié)發(fā)展。
在列這個表的過程中,我可以鍛煉自己的專注力,在梳理人物關(guān)系網(wǎng)過程中,還可以鍛煉邏輯能力。對于主人公——日瓦戈,我有兩點(diǎn)想說的。
一是,他是真滴渣,渣男的渣。為什么自己有老婆了,還是不能忘記拉拉,后來甚至當(dāng)冬妮婭懷孕了,還經(jīng)常去找拉拉!日瓦戈內(nèi)心很糾結(jié),從軍隊回來,和冬妮婭重聚后,發(fā)現(xiàn)自己對她的看法態(tài)度不一樣了,她只是一個家庭主婦,每天所考慮的都是雞皮蒜毛的小事,而美麗大方有思想的拉拉才是自己想要追逐的理想伴侶。但是他又不忍心和冬妮婭挑明,他認(rèn)為自己還是愛著她的,不想因此傷害她。這也就是在那個特殊年代,兵荒馬亂的,要是放在現(xiàn)在,日瓦戈這種“吃著碗里,瞧著鍋里”的做法,會讓他變成過街老鼠。
第二是,還是日瓦戈這個有才華、有理想、對于生活有自己態(tài)度的人,讓我想起一句話:知識是新的性感!
不然一個樣貌不算出色,性格不算好的醫(yī)生怎么會有一個又一個女人為他癡迷,冬妮婭、拉拉、馬林娜三個女人對他都愛得死去活來。日瓦戈是個作家、詩人,他把自己想到的、看到的都寫成文字,后來有人把他的隨筆整理出書,在當(dāng)時廣泛傳頌。
冬妮婭和日瓦戈是青梅竹馬,從小培養(yǎng)的感情最后成為了夫婦,這是一件美事。而拉拉是被日瓦戈的知識面廣、思想前衛(wèi)所吸引,找到一個和自己在同一個頻道上溝通的人,也是不容易,但是由于當(dāng)時戰(zhàn)爭的緣故,他們都沒能夠和日瓦戈走到最后,分分合合,最后拉拉再見到日瓦戈的時候,卻已是在日瓦戈的葬禮上了。
故事發(fā)生的背景是20世紀(jì)上半葉的俄羅斯,那時的俄羅斯正處于社會性質(zhì)變革的動蕩中,日瓦戈的思考和探索與時代潮流不斷產(chǎn)生沖突,他和亞歷山大(岳父)、拉拉、戈爾東和杜多羅夫(好友)經(jīng)常爭辯有關(guān)時代潮流的問題,說一大堆很繞口,很難理解的觀點(diǎn)。
并不是每個人都認(rèn)同他的觀點(diǎn),但是他始終沒有放棄,反而越來越相信:歷史的形成不在于“人民”,而在于人性;只有個性是不朽的,正是個性在不斷地創(chuàng)造歷史本身;在歷史中生活的人,如果沒有關(guān)于個性自由的思想,沒有對現(xiàn)實(shí)生活中人的愛,就不能創(chuàng)造和生活。
最后,從作者對戰(zhàn)爭的正面、側(cè)面、反面的描寫中,我感受到戰(zhàn)爭的殘酷和無情,數(shù)百萬人流連失所,生活根本得不到任何保障,和平不易。
小說《日瓦戈醫(yī)生》的個人觀后感800字5
人得骨子里總有一種向往未來的精神,即使在狂熱的年代,在顛簸的歲月里,它依然花滿枝椏,盡管不在春天。我想,它應(yīng)該叫“日瓦戈精神”,因?yàn)樗哂械膱詮?qiáng),執(zhí)著正是日瓦戈——這位蘇聯(lián)醫(yī)生最好的詮釋。
公尤里·日瓦戈是出于蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克的長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》
他只是一名普普通通的戰(zhàn)地醫(yī)生,卻將遵循醫(yī)德,救死扶傷演繹得淋漓盡致。在戰(zhàn)爭面前,人的存在感很弱,生命就像草芥,在狂潮中沉浮。但在日瓦戈眼里,在渺小的.生命也必須要維護(hù),曾經(jīng)上過戰(zhàn)場的他,面對白軍的沖鋒,卻一直瞄準(zhǔn)一棵枯樹射擊,博愛之心不言而喻。
誠然,命運(yùn)不會因生命的渺小而放棄指引它前行,但挫折與失敗仍會不安分的掐絲,直至聚合與離散。日瓦戈的命運(yùn)也亦如此。日瓦戈喪失雙親,寄居在舅舅好友家中,同托尼婭生活在一起。醫(yī)學(xué)專業(yè)畢業(yè)有同托尼婭結(jié)婚,只惜此時祖國已處于巨變之時,沙皇俄國被推翻,蘇維埃成立,誰能料想,隨之而來的不是和平與希望,而是戰(zhàn)亂與饑荒。日瓦戈一家被迫遷往西伯利亞瓦雷金諾,在那里他又被錯誤得抓去做奴隸,囚禁在游擊隊中。一年半以后他回到住處卻發(fā)現(xiàn)家人已流亡國外,家也沒有了。生活在動亂時期的他并沒有因生活的窘困而放棄所有的期盼。書中有一個片段令我印象深刻:日瓦戈在逃到孤僻的瓦雷金諾的日子里,他每天堅持愉快地寫作。即使他一無處可逃,但每望到遠(yuǎn)方茫茫的雪海,他就相信會有光明的未來。就這樣,他為自己贏得了兩段可貴的愛情,他反對政黨的斗爭,反對狂熱的革命,謀求安穩(wěn)的生活與永恒的和平。
《雙城記》開篇有句話“那是一個最美好的時代,那是一個最糟糕的年代?!痹愀庠诿總€人有必須在夾縫中徘徊,掙扎,美好在善與愛總在那一瞬間閃耀著人性的光芒。日瓦戈的一生雖然坎坷,迷茫,但百年之后重新擦拭那一顆心,它依然熱忱與鮮活。日瓦戈精神經(jīng)歲月的洗禮,依然不御鉛華自生音。又想到另一位蘇聯(lián)作家筆下的保爾,在戰(zhàn)爭面前,保爾與日瓦戈一樣,想戰(zhàn)士一般秉持人性,肩負(fù)重任,為祖國的和平奮斗不息。
人是渺小的,但也是偉大的。有一種追尋未來的精神叫“日瓦戈精神”,有一種生命,即使脆弱,也會擲地有聲。