2019電影《沉默的證人》觀后影評(píng)及感悟精選5篇

　　2019年電影《沉默的證人》是“劫匪+密室”題材的犯罪動(dòng)作片，在國內(nèi)華語片的環(huán)境中一直不算多。更何況這一次，電影設(shè)定的“密室舞臺(tái)”也令人出其不意——劫匪們劫的不是銀行，而是一座看似普通的法醫(yī)中心。而關(guān)于2019年觀看《沉默的證人》的觀后影評(píng)以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　觀看《沉默的證人》的影評(píng)觀后感【1】

　　《沉默的證人》好于預(yù)期。無論是從故事結(jié)構(gòu)到人物表演，再到運(yùn)鏡和拍攝效果，這部電影的完成度都算不錯(cuò)，能令動(dòng)作片、懸疑片愛好者們看到過癮。張家輝、任賢齊和楊紫的加盟，確保了演員演技上的穩(wěn)定發(fā)揮。劇情推理嚴(yán)謹(jǐn)巧妙又有著出其不意的荒誕感和黑色幽默，層層剝開，一個(gè)撲朔迷離的懸疑故事逐漸顯露謎底。即使片尾的設(shè)計(jì)有些夸張失真，某些細(xì)節(jié)過于巧合，這部電影依然保持住了良好的節(jié)奏感與視覺沖擊力。

　　正值一年的圣誕夜，香港法醫(yī)中心除了值班的幾個(gè)人，其余人都紛紛放假回家。外面大雨滂沱，這本應(yīng)是一個(gè)寧靜閑適的夜晚，卻意外遭遇一伙訓(xùn)練有素的悍匪前來搶劫。三個(gè)匪徒挾持法醫(yī)陳嘉豪(張家輝飾)和喬琳(楊紫飾)，逼迫他們找出一具尸體內(nèi)的子彈，整件事顯得蹊蹺離奇……大雨如注的孤獨(dú)圣誕夜創(chuàng)造出了的沼澤般孤獨(dú)絕望的密室環(huán)境感，殮尸房變成了一座與世隔絕的孤島，身在其中的每個(gè)人都被看不見的因果鏈條所困鎖……

　　《沉默的證人》成功塑造了一個(gè)封閉壓抑的環(huán)境和里面一群出逃無望的人，鏡頭靈敏地追逐著多場(chǎng)復(fù)雜的打戲與斗爭(zhēng)、呈現(xiàn)著人物之間緊張聯(lián)動(dòng)的關(guān)系。楊紫飾演的實(shí)習(xí)法醫(yī)兼女警阿琳，從最開始張皇失措的小跟班，到逐漸堅(jiān)強(qiáng)和血性爆發(fā)，故事的層次感和人物設(shè)置上的遞進(jìn)性與成長(zhǎng)，都令這個(gè)電影具備了現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。我節(jié)選其中幾個(gè)看點(diǎn)，跟大家分享下：

　　一、密室絕殺，以弱勝強(qiáng)。只有更專業(yè)才能贏過對(duì)手。張家輝飾演的主法醫(yī)陳嘉豪細(xì)膩冷靜，專業(yè)技術(shù)過硬，令手無寸鐵的法醫(yī)們?cè)诓焕h(huán)境中起死回生。首先他們比匪徒們更熟悉自己的工作環(huán)境和各種器材，其次他們比匪徒們更懂尸體解剖。當(dāng)任賢齊飾演的匪徒頭目SANTA企圖殺掉不馴服的阿琳時(shí)，陳法醫(yī)阻止他說“取出尸體上你想要的那個(gè)彈殼，我需要她的幫忙”。到底需不需要另外一個(gè)人幫忙，匪徒們完全茫然，因?yàn)樗麄儾⒉涣私膺@個(gè)領(lǐng)域——但這保住了阿琳的命，也是匪徒們開始被陳法醫(yī)牽住鼻子走的開始……在極端危險(xiǎn)的情景下，見慣生死的法醫(yī)們的心理素質(zhì)更好些。陳法醫(yī)專業(yè)，冷靜，懂得規(guī)避對(duì)手的強(qiáng)項(xiàng)，以自己的長(zhǎng)處制衡對(duì)手的短處，他用隱蔽而柔軟的手段來慢慢牽制對(duì)手，進(jìn)行角力。

　　阿琳與她的師傅陳法醫(yī)不同之處在于，她除卻法醫(yī)類的專業(yè)技能外，還接受過完備的警校訓(xùn)練——她是一個(gè)警察，如何規(guī)避女性體能上的劣勢(shì)，與強(qiáng)壯的匪徒展開搏斗;如何死里逃生，設(shè)計(jì)假現(xiàn)場(chǎng)?阿琳展示了強(qiáng)悍的反殺身手與求生技能。她巧妙利用裹尸布纏住劫匪的頭部予以痛擊，或者借勢(shì)其他硬物攻擊對(duì)手——在阿琳的女生搏擊上，充滿弱者的智謀和自衛(wèi)方法：借勢(shì)用勢(shì)，以弱勝強(qiáng)。當(dāng)戴著面目的匪徒們?cè)跉毷績(jī)?nèi)用手語交流時(shí)，阿琳一眼認(rèn)出這是警方才會(huì)使用的方式，從而識(shí)別出匪徒們的警察身份——既然是警察，為什么要來法醫(yī)樓找出尸體上殘留的彈殼?謎團(tuán)之上，還盤旋著另一個(gè)謎團(tuán)。法醫(yī)們需要觀察細(xì)節(jié)和縝密分析，來逐漸找出真相。

　　楊紫飾演的阿琳，突破了以往電影中很多女性角色的單一和柔弱。她有自己的成長(zhǎng)，也更富有力量，當(dāng)她怒吼著從自己鮮血淋漓的手掌中拔出一枚又一枚玻璃渣時(shí)，楊紫的出色演繹震撼了現(xiàn)場(chǎng)所有的觀眾——認(rèn)可女性角色也有主觀能動(dòng)性、尊重她們，令她們擁有表演和表達(dá)的空間，其實(shí)可以令整部電影在戲劇效果上更為平衡和富有真實(shí)感，這是這部電影中最驚喜的一點(diǎn)。

　　二、空間。封閉曲折空間、靈敏運(yùn)鏡與人物心理變化相契合。當(dāng)陳法醫(yī)，阿琳他們逃至T型回廊的終點(diǎn)，企圖拼命扒門逃脫時(shí)，持槍的匪徒們已經(jīng)趕來，門卻怎么也打不開，這時(shí)陳法醫(yī)他們心理上逐漸瀕臨崩潰。導(dǎo)演利用了大廣角攝像、空間的傾斜與場(chǎng)景邊緣的輕微異化來表現(xiàn)人物心理上的不穩(wěn)定感，暗示了此時(shí)此刻在人物們心理上隱現(xiàn)的潰敗感受。

　　導(dǎo)演雷尼哈林，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《割喉島》《《特工狂花》《猛鬼街IV》《生死極速》等一系列票房不錯(cuò)的動(dòng)作影片的導(dǎo)演，在《沉默的證人》里淋漓盡致地展示了他的高超熟練的拍攝手法和講故事的技巧，而冷不丁加進(jìn)去的黑色幽默與荒誕感則充實(shí)了故事的吸引力：比如接到求救電話前來巡查的警察們?cè)跇莾?nèi)發(fā)現(xiàn)了異常，但他們卻不知道這群呆在法醫(yī)中心里人中誰是好人，誰是壞人時(shí)，戲劇化的一幕出現(xiàn)了：陳法醫(yī)與匪徒們拼命互相指認(rèn)，拼命喊著對(duì)方才是兇手!兩個(gè)警察手足無措地看著瘋狂叫嚷的一群人……混亂、荒誕又有一絲黑色幽默。

　　即便匪徒們不斷殘忍掐滅著法醫(yī)們的一線又一線生機(jī)，但他們還是不知不覺從控制一切的獵人，淪為法醫(yī)們?nèi)μ字械墨C物。當(dāng)匪首SANTA站在樓道中，聽著陳法醫(yī)從對(duì)講器內(nèi)對(duì)他喊話，喊出他真實(shí)的名字時(shí)，SANTA環(huán)顧四周，無數(shù)玻璃墻面折射出的都是自己，鏡面里的自己舉槍朝著自己，他變得如困獸般迷惑無力。

　　《沉默的證人》是一部合格的動(dòng)作片，但在智謀格局上更勝一籌：在不利的環(huán)境壓迫下保持住良好的心理素質(zhì)，是反敗為勝的根本。一個(gè)人會(huì)不會(huì)輸，決定權(quán)在自己;平時(shí)儲(chǔ)備的專業(yè)技能會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻起作用;而一個(gè)人能不能贏，則取決于敵人的破綻和無知。柔弱勝剛強(qiáng)、懂得避重就輕，揚(yáng)長(zhǎng)避短是一種高超的處世智慧。很多時(shí)候，強(qiáng)者存有軟肋，弱者也身懷看不見的刀鋒，這也許就是我從這部電影里得到的一些啟示。

　　觀看《沉默的證人》的影評(píng)觀后感【2】

　　從《掃毒2》到《使徒行者2》和這部《沉默的證人》，今年的暑期檔可謂被“港片”貫穿到底。

　　可以說，雖然同屬于犯罪動(dòng)作電影的類型，但《沉默的證人》相較于其他三部更傳統(tǒng)的港片，有著自己的新意：在不斷壓縮的時(shí)空限制下，兩派人馬在法醫(yī)中心的各個(gè)空間里做著困獸之斗，用小格局輸出驚險(xiǎn)的觀影感受。

　　“劫匪+密室”題材的犯罪動(dòng)作片，在國內(nèi)華語片的環(huán)境中一直不算多。更何況這一次，電影設(shè)定的“密室舞臺(tái)”也令人出其不意——劫匪們劫的不是銀行，而是一座看似普通的法醫(yī)中心。

　　2017年的平安夜，暴雨圍城，法醫(yī)中心遭遇了一伙訓(xùn)練有素的悍匪的洗劫。來者三人，挾持法醫(yī)陳嘉豪、實(shí)習(xí)生喬琳、保安金叔，逼迫他們尋找一具特殊尸體并取出尸體內(nèi)的一顆子彈。而法醫(yī)們?cè)诮馄实倪^程中也意外發(fā)現(xiàn)，子彈事關(guān)一場(chǎng)黑幫血拼的案件，匪首SANTA的身份也另有蹊蹺。

　　為了保護(hù)證物、揭開真相，手無寸鐵的法醫(yī)與實(shí)習(xí)生借助熟悉的環(huán)境不斷與劫匪們周旋，利用身邊一切可以利用的器械和法醫(yī)中心的特殊地勢(shì)進(jìn)行布局反擊。兩派人都有自己的心思和手段，從而讓一個(gè)本身稍顯老套的劫案，演變成了不斷轉(zhuǎn)折的戲碼，在密閉的大樓里上演了一場(chǎng)貓鼠游戲。

　　某種意義上，《沉默的證人》更接近于好萊塢的“密室設(shè)定”+“犯罪動(dòng)作類型”的定式，能夠讓人迅速聯(lián)想到諸如《虎膽龍威》、《虎膽龍威2》、《空中監(jiān)獄》、《金蟬脫殼》、《密室逃生》等作品。

　　雖說這已經(jīng)是一個(gè)為人所熟稔的類型模式，不乏套路的存在。但如果創(chuàng)作者能夠采用充滿反轉(zhuǎn)的情節(jié)和精細(xì)化的密室環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，并且全程高速運(yùn)轉(zhuǎn)、沒有拖沓的地方，那就仍能保持住觀眾的興趣。

　　電影中，封閉空間內(nèi)部的大量凌厲的槍戰(zhàn)場(chǎng)面、令人產(chǎn)生肉痛感的打斗戲份和生理冷感的環(huán)境體驗(yàn)，這些放在今年的香港電影中還是挺難得一見的。

　　從這一角度上講，這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)，就在于它將“干凈利落、短平快”的風(fēng)格踐行得到位徹底。打一開場(chǎng)，電影就開門見山地用了簡(jiǎn)短的幾分鐘交代了人物關(guān)系和故事核心的線索——“尸體中的子彈”，毫不拖泥帶水，迅速開始劫匪與法醫(yī)們第一回合的較量。

　　在第一幕里，匪徒一方的血腥殘暴完全壓制住了法醫(yī)一方，影片以此來建立極端驚險(xiǎn)的環(huán)境與氣氛。法醫(yī)一方的一次掉包、幾次逃跑，反而讓事態(tài)滑入到了更危急、乃至于不可控制的態(tài)勢(shì)。

　　而進(jìn)入到中后段，電影則是通過更多意外的發(fā)生來實(shí)施推進(jìn)。殯儀館運(yùn)送尸體的員工、迷離于局勢(shì)邊緣的清潔小哥、接到不明報(bào)警后到訪的巡警，都成為了“一環(huán)套一環(huán)”的支線人物展開，讓雙方的勢(shì)力有了傾斜的可能。之后法醫(yī)一方得以接連反殺，使得勢(shì)力的翹板不斷失衡、扭轉(zhuǎn)。

　　除卻情節(jié)上的步步緊逼，本片在美術(shù)上也做了扎實(shí)的空間打造。沒有太多的血腥場(chǎng)面，導(dǎo)演不以血漿來唬住觀眾，影片塑造出的緊張感，更多來自對(duì)法醫(yī)中心這一建筑空間的使用。解剖室和停尸間的環(huán)境，自帶一種陰森與冷意(2.8攝氏度)，這不僅給演員們以更好的代入感，同時(shí)也讓觀眾抽離出日常場(chǎng)景，“與尸為伴”。

　　電影中，貼身肉搏、槍戰(zhàn)、追逐等激烈的肢體動(dòng)作戲，對(duì)于張家輝、任賢齊這兩位在動(dòng)作片中常見的男演員而言已經(jīng)是輕車熟路了(這也是張家輝與任賢齊自2004年的《大事件》的正邪對(duì)決后再度聚首)。

　　讓我驚喜的，反而是來自于女演員楊紫的表現(xiàn)，和她之前給我留下的“可愛鄰家小姐姐”的印象截然不同。這可能是她最顛覆的一次演出，而且完全沒有掉下鏈子。

　　雖然臺(tái)詞頻率不算高，但她的打戲卻是非常密集的。據(jù)我的不完全統(tǒng)計(jì)，她飾演的喬琳，也許是片里打戲最多的一個(gè)角色。這個(gè)角色先前有警校背景，從大陸前去香港的法醫(yī)中心實(shí)習(xí)進(jìn)修。這讓她的形象塑造與香港動(dòng)作片中一貫的“打女”形象有所不同。

　　恐懼、崩潰哭泣、無力感，這些都是她作為一個(gè)異地而來的實(shí)習(xí)生，所自然而然的反應(yīng)。但同時(shí)，停尸間瘋狂廝打、解剖室對(duì)峙兩段里，她也都有面對(duì)劫匪的獨(dú)自抗衡的段落，被掐至呼吸差點(diǎn)停止、被花式摔打、被滿地玻璃插中之后，還是能馬上做出應(yīng)激式的絕地反擊。

　　平心而論，《沉默的證人》的定位清晰，也在該著力的方向有著還行的執(zhí)行，是一部干凈利落的犯罪動(dòng)作片。

　　如今大家常說“港片已死”，我倒不這么覺得。暑期檔的一系列港片，尤其是《使徒行者2》和《沉默的證人》，都在既有的類型模板中，做出了與以往港片所不同的改變與嘗試。暑期檔結(jié)束前，如果片荒了，那么這部電影還是可以一看的。

　　觀看《沉默的證人》的影評(píng)觀后感【3】

　　圣誕之夜，瓢潑大雨，寸步難行。市民陷入節(jié)日的狂歡時(shí)，法醫(yī)鑒定所成為與世隔絕的孤島。張家輝扮演的法醫(yī)陳嘉豪還在加班，他剖開一具肥胖的尸體，掏出腫大的肝臟，稱重，化驗(yàn)，隨后對(duì)尸體說道：“告訴你個(gè)好消息，你老婆沒有害死你，她還是愛你的?！?/p>

　　以上是《沉默的證人》的開場(chǎng)，利用自然環(huán)境、場(chǎng)所空間和道具(尸體、手術(shù)刀等)，營造出了陰森的基調(diào)。同時(shí)，陳嘉豪喜歡與尸體對(duì)話的小細(xì)節(jié)凸顯了主角熱愛工作、敬畏生命的性格，也為這不祥的氛圍注入了一點(diǎn)溫情。

　　對(duì)于犯罪動(dòng)作類型片來說，節(jié)奏感便是電影的生命線。《沉默的證人》的故事幾乎全部發(fā)生在單一場(chǎng)景、封閉空間，敘事上便更容不得拖泥帶水。電影開頭通過簡(jiǎn)短的幾場(chǎng)戲，交代了人物關(guān)系后，三位反派便順勢(shì)出場(chǎng)，電影開始迅速進(jìn)入主題。值得一提的是，任賢齊扮演的反派之首Santa戴著滑稽的圣誕老人面具。Santa一詞，本就是“圣誕老人”之意。這一設(shè)置與角色本質(zhì)形成了鮮明對(duì)比——圣誕夜，戴著圣誕面具的“圣誕老人”，卻是一位利欲熏心的惡魔。

　　在電影后半程，出勤的警察問偽裝成法醫(yī)的Santa為何圣誕節(jié)還在加班，Santa說：“死神是沒有假期的?！彼揭詾?，這一句應(yīng)付警方的花言巧語，卻無意間成為了貫穿全片的主旨。死神既可以指廣義的死亡，也可特指今夜的Santa。是Santa的出現(xiàn)，將一個(gè)本應(yīng)合家歡的節(jié)日，變成了充滿殺戮的一夜?！冻聊淖C人》在“獵殺”與“反獵殺”之間不斷制造敘事張力，展現(xiàn)出血腥和暴力的美學(xué)。

　　讓我們?cè)俅位氐诫娪伴_場(chǎng)，梳理死神如何不斷地制造絕望。

　　第一回合，陳嘉豪和楊紫飾演的喬琳掉包物證，利用汽車堵住出口，爭(zhēng)取了逃生時(shí)間。但在翻越鐵門時(shí)，體重和年齡均不占優(yōu)勢(shì)的金叔屢屢受挫，拖了團(tuán)隊(duì)的后腿。最終反派擊碎玻璃趕到。三人逃跑失敗，再次成為任由反派擺布的人質(zhì)。為了克服恐懼，蔑視歹徒，三人故作輕松，嘻嘻哈哈，想不到卻激怒了Santa，金叔當(dāng)場(chǎng)中槍死亡。僅存的僥幸徹底破滅，陳嘉豪和喬琳由此意識(shí)到，對(duì)方不是普通的惡人，而是亡命之徒。

　　觀眾和主角都寄希望于外力的援助，例如清潔工威仔。戲份不多的威仔，被設(shè)定為一名沉迷嘻哈音樂的年輕人(有趣的是，這個(gè)角色由嘻哈大佬歐陽靖客串)，降噪耳機(jī)將他與近在咫尺的殺戮隔離開來。在主角與反派殊死搏斗的間隙，電影總會(huì)給威仔一個(gè)數(shù)秒鐘的鏡頭——頭戴耳機(jī)的他，一邊擦拭樓梯扶手一邊忘情地?fù)u擺身體。這反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭在舒緩緊張氛圍的同時(shí)，也給觀眾制造了心理上的錯(cuò)覺：沒有角色會(huì)無緣無故地出場(chǎng)，看似局外人的威仔或許會(huì)在最危急的時(shí)刻提供一次無心插柳的援助。但這一點(diǎn)希望還是破滅了，一場(chǎng)貓捉老鼠的游戲后，威仔最終被獵殺。更令人難過的是，恰是他熱愛的音樂無意間促成了他的死亡。

　　同樣，富有喜感的收尸人阿杰，也給主角帶來了逃生的可能，但隨著阿杰無視掉陳嘉豪的求救信號(hào)而離去，無助感再次籠罩全局。威仔的死和阿杰的離開，意味著片中僅有的喜劇色彩褪去，也暗示著電影的基調(diào)將更加恐怖、緊張。

　　最絕望之時(shí)莫過于兩位警察被害。訓(xùn)練有素的警察并沒有疏漏掉現(xiàn)場(chǎng)的疑點(diǎn)，但是，一場(chǎng)混戰(zhàn)后，兩位警察最終以殉職收?qǐng)?。最后的希望被掐滅。外面暴雨依舊，主角與外界的聯(lián)系全部被切斷。

　　從這里開始，主角們只能依靠自己，影片也逐漸引向了動(dòng)作類型電影那個(gè)屢試不爽的經(jīng)典結(jié)局——主人公最終依靠自己的力量與智慧，以少敵多，反敗為勝，成為受人敬仰的英雄。

　　如果說《沉默的證人》前半程依靠匪徒對(duì)無辜之人的不斷獵殺來疊加死亡陰影，那么后半程就是通過匪徒一個(gè)個(gè)死去而宣告代表正義的主角最終的勝利。有限場(chǎng)景易令觀眾產(chǎn)生疲勞感，若要保持住原有的快節(jié)奏，不僅要依靠強(qiáng)大的敘事動(dòng)力，還要在視覺上不斷給觀眾以新的刺激。陳嘉豪與匪徒之一Elf對(duì)峙的那場(chǎng)戲，在單一小空間內(nèi)盡可能地展現(xiàn)了創(chuàng)意。陳嘉豪利用隨手可得的法醫(yī)工具當(dāng)作搏斗武器，最終用一種頗具創(chuàng)意的手法殺死了歹徒。之后陳嘉豪與喬琳協(xié)作，充分發(fā)揮“主場(chǎng)優(yōu)勢(shì)”，將Santa引入預(yù)設(shè)的圈套。至此，獵物與獵人的身份完成了徹底的轉(zhuǎn)換，一場(chǎng)結(jié)束一切的爆破將全片順理成章地引入最高潮。

　　通常來說，動(dòng)作電影總是因其高度類型化和側(cè)重視聽感受而被評(píng)論界所冷落。但實(shí)際上，動(dòng)作片往往又因?yàn)樗鼛Ыo觀眾的“爽”感而成為票房的寵兒?！冻聊淖C人》體量和格局并不大，但擁有了一部合格動(dòng)作片該有的所有元素。首先，它具備強(qiáng)大的沖擊力、持續(xù)的高效動(dòng)能和一系列外在驚險(xiǎn)事件，涉及遇難、逃亡、追逐、戰(zhàn)斗、營救等段落，在觀眾精神一張一弛的過程中，為觀眾提供一種純粹逃避主義的享受。其次，從內(nèi)在的人類心理上講，個(gè)體存在潛在的暴力欲望，動(dòng)作片可以成為觀眾釋放暴力潛意識(shí)的出口，制造超越別人和掌控自己命運(yùn)的滿足感;第三，陳嘉豪與喬琳的組合，符合經(jīng)典類型中男性英雄與美麗女性形象的組合，但隨著社會(huì)意識(shí)的進(jìn)步，女性角色早已不再是單純的花瓶。喬琳在身份上雖為陳嘉豪的徒弟，但智慧、體力毫不遜色于男性。在整個(gè)戰(zhàn)斗過程中，她不僅僅是陳嘉豪的助手，而是與男主角共同進(jìn)退，互相拯救。

　　最后，反派被炸死，物證得以保留，死里逃生的主角相互攙扶著走向救護(hù)車。干凈利落的結(jié)尾，一如干凈明快的開場(chǎng)。至于喬琳與陳嘉豪之間是否有超出了師徒、同事、戰(zhàn)友身份的情意，影片只給出了蜻蜓點(diǎn)水般的暗示。生死關(guān)頭，千鈞一發(fā)，或許如此緊湊的節(jié)奏下，不去渲染男女之情是編劇最明智的做法。

　　觀看《沉默的證人》的影評(píng)觀后感【4】

　　看《沉默的證人》很容易想到一部銀河映像的老片《大事件》，這不僅是因?yàn)閮刹侩娪爸卸加袕埣逸x與任賢齊的正邪對(duì)立，還在于都將舞臺(tái)設(shè)置在一個(gè)相對(duì)密閉的空間之內(nèi)，《大事件》是一座大廈，而《沉默的證人》則是法醫(yī)中心。

　　在這樣的環(huán)境中，人物相對(duì)有限，但卻能爆發(fā)出很強(qiáng)大的戲劇張力。這頗為考驗(yàn)導(dǎo)演的調(diào)度能力與編劇的設(shè)計(jì)能力，如何讓觀眾時(shí)刻保持高度緊張，隨著主人公的遭遇而心潮起伏，就是這類影片致勝的關(guān)鍵。

　　《沉默的證人》沒有浪費(fèi)篇幅在人物背景的交代上，而是選擇快節(jié)奏地切入主題，從一開始就營造出一種“黑云壓城城欲摧”的緊迫感。陳嘉豪與喬琳很快就被Santa率領(lǐng)的悍匪控制住，而接下來故事的重心都放在了雙方如何斗智斗勇之上。

　　三個(gè)悍匪的代號(hào)頗值得玩味，Santa圣誕老人、Rudolph雪橇馴鹿、Elf圣誕精靈，恰好這天晚上又是平安夜，一切都很應(yīng)景，只是這個(gè)圣誕節(jié)對(duì)于陳嘉豪和喬琳來說，注定是一場(chǎng)終身難忘的“噩夢(mèng)”。

　　與平時(shí)動(dòng)輒搶銀行、搶金店不同，這次悍匪們要找的是一顆子彈，這顆子彈似乎見證了他們的犯罪活動(dòng)，藏在了已經(jīng)死亡的鄭安琪體內(nèi)，想找到子彈就要先找到鄭安琪的尸體，這也正好點(diǎn)題了片名“沉默的證人”。

　　電影其實(shí)可以分為前后兩段來看，前半段兩位法醫(yī)在“貓鼠游戲”中處于被動(dòng)態(tài)勢(shì)，更多地是想怎么才能逃出生天;但到了后半段，雙方攻守易勢(shì)，法醫(yī)運(yùn)用智慧，將悍匪耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，并且抽絲剝繭找出了真相，甚是過癮。

　　在這個(gè)過程中，雙方的沖突就沒有中斷過，雖然偶爾有新的角色加入，但整體上并沒有破壞敘事結(jié)構(gòu)，都是在為了主線服務(wù)，而陳嘉豪與喬琳在逃生過程中形成的默契，以及悍匪集團(tuán)內(nèi)部的不和諧，成為了最終影響故事走向的重要因素。

　　作為一部法醫(yī)視角電影，《沉默的證人》也對(duì)法醫(yī)的工作日常進(jìn)行了展現(xiàn)，比如在解剖過程中的錄音、與殯儀館的工作人員打交道、尸體冷藏室的操作等都有涉及，相較其他純法醫(yī)題材的影視作品，專業(yè)性同樣毫不遜色。

　　陳嘉豪這個(gè)角色除了對(duì)于真相執(zhí)著之外，他對(duì)于法醫(yī)這個(gè)職業(yè)還充滿了熱情與尊敬，而在與喬琳相處的過程中，他的信念感也影響著這個(gè)初出茅廬的實(shí)習(xí)生。兩個(gè)人相互影響，如果導(dǎo)演未來想拍續(xù)集，二人可以成為好拍檔。

　　當(dāng)然作為演員比較少的“密室”影片，幾位主要演員的表演就顯得至關(guān)重要。影帝張家輝的表現(xiàn)自然不用多提，他與古天樂、劉青云等香港戲骨一直兢兢業(yè)業(yè)地貢獻(xiàn)著作品，此次飾演的陳嘉豪勇敢、沉著、冷靜，且極具智慧。

　　任賢齊則延續(xù)了《大事件》《樹大招風(fēng)》中悍匪的風(fēng)格，記得最早在演悍匪的時(shí)候，很多人曾批評(píng)他氣質(zhì)兇不起來，不適合出演這一類型角色。但任賢齊還真的蠻執(zhí)著，經(jīng)過近20年的歷練，在反派角色的拿捏上確實(shí)越來越好。

　　值得玩味的是，任賢齊之前飾演過的悍匪，都并非完全意義上的窮兇極惡之輩，在《大事件》和《樹大招風(fēng)》中，都有一定的篇幅來展現(xiàn)他們作為普通人的一面，也會(huì)有心存善意的時(shí)候，但在《沉默的證人》中，他飾演的Santa卻是個(gè)不折不扣的玩命之徒，而且心思縝密。

　　不過在這里還是要小小地吐槽一句，任賢齊的聲音實(shí)在太有辨識(shí)度了，即使戴著面具，一張嘴觀眾立刻就知道是他出場(chǎng)了，當(dāng)然這可能也是他出道近30年來，一直被觀眾喜愛的原因吧——真的很有親切感。

　　這里著重要說一下楊紫，其實(shí)剛開始聽說這部電影中有楊紫的時(shí)候，是會(huì)有一些擔(dān)心的。雖然她最近風(fēng)頭正勁，但在大銀幕作品中，確實(shí)很少看到她的身影。這次還是要扮演這樣一個(gè)戲份吃重的角色，她能夠駕馭的好嗎?

　　但看完電影之后就放下心來，這里有兩層概念，一是編劇在喬琳這個(gè)角色的設(shè)計(jì)上，二是楊紫在喬琳這個(gè)角色的完成上。喬琳這個(gè)人物不同于以往好萊塢和香港警匪片中花瓶的設(shè)計(jì)，是實(shí)實(shí)在在地對(duì)劇情可以起到推動(dòng)作用，且必不可少的。

　　很多次在陳嘉豪遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，都是喬琳挺身而出，它顛覆了以往類型片中必須是男主角保護(hù)女主角的橋段，而是在危險(xiǎn)面前人人平等。雖然喬琳這個(gè)角色的背景、心理動(dòng)態(tài)還有完善的空間，但在一部快節(jié)奏的懸疑片中，已經(jīng)算是不錯(cuò)的設(shè)定。

　　而楊紫為了這部戲應(yīng)該也付出了不少，在電影中不僅被悍匪們毆打，還被玻璃扎到手流血。在這部尺度頗大，較為血腥的電影當(dāng)中，楊紫的加入稱得上是一種個(gè)人的突破，和張家輝、任賢齊的對(duì)戲也并不怯場(chǎng)。

　　總的來說，《沉默的證人》是在類型片中比較成功的一部作品，由于導(dǎo)演雷尼·哈林是好萊塢導(dǎo)演，所以呈現(xiàn)的效果既有港片的風(fēng)范，又有好萊塢驚悚片的感覺。至于觀眾能從中接收多少，還需要實(shí)際走到電影院中檢驗(yàn)。

　　觀看《沉默的證人》的影評(píng)觀后感【5】

　　情節(jié)設(shè)置的還是蠻扣人心弦，從頭到尾一直有沖突。

　　唯一讓人遺憾的是任賢齊的人設(shè)，明明是高智商罪犯，結(jié)果劇情一會(huì)讓他成為變態(tài)殺人狂，一會(huì)讓他成為弱智警員，最后成為了火場(chǎng)癡漢……這可能是劇情最大的bug。

　　至于渣渣輝，造型到表情到演技都非常到位了，劇中的智商擔(dān)當(dāng)，就是前妻的劇情整的有點(diǎn)不明不白，不知道是冗余還是為下一部做伏筆。

　　楊紫這部的挑戰(zhàn)應(yīng)該在打戲，不過滿手是血完全不疼還能繼續(xù)戰(zhàn)斗真的是導(dǎo)演靈魂附體吧= =不知道為什么給她找了這么一件普通的衣服，當(dāng)然瘦下來的楊紫也沒讓造型看著太像大媽。

　　幾個(gè)配角演的真心不錯(cuò)，而且通過小細(xì)節(jié)體現(xiàn)人物性格，這點(diǎn)設(shè)置加分了。

　　最后的金剛石拯救全員不知道是不是符合科學(xué)常識(shí)，但是大難不死的二人組意外很甜，我被齁到了。

　　感謝導(dǎo)演和編劇，沒有扯出來幾年之后楊紫大肚子的幸福場(chǎng)景，讓這部劇沒有爛俗到家，謝天謝地。

　　總之，不抱著太大希望和批判精神去看，說不定還會(huì)有驚喜。畢竟，好不過哪吒，差不過堡壘，是一部暑期檔平均水平的合格之作。