電影《歸來》觀后感范文1000字三篇
我始終覺得這是在大時(shí)代背景下的一個(gè)浪漫愛情故事。以下是小編給大家整理的電影《歸來》觀后感1000字，希望可以幫到大家
電影《歸來》觀后感1000字<一>
張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了今天拉開序幕的《歸來》。
大部分國(guó)人都不會(huì)否認(rèn)中國(guó)詩(shī)人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見” “夢(mèng)中相聚笑，覺見半床月” “但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂，更加殘酷的來烘托出自己內(nèi)心的殘缺。
大哥說他喜歡楊過，更喜歡楊過引用《三國(guó)演義》里的那句“人生不如意事十之八九”，我說他是個(gè)悲觀主義，他不置可否仍說他只是喜歡。
就像我一直很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話“我一點(diǎn)不漂亮，可能你也一樣;我從沒考過第一名，可能你也一樣;我唱歌走音畫畫不及格800米沒達(dá)標(biāo)，可能你也一樣;我曾經(jīng)加班沒有加班費(fèi)替老板背黑鍋，可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢還被他甩了，可能你也一樣;我減肥從未成功吃素?zé)o法堅(jiān)持，可能你也一樣;那么我今天還沒被打倒，可能你也一樣。”
我們沒有那樣的幸運(yùn)，從生下來那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒有能力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時(shí)候夢(mèng)想拯救世界，長(zhǎng)大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒有什么超能力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實(shí)是：平凡的我們終究也能在這個(gè)世界大放光彩。
好像《歸來》這部影片，平淡到了極點(diǎn)。表面看起來也許它像是一部放置于特殊時(shí)代的中年愛情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)?？捎谄降?，更像是導(dǎo)演用了整整2個(gè)小時(shí)來訴說自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長(zhǎng)的筆調(diào)，平淡無奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無聲的控訴。
老謀子塑造了很多的角色，那個(gè)因?yàn)樯類壑掀藕团畠?，逃跑回家只為想見他們一面寧愿淪落為乞丐的男人;女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老婆獨(dú)自支撐起家里的那一片天;或者是借著權(quán)勢(shì)就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，還有那些自以為在農(nóng)場(chǎng)實(shí)施“管教”的“人上人”。
女兒以為出賣一直沒有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的角色而告發(fā)了父親，媽媽覺得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門。終于有一天，男人平反回到家，方師傅因?yàn)闉E用權(quán)勢(shì)被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點(diǎn)。
原來方師傅原來也有老婆和兒子在等著他回家過年，陸焉識(shí)也只是想要老婆孩子熱炕頭，他終于明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只不過是再簡(jiǎn)單的溫暖。
為什么一切最后都變了模樣?馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個(gè)曾經(jīng)深愛的伴侶，仍舊每月5日去火車站接那個(gè)人歸來，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開的20年和沒有歸期的盼望。
究竟是誰剝奪走了本應(yīng)該是一家人日夜相守的溫情?陸焉識(shí)對(duì)老婆說，誰能不犯錯(cuò)誤呢? 讓她原諒年少無知的女兒曾經(jīng)的過錯(cuò)，馮婉瑜終于讓女兒回家一起同住，而時(shí)代造成的父親對(duì)女兒的虧欠，女兒對(duì)母親的虧欠，又該如何?
馮婉瑜曾經(jīng)說，她永遠(yuǎn)都不會(huì)原諒她的女兒。我們永遠(yuǎn)都沒有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創(chuàng)造出來的美好的人事物，哪怕他是我們最愛的至親，亦或是所謂一個(gè)時(shí)代的過錯(cuò)。
如果他們承諾給你一個(gè)更美好的世界，卻又剝奪走你畢生勤勞創(chuàng)造出的財(cái)富和溫暖;如果他們像那個(gè)管教者一樣教唆你要犧牲愛自己的人來獲取所謂的“地位”，最終卻食言而肥并給帶給你更殘酷的結(jié)局。我們是不是應(yīng)該停下機(jī)械的四肢而開始反思?而那些虧欠的，永遠(yuǎn)回不來，那些被奪走的歲月，也永遠(yuǎn)不會(huì)被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿地的蒼白，和不圓滿的圓滿。
電影《歸來》觀后感1000字<二>
影片擷取了陸焉識(shí)平反回家作為故事切入點(diǎn)。原著里陸焉識(shí)歸來經(jīng)過短期的激動(dòng)后，很快陷進(jìn)凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見的他，卻在世俗的阻撓下無法親近和相愛，子女對(duì)他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個(gè)老右派的心。而在張藝謀的電影中，陸焉識(shí)一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車站迎接“陸焉識(shí)”，讓這部電影變成了一個(gè)知音體的煽情故事。
心因性失憶成為承擔(dān)《歸來》故事核心的一根薄弱大梁，一旦抽調(diào)這根大梁，故事連能否成立都很難說，不讓陸焉識(shí)像原著那樣繼續(xù)過著他倉(cāng)皇不安的生活，是張藝謀最大的改變之處，他既不敢通過陸焉識(shí)來直面生活的殘忍，也不敢給陸焉識(shí)一個(gè)《活著》中福貴的悲痛結(jié)局，“一輩子的愛”成為《歸來》唯一的、圓滿的句號(hào)。
《歸來》的蒼白無力和它有沒有批判關(guān)系不大，原著《陸犯焉識(shí)》的第一主題也不是批判，而是寫人的一種生存態(tài)度，寫浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實(shí)可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個(gè)即上不去又下不來的故事殼里。站在原著的肩膀可以創(chuàng)作出更好的電影作品，明明可以為之卻不這么做，只能這么解釋：張藝謀不是覺得自己的故事更高明，而是他認(rèn)為只有這樣，電影才可以安全地拍出來并且上映。
《歸來》是一部總體平淡的電影，但它有幾個(gè)鏡頭會(huì)瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識(shí)的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過于此。陸焉識(shí)彈奏的鋼琴，勾起了馮婉喻的回憶，在刺眼溫暖的陽(yáng)光中，兩張滿是淚痕的臉溫情相對(duì)，那一瞬讓人感懷萬千。許多年后，老邁的陸焉識(shí)打掃三輪車上的雪花，如期帶馮婉喻去火車站迎接“陸焉識(shí)”，蒼茫的雪地背景下兩個(gè)人的身影被定格，也頗有些震撼。
但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無關(guān)，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進(jìn)過程，觀眾會(huì)記住那幾個(gè)令人落淚的片段，但卻會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即忘，這和影片主題分量不足、格局規(guī)劃不夠開闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關(guān)。
《歸來》也是一部沒有鮮明觀點(diǎn)和立場(chǎng)的電影，或者說，它的觀點(diǎn)和立場(chǎng)停留在了只可意會(huì)的地步。影片唯一堪稱有點(diǎn)場(chǎng)面的畫面，出現(xiàn)于陸焉識(shí)被抓的火車站，傾軋著鐵軌的火車，來來去去交織在一起，沉悶而壓抑，火車的轟鳴聲伴隨著專屬于那個(gè)時(shí)代的各種聲音，讓個(gè)體命運(yùn)顯得如此無足輕重，人的渺小與無助，令觀者黯然。
《歸來》唯一令人眼前一亮的態(tài)度是，馮婉喻對(duì)女兒丹丹告發(fā)父親的評(píng)價(jià)，“我不原諒你，不原諒”，馮婉喻說這句話時(shí)眼神的凄厲和聲音的決絕，已經(jīng)超過了對(duì)女兒的恨，更像是拒絕與過去一段歷史以及歷史上的一些人和解。原諒不是一件簡(jiǎn)單的事，拒絕原諒是馮婉喻在片中說出的少數(shù)幾句不屬于心因性失憶患者所能說出的話。
在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過后，《歸來》的角色只剩下了陸焉識(shí)和馮婉喻兩個(gè)，直到快結(jié)束時(shí)，陸焉識(shí)拿著飯勺要去找方師傅報(bào)仇，報(bào)方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才知道，方師傅的命運(yùn)更悲慘，陸焉識(shí)起碼回家了，而方師傅能不能回家還未知，影片至此一直收攏著的格局才稍微打開一點(diǎn)，時(shí)代悲劇影響的不是哪一個(gè)人、哪一個(gè)家庭的命運(yùn)，而是所有人的命運(yùn)都無從擺脫。
故事與意味在《歸來》中時(shí)而聚合，時(shí)而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術(shù)性或會(huì)更強(qiáng)一些，幸虧這些意味的存在，讓《歸來》擁有了一些解讀空間，否則，它就真的成為一個(gè)黃昏戀故事了。
對(duì)于，《歸來》的批評(píng)與反思態(tài)度是有的，只不過止于蜻蜓點(diǎn)水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀可以把《歸來》拍成這樣，可以說是盡力了，對(duì)他與這部作品的不滿意，多來自于對(duì)張藝謀品牌的高要求和對(duì)以為背景的電影的高期待，這種要求和期待肯定是要落空的。
《歸來》的看點(diǎn)在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會(huì)遇到這樣的問題：《歸來》是在批判和反思，還是在消費(fèi)?因?yàn)?，抽掉這個(gè)故事的背景板，把它放在任何時(shí)代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚。
《歸來》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受客觀原因限制，也無法展開張揚(yáng)一些的宣傳，當(dāng)4K高清也成為影片主打的一個(gè)宣傳點(diǎn)的時(shí)候，就知道想要讓這部電影的看點(diǎn)全部展示于大眾面前，該是有多么艱難。
在張藝謀的電影作品里，《歸來》肯定不是一流作品，但要比《金陵十三衩》《三槍拍案驚奇》好不少，《歸來》起碼彰顯了張藝謀要回歸文藝、注重質(zhì)量的一種姿態(tài)，在商業(yè)電影的爛攤子里，張藝謀盤亙太久，在意識(shí)上，他仍然對(duì)知識(shí)分子耿耿于懷，他說要討得知識(shí)分子的歡心很難，說這句話的時(shí)候他可能忘了，《歸來》就是一部講述知識(shí)分子命運(yùn)的電影，如果它連知識(shí)分子都打動(dòng)不了，何以讓大眾對(duì)它產(chǎn)生共鳴?
就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎么去拍《陸犯焉識(shí)》，那么一個(gè)盡情盡興版的《歸來》就一定會(huì)在2014年讓觀眾滿意嗎，未必見得。第五代的輝煌早已過去，《歸來》可以視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對(duì)電影還有激情，這就值得欣慰，請(qǐng)多給他一些時(shí)間，“歸來”之后，相信他的下一部作品會(huì)拍得更好。
電影《歸來》觀后感1000字<三>
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫的知名小說《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說的結(jié)尾是這樣的——妻子悄悄問：“他回來了嗎?”“回來了。”丈夫悄悄地回答她。“還來得及嗎?”妻子又問。“來得及的。他已經(jīng)在路上了。”“哦。路很遠(yuǎn)的。”;影片的片尾——領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來的那個(gè)人而流連忘返…。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過來的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類_造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說，后又變成“改正”一說)，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見。“”的二次傷害或頻繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無法幸免抑或身之度外。
陸焉識(shí)就是在50年被往日同學(xué)密友大衛(wèi)·韋以“莫須有”的罪名所告發(fā)，在肅反中被貼上“反革命”的標(biāo)簽收進(jìn)牢房，而“加害者”在后續(xù)的運(yùn)動(dòng)中也自殺身亡亦進(jìn)入“受害者”的隊(duì)列，就連那個(gè)曾在革委會(huì)呆過的“方師傅”也在繼續(xù)審查中，將為其自身人性的淪喪付出代價(jià)，最終亦將成為悲劇羔羊的小角色，影片中其家屬也是一位典型的精神病患者。在現(xiàn)實(shí)中此類“加害者”與“被害者”角色的互換輪替更是演繹到了極致…。此類周而復(fù)始的現(xiàn)代倫理悲劇何時(shí)才能終結(jié)?
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來》影片中一晃而過的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
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