《歲月神偷》觀后感作文范文五篇精選
《歲月神偷》講述了1967年到1977年10年間發(fā)生在香港深水埗一個(gè)普通四口之家的故事。接下來就是小編給大家?guī)淼摹稓q月神偷》觀后感作文范文，歡迎大家閱讀參考!
《歲月神偷》觀后感作文范文一
初識(shí)這部電影片名，很慣性的以為是一個(gè)俠盜片，會(huì)落于俗套的情節(jié)呈現(xiàn)，自然也就無太大興趣。真正坐在電影院里，美文故事，從第一幀畫面開始，伴隨著悠揚(yáng)悅耳的背景音樂，就會(huì)讓人如同時(shí)光倒流置身到某個(gè)似曾相識(shí)的歲月，也許電影中的某個(gè)情節(jié)就是自身親歷過的回憶。全片體現(xiàn)出的港味生活，似遠(yuǎn)即近，其實(shí)也是一種歲月情懷。
電影講述的是發(fā)生在上世紀(jì)六七十年代香港深水埗一戶普通人家的故事，再普通但是的家長(zhǎng)里短。劇情無須過多贅述，內(nèi)心的觸動(dòng)和眼淚的共鳴就是最好的認(rèn)同。而劇中一家四口的主角演繹也很到位，顛覆以往示人的一貫戲路主角。比如任達(dá)華扮演的父親主角，一改往日外形俊朗且氣質(zhì)非凡的型男形象，出演了一位不善言辭的鞋匠父親，文化不多，但仍將一腔的愛傾注在兩個(gè)兒子身上，令人唏噓不已。電影中羅家長(zhǎng)子的扮演者更是新人，也正是因?yàn)槭浅醯谴筱y幕，主角演繹給人青澀且質(zhì)樸的感覺，一股清新純愛滿溢。扮演羅家小弟的小演員，并沒有童星演戲過于油滑的通病，他其實(shí)就是在表現(xiàn)本真，孩子調(diào)皮的天性，但不失天真可愛，尤其讓我最感動(dòng)的情節(jié)就是小弟曾聽奶奶說如果想重新見到離去的親人，就把自我最喜歡的東西全部扔到苦海里去，哥哥去世后，小弟跑到海邊把自我喜歡的東西一件件扔到海里，目的就是為了見到自我的哥哥。這樣一舉動(dòng)的瞬間，會(huì)觸碰到觀者最柔弱的內(nèi)心。
本片的音樂運(yùn)用也是恰到好處，幾度在影片中穿插響起上世紀(jì)六十年代的搖滾樂隊(duì)Monkees的老歌，平添了幾分傷感的氣息，也間或呼吸到了久違的那種屬于香港的感覺?？此坪?jiǎn)單俗套的電影情節(jié)，脈脈溫情的香港往事，時(shí)光流轉(zhuǎn)中的歲月感慨，即便不去深入挖掘和解讀，很容易直面那些被歲月偷去的記憶。透過影像的倒影，逝去的似水年華依稀可見。
《歲月神偷》觀后感作文范文二
歲月偷不走的感情——《歲月神偷》
“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷……”(《歲月神偷》)，歲月在我們的生命里偷走了全部的年華，成長(zhǎng)的代價(jià)是向死亡的臨近，無可避免偷走我們的生命，我們不再肆無忌憚，你們也無法無憂無慮，他們也想不起輕狂不羈，歲月無奈的沉淀被世人唏噓成滄桑，我卻執(zhí)拗的相信人們寧可享用一切青春的痛楚，也不愿擁抱滄桑的風(fēng)采。
有時(shí)候我作為旁觀者看到流逝在別人身上的光陰才能發(fā)覺仿佛生命的旅程就是一向在失去，失去情人、失去親人、失去熟人、也失去了陌生人，電影中說失去的親人也只能用失去自我最心愛的東西才能換回，而失去的情人似乎就天涯兩端了，約翰堂恩的詩中寫道“任何人的死亡，都是我的減少，作為人類一員，我與生靈共老”，原先失去陌生人也是生命的一種損失。
對(duì)于這樣的流逝，不止于外在的更在于內(nèi)在，歲月的痕跡讓我們失去了天真的笑容，不見了美妙的憧憬，甚至連奔跑都更加的氣喘吁吁，失去的感情就只能往事隨風(fēng)嗎?失去的友情就只能翻看老舊的相冊(cè)嗎?失去的親情只能在墓地邊才能記起嗎?其實(shí)我從來都沒有失去這些，在我看來僅僅是走了一些人又來了一些注定會(huì)走了人，其實(shí)我也在這樣的大環(huán)境中不能自拔。歲月能偷走我們的一切，唯一偷不走的只有真情，那怕那些一閃而過的思念也會(huì)跟隨自我一生。我說過“其實(shí)我們會(huì)愛十五歲時(shí)愛上的那個(gè)女孩一輩子，即便十七歲時(shí)我們已經(jīng)再也沒有聯(lián)系，但是七十歲時(shí)坐在陽光下，望著天空等待離開時(shí)，我的微笑卻來自她。”只要我們?cè)敢馕覀儊G不掉感情，那怕是過去時(shí)的感情，歲月偷不走每份真情實(shí)意，歲月能帶走那些虛情假意，就成陳升唱的那樣“多情的人不會(huì)了解一生真愛只有一回”。每個(gè)人的容顏都在不經(jīng)意中連自我都難以辨認(rèn)，唯有心在保留下來了故事讓我能確定我依舊是我。
我并不害怕時(shí)間，那怕自我時(shí)日無多，我也能從容的生活，如果人生已經(jīng)注定了一個(gè)結(jié)局，那么究竟是喜劇還是杯具不就是過程怎樣嘛?只要我過了一種自我覺得值得過的一生，就不用在乎那個(gè)命中注定的結(jié)局了吧，如果更能坦然的理解生命中的失去，那么人生是不是就變得更簡(jiǎn)單了。
其實(shí)最可怕的失去就是失去時(shí)間本身，但時(shí)間是不可能失去的，每一天的清晨總不會(huì)少了7點(diǎn)鐘的鬧鈴而直接從6點(diǎn)跳到了8點(diǎn)，一個(gè)小時(shí)不可能失去，一分一秒都不可能失去，失去時(shí)間根本是一個(gè)不成立的詞組?？晌覀兲焯煺f的浪費(fèi)時(shí)間又是什么意思呢?難到這不是一個(gè)功利意味十足的詞嗎?浪費(fèi)時(shí)間總包含了一個(gè)目標(biāo)在其中，為了達(dá)成這個(gè)目的，我們花時(shí)間去努力，結(jié)果的是與非往往簡(jiǎn)單的就決定了是浪費(fèi)與否，如果我們都能明白這個(gè)世界上大部分的問題并非是與不是，反而是模棱兩可的灰色地帶，那誰又能說那些看似被浪費(fèi)的時(shí)間也有值得的呢?如果自我的信念完全不足以支撐自我的決定，那么就從別人的角度想想，這些時(shí)間有沒有得到他人的肯定，有沒有換來他人的笑容，那怕是一句簡(jiǎn)單的多謝，對(duì)于每個(gè)人來說其實(shí)都是一份肯定，這種肯定不是對(duì)于每個(gè)人來說都重要。
本來不想說太多得失，想寫的是人生，是在歲月中的人生，閃念見卻發(fā)現(xiàn)人生就是在得失之間，而且任何的得都只有一個(gè)失的目的，就想每個(gè)人的生都是以死作為目標(biāo)的，得到的好處可能只有得到，失去的好處往往也不在于失去，如果人能單純的將這些行為的好處與這些行為同一的話，那么任何行為都是偉大的，不可附加任何的道德評(píng)判。
高中時(shí)候的老師就告訴了我一個(gè)道理，他說：“舍得，舍得，有舍才有得?！贝丝涛也琶靼自鹊镁褪菫榱松?，生活是簡(jiǎn)單的，它復(fù)雜在了每個(gè)人都根據(jù)自我的七情六欲來做權(quán)衡，而自我的決定又無可避免的將會(huì)同他人的權(quán)衡出現(xiàn)交集，可誰也無法確定別人究竟是怎樣決定的，生活慢慢的就復(fù)雜了起來。簡(jiǎn)單和復(fù)雜只是不一樣的形態(tài)，沒有好與不好，因?yàn)闊o論好還是不好往往都不是我一個(gè)人能決定的，我只是努力再讓自我簡(jiǎn)單，無論如何對(duì)于我還是簡(jiǎn)單點(diǎn)更快樂，我記得、我看見的每個(gè)小朋友都能津津有味的游戲著，笑得那么無邪、那么肆無忌憚，此刻我連哭都哭不出來了。
歲月改變了每個(gè)人，每個(gè)人無可抗拒卻又心甘情愿，那會(huì)兒我們著急長(zhǎng)大，此刻我們暢想童年，最后我們會(huì)感慨一生，總覺得時(shí)間再同每個(gè)人開玩笑，既然它把我連同周圍都帶走了，卻為什么帶不走書中的玫瑰花瓣，這么長(zhǎng)時(shí)間了，還留在那本我再也不愿翻開的書中，似乎時(shí)間停止在了十七歲的仲夏，同我示威般的嘲笑或者憐憫著我，我不需要這些過往，我也不想未來，因?yàn)槲乙呀?jīng)迷失在了歲月的浮光掠影中。
電影里那泛黃的底色和做舊的布景都在迎合著歲月的主題，劇情里那些物是人非和聚散離別都在闡述著神偷的痕跡，屬于我們每個(gè)人的布景都不相同，但我相信底片都已經(jīng)昏黃，屬于我們的聚散離別也千差萬別，但沒有人逃出了歲月神偷，人如果太惦記過去就容易把自我做舊，其實(shí)做舊了就做舊了吧，我們?cè)缤矶紩?huì)被歲月做舊，在歲月的黃昏中被映照的昏黃起來。
《歲月神偷》觀后感作文范文三
《歲月神偷》：誰的眼淚在飛
這幾乎是一部被捧上了道德神壇的電影，當(dāng)看過的人夸贊這部電影時(shí)，他們首先表露出來的不是關(guān)于這部電影本身的優(yōu)劣決定，而是彰顯個(gè)人美德的親情傳承和道德歸屬，還用自我的眼淚作為證明?！稓q月神偷》的投資方也在不遺余力地強(qiáng)化著這種重口味情懷，他們此前發(fā)行的《孔子》因?yàn)橹軡?rùn)發(fā)的一句“看《孔子》不哭你還算人嗎”而淪為笑柄，此刻最后能夠用一部名副其實(shí)的催淚之作來挽回面子了。
看《歲月神偷》我沒哭，而且一點(diǎn)點(diǎn)想哭的意思的都沒有，因?yàn)檫@本來就沒什么可哭的。我相信羅啟銳和張婉婷也未必是真的要把影片拍成一部濫情的哭片的，他們?cè)诟星楣?jié)制方面做的不錯(cuò)，既沒有撫尸慟哭也沒有狗血表白，本來從開始就一向慢慢在觀眾心中一點(diǎn)點(diǎn)滲透和蔓延的、如涓涓細(xì)流般的幽怨和黯然可能會(huì)因最后的感情決堤而被沖刷掉一切回味的余地和遐想的空間。對(duì)于這樣一部有著精細(xì)的控制力的電影來說，濫情可能會(huì)成為商業(yè)炒作的賣點(diǎn)，但卻是創(chuàng)作上的失敗，它將使一切廉價(jià)化。
《歲月神偷》最有價(jià)值的地方在于其對(duì)六七十年代香港經(jīng)濟(jì)騰飛之前市井生活的再現(xiàn)和品味，一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)面是一條街上的眾鄰里將飯桌擺在門前一齊吃晚飯的情景，吃百家飯的孩子們快樂地穿梭其間，這種守望相助的祥和正與中國(guó)自古以來所崇尚的阡陌縱橫、雞犬相聞的安逸家居圖景相對(duì)應(yīng)著，所謂“歲月是最大的小偷”，被偷走的也正是隨著生活的富足而喪失掉的這些淳樸的家園意識(shí)。但是那里很多人會(huì)忽略掉的一點(diǎn)是，這是帶有強(qiáng)烈殖民色彩的生活圖景，這在張婉婷的創(chuàng)作中是一脈相承的，從《非法移民》、《八兩金》到《玻璃之城》，再到此刻的《歲月神偷》，都能夠看到一種殖民地精英意識(shí)。能夠說這是一部拍給香港土著看的電影，很難想象這種帶有政治色彩的地域懷舊在內(nèi)地人心里能有什么真正的共鳴，能打動(dòng)我們的，只有那精美的畫面、做舊的質(zhì)感和流動(dòng)在其間的親情泛濫，而這只是《歲月神偷》最表層的好處表達(dá)，只有香港人自我明白歲月偷去的到底是什么，如果我們過分投入地去膜拜其所謂的情懷，只是在自作多情而已。
《歲月神偷》讓我想起了《天堂電影院》，都是對(duì)往昔一段黃金歲月的追憶，生活的貧瘠和精神的富足產(chǎn)生了奇妙的比較，但兩者的立意完全不一樣。天堂電影院經(jīng)歷一次毀滅性的浴火重生，而羅記鞋店在臺(tái)風(fēng)中卻并未被摧毀，因?yàn)楦改钙粗厦o(hù)住了生命延續(xù)所需要的那個(gè)“頂”，于是《天堂電影院》中的老阿爾弗雷多一向教導(dǎo)小托托要走出小鎮(zhèn)，擁抱外面的世界，而《歲月神偷》中更多的是在堅(jiān)忍中的.顧影自憐，母親一向掛在嘴邊的話是“做人要有信”、“一步難，一步佳”，西西里島的埋骨何須桑梓地和香港島的守得云開見月明，都能夠稱作是一種豪情，卻體現(xiàn)了海洋禮貌和內(nèi)陸禮貌不一樣的人生哲學(xué)。
最后死去的羅進(jìn)一實(shí)際上是一個(gè)優(yōu)秀的被殖民者，他既傳承了中華民族的傳統(tǒng)美德，又理解了良好的殖民教育，殖民地政府的公告都要透過這樣的人來得以上情下達(dá)，他連寫歌都用英文，還無怨無悔地愛著一個(gè)移民美國(guó)的女孩，這樣的一個(gè)人被埋葬是帶有強(qiáng)烈的象征意味的，你能夠從中讀出各種悲情，我也能夠從中讀出各種反諷，深入想下去，我會(huì)感到不寒而栗。
想到這些，我實(shí)在不明白這電影到底有什么可哭的，愛父母，尊孝道，我們能夠找到各種方式和載體，但不必須是《歲月神偷》。
《歲月神偷》觀后感作文范文四
歲月就像一個(gè)小偷，在我們不經(jīng)意間悄悄地貼在父母的發(fā)鬢，輕輕地躲在孩子的身體。大富大貴是一種生活，平平淡淡也是一生，何在乎強(qiáng)調(diào)非要過什么生活呢?
在影片中，雖然吳君如和任達(dá)華的表演已經(jīng)為我們所熟知，但是看著他們，還是想到了自我的父母，辛辛苦苦一輩子，爸爸說：“最重要的是保住頂。”任何人總有自我的原則的底線，在任何狀況下千萬不能違背自我的原則，在中國(guó)人眼里，有時(shí)骨氣要來得重要得多。媽媽說：“做人，總要信?！泵\(yùn)有時(shí)會(huì)在無意之間開這樣或者那樣的玩笑，讓人猝不及防，全家人的期望在大哥身上，但是優(yōu)秀的大哥卻染上絕癥，雖然看起來有些戲劇化，但是誰又能保證在自我的一生中不會(huì)有這樣或者那樣的挫折呢?有時(shí)，我總是想，人到底是為什么活著。一句話，做人總是要信，因?yàn)榇丝痰奈覀兺耆幻靼讓淼淖晕視?huì)變成什么樣，自我的父母將會(huì)過上怎樣的生活，也許，我們都在等人生中所謂的奇跡。我總是相信，這個(gè)世界雖然不是完全的公平，但是只要自我有信仰和勤奮踏實(shí)的精神，沒有什么能難倒我們。
我自我也有一個(gè)親生妹妹，看了這部影片之后，我明白自我之前的做法是大錯(cuò)特錯(cuò)。此刻孩子的成績(jī)是很重要，但是這真的是他們自我喜歡的生活嗎?也許更多的是為了大人的面子。孩子他們有自我的天性，有時(shí)愛偷小東西，那是因?yàn)樗麄冞€不懂得這個(gè)社會(huì)的生存原則，對(duì)于他們我們就應(yīng)有更多的寬容和關(guān)愛。而我們家人對(duì)妹妹的態(tài)度是恨鐵不成鋼，總是逼著她學(xué)這學(xué)那，沒真正體會(huì)到她自我的心靈。他們的本身是善良的，只但是需要更多的正確引導(dǎo)和寬容。這部電影，給我的啟發(fā)也許會(huì)改變自我的一生吧，暫且是這么認(rèn)為，因?yàn)楹竺嬗刑嗟牟豢芍蛩亍?/p>
一部好的電影不在乎它的投入和票房什么的，真正的是它能否打動(dòng)你我的心靈，讓我們真正從中學(xué)到些什么。
《歲月神偷》觀后感作文范文五
對(duì)于一個(gè)像我這樣哭點(diǎn)沒有底線的人，看這樣一部電影確實(shí)會(huì)讓淚腺在兩小時(shí)之內(nèi)承擔(dān)起超強(qiáng)負(fù)荷的工作。同樣是回顧過往，同樣是感慨親情，同樣是歲月流逝，看過蔣雯麗的《我們天上見》之后，越發(fā)覺得《歲月神偷》有很大的煽情之嫌，尤其是黎允文超強(qiáng)的配樂潛力，足以讓人傷感不已。而《我們天上見》的情感表達(dá)克制、理性、循序漸進(jìn)，后勁十足，直到字幕向上滾動(dòng)，未完的情緒依然在心里徘徊，雖然沒能淚流滿面，但卻禁不住鼻尖陣陣微酸，難以抵御那份欲說還休的隱痛。
這個(gè)月與當(dāng)代MOMA結(jié)下了不解之緣，又一個(gè)星期天，一個(gè)人打著傘，八通線，一號(hào)線，二號(hào)線，步行，按照和上周同樣的路線去看了第二遍《歲月神偷》，然后按照和上次同樣的順序?qū)⑺锌撄c(diǎn)一一哭完。這是一次實(shí)驗(yàn)，雖然我極力克制，但是終究沒有奏效，足以驗(yàn)證淚腺與掌管感情的神經(jīng)確實(shí)緊緊相連，從而承認(rèn)這確實(shí)是一部極有殺傷力的電影，即便在第二次看時(shí)我已預(yù)知了每個(gè)人的命運(yùn)走向。
《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素很多，不只是親情，不只是感情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。你再也不會(huì)被小伙伴嘲弄，再也不會(huì)和鄰居一齊在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一齊寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切完美的舊時(shí)光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。好在還有大腦來承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。
電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調(diào)皮可愛。爸爸說，做人要保住頂，媽媽說，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺(tái)風(fēng)來時(shí)刮穿了房子，電臺(tái)里Themonkees的《Iwannabefree》和滿屋的鞋子一同在風(fēng)雨中飄散，人對(duì)完美的向往總是和現(xiàn)實(shí)的困苦相依相伴。因?yàn)樨毟F，哥哥應(yīng)對(duì)女友家的豪宅時(shí)神情黯然，弟弟無法一個(gè)人獨(dú)享一盒月餅時(shí)嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不一樣，但貧窮不必須就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。
《歲月神偷》的真誠(chéng)之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。
欲望與血緣與生俱來，每個(gè)人都興致勃勃地往前走，少有人會(huì)停下回望來時(shí)的路。你在慢慢長(zhǎng)大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會(huì)要用欲望去置換感情。就像奶奶說的，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會(huì)和親人團(tuán)聚。
生活的完美與殘酷便在于，真情永遠(yuǎn)有效，只是每人都有各自命運(yùn)的期限，過時(shí)了，便不候了。
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