觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感范文600字五篇
從影片中能夠看出秋菊是很期望透過訴訟來獲得正義的，并且在我們看來她也確實(shí)獲得了正義。以下是小編給大家整理的觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感600字，希望可以幫到大家
觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感600字<一>
這部影片講述了秋菊的丈夫因?yàn)槌靶Υ彘L媳婦只會(huì)生女孩子，結(jié)果遭到村長的拳打腳踢，被踢到了命根子。故事開始了，秋菊(鞏俐飾演)帶著家人一齊給丈夫診斷，結(jié)果發(fā)現(xiàn)傷勢嚴(yán)重。秋菊回村后立刻找到村長要求道歉和賠償。村長認(rèn)為自己是村長，又是長輩對(duì)于胡言亂語的后輩有權(quán)用拳打腳踢來教育一番，拒絕賠償更拒絕道歉。秋菊于是開始第一次申張公義的上訪，他來到了鄉(xiāng)派出所的李干事，李干事在問明了狀況后立刻找到了村長，對(duì)雙方的事情進(jìn)行了調(diào)解處理，要求村長賠償200元。秋菊去拿錢卻遭到了村長的無理對(duì)待，村長從長輩角度讓秋菊給自己道歉。秋菊憤怒開始第二次的奔波，他到了縣里局，縣局作出的行政處理和鄉(xiāng)局一樣，并同時(shí)讓李干事轉(zhuǎn)達(dá)，李干事為了息事寧人大事化了，自己購置了禮品謊稱是村長對(duì)于秋菊的賠禮道歉，結(jié)果被秋菊識(shí)破，秋菊不服開始了再一次的投訴，市局的領(lǐng)導(dǎo)親自接見了秋菊，并進(jìn)行了處理，結(jié)果和前兩次相差無幾，但是由于辦事人員疏忽，直接把給秋菊的處理結(jié)果寄發(fā)到了村長家里，秋菊懷疑并且不服。這個(gè)時(shí)候市局領(lǐng)導(dǎo)告訴她要找律師開始打官司，直接對(duì)市局提起行政訴訟。秋菊卻因?yàn)楸桓娣绞菍?duì)自己有恩的市局領(lǐng)導(dǎo)而不愿意對(duì)簿公堂。律師和局長一齊說服了
她，案件審理的結(jié)果是敗訴，維持了市局的判決。秋菊仍然不服，直接向市中級(jí)人民提起了二審申請(qǐng)，二審經(jīng)過調(diào)查認(rèn)定局的處理決定是對(duì)于事實(shí)的定性不清，村長的行為已經(jīng)構(gòu)成了輕微傷害，撤銷局的處理決定并推薦對(duì)村長作出行政拘留的決定。這個(gè)時(shí)候一件意外的事情發(fā)生了：秋菊難產(chǎn)，整個(gè)村子又是窮鄉(xiāng)僻壤離縣醫(yī)院很遠(yuǎn)，村里的人又計(jì)劃全部去看秦腔。這個(gè)時(shí)候村長不計(jì)前嫌的出馬了，頂風(fēng)冒雪把秋菊送到了醫(yī)院，秋菊產(chǎn)下了一個(gè)男孩子。秋菊一家誠摯的邀請(qǐng)村長做客孩子的滿月筵席。兩家也期望以此消除不愉快，但是這個(gè)時(shí)候局的警車來了，帶走了村長。秋菊驚愕了，她也想不到這個(gè)結(jié)果，她其實(shí)認(rèn)為自己所要的但是是讓村長給自己道歉而已，她一路追著警車，一路的迷惑。
秋菊為討說法最后把有恩于她的村長送進(jìn)監(jiān)獄，也許又是我國的法治的進(jìn)步的一個(gè)體現(xiàn)，但是這到底是不是秋菊期望得到的結(jié)果呢這更像是一種法律與傳統(tǒng)的道德觀念的沖突，這更是法治的無奈。法律作為一種社會(huì)規(guī)范，也只是社會(huì)規(guī)范的一種，法律既不是全部社會(huì)規(guī)范，也不能代替其他社會(huì)規(guī)范。而就道德來說，它是一個(gè)基本的社會(huì)準(zhǔn)則，它不僅僅關(guān)乎人的行為，而且連接人的內(nèi)心。法治要想離開道德而獨(dú)自存在，那只是一種空想。法治不僅僅不會(huì)排斥道德，而且還是以道德的存在與作用的發(fā)揮作為社會(huì)基礎(chǔ)的。法治如果超出自己的范圍而要將其他社會(huì)規(guī)范所代替，那就只能是空想，就可能引發(fā)災(zāi)難性的后果。
秋菊贏了官司，秋菊失去了對(duì)于她而言整個(gè)世界的人情世故的支持。一種是中國傳統(tǒng)文化，一種是西方的法治禮貌。這就是這個(gè)影片也許是無意但卻深刻觸及到了世界上最大的一個(gè)沖突。我們看到在這個(gè)電影影片反映的人情社會(huì)。在這樣的一個(gè)村落里，大家都抬頭不見低頭見的，大家同時(shí)也葆有了傳統(tǒng)的生活方式。尊重長輩的權(quán)威，在乎別人對(duì)自己在群體中的評(píng)價(jià)，互幫互助等等等等。能夠說這樣一個(gè)小社會(huì)幾乎完全的是靠著傳統(tǒng)的人情在維持著。大家生活的人情味很濃的小村落里，突然出現(xiàn)了一件法律事件，打破了這個(gè)人情社會(huì)的平靜。那就是秋菊打官司。在以和為貴的中國社會(huì)里打官司是一種無法想象的破臉事件。大家普遍的認(rèn)為打官司是一種極其失和氣的事情，所以大家都很是奇怪并以很另類的眼光看秋菊。此刻看來，秋菊打官司這部電影仍然是中國法治社會(huì)建設(shè)進(jìn)程中的一個(gè)文化大事件。此刻看來，這部電影仍然是一步超越時(shí)代的作品。迄今為止，沒有一部影片，包括外國的影片能夠反映如此深重的社會(huì)問題，能反映的如此現(xiàn)實(shí)。這部影片是對(duì)于中國社會(huì)人情和法治之間矛盾的杰出敘述。
觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感600字<二>
每當(dāng)看到秋菊挺著個(gè)大肚子顛簸在凹凸的公路上的時(shí)候，我就為她的執(zhí)拗而捏一把汗。多大一點(diǎn)事情呀，也犯得著告到縣里市里去但是秋菊硬是要為了討個(gè)說法，把市局局長的車都坐了。
中國人好面子。秋菊的不依不撓其實(shí)只為村長的一聲對(duì)不起，但是村長畢竟是村子里的頭面人物呀，那么容易就低頭認(rèn)錯(cuò)了，以后在村子里說話還有誰聽呀?然而秋菊說：“我就不信沒有一個(gè)說理的地方去?”雙方都有自己的堅(jiān)持，于是官司就打起來了。
要說當(dāng)?shù)氐膱?zhí)法部門還真是耐得下心來，芝麻大一點(diǎn)事，告到哪一級(jí)局都沒有懈怠，依法辦事的結(jié)果卻總是難得盡如人意。為什么?法律只負(fù)責(zé)給秋菊賠償，卻并沒有保證要給個(gè)說法。中國的鄉(xiāng)村社會(huì)還是個(gè)人情社會(huì)，而司法卻是只講法理不講人情的。到最后，村長救了秋菊母子，秋菊盛意邀請(qǐng)村長去吃孩子的滿月酒，兩家恩怨一筆勾銷了，村長卻被局拘留了。這樣的結(jié)果，既不是秋菊原先所要的說法，也不是她此刻所能理解的。可見，人情和法理的沖突，在中國的農(nóng)村，還是很明顯的。
印象深刻的還有傳宗接代這一觀念在中國農(nóng)民那里的根深蒂固。當(dāng)時(shí)就應(yīng)是剛推行計(jì)劃生育不久，村長耿耿于懷自己沒有兒子，秋菊也一再強(qiáng)調(diào)村長踢人能夠，不能往人要命的地方踢，害怕的也是自己頭胎生的不是兒子。及至兒子生出來了，大家歡天喜地，紛紛跑來道喜，足見大家對(duì)兒子的喜愛了。另外值得一提就是秋菊進(jìn)城的見聞和遭遇，也體現(xiàn)了城市和農(nóng)村發(fā)展的差距以及中國的農(nóng)民迫切的要改變現(xiàn)狀追求完美的一種心態(tài)。
觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感600字<三>
在整個(gè)故事里秋菊主張權(quán)利保護(hù)，她要求懲處惡霸，在法律面前人人平等的適用，不論你是不是村長是不是“公家的人”是不是長輩。這個(gè)時(shí)候一件意外的事情發(fā)生了：秋菊難產(chǎn)，整個(gè)村子又是窮鄉(xiāng)僻壤離縣醫(yī)院很遠(yuǎn)，村里的人又計(jì)劃全部去看秦腔。這個(gè)時(shí)候村長不計(jì)前嫌的出馬了，頂風(fēng)冒雪把秋菊送到了醫(yī)院，秋菊產(chǎn)下了一個(gè)男孩子。
秋菊一家誠摯的邀請(qǐng)村長做客孩子的滿月筵席。兩家也期望以此消除不愉快，但是這個(gè)時(shí)候局的警車來了，帶走了村長。秋菊驚愕了，她也想不到這個(gè)結(jié)果，她其實(shí)認(rèn)為自己所要的但是是讓村長給自己道歉而已，她一路追著警車，一路的迷惑。
秋菊贏了官司，秋菊失去了對(duì)于她而言整個(gè)世界的人情世故的支持。
從這個(gè)電影中我們明顯的能夠看出作為普適好處上的法律是具體的運(yùn)作了，但是我們也能夠看出這次法律的運(yùn)作并沒有帶來好的效果.因?yàn)椴粌H僅沒有保護(hù)好農(nóng)村的鄉(xiāng)鄰之間的那種風(fēng)俗習(xí)慣和固有關(guān)系，以及農(nóng)民要求的保護(hù)形式，反而以一種強(qiáng)硬的姿態(tài)把象征國家權(quán)力的法律強(qiáng)勢的滲入進(jìn)來，最終破壞了本來能夠修復(fù)的農(nóng)村的那種關(guān)系.當(dāng)然，我不是不否定法律的整體好處，只是這種處理方式付出的代價(jià)太大了.，村長和秋菊的矛盾，在農(nóng)村來說就是鄰里之間的摩擦，對(duì)這些矛盾摩擦村民們都有自己的解決方式，或者請(qǐng)村里長者調(diào)解，或者對(duì)方道歉就能夠了，真的沒有必要讓法律滲透近來.秋菊要的”說法”也僅是讓村長道歉，不是為了錢.因?yàn)閺膭≈锌闯?，秋菊討說法的成本是很高的，一年收獲的辣子就應(yīng)是全家一年的柴米油鹽錢的，就這么耗費(fèi)在討說法上而一點(diǎn)不心疼。這時(shí)候法律在必須程度上也是與這種民間自力調(diào)解為主的民風(fēng)相抵觸的.
當(dāng)然，我也認(rèn)同秋菊為了討“討說法”堅(jiān)持不懈的這種精神，只是秋菊的做法太過火了。
觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感600字<四>
影片講的是，秋菊的丈夫譏笑村長沒有男孩子，村長把其丈夫踢成重傷，秋菊為得到村長的道歉逐級(jí)上告，其間村長卻因送難產(chǎn)的秋菊去醫(yī)院感動(dòng)秋菊。最后村長被局帶走，秋菊很迷茫。原先只是想：我要一個(gè)說法。此刻，秋菊的困擾在于告還是不告?
一方面中國傳統(tǒng)的息訴的主流主張要求她不撕破臉皮不得罪村長，不得罪政府“官差”，不能不聽丈夫大事化小的意見，不能不顧自己付出的強(qiáng)大的成本，不能不顧整個(gè)村子對(duì)她家的嘲笑。另一方面秋菊本身對(duì)于公正的追求正貼合了中國正在建設(shè)中的法律的精神。秋菊主張權(quán)利保護(hù)，法律體系立即會(huì)自動(dòng)啟動(dòng)保護(hù)功能。公民要求懲處惡霸，那么法治的要求必然是法律面前人人平等的適用，不論你是不是村長是不是“公家的人”是不是長輩。
秋菊雖然贏了官司，但失去了對(duì)于她而言整個(gè)世界的人情世故的支持。一種是中國傳統(tǒng)文化，一種是西方的法治禮貌。這就是這個(gè)影片也許是無意但卻深刻觸及到了世界上最大的一個(gè)沖突。總的說來，這無疑是一部超越時(shí)代的作品。這無疑是一部深刻到中華民族骨髓里的作品。這無疑是一部偉大的作品。這無疑也是一部讓中國法律群體思索最多的電影。這部電影里的主角，無疑是中國演員塑造的最樸素但是最為成功的主角群體，樸素到好像是在演自己。
這是一部深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。因?yàn)橹袊鐣?huì)所處的由人治社會(huì)到法治社會(huì)的艱難轉(zhuǎn)型的進(jìn)程遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。中國同時(shí)代的電影，以前著力模仿香港電影，反映偵破案件的影片不少。這種電影絕對(duì)不敢模仿香港的黑白兩道的大火拼，因?yàn)檎我蛩氐乃伎?。但是即使這類和法制息息相關(guān)的電影也從來是以破案警察的神勇無比作為中心思想的，從而起到一個(gè)震懾犯罪的教育作用。沒有什么導(dǎo)演能夠而且敢于拍攝出反映法治進(jìn)步和法治困境的電影，因?yàn)閺膩頉]有人對(duì)于中國的法制有個(gè)深入的了解。這個(gè)時(shí)期似是而非的電影頂多是能夠稱作糟糕的警匪懸疑片。同時(shí)在世界范圍內(nèi)，西方的民主和法制建設(shè)蒸蒸日上，也不必有人來關(guān)心法治的信仰和法制的建設(shè)中遇到的民族內(nèi)心抵抗的問題，所以西方的電影也沒有產(chǎn)生這中現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)烈的普法電影。不是不能而是不必!這是一部反映民族文化的作品。因?yàn)檫@部作品除了反映了我們這個(gè)災(zāi)難深重的國家最為樸素的鄉(xiāng)土氣息，更加深刻揭示了中國作為人情社會(huì)的基本特征。我們看到在這個(gè)電影影片反映的人情社會(huì)。
觀看國產(chǎn)片秋菊打官司觀后感600字<五>
《秋菊打官司》的第一個(gè)鏡頭，即一舉奠定了全片的調(diào)子。攝像機(jī)被安置在西北某個(gè)小城鎮(zhèn)市集的道路中間，固定機(jī)位，一人高視角，熙熙攘攘的人群不間斷的與之“擦肩而過”。這個(gè)長鏡頭與賈樟柯在《三峽好人》的開頭，緩慢地逐個(gè)掃過眾多船客的長鏡頭何其相似!都是個(gè)平視的姿態(tài)，并未人為地賦予鏡頭前的人和環(huán)境什么涵義，好像不意間進(jìn)入了蕓蕓眾生中的一個(gè)小小的環(huán)境，故事就此鋪陳開來。要深究二者的不同，我看是張藝謀更喜歡鏡頭中出現(xiàn)鮮活生動(dòng)的東西，讓你感到生活的“撲面而來”，而賈樟柯則偏好靜態(tài)地凝視，讓鏡頭舒緩地移動(dòng)甚至定下來，“凝視”本身即具備了一種思考的意思。比方，《秋菊打官司》的開頭長鏡雖然是定的，但是人卻是動(dòng)的，鏡頭像被安置在河流的中央，畫面充滿了流動(dòng)的人群。而《三峽好人》中的長鏡，緩緩移過一張張面孔，鏡頭是動(dòng)的，人卻是靜的。其中的區(qū)別，我想，前者側(cè)重在環(huán)境，后者側(cè)重在人。前者的“動(dòng)”是活躍的、情緒化的，后者的“靜”則多了層冷眼旁觀的審視和思考的意味。這個(gè)區(qū)別與張和賈兩個(gè)人的影片給我的印象是合的。
秋菊就在這樣水流般的人群中“隨意地”走到鏡頭前來的，小妹拉著車，秋菊挺著大肚子走來了，鏡頭帶領(lǐng)著觀眾的注意(好奇)，順勢就剪到他們那里去了。從側(cè)面拍他們，模擬了“轉(zhuǎn)頭看他們”，鏡頭持續(xù)了和秋菊三人的距離，鏡頭和他們之間不斷的是人行過。前面是小妹，后面是秋菊，鏡頭還讓觀眾注意到了板車上臥著個(gè)人，直到他們走出鏡頭(我留意了下，事實(shí)上并未走出鏡頭，板車出去一半就接下個(gè)鏡頭了)，這是本片的第二個(gè)鏡頭。
第三個(gè)鏡頭似乎與第一個(gè)鏡頭一樣，都是個(gè)固定機(jī)位拍他們從人群中走來，但是略微注意還是能看出差別的，即是秋菊三個(gè)更從人群中突出，于是與鏡頭視角重合的觀眾的注意便全在秋菊三個(gè)身上了。這是片子的第三個(gè)鏡頭。
第四個(gè)與第二個(gè)相仿，走出鏡頭才接第五個(gè)“走來”的鏡頭(用“走來”、“走出”交代他們到“衛(wèi)生室”的時(shí)間過程)。第五個(gè)鏡頭中，秋菊喊妹子停下來，說“到了”，接第六個(gè)鏡頭從側(cè)面拍，背景是“衛(wèi)生室”的門口和掛在門口的牌子。第七個(gè)自然是由室內(nèi)向外拍他們進(jìn)來的了。
首先得說，這個(gè)開頭算不上多創(chuàng)新或者多有技巧，電影中的主人公“從人群中走到鏡頭前來，展開故事”，是個(gè)挺老套的辦法。但是我覺著這幾個(gè)鏡頭拍的是真好，好在哪里?以我有限的分析潛力，只談兩點(diǎn)。
在“秋菊打官司”這部電影中，十分鮮明的體現(xiàn)出了行政相對(duì)人素質(zhì)不高和法律意識(shí)薄弱的實(shí)情。即使是秋菊，她所謂的“討個(gè)說法”也并不是因?yàn)樗庾R(shí)到了村長行政行為的失當(dāng)，更不是追求西方那種“契約”式的平等和人權(quán)，而僅僅是基于一種意識(shí)種的“不該”和“尊重”思想，即你不能往人要命的地方踢，只要你承認(rèn)錯(cuò)誤，表示對(duì)我們的尊重就行了。正是為了這種尊重，秋菊才堅(jiān)持要個(gè)“說法”，而且她所要的“說法”也并非法律上的正義，而僅僅是爭取中國傳統(tǒng)的“一口氣”而已。因此，我們有高興中國農(nóng)民有勇氣告官時(shí)，也不能忽視中國農(nóng)民素質(zhì)不高這一點(diǎn)。
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