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日本電影《千與千尋》的觀后感作文

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日本電影《千與千尋》的觀后感作文5篇

《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導、編劇,柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音,吉卜力工作室制作的動畫電影。今天小編在這給大家整理了一些日本電影《千與千尋》的觀后感作文,我們一起來看看吧!

日本電影《千與千尋》的觀后感作文1

早就聽別人說《千與千尋》這部動漫很經(jīng)典,暑假期間我特意看了一下,起初沒什么大的感覺,當我在課堂上再次觀看時感觸頗深。

這部影片主要講述了千尋一家去往新家途中誤入了神靈世界,千尋的父母因為吃了街上店鋪中的食物變成了豬,千尋歷經(jīng)千辛萬苦救父母的故事。

千尋在這次不尋常的經(jīng)歷中,可以說是發(fā)生了蛻變,剛開始的怯懦不懂禮貌與后來的勇敢懂得感得形成了鮮明的對比。人只有經(jīng)歷了事情之后才會成長才會變得成熟。千尋剛開始遇事會哭,對待別人的幫助不懂感激,但在經(jīng)歷了眾多事情之后,她學會了勇敢的去面對一切解決一切,對于那些曾經(jīng)幫助過她的人也不遺余力的給予幫助。千尋在這個拜金主義的世界中,潔身自好,面對她曾經(jīng)幫助過的無臉男給她的大把金錠,無動于衷。

并勸誡無臉男放棄貪欲,回到自己的家,同時還大方的將能救她父母的河神給的丸子喂給了無臉男吃,幫助他恢復了往日的模樣。千尋對人的友善也得到了回報,在為河神洗澡時,無臉男就曾為她偷了藥牌,在去找錢婆婆的時候,無臉男也一直陪伴著她??梢娙嗽诔砷L的過程中只有先付出才會有回報,予人玫瑰手留余香,互幫互助才能走向成功。

在千尋最終救回父母回到現(xiàn)實世界的過程中,除了別人的幫助,最缺少不了的就是她自己的堅持了,沒有她的堅持,頑強,她也走不到最后。最難忘記她飛奔在管道上的那刻,為了救小白龍,她竟無懼生死,堅持前往湯婆婆那里搭救白龍。這對于一個10歲的女孩來說真的難能可貴。千尋本是一個純真善良的孩子,只不過在過多的物質影響和父母的庇護中失去了真實,在這次奇特的經(jīng)歷中,她不僅沒有失去自我,反而尋回了自我的鑰匙,獲得了寶貴的人生財富。

日本電影《千與千尋》的觀后感作文2

除了我們生活的世界,是不是還有一個奇特的世界?這個問題大家可能都想過。人類就曾憑著自己天馬行空般的想象。去用不同的方式給他賦予著新的定義。

今天我們就看了一部感人的電影《千與千尋》。這部電影主要講了女孩千尋與父母搬家準備去一個城市生活,卻因迷路來到一個奇怪的地方。因為貪吃,千尋的父母被變成了豬,千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍,白龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人—湯婆婆那里要一份工作,湯婆婆給千尋賦予了新的名字——后來,千尋在湯屋里發(fā)生了一連串的故事??捎幸惶彀埵軅?,千尋為了白龍去錢婆婆那里,那次經(jīng)歷中白龍找回了自己的名字,千尋與父母又找回到了自己的世界。

其中千尋給我留下了很深的印象。還記得片名嗎?《千與千尋》。其實不難理解。就是千尋的兩個名字小千和千尋。與其說是兩個名字不如說是兩個身份,與其說是兩個身份不如說是兩種性格。一開始的千尋膽小怕事,遇到一些事就驚慌失措。被恐懼與害怕沖昏了頭腦。再看湯屋里的小千天真善良,做事一絲不茍面對腐爛神一樣的河神,她也絲毫沒有懈怠。面對妖怪無臉男捧給金子時,她絲毫沒有想要的意思。而是去做自己應做的事情。最后為了代白龍對錢婆婆說聲對不起,自己顯得義無反顧,沒有什么能阻止他的前進。通過比較前者與后者真是天差地別。

這部電影讓我感到愛的力量真?zhèn)ゴ?,它能讓一片幼小的心田強大起來,讓千尋為了白龍有勇氣去錢婆婆那兒,讓白龍為了千尋付出一切。讓湯屋的其他人對千尋漸漸有了新的認識,把他慢慢融到這個集體中來。

其實,我覺得我們在生活中也要做一個勇敢,率真,認真,善良的千尋,同學們讓我們共同努力,人每個人都有千尋優(yōu)秀的影子。

日本電影《千與千尋》的觀后感作文3

《千與千尋》,是日本知名動畫導演、動畫師宮崎駿的抗鼎力作,雖然是一部動畫電影,卻毫不遜色《肖申克的救贖》等知名大片,具有不一般的深度,它看似是一個寫給10歲小孩的童話,但里面卻蘊含許多東西,不是一個10歲的小孩可以理解的,事實上,很多大人也不能理解。我看這部影片的時候,不光覺得其中富含深意,更是感受到宮崎駿的人文情懷以及其中蘊含的一種東西——愛。

故事的主角,千尋,就是一個內心充滿愛的孩子。當她的父母被變成豬的時候,她為了對父母的愛,毅然決然地走進完全陌生的,神鬼出沒的“湯屋”;當她剛剛艱辛地在“湯屋”里獲得一份工作時,看到正在外面淋雨的鬼魂無面人,她不怕失去工作的危險,為它開了一扇躲雨的門;在曾經(jīng)幫助過她的白龍身負重傷時,她幾乎是孤身一人,穿越鐵軌,到遙遠的地方尋找解救他的辦法。千尋只是一個身體柔弱、未足成年的孩子,是愛,支撐著她走了下去,做出了這些驚人之舉。

不光如此,本劇中的其他角色,內心也富含著善良的愛。“鍋爐房的爺爺”,是一個有長著許多只手的妖怪,可他完全沒有一點妖怪的邪惡,反而真的像一位慈祥的爺爺,幫助千尋解決了不少問題,甚至幾次拿出自己的珍藏幫助千尋,這讓我們感受到一種慈祥的,如爺爺般的照顧的愛,而非妖怪的猙獰。而另一個妖怪小蘭,雖然嘴上說的不是很好聽,但是處處無不照顧她,讓千尋在“湯屋”有一處立足之地,更是讓我們感到溫暖,而非妖怪的狡詐。而本劇最大反派角色——“湯婆婆”,其實也充滿了柔和的母愛,對自己的孩子可謂是百依百順,這讓我們看到了,妖怪們的心中,也充滿著愛,這宮崎駿繪制出的世界,愛是核心。

然而,漫畫中童話般的世界,與現(xiàn)實形成了強烈的對比。在劇中,“湯屋”象征著爾彌我詐的社會,然而事實上,我們卻看到了湯屋中洋溢著濃濃的愛。而現(xiàn)實,缺失了愛。人與人之間少了愛心,關心,同情心,多了冷漠,隔閡,殘忍。社會在發(fā)展,人卻在退步。小悅悅、藥家鑫等事件一次又一次地擊打著人們的心靈。因此我認為,制作于2001年的《千與千尋》,今天仍然能讓人喜愛,就是這部影片中,蘊含了我們缺少的東西,讓我們感受到,人間的真愛。

日本電影《千與千尋》的觀后感作文4

其實對日本動漫不太感興趣,提起日本動漫,就是櫻桃小丸子、美少女之類的,總覺得那是小孩子的世界,與成人無關。但是經(jīng)常在不經(jīng)意的閱讀中出現(xiàn)宮崎駿的名言,其中有一句讓人百感交集,又無可奈何:“人生就是一列開往墳墓的列車,路途上會有很多站,很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時,即使不舍也該心存感激,然后揮手道別”。原來這一句就是來自《千與千尋》這部作品。

宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一,他的作品主題是愛以正義戰(zhàn)勝邪惡。去年在國內電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。

“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼,在靈異世界只被稱呼“小千”,其他的名字都被剝奪,如果忘記了,就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節(jié)并不復雜,千尋與父母一起在進入一個隧道后,進入了一個靈異世界,在這個世界只有不停地勞動,人才能不被變成動物,如果貪吃就會變成豬,就像千尋的爸爸媽媽,千尋是一個孩子,善良純真,沒有成人的欲望,在白龍的幫助下,成功地解救了父母,還獲得了靈異世界生物的友誼與幫助。

這部電影更適宜成人,也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢,白龍的能力,還有各種新奇的玩偶,但成人更能理解背后的意義。

首先湯屋是有特別意義的地方,日本的溫泉比較多,百姓也喜歡泡溫泉,湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的客人都是來自不同地方的神靈,但是由于人類,使這些神靈受到了污染,就如河神,千尋為河神洗澡,從河神體內拉出大量的生活垃圾,這是人類在河中丟棄的垃圾,油屋中只有千尋一個人是人類,由她來為河神洗澡,也是暗示著人類自己造成的后果,終究還是要人類自己承擔。

其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒有表示這是什么食物,但千尋的父母偷吃的太多變成了豬,這里的食物代表的是一個圈套,用來證明人性是否貪婪,但是千尋還小,小孩子純真善良的性格跟大人形成了鮮明的對比。

第三是無臉男很需要愛,想進入湯屋,溶入湯屋的世界,他也沒有臉,而是帶了一個面具,就像一個性格懦弱的人,千尋對他的好,他都記在心里,并且報答她,但無臉男就像平凡世界的人,如果進入溜須拍馬的世界,就會自我膨脹,目中無人。環(huán)境影響人,就如千尋說,離開這里他才會變成好人。

最后白龍讓千尋不要回頭,也許白龍曾經(jīng)答應湯婆婆條件,千尋的離開,讓白龍犧牲了什么,也許是白龍讓千尋不要再回顧過去,忘記一切,重新開始生活,就如做了一個夢而已。

《千與千尋》反映的是日本經(jīng)濟衰退過程中人們的生活,比如爛尾樓、透支等等,宮崎駿通過動漫刻畫了人的心理,湯屋中的每個人在社會中都有同樣的位置。這部電影有很多細節(jié)值得回味,也許第一遍并不能真正理解。

特別讓人感動的場景是列車,從海面上出發(fā),不知從哪兒來,不知從哪兒去,無臉男與千尋一起將往何處去。海是如此藍,列車又是紅色的,美得無法言語。

日本電影《千與千尋》的觀后感作文5

片名《千與千尋》是女孩的兩個名字,名字代表一個人的身份,它是一個符號,是他人認識我們的標簽,我們每個人的身份都是一個名字,一個身份證號碼,一個手機號碼,我們是某人的孩子,妻子或母親,是某個公司的職員,如果這些標簽消失,,我們說的清楚自己是誰嗎?

片名是名字,影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女,這個年齡很準確,因為少年時期這是一個人真正成長的開始,是生命的關鍵節(jié)點。

波伏娃在《第二性》中說過少男和少女的成長歷程是不同的,由于傳統(tǒng)價值觀,少男是要長成男人,是主導性人物,社會和家庭都對他委以重任,雖然他的成長過程充滿挑戰(zhàn)和壓力,但也會碩果累累,很多男人的回憶錄中會寫到少年時期,基本都是一筆帶過,并沒有太大的重要性。 但少女不同,很多女人回首一生,覺得最美麗的是少女階段,之后的人生充滿失望,雖然隨著年齡增長,她們轉換角色,成為母親,但益發(fā)留戀那個玫瑰色的年紀,很多女生都有自戀特征,她為自己構筑一個世界,無論是社會價值還是家庭價值的定位,女性都是第二性,是他者,是從屬者,從她自幼成長開始,她便被這樣定義,她也接受這樣的定義,女人最終是要回歸家庭的,外面的世界是男人的,很少有女人會去爭取事業(yè)上的成就,像男人那樣,她們覺得構筑一個穩(wěn)定的家庭是自己要做的事情,伺候好老公,孩子,每天縈繞在重復的家務活動中,她們樂在其中,為什么要沖到外面去迎接那么多的風風雨雨呢,有個養(yǎng)自己的男人不好嗎,對付一個男人總比對付全世界容易。 但是家庭里面并沒有她的價值地位,她是從屬者和勞動者,她以為丈夫和孩子是屬于她的,事實上并不,孩子越長大越要擺脫她的控制,成為獨立的人,而丈夫呢,更不用提了,從來也不屬于她,令人失望的生活為什么這么殘酷而現(xiàn)實。 那個青春靚麗,憧憬著美好未來的少女哪里去了,那時的她有著粉紅色的玫瑰夢,是父母的掌上明珠,全家人的焦點,親戚朋友談論的重心,幾乎沒有一個女生長大后不對自己的人生感到失望的,怎么就成了這個樣子,生活把人殘酷的扭曲變形了,夢想中的那個女孩都被碾壓不見了。

一個朋友有個穩(wěn)定的家庭,不錯的工作,還算成功的事業(yè),健康的身體,市中心的房子,這一切對于中年女子都是挺圓滿的,但她卻認為自己過著狼狽不堪的生活,如果重新再來一次的話絕對不會這么選擇,她無比留戀高中時開朗歡笑的日子,那么無憂無慮,但是美好的歲月都消失不見了。

波伏娃說,因為女人太容易受到挫折選擇繞路而行,她們對于目標不是一條單行道,不像男人會選擇充滿壓力,但也是最能成就自己的一條路,女人走著走著就想,工作那么辛苦,社會那么殘酷,為什么不選擇容易一點的事情來做呢,為什么不找個男人養(yǎng)呢,身邊的人都是這么過來的呀,不也都挺好嘛。

即便她們工作了,這也僅僅是一份工作而已,并不是事業(yè),她們追求安穩(wěn),沒有上進心,這就是一份朝九晚五,打發(fā)時間的地方,她們熱衷八卦,喜歡抱怨和發(fā)牢騷,工作事情得過且過,那些都是男人的事情,職場是有天花板的,女人難道還指望有什么大成就嗎。

波伏娃說,女性不是天生的,而是后天形成的,社會固然不公,但女性首先是放棄自己,然后社會才放棄她們。


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