看為奴隸的母親電影的觀后感范文
《為奴隸的母親》情節(jié)單純集中，層次清楚，完整謹嚴;語言樸素流暢，通俗易懂;人物個性較為鮮明;富有生活氣息和地方特色。今天小編在這給大家整理了一些看為奴隸的母親電影的觀后感范文，我們一起來看看吧!
看為奴隸的母親電影的觀后感范文1
看完以后覺得心情很沉重，這是第二次有這種感覺，第一次還是看完《熔爐》，可這一次感覺似乎又不一樣，更多的是嘆息。
你說，這樣一個故事，要真正糾結起來，應該該怪誰呢?怪阿祥?怪沈阿婆，還是怪秀才一家，或者干脆怪整個社會?的確，這是一種極其野蠻的陋習，把妻子送出去換錢，用“典”?！暗洹边@個字，用在什么東西上面都可以，唯獨不能是人。
三年之期，八十塊大洋。我不太清楚那到底代表多少錢，但對于這樣一個家徒四壁的家來說，一定是像現(xiàn)在幾十萬一樣的“巨款”了，夠一個家庭用好久好久了。窮人嘛，不就圖個錢嗎?
說的也對，窮人嘛，除了圖個錢，還能圖什么呢?
柏寒老師和劉子楓老師果真是響當當?shù)睦蠎蚬?，把大夫人和秀才老爺演的入木三分，真是像極了上世紀的人。相反，我就不太喜歡何琳的扮相，她太漂亮了，漂亮到不像是那個平凡的三十歲的鄉(xiāng)下女人。這部電影里，還有一個另我記憶深刻的人就是黃媽，前期阿秀得寵的時候甚至在私底下說“要記得咱們是姐妹”，后來將阿秀掃地出門的時候有那么不留情面，一絲情分都不講。真是殘忍啊，可這部電影中，誰不殘忍呢?
春寶娘不回家，典給人家做二媽，換回錢來你爹花。
這首順口溜總共響了兩次，一次是阿秀剛走，孩子們圍著春寶唱給春寶聽得，還有一次是阿秀回來唱給阿秀聽得。我向來是不憚以最壞的惡意來揣測中國人的，可這電影里，除了唱著順口溜譏笑著的兒童們，還有軟弱好賭的丈夫阿祥，還有諂媚貪財?shù)纳虬⑵牛€有心機深沉的大夫人，還有好色懼內的秀才老爺......還有好多人，還有好多面孔。他們每個人都是不一樣的，可他們卻無一例外的殘忍，殘忍的、對阿秀。
我覺得最殘忍的對話：
阿翔：“你回去有什么用啊，我不是來接你回來的，我是來找你要錢的?！?/p>
阿秀：“我哪兒來的什么錢吶!”
腦海中映著阿秀美麗蒼白流著淚水的面孔。
卻只能搖搖頭，一聲嘆息。
看為奴隸的母親電影的觀后感范文2
好看的電影，我總是看兩次，這不，又是老電影了，好像N久之前，這看過。那時，看還小，只是覺得主人公可憐巴巴的。
又逢暗色的背景，很老很土的房子，我想說的是主人公的房子確實是泥土做的。用他們的話說，好人家，地主家們才住得了磚瓦房?？亢＃F人可能以打漁為生吧，至于那些人，我不知，因為整個故事至終，都沒有看看到他們是以什么為收入的，只看到，他們用錢施舍人時，就從衣袖子拿出幾個大洋來。大院子，樓上樓下，兩個大窗戶。弄堂，土墻，破門，沒窗因為沒有樓。很多畫面都是構成了顯眼的對比。唯一相同的是，都是灰色的，一層照著。那會兒看時，記得好像不知道結局是怎么個，想啊，今天勢必要看完再睡覺了(現(xiàn)在上午6點起來，到10左右再睡，睡到12點，呵呵，我罵自己是豬)，人物不多，什么什么媽兩個，太太，老爺，阿祥(看著那雙眼，想起可憐蟲饑食時的樣兒，沒有希望沒有目標沒有靈魂沒有精神沒有勇氣沒有。。。。，有的是麻木，無助，呆滯，憂傷，愁苦。笨蛋，傻瓜，愚蠢，在這種人身上用不到了。)還有主人公了。我不打出她的名字來，因為劇中，除了阿祥，其他人都是沒有名字的，我不明白導演這樣安排的用意，難道是為了顧憐一下這個可憐的可憐蟲嗎?那成了上帝，因為只有上帝才會去憐憫這種蟲子。聽到“典”字，首先想到的是，就是因為經(jīng)濟緊張而把東西給賣了，不過，這里說到原來可以把妻子可以典了。為期還兩年，那個什么什么媽說，窮人家，就想著有大洋就成。在有得利用之前，對她吃好的穿好的，用完了，就當做牛馬來使，因為用完了，沒有價值了。呵呵，主人公呢，說，那讓我回去吧。
回到那個暗色的弄堂，兒子不認了，因為三年了?？蓱z的人，跪在門檻上“我是你娘啊，親娘啊”?；卮鹚氖侵皇请p無神的眼睛，然后跑掉了。然后結束了，就這樣結束了。我還想不通呢，我以為還會有些內容呢，可是接下來出來的就是演員表了，也沒有結尾曲。是的，再接下去講些什么好呢，也沒有什么可以講的啊，窮人過窮人生活，富人抱著難得來的兒子，樂著笑著，“來，叫娘，娘生你不容易哦?！本瓦@樣而已罷了。
看為奴隸的母親電影的觀后感范文3
看完這片子的首先想起的是張鎬哲的一句歌詞：好男人不會讓心愛的女人受一點傷。
繼而再想到身為一個男人所應該背負的責任。至少不能讓自己的女人為了自己而吃苦受辱。兩人可以同甘共苦，卻不可以自私的讓對方為自己受人欺辱。
不是每個男人都要有所謂的“大男子主義”，但每個男人都會想讓自己的妻子孩子有安全感。
上面的話扯得不夠深刻。但確實是看完片子之后真實所想。
提一下：演員何琳憑借這部電視電影拿了國際艾美獎的最佳女主角。在片中扮演一個帶著沉重悲情色彩的名叫阿秀的母親。
阿秀站在家門口痛哭，影片結束，并沒有給出阿秀明確的結局。人活著，但心也許已經(jīng)被傷痕累死。
照我的理解是“阿秀最后無家可歸”。深究其根由無非又要上升到一些社會時代環(huán)境性的原因所造。
看到那些古樸舊實的建筑，想起江南。小橋流水，厚實寧靜的古鎮(zhèn)，悲劇上演。舊的時代，雖一去不返，但老房子呢深藏著的悲哀，會讓多少后來者躬著身軀?
最后說一句：作為子女，努力別給這個時代機會讓父母為自己背上沉重的十字架。
看為奴隸的母親電影的觀后感范文4
那是一個殘忍的時代，正如魯迅先生《狂人日記》中所說的“吃人”。封建禮教早已滲透到了千萬民眾的骨髓血液里，人們經(jīng)受著它的殘忍毒害卻處于“無我狀態(tài)”，沒有反抗，沒有斗爭，只是默默地忍受，甘心地墮落。
她的丈夫，原本是個勤勞本分的莊稼人，做皮販生意，農忙時也幫人做點別的事情補貼家用。，本該是一個幸福的家庭，但隨著生活壓力一天天重起來，他變得脾氣暴躁，開始吸煙喝酒，甚至開始賭博。他一天天扭曲，最終淪落成一個只有動物本能的“人”了。作為父親，他竟然可以殘忍的用沸水燙死剛剛出生的親生女兒，這多讓人震驚，虎毒尚且不食子呢!作為丈夫，他居然為了一百元錢放棄一個男人的尊嚴把自己的妻子典出去做別人生兒育女的工具。他的行為真觸目驚心，當初他怎么不將自己結束在九畝潭邊?
實在沒有辦法，她只能屈辱的聽從丈夫對他的安排。明天就要走了，可是她卻一夜不曾睡?！八葘⒋簩毜讕准埔路夹扪a好;春將完了，夏將到了，可是她，連孩子冬天用的破爛棉襖都拿出來，移交給他底父親——實在，他已經(jīng)在床上睡去了。以后，她坐在他底旁邊，想對他說幾句話，可是長夜是遲延著過去，她底話一句也說不出?！彼嘞朐谂R走前跟他說說話，可是他卻已經(jīng)睡著，她“大著膽向他叫了幾聲，發(fā)了幾個聽不清楚的聲音，聲音在他底耳外，她也就睡下不說了”。真想到在那樣的情況下他竟然還能睡得安穩(wěn)!
盡管不情愿，她還是來到了秀才家。有了新的環(huán)境，不但沒有新的生活，境況反而變得更差。在老秀才家，她只是一個生兒子的工具。她處處都受到秀才媳婦的刁難和排擠，卻不敢出聲反抗。幸好，在百般欺辱之下，她爭了口氣生下了一個兒子秋寶。這個孩子的'名字代表了她對第一個兒子春寶深深的思念。
然而，作為一個母親，她聽到自己的兒子喊自己“嬸嬸”卻無能為力。當然，在這期間秀才也曾表示過要留下她做妾，她甚至也曾這樣想過?！八龑嵲谠敢庥肋h在這新的家里住下去，她想，春寶的爸爸不是一個長壽的人，他底病一定是在三五年之內要將他帶走到不可知的異國里去的，于是，她便要求她底第二個丈夫，將春寶也領過來，這樣，春寶也在她底眼前?！比欢咸焖坪醪⒉痪祛櫵@位可憐的婦人，為了給自己的兒子春寶治病，她當?shù)袅诵悴沤o她的首飾，這徹底的激怒了秀才。終于當秋寶兩歲的時候，老秀才和她的契約到期，她又被不留情面地踢出了老秀才家。
回到家，“她昏迷的眼睛還認不清站在前面的，穿著襤褸的衣服，頭發(fā)蓬亂的，身子和三年前一樣的短小，那個八歲的孩子是她的春寶。”“而春寶簡直下的躲進屋子他父親那里去了”。自己的兒子竟然不認識自己，對于一位母親，這是多么可悲的一件事!讀到這里我似乎想到若干年后的秋寶。他一定也會忘了深愛他的“嬸嬸”，某天在街上擦肩而過會像任何一位公子一樣，淬口唾沫，大罵掃興，嫌棄這樣一個貧苦的女人。
為了這個家，她付出了全部，然而得到的確實丈夫的冷眼相看，兒子不認識自己。我們在哀其不幸的同時更會怒其不爭。
面對這不公平的現(xiàn)實她不曾做過任何反抗，哪怕是憤怒的言辭都不曾表露過半句，看來她早已被那些古舊腐朽的封建禮教及制度馴化的無比溫順了?；蛟S她選擇逆來順受，在當時那種環(huán)境也是沒有選擇的選擇。
沉靜而寒冷的死一般長的夜，似無限地拖延著，拖延著……這個長夜是春寶娘抱著春寶睡覺的黑夜;是秋寶娘想念秋寶的黑夜;是充滿階級壓迫與封建禮教的舊中國的象征;是舊中國女性的悲慘命運的指代。這些暗夜中的女性在自己悲慘的命運中徒勞地喘息與哀嘆，終究沒有覓得照亮前路的亮光。
看為奴隸的母親電影的觀后感范文5
《為奴隸的母親》是早期革命作家之一柔石先生的作品，這部經(jīng)典短篇小說是柔石先生去世前一年完成的，也是他最具代表性的作品之一。這本書是舊社會女性生活的真實寫照，是中華民族不堪回憶的血淚史上最慘痛的寫照。
故事主人公是一個勤勞、溫良、吃苦耐勞的母親。她的丈夫原本也是一個勤勞肯干的人，但即便如此，卻無法養(yǎng)活一家三口。漸漸的，他染上了惡習，抽煙酗酒又賭錢。為了還債，主人公春寶娘典給了一個秀才。秀才五十有幾卻沒能與他的妻子生兒育女，于是典當來春寶娘為自己傳宗接代。春寶娘撇下還在吃奶的春寶來到秀才家，開始秀才的妻子對她還好，后來隨著秀才對她產生了感情，秀才妻子開始把她當個買來的奴隸，甚至奴隸也不如。一年后，她為秀才生下一個兒子名秋寶，秀才妻子不允許孩子叫她娘，只讓秋寶叫她“嬸嬸”。很快秋寶周歲時，秀才大宴賓客，她得知了春寶病重的消息。她的前夫來找她要錢，吝嗇的秀才只借給她五塊錢，在這個大喜的日子，她連哭都不能。
待三年典期滿了，秀才妻子將她趕了出去。忍著母子分離之痛，她踏上了回家的路。而當她到家時，春寶已成了半大孩子，完全不認識她，她想要去擁抱春寶，春寶卻躲開了。她也曾留戀過秀才家的生活，甚至有機會一輩子不回到原來的家，但又怎能放的下春寶。同樣當她離開秀才家，也就意味著無法再看著秋寶長大。
我開始閱讀時，很難理解典妻這種行為。直到我曾有一次看到莫言的《母親》中，一群孩子為了一口吃的學狗叫。在那種黑暗的舊社會中，人性的最低標準僅是活著。不止一個春寶娘，舊社會勞動婦女的悲慘命運在封建禮教的壓迫下不斷重復上演。好在有像柔石這樣的革命作家把歷史記錄下來，愿意為中華開辟一種從未有過的時代，我們才有今天。
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