《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)
《我在故宮六百年》紀(jì)錄片將用明暗兩條線索進(jìn)行敘述，講述古建筑和故宮古建保護(hù)人的故事，也將展現(xiàn)600年紫禁城承載的無限時(shí)空。下面是小編為大家整理的《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)范文5篇，以供大家參考借鑒!
《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)篇一
2016年，故宮主題紀(jì)錄片《我在故宮修文物》火遍全網(wǎng)，收獲了觀眾的如潮好評(píng)，時(shí)隔五年后，為紀(jì)念紫禁城建成六百年，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》隆重登場(chǎng)，這一次的故事“主角”也同樣特別，為了給觀眾呈現(xiàn)出新鮮的視角，《我在故宮六百年》把拍攝重點(diǎn)放在了故宮里聳立著的無數(shù)古建筑以及那些修繕古建筑的人。在近日，影視產(chǎn)業(yè)觀察也對(duì)《我在故宮六百年》的兩位導(dǎo)演梁君健、張?jiān)郊堰M(jìn)行了專訪，為大家挖掘這部紀(jì)錄片背后的故事。
聚焦古建修繕保護(hù)，跨越時(shí)空還原故宮六百年歷史
“故宮和其他的博物館不太一樣的地方在于，它有那么完好的成系統(tǒng)的古建筑?！闭鐚?dǎo)演梁君健所談到的，如果說《我在故宮修文物》關(guān)注的是鐘表、瓷器、書畫等可移動(dòng)文物，那么《我在故宮六百年》關(guān)注的對(duì)象則是故宮不可移動(dòng)文物——古建筑。
或許很多觀眾會(huì)好奇，600年是一個(gè)跨度極長(zhǎng)的時(shí)間概念，而“我”如何能在故宮600年?對(duì)此導(dǎo)演梁君健解釋到：“之所以選擇這樣一個(gè)片名，‘我’其實(shí)包括了三層含義，一是600年的古建筑，二是一代代保養(yǎng)、修繕、研究古建的人，三是古建所承載的600年的歷史和文化?！睆?00年前紫禁城建成一直到今天，對(duì)于古建筑的修繕其實(shí)一直沒有停下，這期間故宮經(jīng)歷了一系列的大修小修，而紀(jì)錄片《我在故宮六百年》便旨在用紀(jì)實(shí)影像的方式展現(xiàn)600年來古建修繕的歷史變遷。
從1420到2020年，在這一600年歷史的特殊節(jié)點(diǎn)上，2020年春天故宮博物院古建部接到了一項(xiàng)特殊的任務(wù)——他們要為紫禁城建成600年策劃籌備一個(gè)名為“丹宸永固”的展覽。在這一契機(jī)下，紀(jì)錄片《我在故宮六百年》以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)為線索，通過故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文?？萍疾?、考古部等故宮人的視角，踏上故宮再發(fā)現(xiàn)之旅。
談及拍攝的理念，導(dǎo)演張?jiān)郊驯硎荆骸?420年到2020年是很有紀(jì)念意義的年份，首先拍攝的對(duì)象故宮是一個(gè)空間的概念，與此同時(shí)我們用現(xiàn)在2020年的視角來看待故宮600年的一個(gè)過往，這就是時(shí)間的概念?！钡拇_，《我在故宮六百年》正是以時(shí)間、空間兩個(gè)角度相結(jié)合的方式，來呈現(xiàn)故宮里的古建筑，還原故宮600年的歷史。
此外，紀(jì)錄片的拍攝也不單純局限在故宮內(nèi)部，在每一集中攝制組都會(huì)走出紫禁城，比如在第一集中攝制團(tuán)隊(duì)就來到了鳳陽(yáng)中都故宮的遺址進(jìn)行考察拍攝，第二集修繕古建筑用到的松木來自河北廊坊的一家木材加工廠，攝制組也全程跟隨工作人員記錄下這根松木“進(jìn)京”的過程，《我在故宮六百年》攝制組致力于用這樣一種更廣闊的空間敘事去展現(xiàn)故宮里的古建筑以及背后的人文歷史。
一切歷史都是人的歷史，發(fā)掘古建背后的無名匠人
正如《我在故宮六百年》紀(jì)錄片旁白解說詞中提到的：“丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳”，這部紀(jì)錄片除了展現(xiàn)故宮中無數(shù)的古建筑外，最重要的是要通過這些古建筑記錄宮墻之內(nèi)悉心呵護(hù)故宮的匠人，講述故宮六百年的歷史沿革和建國(guó)七十年來老中青古建保護(hù)者們薪火相傳的故事。
導(dǎo)演梁君健談到：“紀(jì)錄片中展現(xiàn)的這些人都是講述和構(gòu)成故宮故事必不可少的部分，因?yàn)檫@樣一個(gè)古老的宮殿，只有和人發(fā)生了關(guān)系，它才是鮮活的，才是能夠進(jìn)入到當(dāng)代社會(huì)和文化語(yǔ)境中的?！睘榇?，《我在故宮六百年》鏡頭一直都在通過“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)等線索，捕捉、展現(xiàn)參與其中的人。比如紀(jì)錄片中細(xì)致展現(xiàn)了故宮人尋訪海月貝殼，按照傳統(tǒng)工藝?yán)L制保存彩畫小樣，在上千個(gè)古建筑原件上標(biāo)注號(hào)碼等……這些舉動(dòng)無一不體現(xiàn)了故宮匠人的技藝和智慧，也正是因?yàn)檫@些人，這座古老宮殿修繕的技藝和智慧才得以不斷豐富、代代相傳。
《我在故宮六百年》中還有一條令人動(dòng)容的故事線，便是在僅有一張老照片作為線索的基礎(chǔ)上尋訪1956年參與故宮西北角樓修繕工程的第一批修繕人員，讓他們直接講述當(dāng)年參與古建筑修繕的經(jīng)歷，這些人員大多年事已高，但在回憶當(dāng)年經(jīng)歷的時(shí)候卻顯得情緒高昂。在采訪到故宮博物院原古建部副主任李潤(rùn)德的時(shí)候，老爺子談到：“那時(shí)候趕上冬天施工，為了保護(hù)交樓，拆下來后臨時(shí)圍個(gè)大席棚，外頭的人從故宮經(jīng)過都以為故宮‘出事’了，角樓拆了修不上了”，談起當(dāng)年被外界誤解的日子，李潤(rùn)德老爺子還記憶猶新，“其實(shí)我們自己心里都明白，西北角樓修完后打下的基礎(chǔ)，以后再修幾個(gè)角樓都不成問題嘍!”
類似這樣直接展現(xiàn)古建修繕人員、聽他們回憶故宮修繕往事的鏡頭在《我在故宮六百年》里比比皆是，在導(dǎo)演張?jiān)郊芽磥?，從參與修繕的工匠、設(shè)計(jì)師、專家，到運(yùn)送木材的司機(jī)，這些都是與故宮有著重要聯(lián)系的人：“通過記錄他們生活工作的細(xì)節(jié)，讓觀眾直接感受到他們對(duì)建筑的態(tài)度，也讓觀眾與這些參與古建修繕的人產(chǎn)生情感上的共鳴?！碑?dāng)這些曾經(jīng)參與故宮修繕的老人們出現(xiàn)在鏡頭前，講述著他們與古建筑之間的故事，仿佛在故宮600年的歷史長(zhǎng)河中再次激起回響，讓觀眾切身感受到古建筑中所蘊(yùn)含的人文歷史，也為這部紀(jì)錄片增添了幾分人情味。
頂級(jí)團(tuán)隊(duì)匠心打造，以精品紀(jì)錄片推動(dòng)中華文化走出去
優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片離不開優(yōu)秀的攝制團(tuán)隊(duì)，而《我在故宮六百年》之所以開播后便在全網(wǎng)掀起話題，并在豆瓣上獲得9.2分的高分，便在于背后有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的拍攝團(tuán)隊(duì)，紀(jì)錄片由中央廣播電視總臺(tái)與故宮博物院聯(lián)合攝制，內(nèi)容制作由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和清華大學(xué)清影工作室合作完成，在整個(gè)拍攝過程中故宮博物院都給予了很大的幫助和支持，而導(dǎo)演梁君健、張?jiān)郊训葓F(tuán)隊(duì)中的不少人此前都曾參與過《我在故宮修文物》《如果國(guó)寶會(huì)說話》等優(yōu)質(zhì)人文紀(jì)錄片的拍攝。此外，《我在故宮六百年》的制片人徐歡還與故宮有著很深的淵源，從2003年開始，徐歡曾擔(dān)任紀(jì)錄片《故宮》總導(dǎo)演、《故宮100》總導(dǎo)演以及《我在故宮修文物》監(jiān)制。
雖然此前參與過不少紀(jì)錄片的拍攝，但在導(dǎo)演梁君健看來，此次拍攝《我在故宮六百年》既是一次挑戰(zhàn)也是一次機(jī)遇：“這部紀(jì)錄片總的制作周期在三個(gè)月左右，時(shí)間確實(shí)比較有限，也給拍攝帶來了很多不確定性?！?受到疫情影響，《我在故宮六百年》5月開機(jī)后不久便被迫暫停拍攝，后在7月下旬再次開機(jī)，直到片子播出前的12月都還在補(bǔ)拍鏡頭。
如此緊張的攝制工作對(duì)于整個(gè)團(tuán)隊(duì)來講無疑是一次不小的挑戰(zhàn)，另一方面在拍攝過程中還有很多客觀因素的限制。比如要遵循嚴(yán)格的時(shí)間表，比如無法使用無人機(jī)航拍等等，而要解決這些難題，除了有故宮博物院方面的大力支持外，還與拍攝團(tuán)隊(duì)的豐富經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)素養(yǎng)密不可分。
首先，梁君健和張?jiān)郊言诓稍L中多次強(qiáng)調(diào)，團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)的第一要義一定是不能給文物帶來任何損害——因?yàn)楣蕦m里的所有古建都是不可移動(dòng)文物。所以攝制組采取了小團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的方式，“團(tuán)隊(duì)人員并不是很多，最多的時(shí)候兩組也就不到10個(gè)人，一般都是五六個(gè)人完成拍攝，絕大多數(shù)時(shí)候采取的都是全程跟拍?！睂?dǎo)演張?jiān)郊呀榻B到。拍攝場(chǎng)地通常分布在故宮的不同地方，這就要求攝制團(tuán)隊(duì)要在偌大的故宮里滿處跑，同時(shí)為了拍攝一些故宮工作人員高空作業(yè)的畫面，攝像導(dǎo)演在腳手架爬上爬下也是常態(tài)，比如第一集中有一段展現(xiàn)工作人員為故宮房頂除草的畫面，因?yàn)闊o法使用無人機(jī)，為此攝像導(dǎo)演不得不一起系上安全繩爬上屋頂，如此才為觀眾捕捉到了這段珍貴的畫面。
盡管制作時(shí)間緊迫，拍攝過程中也曾面臨不同的挑戰(zhàn)。但對(duì)于整個(gè)團(tuán)隊(duì)來講，能夠參與到策展過程中，見證古建修繕過程，一切努力便都是值得的，正如導(dǎo)演梁君健所談到的：“我們跟隨著策展的過程，了解到很多文物，知道很多建筑修繕和建筑保護(hù)背后的故事，自己也從中學(xué)到很多。”
作為2021年開年的首部人文紀(jì)錄片，《我在故宮六百年》以嶄新的古建筑視角讓觀眾再次置身于故宮600年的歷史長(zhǎng)河中，去尋找故宮的歷史坐標(biāo)和歲月記憶，于潛移默化中涵養(yǎng)國(guó)人的文化自信，也為故宮留下了一份珍貴的歷史檔案，其價(jià)值不僅在于當(dāng)下，也在于未來。
《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)篇二
2016年央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在B站大火，故宮里那批默默無聞修文物的人第一次被那么多人看到并認(rèn)識(shí)，人們感佩于他們身上的工匠精神，以及專注背后那有趣的靈魂。時(shí)隔4年，《我在故宮修文物》姊妹篇《我在故宮六百年》終于推出。
《我在故宮六百年》片頭
其趕在跨年期間播出，因?yàn)橐坏?021年，就變成了“我在故宮601年”。與《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》也是在B站上二次走紅。B站每周更新一集，總共3集，追劇人數(shù)不少，B站評(píng)分一度高達(dá)9.9分。
《我在故宮六百年》的創(chuàng)作背景是，2020年正值故宮建成六百周年，2020年9月10日至11月15日，故宮舉辦“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。該紀(jì)錄片就以這個(gè)大展為基礎(chǔ)，通過故宮博物院古建部、工程部等部門工作人員對(duì)故宮各建筑物的保養(yǎng)和修護(hù)工作，開啟故宮的再發(fā)現(xiàn)之旅。
“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展
與《我在故宮修文物》相比，《我在故宮六百年》的創(chuàng)作難度會(huì)更大一些。如果“六百年”只是延續(xù)“修文物”的敘事手法，凸顯工匠精神，那么觀眾的新鮮感并不會(huì)那么足。再加上最近兩三年，故宮成為全民網(wǎng)紅，公眾對(duì)故宮并不陌生，紀(jì)錄片要挖掘公眾所不知道的故宮的那一面，就更有難度。
從紀(jì)錄片的名字就可以看出，《我在故宮六百年》在立意上做了調(diào)整。雖然都是以“我”為主語(yǔ)，但“我”的指涉對(duì)象發(fā)生變化。
“我”首先仍然是修文物的故宮人。只不過，從“修文物”中書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等的修復(fù)者，變成了“六百年”中修建筑的人，他們修復(fù)的是故宮建筑上的一磚一瓦、一柱一梁、一字一畫……
修故宮的人依然是紀(jì)錄片的主角
故宮建立已經(jīng)有六百年時(shí)間，風(fēng)吹雨打卻依然不減皇家氣派，離不開一代又一代匠人對(duì)這座宮殿的修復(fù)、維護(hù)、復(fù)原。匠人們擁有化腐朽為神奇的巧手，褪色的重?zé)L(fēng)采，朽壞的再獲生機(jī)，坍塌的得以重建……巧手依靠的不僅僅是高超的技藝，更離不開赤誠(chéng)的熱愛、敬業(yè)的態(tài)度、扎實(shí)的作風(fēng)。
這種“擇一事終一生”的工匠精神，以及一代又一代故宮人的傳承與堅(jiān)守，充分詮釋了安靜的力量、專注的魅力。
越來越多年輕人投身于文保事業(yè)
看到新老故宮人如此不急不躁、孜孜不倦地專注一件事，很多觀眾內(nèi)心都會(huì)有這樣的沖動(dòng)：真想加入故宮人這個(gè)團(tuán)隊(duì)。這里有活干、有貓擼、有魚喂、有杏打。豆瓣短評(píng)上有人寫道，“又名：故宮博物院招聘廣告加長(zhǎng)版!”總算是說出我的心聲，只是遺憾專業(yè)不對(duì)口。
在故宮里喂魚，忙里偷閑的時(shí)刻
“我”不只是修文物的人，也是故宮六百年歲數(shù)的文物本身。故宮里的每一塊磚、每一片瓦、每一條木、每一幅彩畫，都有著自己的歷史，也見證了歷史本身。從明中都遺址的建筑配件，到嘉慶四年養(yǎng)心殿上的扶脊木，再到紫禁城作為皇宮的最后一座建筑靈沼軒的一塊磚，它們都在用自己的語(yǔ)言訴說著當(dāng)時(shí)的歷史，從朝代的更迭、國(guó)力的興衰到帝王的悲喜。
“我”在故宮六百年，讓我們感到的是時(shí)間力量的強(qiáng)大，人的肉身在不朽的時(shí)間面前實(shí)在是微渺又短暫，帝王將相又如何?他們與普通人一樣經(jīng)歷愛恨別離最終消失于無形。而再恢弘的紫禁城，也與無數(shù)平凡的屋舍一樣，會(huì)褪色、會(huì)朽壞、會(huì)崩塌，故宮的屋頂上也會(huì)長(zhǎng)草、會(huì)落鳥……見證六百年風(fēng)云變幻的故宮的建筑，提醒著每一個(gè)人：在時(shí)間面前，眾生平等，唯有謙卑。
故宮屋頂一樣長(zhǎng)草
因此，我并不那么關(guān)心近三十年不上朝的萬(wàn)歷皇帝，到底宅在養(yǎng)心殿干些什么;乾隆與富察皇后有著怎樣的愛情故事;亦或者嘉慶帝為什么不在登基時(shí)給養(yǎng)心殿見新，直接入住……這些帝王們?cè)谧辖抢锒冗^“舉一國(guó)之力而供一人”、窮奢極欲的生活，但在六百歲的故宮面前，他們也已“灰飛煙滅”。時(shí)間是對(duì)“王侯將相”最沉痛的打臉。
“我”是修文物的故宮人，是故宮的文物本身，何嘗不是每一個(gè)平凡的你我?我們?cè)诹贇q的故宮里，可以看到一些什么呢?看到歷史、看到傳承、看到人文，更是看到了時(shí)間?？吹接篮闩c一瞬。沒有人可以以肉身抵抗得了時(shí)間，匆匆一生，執(zhí)著于名利等種.種身外之物，是否是必須?是非成敗轉(zhuǎn)頭空，城墻依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
我們也能看到時(shí)間的快與慢。從車水馬龍的現(xiàn)代北京走進(jìn)故宮博物院，我們會(huì)頃刻察覺到當(dāng)代社會(huì)里兩種時(shí)間流動(dòng)方式。一種是馬不停蹄的快，忙著搶風(fēng)口，忙著“996”，忙著賺錢;一種是慢，巋然不動(dòng)、心如止水、板凳甘坐十年冷的慢，一輩子只專心干一件事的慢。
當(dāng)習(xí)慣于快節(jié)奏的生活，看著故宮里的修復(fù)人可以日復(fù)一日、年復(fù)一年潛心修復(fù)每一件破碎的文物，我們既佩服又羨慕。故宮博物院不是僅剩的世外桃源，很多時(shí)候，是我們把自己的生活過得太急忙太潦草太囫圇吞棗。就譬如在二倍速看劇的時(shí)代，有多少觀眾能夠靜下心來觀看這部安靜緩慢的紀(jì)錄片?
我們之所以要奮力保護(hù)那些穿越時(shí)光的歷史遺跡，除了文化的意義外，還有“人”的意義。就如同置身于宮廷深深深幾許的故宮，我們會(huì)感到的時(shí)間的浩瀚與個(gè)體的渺小，或許也會(huì)頓悟：人的許多偏執(zhí)，是多么的虛妄。
《我在故宮六百年》值得一看。當(dāng)你把這個(gè)“我”想象成自己時(shí)，你會(huì)有更多的感悟與收獲。
《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)篇三
“在充滿不確定的2020年，故宮有一種讓人安定的力量。”豆瓣網(wǎng)友“榆桉”在《我在故宮600年》的劇評(píng)里留下了這樣一句話。
2020年12月31日，紫禁城600歲的最后一天，紀(jì)錄片《我在故宮600年》開播，為故宮600歲生日畫上了圓滿的句號(hào)，也給人們送上了2021年第一份充滿古老氣息和時(shí)代力量的新年禮物。
01、溯源：從《故宮》到《我在故宮600年》
作為《我在故宮修文物》的姊妹篇，《我在故宮600年》同前篇一樣，甫一播出便大受歡迎，廣受好評(píng)。這兩部紀(jì)錄片帶許多年輕人“走近”了故宮，甚至“走進(jìn)”了故宮。而這兩部紀(jì)錄片的大獲成功并不是無跡可尋、無源可溯。
2005年，央視拍攝了12集大型紀(jì)錄片《故宮》?！拔腋?dāng)時(shí)的總導(dǎo)演周兵老師和徐歡老師，第一次參與了故宮在21世紀(jì)的第一次創(chuàng)作。徐歡老師就是《我在故宮600年》的制片人。”導(dǎo)演張?jiān)郊颜f，“所以對(duì)于徐老師，對(duì)于我們的團(tuán)隊(duì)來說，故宮其實(shí)是一直以來沒有放下的選題?！?/p>
2010年，感受到新媒體時(shí)代的來臨，央視創(chuàng)新拍攝了100集的《故宮100》系列短片，每集5分鐘。2015年，關(guān)注人物與情感的《我在故宮修文物》橫空出世。
央視故宮紀(jì)錄片發(fā)展的這三個(gè)階段事實(shí)上就是紀(jì)錄片在21世紀(jì)的發(fā)展過程，“就是從歷史大片到信息量拓展，再到如今貼近人與情感。”張?jiān)郊芽偨Y(jié)這三個(gè)階段時(shí)說道，“因?yàn)閭鞑ヒ?guī)律，還有大家的收視習(xí)慣和審美，觀眾的需求都不一樣了?！?/p>
在《我在故宮修文物》大獲成功后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就在思考接下來是否可以拍攝不可移動(dòng)文物——建筑，這也是故宮本身最重要的文物。2017年，徐歡作為制片人和清華新聞與傳播學(xué)院教授雷建軍就開始了策劃，不斷和故宮的專家溝通、探討。到了2020年，在前期準(zhǔn)備充分和其他外部條件成熟的基礎(chǔ)上，乘著故宮建成600年的契機(jī)，《我在故宮600年》正式開機(jī)。
02、立意：故宮是天下人的故宮
在調(diào)研和拍攝過程中，導(dǎo)演們漸漸發(fā)現(xiàn)故宮不僅是故宮人的故宮，也是天下人的故宮。
從鳳陽(yáng)明中都遺址中紫禁城“土作”工藝的秘密，到嘉靖年間來自臨清的磚、養(yǎng)心殿來自京西或是山西的琉璃瓦，到近代以梁思成、朱啟鈐為主的中國(guó)營(yíng)造學(xué)社的搶救性測(cè)繪，再到2002年開始的在全世界尋找能夠幫助故宮延續(xù)生命技術(shù)的故宮大修，故宮龐大的古建筑群從設(shè)計(jì)、建造再到修繕，都是需要全國(guó)各地各種各樣的力量來支持的。
另一方面，導(dǎo)演們不希望把它做成一個(gè)知識(shí)性的影片，還是想做一個(gè)以生活觀察性的紀(jì)實(shí)為基礎(chǔ)的一部紀(jì)錄片。導(dǎo)演梁君健在談及創(chuàng)作理念時(shí)說道，“我們覺得不管是小的可移動(dòng)的文物，還是大的不可移動(dòng)的宮殿，它都必須和人發(fā)生切實(shí)的關(guān)系，才能夠具有當(dāng)代性，有價(jià)值，有意義，也才能被大家真正地記住、思考?！?/p>
因此，“人”成為了拍攝的一條主線。張?jiān)郊呀榻B道：“我們想把故宮跟現(xiàn)代人修復(fù)的故事結(jié)合在一起。在調(diào)研的過程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多落腳點(diǎn)。比如說，尋找年老的故宮修復(fù)者、設(shè)計(jì)者。我們拍到了一些歲數(shù)很大的、已經(jīng)退休了的故宮專家，比如彩畫專家王仲杰，還有1956年參與角樓修繕的李潤(rùn)德。我們覺得很多都可以深入挖下去，比如將來做人物紀(jì)錄片。”
在這部紀(jì)錄片里，有很多打動(dòng)人心的人與故事。那些匠人、專家眼睛里的光感動(dòng)著攝制組和觀眾。
比如，一講起專業(yè)就滔滔不絕的考古部工程師吳偉，在新發(fā)現(xiàn)的宮殿考古工地上對(duì)攝制組說：“可以把你自己的熱愛和工作結(jié)合在一起的時(shí)候是特別快樂的事情。”
再比如，給幾位導(dǎo)演都留下了深刻印象的彩畫匠人喬建軍，當(dāng)他終于第一次爬上搭在奉先殿的腳手架，把脊檁上五彩祥云圖案的彩畫拓印下來后，快樂得像個(gè)孩子，“我(終于)畫著這個(gè)了，老手藝人的精華完全體現(xiàn)出來了?！逼硬コ龊?，喬建軍看了后有些不好意思，對(duì)導(dǎo)演說，覺得自己當(dāng)時(shí)笑得有點(diǎn)傻。但相信每一個(gè)看到片段的人都只會(huì)被他的真情流露所感染、感動(dòng)。
而除了他們本身對(duì)專業(yè)的熱愛打動(dòng)人心外，拍攝過程中他們的種.種細(xì)節(jié)都讓攝制組難忘。例如，犧牲了自己休息時(shí)間，等了攝制組3個(gè)小時(shí)的運(yùn)扶脊木的孟師傅;在攝制組前往家中拍攝時(shí)，非常配合、照顧攝制組的喬建軍。付曼菲說：“其實(shí)是我們打擾了人家平靜的生活，但是喬老師卻覺得，‘你們?cè)敢鈦砼臄z我這樣一個(gè)普通的人，我一定要盡力的配合。'所以這樣相互的關(guān)系會(huì)給你很多感動(dòng)，讓你有更多力量去好好地做這個(gè)片子，不要辜負(fù)他們的期待和幫助?！绷壕∫舱J(rèn)為：“故宮給我們和拍攝對(duì)象之間搭起了一個(gè)橋梁，帶給我們這樣一段值得去記憶、值得去不斷的想念的萍水相逢但又動(dòng)情的經(jīng)歷?！?/p>
紀(jì)錄片中，導(dǎo)演組對(duì)于“人”的考量，不止局限在人物與故事的記錄與表達(dá)上，更有很多拍攝上的設(shè)計(jì)?！拔覀兤鋵?shí)一直希望通過建筑的視角來看人，而不是簡(jiǎn)單的通過人的視角去看建筑?！绷壕”硎?，宮殿在那里呆了好幾百年，它們就這樣默默地看著一批人來，一批人又走，可能幾百年前看的是皇帝，看的是王公大臣，現(xiàn)在看到的是游客和一些古建工作者，所以我們也拍了很多建筑擬人化的一些視角和鏡頭，這也是我們這一次的新的嘗試。
此外，紀(jì)錄片中很明顯地加入了觀眾線，加入了游客的這條線索?！耙?yàn)槲覀冇X得游客其實(shí)也很重要。他們來故宮也有各自的目的，有每一個(gè)人對(duì)于故宮的不同的體會(huì)，不同的感覺?！绷壕≌f，“這也是我們想講的。哪怕是普通的游客，哪怕是電腦前面的紀(jì)錄片的觀眾，大家也在參與著故宮，也在一起講著故宮的故事?！?/p>
《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)篇四
2016年，一部《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片突然在二次元網(wǎng)站Bilibili(簡(jiǎn)稱“B站”)爆紅，并將故宮文物修復(fù)師這一職業(yè)帶火。2020年的最后一夜，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》在央視和B站首播。
在9臺(tái)元旦晚會(huì)的“夾擊”下，《我在故宮六百年》的首播顯得有些落寞。2020年正值故宮建成六百周年，對(duì)于《我在故宮六百年》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，選擇2020年的最后一天上線首播，既是應(yīng)時(shí)之選，也是無奈之舉，“畢竟再不開播，就不能算‘六百年’了?！?/p>
和四年前的《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》基本采用了原先的團(tuán)隊(duì)，由中央廣播電視總臺(tái)、故宮博物院聯(lián)合出品，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心攝制?！段以诠蕦m六百年》導(dǎo)演之一梁君健介紹，這次制作時(shí)間很緊張，“前期調(diào)研到五月份，已經(jīng)準(zhǔn)備開始拍攝，但是六月又遭遇了北京的新發(fā)地新冠疫情，等到正式恢復(fù)拍攝就是七月份，滿打滿算拍完了兩個(gè)月，十月份就要進(jìn)入后期剪輯?！碑?dāng)年拍攝當(dāng)年剪輯當(dāng)年播出，這在紀(jì)錄片行業(yè)來說幾乎是不可能完成的任務(wù)。
制片人徐歡也表示，《我在故宮六百年》一開始也希望能夠完整記錄下故宮第六百年這一年來的修繕情況，但實(shí)際上故宮本身的修繕也不是以2020年這一年為一個(gè)工作周期，“像養(yǎng)心殿的大修就是一個(gè)五年的工作計(jì)劃，‘歲時(shí)保養(yǎng)’則是故宮隨時(shí)都會(huì)進(jìn)行的修繕保護(hù)工作?；诜N.種考慮，片子最終就決定從故宮自己策劃的六百年展覽《丹宸永固》入手，記錄下這四個(gè)月以來所發(fā)生的故事?！?/p>
《我在故宮六百年》延續(xù)了《我在故宮修文物》三集的內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)，片子以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)為線索，通過故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文?？萍疾俊⒖脊挪康裙蕦m人的視角，走進(jìn)故宮的“六百年”。梁君健表示，《我在故宮六百年》這個(gè)名字也引起過一定的爭(zhēng)議，和《我在故宮修文物》主要聚焦一群文物修復(fù)師不同，《我在故宮六百年》的拍攝主體更為抽象，“既包括故宮作為建筑的本體，也包括這六百年間為故宮進(jìn)行修繕、保護(hù)的匠人們，還包括今天的游客們?！?/p>
關(guān)注故宮人，講述人和建筑、人和文物的故事，也是兩部紀(jì)錄片一以貫之的出發(fā)點(diǎn)。相比于《我在故宮修文物》中“擇一事終一生”的文物修復(fù)師們，《我在故宮六百年》中故宮人群體更加擴(kuò)大，在歷史中的面目也更為“隱形”。片中既有專攻彩畫繪制的畫師，也有工程管理處專攻木活兒、瓦匠的大師傅。故宮匠人六百年間的手藝傳承守護(hù)著都城的風(fēng)云變幻，也真正詮釋著故宮文化的博大精深?！段以诠蕦m修文物》導(dǎo)演之一張?jiān)郊丫捅硎?，他所在的央視紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)從2003年就開始拍攝故宮主題的紀(jì)錄片，從短平快的《故宮100》，到形式靈活的《如果國(guó)寶會(huì)說話》，從《我在故宮修文物》到如今的《我在故宮六百年》，故宮不僅僅是一個(gè)偉大的博物館，更是真正的歷史和文化富礦，可以解讀的資源取之不盡用之不竭，“如果說故宮主題的創(chuàng)作本身是一條銀河，圍繞故宮的創(chuàng)作有的是恒星，而我們則更像是一顆彗星，希望能夠在眾多星光的照耀下發(fā)光，留下自己的思考。”
在這次的拍攝中，圍繞“故宮的房頂不落草”“故宮的夜晚”等熱門的話題，還專門在片中有過知識(shí)點(diǎn)的穿插解讀。這是主創(chuàng)者們希望故宮系列紀(jì)錄片提供給觀眾的養(yǎng)分，“生硬的知識(shí)說教少一點(diǎn)，和故宮的親近多一點(diǎn)?！焙蜕弦徊俊段以诠蕦m修文物》一樣，真正打動(dòng)觀眾的并不是技藝的高超，而是故宮人數(shù)十年如一日對(duì)故宮的熱愛。梁君健特別提到，《丹宸永固》大展的開幕式上，有年過八旬的老故宮人坐著輪椅看展，有的人身體不便，依然挪著小碎步急切地往前走著?！斑@一幕打動(dòng)了我們，我們拍了下來，但沒有做過多的解釋，而觀眾也看到了，看懂了，這就是我們希望表達(dá)的，用人的故事去講故宮?！痹撈谘胍暡ネ旰?，目前正在B站更新，豆瓣的觀眾給這部片子9.2分的高分評(píng)價(jià)，而來自B站觀眾的打分，則是9.9分。
《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)篇五
2016年，《我在故宮修文物》第一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)鐘表匠、青銅匠、木器工、漆器工等文物修復(fù)師，引發(fā)的好口碑直接破圈，讓更多年輕人愛上故宮。
四年后，它的姊妹篇《我在故宮六百年》在2020年末跨年上映，三集的體量聚焦于故宮古建，讓網(wǎng)友們發(fā)出“看不夠”的感慨，目前豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2。
如果說“修文物”著眼匠心，那么“修古建”則聚焦傳承。
誰(shuí)在故宮六百年?
在導(dǎo)演梁君健看來，故宮六百年的“我”是在紫禁城佇立百年的宏偉建筑群，一磚一瓦，一石一木;是代代相傳的設(shè)計(jì)者與匠人，人能弘道，文以人傳;是紀(jì)錄片外的每一個(gè)你，看見了歷史，也參與了歷史。
事實(shí)上，早在《我在故宮修文物》紀(jì)錄片創(chuàng)作中，他就擔(dān)任策劃和撰稿人，那時(shí)候就萌生了拍攝一部故宮古建修繕保護(hù)紀(jì)錄片的想法。而終于落實(shí)的契機(jī)，是紫禁城建成600年。
午門“吱呀”洞開，觀眾隨鏡頭來到位于午門展廳的“丹宸永固”大展——展覽中可以看到，六百年來，紫禁城遭遇過歲月的侵蝕，但一代又一代工匠用他們的技藝和智慧，妙手回春，不斷延續(xù)著這片古老建筑群的生命。故宮人癡心尋訪海月貝殼，按照傳統(tǒng)工藝?yán)L制保存彩畫小樣，在換好的構(gòu)件上標(biāo)注更換日期……這些，都體現(xiàn)了一顆熾熱的匠心。長(zhǎng)春宮游廊彩畫繪制;養(yǎng)心殿扶脊木更換;角樓、乾隆花園古華軒修繕等，則展現(xiàn)了匠人高超的技藝和智慧。
一切歷史都是人的歷史
李永革，第三代“官式古建筑營(yíng)造技藝”非遺傳承人。他的師父和師爺們從上世紀(jì)20年代就開始修繕這片古老的宮城。他在故宮做了四十多年的大木匠，而今又把自己的積累點(diǎn)滴傳給后輩。
片中一張大木匠合影令人淚目，照片記錄了修繕角樓的匠人記憶。這個(gè)63年前的修繕工程，不僅讓西北角樓完好地留存至今，也培養(yǎng)出了故宮第一代和第二代古建修繕的工匠群體，積累了完備的工程資料與施工規(guī)制。
喬建軍，是故宮古建部退休專家王仲杰的徒弟，也是古建彩畫第三代傳人。當(dāng)他爬上搭在奉先殿的腳手架，把脊檁上五彩祥云圖案的彩畫拓印下來后，欣喜之情溢于言表，“我(終于)畫著這個(gè)了，老手藝人的精華完全體現(xiàn)出來了?！?/p>
這套彩畫可以稱為孤品，此前的畫匠沒有留下樣底，而奉先殿下一次這樣全面徹底的體檢將是百年后。作為故宮用金量最多的宮殿，奉先殿的殿頂都是渾金旋子彩畫，整屋熠熠生輝。一邊描畫，喬建軍一邊說，“這就是跟古人對(duì)話，尤其是難度大的，就好像在跟老師學(xué)東西一樣?！?/p>
可以說，故宮的“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)的背后，站著的是幾代故宮人。也正是因?yàn)檫@些人，古老宮殿修繕的技藝和智慧才得以豐富發(fā)展，代代延續(xù)。
薪火相傳中丹宸永固
事實(shí)上，體量三集的紀(jì)錄片，在拍攝過程中卻頗多不順：2020年5月開機(jī)，不久北京又遇新冠疫情，再次開機(jī)就到了7月下旬，直到片子播出前，12月還在補(bǔ)拍鏡頭。
但是，補(bǔ)拍也有補(bǔ)拍的好處?？脊挪康膮莻コ弥救松?，在故宮考古工地現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量磉礅間距?！翱赡苁敲鞒踝辖菭I(yíng)建的遺址，磉礅的大小和間距，決定了宮殿的規(guī)模和等級(jí)?！?/p>
養(yǎng)心殿有銘文的瓦片大多集中在嘉慶四年前后。1796年乾隆退位后仍住在養(yǎng)心殿，嘉慶雖貴為人君卻倍感壓力，乾隆去世后他才入住養(yǎng)心殿并將其換了新顏。瓦片見證了這位皇帝40歲時(shí)的志得意滿。
紫禁城有一處瓦片是透明的，這就是養(yǎng)心殿正殿的后檐，是北京地區(qū)發(fā)現(xiàn)的唯一一處正在使用貝殼當(dāng)瓦片的地方。曾流行于東南沿海的窗貝如何走進(jìn)皇宮內(nèi)院，是否和乾隆六下江南有關(guān)?
困惑還很多，但在新與舊之間，從地下到地面、再到地上，最終留下紅墻黃瓦，流光溢彩，更留下可以再說600年的紫禁城。物件替人訴說的是，丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳。
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