小說(shuō)黃金時(shí)代觀后感心得800字范文
《黃金時(shí)代》是作家王小波創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，是作品系列之“時(shí)代三部曲”中的一部作品，該系列入選《亞洲周刊》“二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)”。今天小編在這給大家整理了一些小說(shuō)黃金時(shí)代觀后感心得800字范文，我們一起來(lái)看看吧!
小說(shuō)黃金時(shí)代觀后感心得800字范文1
和民國(guó)時(shí)代的林微因、張愛(ài)玲這些時(shí)代的弄潮兒相比，蕭紅更像是一個(gè)活在社會(huì)最底層的螻蟻。她這一生，與之有關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)大約是：貧困、凄苦、孤獨(dú)、疾病和短命。19歲離家出走，未婚先孕，而后又被未婚夫拋棄在旅館。認(rèn)識(shí)了蕭軍，她的命運(yùn)和創(chuàng)作都走向了一個(gè)高度，可這也是造成后來(lái)他們感情破裂的潛伏因素。
蕭紅的作品大概是最近幾年才被發(fā)掘和重視的。讀得不多，最初獨(dú)到的是《呼蘭河傳》，大學(xué)時(shí)候讀的，具體講些什么也大都忘卻了?，F(xiàn)在了解了才知道，原來(lái)這是她一生的最后一部也是繼《生死場(chǎng)》之后最重要的一部著作了。那個(gè)時(shí)候記得蕭紅也是因?yàn)椤岸挕钡木壒拾?總覺(jué)得志同道合的文人之間能有這樣的結(jié)合，總該是一件浪漫，志趣相投、互相愛(ài)慕，一起肩并肩、手牽手走在林蔭小道上，任夕陽(yáng)把他們的影子拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。晚飯之余，相互捧一本喜歡的書(shū)，或相互交流、或各自閱讀，燭臺(tái)上一閃一閃的小火苗調(diào)皮地跳著舞，不停地變換著各式各樣的舞姿，像是為他們配樂(lè)。他們?cè)诤棋臅?shū)海里跳著愛(ài)情的華爾茲……這才是想象中的“二蕭”的愛(ài)情。
真正了解過(guò)之后，才明白他們的愛(ài)情，沒(méi)有那么多的風(fēng)花雪月，更多的卻是顛沛流離，窮困潦倒。但卻也是怡然自得，自有一份文人的默契和傲骨支撐著他們度過(guò)那艱難困苦的歲月。從哈爾濱到青島、再到上海、后來(lái)的東京、武漢、延安、重慶、到最后病逝于香港，蕭紅短暫的一生漂泊了這么多地方。直到最后，她還是她，任性的她、自我的她、敢于斗爭(zhēng)的她、滿腔才華的她。
民國(guó)時(shí)期的女作家們，現(xiàn)在知名度很高的好像也只有張愛(ài)玲、林徽因、丁玲他們了，蕭紅的價(jià)值是近幾年剛剛被發(fā)掘的。我想這是時(shí)代的選擇吧!新中國(guó)成立不久，人們好不容易擺脫了貧困的狀態(tài)，走上了改革開(kāi)放的光明大道，開(kāi)始注重精神文明的追求，所以張愛(ài)玲才會(huì)被賦予“小資”的稱謂，符合社會(huì)發(fā)展的需求。而蕭紅的作品描繪的貧窮、寒冷和饑餓，是那個(gè)時(shí)代的人們想要拼命擺脫的，所以得不到社會(huì)主流的認(rèn)可。而現(xiàn)在人們已經(jīng)意識(shí)到發(fā)展太快了，意識(shí)到我們應(yīng)該真正地把文學(xué)的精華展示給世人看，慢慢地，蕭紅的文學(xué)地位開(kāi)始上升了。
蕭紅沒(méi)有受過(guò)很高的教育，不得不承認(rèn)，她有天生的寫(xiě)作才能以及后天的筆耕不輟。她的才氣、文筆絕對(duì)不亞于家喻戶曉的張愛(ài)玲，可是在文學(xué)史上卻并沒(méi)有的到應(yīng)有的地位。這是時(shí)代的選擇，也是熱愛(ài)蕭紅作品的人的悲哀。
有時(shí)候會(huì)不自覺(jué)地把蕭紅和三毛拿來(lái)對(duì)比。她們骨子里的文人情懷和隨性灑脫的性格是十分相像的，可他們卻是不同的人，蕭紅經(jīng)歷了凄慘的人生境遇卻從來(lái)沒(méi)想過(guò)結(jié)束自己的生命，她活得堅(jiān)強(qiáng)而自我。三毛失去了最愛(ài)的荷西，但她還有愛(ài)她的家人朋友，可是她卻選擇了去黃泉奔赴亡夫。從這點(diǎn)來(lái)看，蕭紅是勝過(guò)三毛的?？墒蔷妥髌穫鬟_(dá)出來(lái)的聲音來(lái)看，三毛傳遞的更多的是愛(ài)和自由，是對(duì)生命的敬畏和對(duì)生活無(wú)限的熱愛(ài)?？墒捈t的作品大多描寫(xiě)?zhàn)囸I和貧窮、傳遞的更多的是負(fù)面能量，這樣看來(lái)三毛倒是略勝一籌了?？蔁釔?ài)生活的人卻選擇結(jié)束了自己的生命，一再被生活遺棄的人卻勇敢地活下去和命運(yùn)作斗爭(zhēng)。這些沒(méi)有孰對(duì)孰錯(cuò)，誰(shuí)是誰(shuí)非，只是兩個(gè)鮮活的生命，兩個(gè)閃亮的靈魂。都應(yīng)該是我們所學(xué)習(xí)和敬仰的。
小說(shuō)黃金時(shí)代觀后感心得800字范文2
縱觀蕭紅的一生，在這部電影里，剛開(kāi)始竟有輕松之感，越看下去，心頭就會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地沉重起來(lái)，到后來(lái)竟有一種病態(tài)的美，既是那樣的悲慘，也充滿了波折的戲劇性。
蕭紅的父親在她中學(xué)未畢業(yè)的時(shí)，就把它許配給了汪恩甲。可她受不了有惡習(xí)的汪恩甲，這個(gè)不求上進(jìn)的癮君子給不了她安全感和未來(lái)，相對(duì)比陸振舜，蕭紅越來(lái)越欣賞她的這位表哥，于是他離家出走，本以為可以從此和陸振舜獲得幸福，沒(méi)想到這一些都是騙局，陸振舜拋棄了她，回歸了家人的懷抱。
“曾以為堅(jiān)不可摧的愛(ài)情，在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊，仿佛北平寒風(fēng)一個(gè)隨意的吹拂，便使其化輕易為齏粉?！笔捈t又找到了汪恩甲，兩人開(kāi)始同居。誰(shuí)知騙語(yǔ)接二連三上門(mén)。有身孕的蕭紅與汪恩甲在旅館欠下數(shù)額食宿費(fèi)。此時(shí)汪恩甲一去了無(wú)音訊，留給蕭紅的，只是無(wú)盡的折磨與痛苦。
無(wú)奈蕭紅只好寫(xiě)信向文藝周刊發(fā)出求救信號(hào)。
她寫(xiě)過(guò)一首這樣的詩(shī)歌：去年在北平/正是吃著青杏的時(shí)候/今年我的命運(yùn)/比青杏還酸
“二蕭”最終還是見(jiàn)面了，蕭軍很快發(fā)現(xiàn)這不是一個(gè)尋常女子。“出現(xiàn)在我面前的是我認(rèn)識(shí)過(guò)的女性中最美麗的人，我必須不惜代價(jià)拯她?！?/p>
那時(shí)的他絕對(duì)想不到。正是他這所謂“大男子主義”，使相愛(ài)著的兩人變得不再“合適。”
我想蕭紅一定是愛(ài)他的，東渡后的蕭紅仍對(duì)他念念不忘，那足足35封長(zhǎng)信就是最好的見(jiàn)證，可蕭軍早已不愛(ài)她了“愛(ài)就愛(ài)，不愛(ài)便丟開(kāi)?！笔捈t可以用連自己都覺(jué)得可笑的借口為他辯護(hù)，他卻冷笑，在蕭紅病重時(shí)，端木不知去向，身邊有駱賓基，但她卻還深深思念著蕭軍。“我愛(ài)他，今天還愛(ài)……”
端木在娶她那一日。紅豆贈(zèng)君?！拔抑幌脒^(guò)正常老百姓的生活，沒(méi)有爭(zhēng)吵，沒(méi)有打鬧，沒(méi)有不忠，只有相互諒解，愛(ài)護(hù)，體貼”。可端木給不了她安全感，重慶被日軍轟炸那一日，端木不在她身邊，反到是駱賓基始終握著她的手“不要怕，我會(huì)一直在你身邊的?！?/p>
蕭紅在病重時(shí)對(duì)駱賓基說(shuō)“我早就該和端木分開(kāi)了，我要回家鄉(xiāng)去，你不要為我擔(dān)心，我不會(huì)在這個(gè)時(shí)候死的，我還有《呼蘭河傳》第二部要寫(xiě)，我會(huì)好起來(lái)的。”然后，她沖著駱賓基說(shuō)：“駱君，到那使你肯娶我嗎?”駱賓基愣在那里不知道怎么回答，他深知那一天永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)了，她之所以這么說(shuō)，只是在和這個(gè)她摯愛(ài)的人世間，委婉的道別罷了……
蕭紅向文藝周刊發(fā)的求救信中有這樣一句話：“我曾經(jīng)有過(guò)少女夢(mèng)想，美麗和青春，可如今這一切都?xì)缌恕苍S人生除了冰冷和憎惡而外，還應(yīng)該有溫暖的愛(ài)……”
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王小波是個(gè)幸福的人，我覺(jué)得，盡管他自己可能不這么認(rèn)為在他那個(gè)時(shí)代，大多是渾渾噩噩的人，被戰(zhàn)亂、苛政和艱難困苦的生活消磨著心智，吸干了骨血。誠(chéng)然，我們的時(shí)代也是如此，只不過(guò)換成了娛樂(lè)、階層和信息繭房。
我時(shí)常覺(jué)得，我依然有著上一代的影子，越向著太陽(yáng)，影子的痕跡越明顯。這大概也印證了達(dá)爾文的進(jìn)化論，那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人大多明哲保身，刺頭死的死殘的殘，學(xué)會(huì)了做綿羊的人得以活命，把這種行事方式貫徹了一生，溫順的基因便傳了開(kāi)來(lái)。
我也是這個(gè)時(shí)代的農(nóng)民，不敢離開(kāi)自己的工位，每日上班下班，重復(fù)地鐵窗外的風(fēng)景，與我的祖輩在耕作多年的田間踱步，期盼聊以糊口的收成一樣并無(wú)二致。
我經(jīng)常會(huì)不切實(shí)際的幻想，腦海中翻涌著酣暢淋漓的情節(jié)，而主角就是我自己，幻想以后的快意的生活和得體的工作，地鐵上，被窩里，工作時(shí)，我被這些突發(fā)的美好幻象挾裹著，在某個(gè)時(shí)刻驀然清醒過(guò)來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍處在現(xiàn)實(shí)的枷鎖之中，心中就莫名的失落，唐詩(shī)里的憂愁似乎與我的不同。守在烏托邦的門(mén)外，想透過(guò)氤氳看清里面的東西，目光卻怎么也穿越不了迷離的霧氣。
看過(guò)那些情節(jié)，了解自己所處的世界，才明白做出不一樣的事情需要多大的勇氣和決心。看過(guò)一句話：“他時(shí)?；貞浧?995年第一次來(lái)中國(guó)。
從武漢到宜昌，再輾轉(zhuǎn)巴東，在神農(nóng)溪，9名纖夫拉著竹筏前進(jìn)。他說(shuō)：那些纖夫中可能就有另一個(gè)比爾·蓋茨，但他出生在這，命運(yùn)便鎖在河岸”。讀后感·這是大部分人的常態(tài)，也是悲哀，拼搏的種子在發(fā)芽前便被環(huán)境腐蝕糜爛，也更能顯出不一樣的想法的稀少和珍貴，我也是纖夫中的一個(gè)，不甘被縛在原地，王二便是我的啟蒙老師。
我缺失的從來(lái)不是天馬行空和夢(mèng)人囈語(yǔ)，也不是越過(guò)舒適線的勇氣，而是邁出幾步后不被干擾的堅(jiān)持，太多一蹴而就的想法在我身前累積成一堵高墻，我得想辦法打破或者越過(guò)它。
不知道這次是不是夸下海口，三天熱度，希望能堅(jiān)持久一些，給我和她一個(gè)交代。
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總的感覺(jué)王小波算不上經(jīng)典作家，其實(shí)當(dāng)代的中國(guó)還找不出幾上稱得上經(jīng)典的作家，我們也不該對(duì)他刻求。原以為這是部長(zhǎng)篇，買(mǎi)回來(lái)才知道是五部中篇的合訂。但每部中篇的核心人物都起名“王二”，而且每篇里的事件也多有相關(guān)聯(lián)的地方。這就給人一種似是長(zhǎng)篇的錯(cuò)覺(jué)。
如果從肯定的角度出發(fā)，可以總結(jié)出以下幾點(diǎn)：正如王小波在書(shū)的“記后”中所說(shuō)，他是寫(xiě)出那個(gè)時(shí)代的生活。不過(guò)在他的筆下，那個(gè)所謂的時(shí)代生活，已是變了味的生活，突出了作家的感覺(jué)和印象，是漫畫(huà)化了的生活。書(shū)中的人物，在物質(zhì)和精神的雙重貧困中，窮到了只剩下“性”這個(gè)東西，而且也算不上可供欣賞的“性”。另外一點(diǎn)就是他在敘事中，是以最粗俗、最赤裸、最不雅的語(yǔ)詞來(lái)講述。以上兩點(diǎn)，在他執(zhí)筆的上世紀(jì)八、九十年代的中國(guó)文壇上，確屬標(biāo)新立異、特立獨(dú)行的一位作家。我想這是受到一些文學(xué)評(píng)論者首肯的吧?由此也可看出為什么在他生前他的作品大多不能在中國(guó)出版，而只等到他于一九九七年死后才得以陸續(xù)面世。
中國(guó)寫(xiě)性生活的較多的《金瓶梅》和后來(lái)的《廢都》，讀后還多少給讀者留下點(diǎn)性“趣”，而王小波寫(xiě)出的“性”，無(wú)趣可言，只叫人感到“厭”。也讀過(guò)不少外國(guó)的經(jīng)典，寫(xiě)性愛(ài)最多的勞倫斯，也從不直寫(xiě)兩個(gè)男女的性交，而只把關(guān)注點(diǎn)放在兩情相悅上，給人的感覺(jué)是一種性愛(ài)之美，從而得到了審美的快感?！恫樘┤R夫人的情人》，我覺(jué)得堪稱寫(xiě)男女性愛(ài)的經(jīng)典。“審丑”的過(guò)程也是閱讀的享受，可是王小波的筆下的性描寫(xiě)，也不能給人以這種感受。他大概是把這種敘事當(dāng)成人性的主題來(lái)發(fā)揮吧?
小說(shuō)黃金時(shí)代觀后感心得800字范文5
《黃金時(shí)代》和《革命時(shí)期的愛(ài)情》都以6/70年代為背景。我對(duì)6/70年代了解不多，很少看相關(guān)書(shū)籍。偶爾在某些為民主搖旗吶喊的網(wǎng)絡(luò)大V筆下窺見(jiàn)一星半點(diǎn)，從冷兵器升級(jí)到手槍甚至坦克，當(dāng)然也死了不少人，有被批斗禍害死的也有武斗中被打死的。但這些都不曾發(fā)表在主流媒體上，也就是說(shuō)電視上沒(méi)見(jiàn)過(guò)，報(bào)紙上沒(méi)見(jiàn)過(guò)，主要都在自媒體上流傳。我不知可信度有多高，但感覺(jué)是真的。因?yàn)槿绻皇清e(cuò)的太過(guò)荒.唐連自己都羞于面對(duì)，怎么可能這么多年來(lái)都避而不談?!所以當(dāng)王小波用戲虐的口吻、荒誕的故事來(lái)影射6/70年代的事時(shí)，我并不覺(jué)得吃驚。只是王小波對(duì)“性”的偏愛(ài)讓我有些厭煩。雖然王小波的描寫(xiě)很干凈，毫無(wú)臟的感覺(jué)，但我還是覺(jué)得作者有些猥瑣甚至變態(tài)。人如其文嗎!比如，曹雪芹就應(yīng)該有些悲觀和多愁善感，普魯斯特就應(yīng)該有些神經(jīng)質(zhì)。否則為什么他們能寫(xiě)出那樣的作品呢。這種鴻溝不是單憑智商、勤奮、體驗(yàn)生活就可以跨越的。就如同心胸寬廣的人雖然可以理解心胸狹窄的人的斤斤計(jì)較，但絕對(duì)做不到感同身受。再比如我看《靜默有時(shí)，傾訴有時(shí)》吧，這是一本讀書(shū)筆記，作者讀的那些書(shū)里面的主人公總是有些病態(tài)，回頭一看他們的作者，也都活的挺“隔色”，然后我就想：一個(gè)總是看“隔色”作家寫(xiě)的“病態(tài)”人物的書(shū)的讀者會(huì)是個(gè)什么樣的人呢?!這么一想我就趕緊回頭看看我看的那些書(shū)，還好還好，雖然不太深刻，但膚淺總比變態(tài)強(qiáng)多了。
《紅拂夜奔》就比較奇葩了，王小波將王二的故事和李靖、紅拂、虬髯公的故事穿插在一起，一會(huì)寫(xiě)八.九十年代的王二，寫(xiě)著寫(xiě)著就聯(lián)想到了唐朝的風(fēng)塵三俠，故事情節(jié)十分荒誕。雖然王小波不承認(rèn)他在借這個(gè)故事諷刺當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)，但內(nèi)容確實(shí)讓人浮想聯(lián)翩。王小波在書(shū)中說(shuō)《紅拂夜奔》受了卡夫卡《變形記》的影響。《變形記》是卡夫卡的遺作，寫(xiě)一個(gè)年輕人變成一只蟲(chóng)子的故事，書(shū)沒(méi)寫(xiě)完作者就去世了。我讀這本書(shū)的時(shí)候還在上大學(xué)。后來(lái)又看了魔幻現(xiàn)實(shí)主義大師加西亞馬爾科斯的《百年孤獨(dú)》，那會(huì)不明白什么是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，現(xiàn)在其實(shí)也糊里糊涂的。但是《百年孤獨(dú)》要比《變形記》更加荒誕。
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