關(guān)于電影愛·回家觀后感范文1000字三篇
《愛·回家》并不是一部青春純愛影片，而是一部聚焦女子監(jiān)獄和青少年犯罪的作品。以下是小編給大家整理的觀看電影《愛·回家》觀后感1000字，希望可以幫到大家
觀看電影《愛·回家》觀后感1000字<一>
今年不僅僅是導演處女作年，同時也是老板串行導演年。繼孫健君的《富春山居圖》和竹卿的《殺戒》之后，陳雙印執(zhí)導處女作《愛·回家》即將公映?；赜^幾位老板處女作誕生之路，有異有同。同的是各位老板均身兼出品人、導演和編劇等數(shù)職，在作品的完成度上均有遇到一定困難。異的是各位老板實現(xiàn)導演夢的路徑各有千秋。為制造估計大片的效果，孫健君重金搬來好萊塢團隊撐腰;為保障演員和現(xiàn)場調(diào)度，竹卿則請來章家瑞導演操刀。此二位非職業(yè)導演均借助外援。惟有陳雙印在獨立出品、獨立制片和獨立導演領(lǐng)域孤獨地摸索。
陳雙印處女作《愛·回家》將視角聚焦女子監(jiān)獄和青少年犯罪，從殘酷青春出發(fā)探索人性的救贖和回歸。影片以一個叛逆期女高中生罪犯為線索，一面將觀眾的視角帶入鮮為人知的女子監(jiān)獄，一方面又將觀眾引入女孩畸形的家庭環(huán)境。影片用相對寫實的筆觸，探索了一起犯罪的家庭和社會的成因，同時一展罪犯在監(jiān)獄環(huán)境遭受的心靈煎熬，主人公最終從自閉、自殘走向自我救贖，并借此輻射監(jiān)獄特殊群體的生活和感情。類似的題材有張元斬獲第46屆威尼斯電影節(jié)最佳導演獎的《過年回家》，該片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程。
《愛·回家》的問世，一舉刷新了《富春山居圖》費工耗時的記錄。孫健君耗資1.6億耗時三年打造所謂國際動作巨制《富春山居圖》，在國產(chǎn)片中的消耗令人乍舌?！稅?middot;回家》雖然在耗資上不及其零頭，但歷時五年拍攝三版的紀錄足可刷新國產(chǎn)影史。陳雙印2008年深入女子監(jiān)獄調(diào)查研究，創(chuàng)作完成電視劇本《回家》，后改電影劇本《讓愛回家》。2009年，陳雙印拍攝了由朱茵、唐嫣、孟廣美、王姬、楊青、董立凡、楊婷婷等演員參演的第一版，不滿意。2010年，陳雙印又請來了斯琴高娃、葉童、鄔君梅、王學兵、袁姍姍、金銘、王曉等眾多大腕拍攝了第二版，依舊不滿意。2012年，陳雙印大膽啟用新人霍泥芳、安宇、郭程程、嚴影、佴文、雅雯等拍攝了第三版，終于完成成片剪輯。耗時五年連拍三版，至少可以佐證陳雙印敢于自我否定，精益求精，同時也可視作是新導演處女作交付的高昂學費。客觀地講，與其給市場交一份連自己的說服不了的作品，真不如多蟄伏幾年好好打磨打磨作品。
近期為《青年電影手冊》采訪了百名華語導演處女作的誕生，深知每個導演的處女作誕生都有自己鮮為人知的故事，有春風得意的，也有馬失前蹄的，有經(jīng)驗，也有教訓。比如顧長衛(wèi)在拍攝處女作《孔雀》時，出任過張藝謀等名家大導的攝影師，獲獎無數(shù)，對導演的工作早已胸有成竹，故處女作《孔雀》駕輕就熟，一炮而紅。同樣是這個《孔雀》的劇本，另一位導演卻沒那么幸運。就在顧長衛(wèi)執(zhí)導《孔雀》之前兩年，另一位導演曾在1990年拍過一版，但由于經(jīng)驗缺乏，投資冒進，拍攝中途夭折。該導演為此倍感受挫，沉淀多年后，新的處女作終于一洗前恥，在海外打響。再如《萬箭穿心》的導演王競，回想自己第一部處女作《方便面時代》的創(chuàng)作時，至今還連稱噩夢，再如《斗?！返膶а莨芑ⅲ貞洰斈昱臄z《頭發(fā)亂了》時，亦大呼不堪回首，然而就是當年的種.種不成熟甚至是血淚教訓，才促成了他們后來作品的成熟。
相比張元的《過年回家》，陳雙印《愛·回家》略顯稚嫩，但至少算得上是一部有誠意的導演處女作，作品的完成度也比孫健君的《富春山居圖》和竹卿剪輯版《殺戒》要高得多，尤其在獨立電影的摸索方面勇氣可嘉?？傮w來說，《愛·回家》比較嚴謹，但也不無些許槽點。比如我們可以暢想家長在監(jiān)獄舉辦一場轟轟烈烈的婚禮(一如張藝謀《千里走單騎》在監(jiān)獄拍攝罪犯的表演)，但是家屬肯定是不能直接進入監(jiān)獄宿舍看女兒的。
觀看電影《愛·回家》觀后感1000字<二>
看完《愛·回家》，我的第一感覺是：如果把以下宣傳語寫在海報上的話，一定能夠吸引眼球——“白富美妹子緣何變成屌絲女囚犯”，“母親對女兒發(fā)狂到底是因為更年期還是丈夫出軌”，“女囚犯割腕自殺到底是因為屢遭獄霸欺負還是個性偏激走極端”?？梢?，雖然《愛·回家》是一部標準的監(jiān)獄題材主旋律影片，但絕不缺電視劇里常見的狗血情節(jié)。當然，本片對監(jiān)獄和社會上發(fā)生的一系列的問題，給出的答案是用愛去化解一切，愛是引領(lǐng)女囚犯們安心改造、重回社會的唯一途徑。
本片《愛·回家》采用了一種較為突出懸念的倒敘結(jié)構(gòu)，先以一場女囚犯之間的激烈斗毆作為開場，打架的女囚犯葉小彬被關(guān)禁閉之后又割腕自殺。然后再以插敘的手法逐一回顧葉小彬初入監(jiān)獄的生活以及入獄前如何從一個天真少女走向犯罪之路的。也就是說影片采取雙線并行的敘事方式，一條監(jiān)獄線講述女囚犯之間，女囚犯與女獄警之間的故事，一條是家庭線，講述葉小彬入獄前所面臨的母親對她的理想橫加干涉，父親有外遇已經(jīng)跟母親離婚等一系列家庭變故。
監(jiān)獄線的情節(jié)其實比較常規(guī)了，女囚犯一定性格各異，一定有個獄霸糾合幾個手下欺負新來的，而女主角入獄不久再加上個性好強，一定會跟獄霸產(chǎn)生矛盾沖突，而女主角肯定是受了欺負還被眾口一詞地冤枉，沒法在獄警面前討回公道。而女獄警也一定會有一個面冷心熱、老成持重的老警官，同初來乍到、經(jīng)驗欠缺的小警官形成鮮明對比，從而讓老警官通過言傳身教告訴年輕警官，對女囚犯不能只有嚴厲的管教，還應該了解他們的內(nèi)心，用愛打動他們，才能讓他們真正心服口服，才能真正在監(jiān)獄里實現(xiàn)自我改造。
家庭線的情節(jié)倒有些殘酷青春的味道，還有電視劇中常見的狗血情節(jié)，女主角葉小彬喜歡跳舞和朗誦等課外活動，而她母親則想讓她一心撲在學業(yè)上，別去干那些沒用的事兒。葉小彬自然就生出了逆反心理，再加上她偶然發(fā)現(xiàn)父親有外遇，去跟情婦對峙時居然得知父母早已離婚，等她高考之后就會宣布。而此時母親再次對她的跳舞愛好大動肝火，還撕了葉小彬心愛的舞蹈海報。屢遭家庭變故的打擊，導致葉小彬在朗誦大賽上突然忘詞，羞愧退場，最終在酒吧借酒澆愁時遭遇流氓騷擾，她失手將流氓打死而鋃鐺入獄。
回憶的情節(jié)結(jié)束之后，劇情回歸到監(jiān)獄的主線上，為了讓葉小彬走出自暴自棄的陰影，同學們都來看他，讓她感動得熱淚盈眶，而父母在遭遇了一場車禍之后，也冰釋前嫌，重歸于好，并且反思了他們種.種錯誤的行為對女兒造成的傷害。最終，看到父母和好的葉小彬也重新振作起來，并在監(jiān)獄里讓自己的舞蹈夢延續(xù)。而那個狡猾的獄霸最終也被親情所轉(zhuǎn)化，女獄警專門趕往她的家鄉(xiāng)，把她一直惦記的一雙兒女的近況拍成錄像放給她看，女獄霸大為感動，從此認真改造，不再為非作歹。
影片《愛·回家》通過這些發(fā)生在監(jiān)獄內(nèi)和監(jiān)獄外的故事，想表達這樣的一個道理：囚犯改造不僅僅是監(jiān)獄的事兒，而是應該監(jiān)獄、社會和家庭三方共同努力，才能實現(xiàn)囚犯入獄積極改造，出獄有效融入社會的最終目的。而家庭和社會如果更加強調(diào)人與人之間的關(guān)愛的話，更加強調(diào)責任感的話，就能有效阻止一些犯罪行為的發(fā)生。
觀看電影《愛·回家》觀后感1000字<三>
青春題材的影片在2013年來得如此猛烈，趙薇用《致青春》演繹曾經(jīng)熱烈純真的年少時光，郭敬明以慣有的華麗詮釋夢幻的青春，而導演陳雙印卻以青少年家庭問題為線索，從殘酷青春出發(fā)探索人性的救贖與回歸，用一個另類的青春故事刺痛每位觀眾的心，這就是正在熱映的電影《愛·回家》。
嚴格來說，《愛·回家》并不是一部青春純愛影片，而是一部聚焦女子監(jiān)獄和青少年犯罪的作品。劇中由實力女星霍泥芳出演的彬彬原本是一位家境優(yōu)越的高三女孩兒，然而卻由于一個意外變故成為了一名女囚。在充滿欲望、暴力和人性陰暗的女子監(jiān)獄中，她封閉了自己的內(nèi)心，甚至用慘烈的方式回擊命運的不公，但卻最終在愛的光芒中尋到了心的方向，完成了自我的救贖和心靈的回歸。
作為劇中的女主角，彬彬是一個前后反差特別大的人物。但霍泥芳卻以樸實的表演真實還原了彬彬這一角色，以無比動人的力量帶給觀眾深深的震撼。
彬彬原本是一位月光般清純的女生，她有著燦爛的笑容和動人的初戀，可是在看到父親陪情人逛街買衣服之后，她一下子被打入了萬丈深淵，原來父母其實早已離婚，只是為了不影響她的學業(yè)，一直在隱瞞著她，從象牙塔跌落谷底的她心碎了……在處理這一戲份之時，霍泥芳并沒有將人物簡單化，而是賦予角色一種青春期獨有的氣質(zhì)，她會孤獨地站在城市的最高處，任風吹起絲絲長發(fā)，目光中的哀傷如夜色一般濃烈。她會默默地注視著那張象征著幸福的照片，此處無聲卻勝過千言萬語。她會絕望地放縱自己失聲痛哭，也會叛逆地在酒吧中飲下一杯又一杯。從最初單純快樂的女生到哀傷的叛逆女孩，霍泥芳演活了青春期女生的復雜內(nèi)心，也引發(fā)了觀眾的深深思索。
《愛·回家》通過一個犯罪少女的視角審視家庭環(huán)境與社會問題，拷問家庭環(huán)境與青少年成長之間千絲萬縷的關(guān)系。身為劇中的女主角，彬彬正是影片的靈魂所在。能否真實刻畫人物角色，演出人物的靈魂，就成了霍泥芳面對的巨大挑戰(zhàn)，而她顯然做到了! 在酒吧的一次醉酒之后，彬彬意外殺死了試圖調(diào)戲自己的流氓，從此墮入了生命的黑暗之中。
她時常會想起那個輕盈起舞的月光女孩，但一切的美好都已不復存在。在詮釋獄中生活的戲份之時，霍泥芳的表演毫無雕飾，卻真實得令人動容。永遠低著頭孤獨自閉的她、小獸般與女囚廝打的她、在病床上激烈反抗拒絕治療的她、望著前來探望的初戀男友哭得無比絕望的她、最終在親情與愛的感化下完成自我救贖的她……霍泥芳的表演讓觀眾那么痛，又那么感動，卻又在成長的陣痛中傳遞著深沉的反思意味，足以讓觀眾為之喝彩。
霍泥芳在自己的博客中曾經(jīng)寫到：當我們游走在世界各地，品嘗過太多美食，有一種味道，永遠深埋心中，這部電影就像是媽媽的味道，盡管《愛·回家》是一部折射監(jiān)獄特殊群體生活與感情的作品，但其中暖暖的溫情卻無處不在，這份溫情正是影片獻給這些特殊群體的心靈解藥?；蛟S，這就是影片最大的成功之處，也是霍泥芳表演中最為深刻、動人的地方。
出道以來，霍泥芳曾經(jīng)出演過《生日》、《夏天，有風吹過》、《都市童話》、《心靈的陽光》、《裂變》等多部影視作品，塑造過多個性格各異的經(jīng)典形象。2007年，她主演的《夏天，有風吹過》獲得第九屆長春電影節(jié)“最佳新人”獎和第十六屆大學生電影節(jié)“最佳教育題材”獎。2009年，她演的《心靈的陽光》成功榮獲美國圣地亞哥兒童電影節(jié)“最佳教育電影”獎。憑借著表演中獨有的質(zhì)樸與細膩，獲得了業(yè)內(nèi)人士的認可，年僅26歲的霍泥芳星途無限……
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