有關(guān)變臉的個人觀后感范文
《變臉》是一部由吳天明執(zhí)導(dǎo)的電影,由朱旭和周任瑩等主演,主要講述了老藝人“變臉王”為傳承衣缽打破“傳男不傳女”的陳規(guī)將技藝傳給女扮男裝的狗娃的故事。今天小編在這給大家整理了一些有關(guān)變臉的個人觀后感范文,我們一起來看看吧!
有關(guān)變臉的個人觀后感范文1
江湖藝人變臉王(朱旭 飾)孑然一身,以船為家,因恪守傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外之祖規(guī),一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭(趙志剛 飾)惜才提點下,變臉王終生傳承衣缽之愿。他用五枚大洋買下機靈的狗娃(周任瑩 飾)。初時祖孫相處融洽,一場出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃,拗不過其苦苦相求,遂改自稱“老板”,兩人依舊搭伙賣藝。朝夕相處間,變臉王雖欣慰于狗娃孝順懂事,礙于其女娃身份并不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的'狗娃夜半偷看臉譜,失手引發(fā)船火,兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏,悄然離去,但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知,這份恩情有一日需要她以命相報,變臉絕活也終因此得以流傳……
本片曾獲第16屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎,第9屆東京國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、最佳男演員獎等多項國內(nèi)外獎項。
朱旭老先生已經(jīng)仙逝,看了他的表演,真是老藝術(shù)家,演繹精湛,人物塑造非常到位。變臉是四川藝術(shù)標志性絕活,片中安排了幾次展示,普及了中國民間傳統(tǒng)文化,尤其對外國觀眾。當(dāng)然,以前我也沒看過變臉,對我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義,小小年紀知恩圖報,舍命相報?;钇兴_雖然有一定地位,但是沒有輕視民間藝術(shù),以藝人自居,堪為做人典范。他的一句話印象深刻:雖然世態(tài)炎涼,但是真情自在,否則活著沒有滋味。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文2
上周看了場電影,名叫《變臉》。
當(dāng)時是飯后休息,想隨便搜一場電影看,推薦里出現(xiàn)了一個臉譜的頭像,一個人抱著一個孩子,可能是情感片吧?我想。
因為對傳統(tǒng)文化和曲藝類感興趣,也蠻喜歡情感片,就點了進來。
電影開始,我就被活觀音的扮演者吸引,蠻漂亮的演員扮相,卻不知是男是女?好奇。
結(jié)果一口氣看完了這場電影,甚至邊看邊哭——被劇情深深打動。
在這里我看到了藝術(shù)之美?;钣^音的扮演者,他的戲曲藝術(shù)功底深厚,扮相雌雄同體,難辨男女,表演也是意味深長。
我看到了英雄之美。既有英雄之間的惺惺相惜,又有英雄的平凡偉大。
我看到在一個饑寒交迫的時代,老百姓生活尚且不易,但其中的人性之美,人與人間的尊重與信任,關(guān)愛與憐憫,知恩與圖報……在一個個小小的生命,在惡劣的環(huán)境中,在災(zāi)難困苦、饑寒交迫面前,一一凸現(xiàn)!我收獲了滿滿的感動。
在那樣一個資源匱乏,環(huán)境惡劣的時代,他們卻有著現(xiàn)代人甚至所沒有的幸福,尊重與信任,照料與幫助,甚至是以命相抵的幫助!
現(xiàn)在的時代,沒有那樣的炮火紛飛,沒有那樣的饑寒交迫,我們有吃的,有睡的,有充沛的陽光,還有眼花繚亂的游戲和高科技。但我們有這種心靈的熱血與厚實嗎?尊重與心心相惜?肝膽相照與舍命相救?
我們都在追求美好生活,究竟要什么樣的美好生活?
我們都在追求幸??鞓罚烤挂裁礃拥男腋?鞓?
我們都希望情感充沛,充沛的好生活怎樣才能得到?
是要反省自己。
像變臉王那樣,努力的強大自己,去信任、幫助別人。
像小女孩那樣知恩圖報,舍命報答。
還有像活菩薩那樣的尊重與理解,競爭與信任。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文3
重男輕女已經(jīng)成為了古代一個代表性思想,成為了一個對過去社會的概括和總結(jié)。
在課文《變臉》中,狗娃在人販子的手中被賣過七次,都嫌他是個女,每次都是被當(dāng)做牲口賣,而這一次被賣到了水上漂的手中。在曾經(jīng)的社會難道就因為是女性所以就要過著和牲口一樣的生活嗎?
水上漂也是一個苦命的人,他的爺爺沒有留下田地房廊,只留下小船一只,水上漂這一輩子都在水上漂來漂去。年輕的時候也娶過一個媳婦,生了一個兒子。但是兒子后來出天花死了,獨苗也就斷了,媳婦也嫌他窮跟野漢子跑了。原本水上漂就對女人家有偏見,認為女人家是掃把星,然而狗娃的女扮男裝的行為,在他的心中更會給女性的地位大大減分。
水上漂買狗娃的目的是給不讓他家斷了煙火,不斷了祖?zhèn)鹘^活(變臉),幫他傳宗接代。但是家傳絕技,獨孤一枝。傳內(nèi)不傳外,傳兒不傳女。而且水上漂認為傳女是背叛祖先,是會遭天打雷劈的。
但是再后來水上漂發(fā)現(xiàn)了狗娃是女扮男裝,雖然不繼續(xù)販賣她,但是也不會留下她,于是給了她錢和糧食,不過在眾人的說服下,狗娃留了下來,但是狗娃在之后的日子中無意燒壞了水上漂的臉譜,于是畏懼逃跑,重新落入到人販子的手中,人販子把她和高家少爺天賜關(guān)在一起,狗娃帶著天賜一起逃跑,讓天賜坐水上漂的孫子,結(jié)果水上漂被當(dāng)做綁匪抓進監(jiān)獄,第三天就要綁縛刑場。在川劇藝人活觀音的幫助下,狗娃向川軍某師長冒死求救,臨行前將水上漂就下。但是此時的水上漂已經(jīng)奄奄一息了,臨死前將變臉藝術(shù)傳給了狗娃。
雖然古代有重男輕女的理念,但是水上漂最終還是把變臉的藝術(shù)傳給了一位女性狗娃,我認為這篇文章實際也是諷刺了這一種不正確的理念。
隨著時代的發(fā)展,沒有重男輕女的思想了,而是擁有了男女平等的思想,我認為這一點是難能可貴的。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文4
變臉又是魏明倫編劇。這個九歲失學(xué)投奔梨園,號稱“巴蜀鬼才”的四川才子。曾經(jīng)看過他的《中國公主杜蘭朵》,也就是改編自著名的圖蘭朵的故事。這個故事在世界各國有很多個版本,但是魏的川劇版本最令人稱奇,傳統(tǒng)的川劇和中國公主就這樣被他和交響樂意大利串在一起了,看完之后不得不令人驚嘆他天馬行空的想象力,他的思想不墨守陳規(guī),張揚,一些毫無相關(guān)甚至完全不能聯(lián)系到一塊的東西就這樣被他濃縮到了一個舞臺展現(xiàn)在同一個時空之中,感染力和表現(xiàn)力及其富有張力。
但是,如果是單純沖著變臉而來的人,不知道是不是又讓他失望了,因為此劇名曰川劇變臉,實則更像一出現(xiàn)代舞臺話劇,除了開頭和結(jié)尾有變臉絕技功夫以外,更多則是圍繞變臉這個主體講述了一個深切感人的故事。
川劇《變臉》描寫了身懷變臉絕技,只身駕舟,浪跡江湖的藝人水上漂。在觀音會上,結(jié)識“活觀音”男旦梁素蘭,又從人販子手中買下狗娃,爺孫倆相依為命,其樂融融。后來,水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是個假小子,大失所望,又不忍心將其趕走,便將她改作小幫工,暫時留在身邊。狗娃生性好奇,暗中偷看“老板”變臉秘密,釀成大禍,不得已跳船逃走。川江某城,梁素蘭主演〈舍身巖〉,玩友師長率部捧場,戲園內(nèi)外人聲鼎沸,十分鬧熱。人販子從人群中“請走”高家孫少爺天賜,又抓回狗娃嚴加看管。狗娃卻身背天賜逃出虎口,暗中送給水上漂認作孫兒,不料反惹出一樁綁票案,給水上漂帶來殺身之禍。而最終狗娃鳴冤跳崖以親身上演了一出〈舍身巖〉,感動了軍部師長,水上漂得以昭雪,棄以男女之見,將絕跡傳授,變臉絕技從此得以發(fā)揚光大。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文5
11月15日,也許在我以前的生活里,是平常得不能再平常的日子,但是今年的這一天,我第一次走進省川劇院,第一次在現(xiàn)場觀看并切身感受這部川劇經(jīng)典劇目《變臉》的精彩演出。當(dāng)時我就知道,這一天,對我而言,已經(jīng)被印上了銘記的標志,已經(jīng)在我心里打上一個不可遺忘的印跡!
因此,我按捺不住心中的感慨萬千,想就這部經(jīng)典劇作,談一下我自己的感受,如有疏漏或不妥之處,還望各位老師海涵指點。
電影版的《變臉》,我只是略有耳聞,并沒有看過,而這部由電影改編的《變臉》,我從劇目開始就已經(jīng)被深深地吸引與打動了,并隨著劇情的發(fā)展或舒眉而笑或黯然落淚。我雖然不是四川人,但觀看時語言上沒有任何障礙,也沒有我印象里對戲劇類劇目的冗長與不耐煩的感覺。我想,如果說語言上沒有障礙也許有一部分原因是字幕提示所致的話,那么整個劇情暢順自然,環(huán)環(huán)相扣,引人同感的戲劇講述以及它所包含的藝術(shù)性、文學(xué)性與思想性,則不能不說是體現(xiàn)了這個時代、這個人文素質(zhì)與欣賞水平不斷發(fā)展的時代所賦予戲劇的發(fā)展要求。
而在我看來,川劇《變臉》則為中國戲劇樹立了一個新的發(fā)展方向,它以通俗易懂卻又不失嫻雅之風(fēng)格,劇情起伏跌宕卻又不落俗套之發(fā)展,不能不說與一些仍停留在被傳統(tǒng)觀念束縛下的陳舊形式的劇目有著時代性的明顯差別。
如果說我有些偏激的話,我也可以接受。因為,像川劇《變臉》這樣,能讓劇院一半以上的年輕人,完完整整,目不轉(zhuǎn)睛,隨劇而感,結(jié)束之后立于原地,目含淚花齊力為其鼓掌的戲劇劇目,我還沒有再見過。
但是,我也不是要打著口號說要破除陳舊,將所有的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目來個時代大變臉,而是說,可以保留這些劇目原有的模樣,原有的風(fēng)格,但是為何不試著將這些劇目如《變臉》一般,稍作改編修飾,給現(xiàn)在的年輕人一個了解先知,感受時代戲劇的機會呢?
如今的時代雖不全是年輕人的時代,但年輕人卻擔(dān)當(dāng)著時代的重要角色。為了讓更多的年輕人了解我們中國的國粹,從而更好地了解中國的傳統(tǒng)文化的淵遠流長,我們的傳統(tǒng)戲劇劇目先“變臉”一下,又何嘗不可呢?
時代承受之重,力在人為!
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