有關(guān)變臉的個人觀后感范文
《變臉》是一部由吳天明執(zhí)導(dǎo)的電影，由朱旭和周任瑩等主演，主要講述了老藝人“變臉王”為傳承衣缽打破“傳男不傳女”的陳規(guī)將技藝傳給女扮男裝的狗娃的故事。今天小編在這給大家整理了一些有關(guān)變臉的個人觀后感范文，我們一起來看看吧!
有關(guān)變臉的個人觀后感范文1
江湖藝人變臉王(朱旭 飾)孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外之祖規(guī)，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭(趙志剛 飾)惜才提點下，變臉王終生傳承衣缽之愿。他用五枚大洋買下機靈的狗娃(周任瑩 飾)。初時祖孫相處融洽，一場出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過其苦苦相求，遂改自稱“老板”，兩人依舊搭伙賣藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰于狗娃孝順懂事，礙于其女娃身份并不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的'狗娃夜半偷看臉譜，失手引發(fā)船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報，變臉絕活也終因此得以流傳……
本片曾獲第16屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎，第9屆東京國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、最佳男演員獎等多項國內(nèi)外獎項。
朱旭老先生已經(jīng)仙逝，看了他的表演，真是老藝術(shù)家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術(shù)標志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國民間傳統(tǒng)文化，尤其對外國觀眾。當(dāng)然，以前我也沒看過變臉，對我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義，小小年紀知恩圖報，舍命相報?；钇兴_雖然有一定地位，但是沒有輕視民間藝術(shù)，以藝人自居，堪為做人典范。他的一句話印象深刻：雖然世態(tài)炎涼，但是真情自在，否則活著沒有滋味。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文2
上周看了場電影，名叫《變臉》。
當(dāng)時是飯后休息，想隨便搜一場電影看，推薦里出現(xiàn)了一個臉譜的頭像，一個人抱著一個孩子，可能是情感片吧?我想。
因為對傳統(tǒng)文化和曲藝類感興趣，也蠻喜歡情感片，就點了進來。
電影開始，我就被活觀音的扮演者吸引，蠻漂亮的演員扮相，卻不知是男是女?好奇。
結(jié)果一口氣看完了這場電影，甚至邊看邊哭——被劇情深深打動。
在這里我看到了藝術(shù)之美?；钣^音的扮演者，他的戲曲藝術(shù)功底深厚，扮相雌雄同體，難辨男女，表演也是意味深長。
我看到了英雄之美。既有英雄之間的惺惺相惜，又有英雄的平凡偉大。
我看到在一個饑寒交迫的時代，老百姓生活尚且不易，但其中的人性之美，人與人間的尊重與信任，關(guān)愛與憐憫，知恩與圖報……在一個個小小的生命，在惡劣的環(huán)境中，在災(zāi)難困苦、饑寒交迫面前，一一凸現(xiàn)!我收獲了滿滿的感動。
在那樣一個資源匱乏，環(huán)境惡劣的時代，他們卻有著現(xiàn)代人甚至所沒有的幸福，尊重與信任，照料與幫助，甚至是以命相抵的幫助!
現(xiàn)在的時代，沒有那樣的炮火紛飛，沒有那樣的饑寒交迫，我們有吃的，有睡的，有充沛的陽光，還有眼花繚亂的游戲和高科技。但我們有這種心靈的熱血與厚實嗎?尊重與心心相惜?肝膽相照與舍命相救?
我們都在追求美好生活，究竟要什么樣的美好生活?
我們都在追求幸?？鞓罚烤挂裁礃拥男腋？鞓?
我們都希望情感充沛，充沛的好生活怎樣才能得到?
是要反省自己。
像變臉王那樣，努力的強大自己，去信任、幫助別人。
像小女孩那樣知恩圖報，舍命報答。
還有像活菩薩那樣的尊重與理解，競爭與信任。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文3
重男輕女已經(jīng)成為了古代一個代表性思想，成為了一個對過去社會的概括和總結(jié)。
在課文《變臉》中，狗娃在人販子的手中被賣過七次，都嫌他是個女，每次都是被當(dāng)做牲口賣，而這一次被賣到了水上漂的手中。在曾經(jīng)的社會難道就因為是女性所以就要過著和牲口一樣的生活嗎?
水上漂也是一個苦命的人，他的爺爺沒有留下田地房廊，只留下小船一只，水上漂這一輩子都在水上漂來漂去。年輕的時候也娶過一個媳婦，生了一個兒子。但是兒子后來出天花死了，獨苗也就斷了，媳婦也嫌他窮跟野漢子跑了。原本水上漂就對女人家有偏見，認為女人家是掃把星，然而狗娃的女扮男裝的行為，在他的心中更會給女性的地位大大減分。
水上漂買狗娃的目的是給不讓他家斷了煙火，不斷了祖?zhèn)鹘^活(變臉)，幫他傳宗接代。但是家傳絕技，獨孤一枝。傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女。而且水上漂認為傳女是背叛祖先，是會遭天打雷劈的。
但是再后來水上漂發(fā)現(xiàn)了狗娃是女扮男裝，雖然不繼續(xù)販賣她，但是也不會留下她，于是給了她錢和糧食，不過在眾人的說服下，狗娃留了下來，但是狗娃在之后的日子中無意燒壞了水上漂的臉譜，于是畏懼逃跑，重新落入到人販子的手中，人販子把她和高家少爺天賜關(guān)在一起，狗娃帶著天賜一起逃跑，讓天賜坐水上漂的孫子，結(jié)果水上漂被當(dāng)做綁匪抓進監(jiān)獄，第三天就要綁縛刑場。在川劇藝人活觀音的幫助下，狗娃向川軍某師長冒死求救，臨行前將水上漂就下。但是此時的水上漂已經(jīng)奄奄一息了，臨死前將變臉藝術(shù)傳給了狗娃。
雖然古代有重男輕女的理念，但是水上漂最終還是把變臉的藝術(shù)傳給了一位女性狗娃，我認為這篇文章實際也是諷刺了這一種不正確的理念。
隨著時代的發(fā)展，沒有重男輕女的思想了，而是擁有了男女平等的思想，我認為這一點是難能可貴的。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文4
變臉又是魏明倫編劇。這個九歲失學(xué)投奔梨園，號稱“巴蜀鬼才”的四川才子。曾經(jīng)看過他的《中國公主杜蘭朵》，也就是改編自著名的圖蘭朵的故事。這個故事在世界各國有很多個版本，但是魏的川劇版本最令人稱奇，傳統(tǒng)的川劇和中國公主就這樣被他和交響樂意大利串在一起了，看完之后不得不令人驚嘆他天馬行空的想象力，他的思想不墨守陳規(guī)，張揚，一些毫無相關(guān)甚至完全不能聯(lián)系到一塊的東西就這樣被他濃縮到了一個舞臺展現(xiàn)在同一個時空之中，感染力和表現(xiàn)力及其富有張力。
但是，如果是單純沖著變臉而來的人，不知道是不是又讓他失望了，因為此劇名曰川劇變臉，實則更像一出現(xiàn)代舞臺話劇，除了開頭和結(jié)尾有變臉絕技功夫以外，更多則是圍繞變臉這個主體講述了一個深切感人的故事。
川劇《變臉》描寫了身懷變臉絕技，只身駕舟，浪跡江湖的藝人水上漂。在觀音會上，結(jié)識“活觀音”男旦梁素蘭，又從人販子手中買下狗娃，爺孫倆相依為命，其樂融融。后來，水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是個假小子，大失所望，又不忍心將其趕走，便將她改作小幫工，暫時留在身邊。狗娃生性好奇，暗中偷看“老板”變臉秘密，釀成大禍，不得已跳船逃走。川江某城，梁素蘭主演〈舍身巖〉，玩友師長率部捧場，戲園內(nèi)外人聲鼎沸，十分鬧熱。人販子從人群中“請走”高家孫少爺天賜，又抓回狗娃嚴加看管。狗娃卻身背天賜逃出虎口，暗中送給水上漂認作孫兒，不料反惹出一樁綁票案，給水上漂帶來殺身之禍。而最終狗娃鳴冤跳崖以親身上演了一出〈舍身巖〉，感動了軍部師長，水上漂得以昭雪，棄以男女之見，將絕跡傳授，變臉絕技從此得以發(fā)揚光大。
有關(guān)變臉的個人觀后感范文5
11月15日，也許在我以前的生活里，是平常得不能再平常的日子，但是今年的這一天，我第一次走進省川劇院，第一次在現(xiàn)場觀看并切身感受這部川劇經(jīng)典劇目《變臉》的精彩演出。當(dāng)時我就知道，這一天，對我而言，已經(jīng)被印上了銘記的標志，已經(jīng)在我心里打上一個不可遺忘的印跡!
因此，我按捺不住心中的感慨萬千，想就這部經(jīng)典劇作，談一下我自己的感受，如有疏漏或不妥之處，還望各位老師海涵指點。
電影版的《變臉》，我只是略有耳聞，并沒有看過，而這部由電影改編的《變臉》，我從劇目開始就已經(jīng)被深深地吸引與打動了，并隨著劇情的發(fā)展或舒眉而笑或黯然落淚。我雖然不是四川人，但觀看時語言上沒有任何障礙，也沒有我印象里對戲劇類劇目的冗長與不耐煩的感覺。我想，如果說語言上沒有障礙也許有一部分原因是字幕提示所致的話，那么整個劇情暢順自然，環(huán)環(huán)相扣，引人同感的戲劇講述以及它所包含的藝術(shù)性、文學(xué)性與思想性，則不能不說是體現(xiàn)了這個時代、這個人文素質(zhì)與欣賞水平不斷發(fā)展的時代所賦予戲劇的發(fā)展要求。
而在我看來，川劇《變臉》則為中國戲劇樹立了一個新的發(fā)展方向，它以通俗易懂卻又不失嫻雅之風(fēng)格，劇情起伏跌宕卻又不落俗套之發(fā)展，不能不說與一些仍停留在被傳統(tǒng)觀念束縛下的陳舊形式的劇目有著時代性的明顯差別。
如果說我有些偏激的話，我也可以接受。因為，像川劇《變臉》這樣，能讓劇院一半以上的年輕人，完完整整，目不轉(zhuǎn)睛，隨劇而感，結(jié)束之后立于原地，目含淚花齊力為其鼓掌的戲劇劇目，我還沒有再見過。
但是，我也不是要打著口號說要破除陳舊，將所有的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目來個時代大變臉，而是說，可以保留這些劇目原有的模樣，原有的風(fēng)格，但是為何不試著將這些劇目如《變臉》一般，稍作改編修飾，給現(xiàn)在的年輕人一個了解先知，感受時代戲劇的機會呢?
如今的時代雖不全是年輕人的時代，但年輕人卻擔(dān)當(dāng)著時代的重要角色。為了讓更多的年輕人了解我們中國的國粹，從而更好地了解中國的傳統(tǒng)文化的淵遠流長，我們的傳統(tǒng)戲劇劇目先“變臉”一下，又何嘗不可呢?
時代承受之重，力在人為!
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