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《我的1919》電影觀后感600字

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通過(guò)這部電影,我感受到中國(guó)人民赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)之心,也感受到“落后就要挨打”“弱國(guó)無(wú)外交”。中國(guó)在巴黎和會(huì)上失敗了,它會(huì)永記在我們心頭。以下是小編為大家推薦的關(guān)于一些《我的1919》電影觀后感600字,希望能幫助到大家!

電影《我的1919》的觀后感600字1

歷史讓?xiě)嵟忠淮纬霈F(xiàn)在了1919年的法國(guó)巴黎。只見(jiàn)一群外國(guó)貴族正在參加一個(gè)室外會(huì)議,主持人正在說(shuō)“中國(guó)代表顧維鈞先生因……”,一輛黑色的馬車(chē)飛奔而來(lái),車(chē)上做的正是這位具有紳士風(fēng)度的中國(guó)人——顧維鈞,中國(guó)赴巴黎和會(huì)的五個(gè)代表之一。作為戰(zhàn)勝?lài)?guó)的中國(guó),他趕赴巴黎和會(huì),為了中國(guó)人的主權(quán),為了中華民族的尊嚴(yán),然而他感受到的卻是落后挨打的悲哀,肩負(fù)著弱國(guó)子民的悲憤。

作為中國(guó)代表的他應(yīng)以何種態(tài)度來(lái)面對(duì)呢?面對(duì)外國(guó)代表所提出的“中國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中未傷一兵一卒”,他從容不迫,拿出鐵一般的事實(shí)證明了中國(guó)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的付出,一座座的墳?zāi)梗瑵M(mǎn)載著中國(guó)人民沉痛的.悲憤,滿(mǎn)載著不可改變的既定事實(shí)。這一切,使外國(guó)代表啞口無(wú)言。影片中顧維鈞的發(fā)言“中國(guó)不能失去山東,就如同西方不能失去耶路撒冷”,不僅使當(dāng)時(shí)的與會(huì)代表掌聲如雷,也使今天的我們?yōu)橹珗?chǎng)鼎沸。他的言辭鏗鏘有力,包含有憋屈在心的個(gè)人憤恨,更是壓抑已久的整個(gè)中華民族憤怒的爆發(fā)。顧維鈞面對(duì)日本代表的威逼利誘,泰然處之,在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中,這種不為利誘所動(dòng)的精神多么可貴啊!法國(guó)女士讓娜在顧維鈞被人民的呼吁壓得快要喘不過(guò)氣來(lái)的時(shí)候,她說(shuō)“他和你們同樣愛(ài)國(guó)”,聽(tīng)啊!這是出自一位外國(guó)友人的憤怒。

“是人民把你放置在一個(gè)固定的坐標(biāo)位上的”,對(duì)于影片中肖克儉等人的愛(ài)國(guó)行為,我們就不難理解,有誰(shuí)能說(shuō)肖克儉的自焚犧牲毫無(wú)價(jià)值呢?沒(méi)有人能這么說(shuō)。雖然他個(gè)人的力量是微不足道的,但他在努力的喚醒著周?chē)娜嗣?,喚醒著人們的?ài)國(guó)意識(shí)。他有權(quán)力用自己的方式來(lái)詮釋自己的內(nèi)心情感。他呼吁著、維護(hù)著自己祖國(guó)的主權(quán)。所以說(shuō)它是偉大的。“弱國(guó)無(wú)外交”,這是何等的不公平!巴黎和會(huì)中唯獨(dú)中國(guó)是在戰(zhàn)勝?lài)?guó)中沒(méi)有得到任何戰(zhàn)爭(zhēng)賠償?shù)膰?guó)家,也是在凡爾賽和約中唯一沒(méi)有簽字的國(guó)家。這是中國(guó)人憤怒的表現(xiàn)。

“中國(guó)人是永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記這沉重的一天”,弱國(guó)無(wú)外交嗎?弱國(guó)更需要用外交手段來(lái)保障自己的合法權(quán)益。巴黎和會(huì)上的那一幕,久久地在我的心頭縈繞。弱國(guó)無(wú)外交,落后要挨打,這一慘痛的教訓(xùn),使我明白了許多。就讓這沉痛的教訓(xùn)停留在歷史的1919吧!歷史已成歷史,憤怒激勵(lì)著生活在現(xiàn)代的我們,永遠(yuǎn)不能忘記,也永遠(yuǎn)也不敢忘記這慘痛的歷史,回歸現(xiàn)實(shí),展望未來(lái),我們信心百倍,迎接挑戰(zhàn)!

電影《我的1919》的觀后感600字2

班里同學(xué)一同觀看了影片《我的1919》,這部影片講述的是在第一次世界大戰(zhàn)末,屬于勝利國(guó)的中國(guó),卻在巴黎和會(huì)上只得到兩個(gè)席位,并在多次談判中飽受欺辱,直至最后拒絕簽定凡爾賽合約的事。由于事件過(guò)程發(fā)生在1919年,所以片名為《我的1919》,片中的“我”則是整部影片的主人公:悲哀的外交才子-----顧維鈞。

1919年,正是國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩,外交緊張,英雄輩出的年代,李大釗、聞一多、魯迅以及數(shù)不勝數(shù)的偉大思想家或政治家出自這個(gè)年代。可影片中的顧維鈞還有另一過(guò)人之處----雄辯。電影開(kāi)始不多久,顧維鈞剛來(lái)到大使館就隨陸征祥總長(zhǎng)就中國(guó)席位一事與法國(guó)總統(tǒng)克里孟梭進(jìn)行秘密會(huì)晤,當(dāng)時(shí),顧維鈞的不卑不亢的態(tài)度,嚴(yán)厲堅(jiān)定而又不至于咄咄逼人的話語(yǔ),將他在外交上的天才展露無(wú)疑,克里孟梭也對(duì)他十分賞識(shí),可中國(guó)終究只有兩個(gè)席位。辯論會(huì)上,顧維鈞利用日本外交官的丟失手表,發(fā)表了一場(chǎng)慷慨淋漓的演講,動(dòng)人心,鼓壯志。“你們?nèi)毡?,在全世界的面前,偷了整個(gè)山東省,山東省的三千六百萬(wàn)人民,該不該憤怒呢?四萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)人該不該怒呢?……中國(guó)人不能失去山東,就像西方不能失去耶路撒冷!”一句句熱烈澎湃的話語(yǔ),讓各國(guó)議員無(wú)不在下面交頭接耳,點(diǎn)頭默嘆。

亂世多英雄,英雄多磨難。堅(jiān)定正義的的顧維鈞卻多次遭到同伴的誤解,辯論會(huì)后,他的同伴都說(shuō)他太氣勢(shì)逼人,鋒芒畢露,不懂得外交方法,偷竊牧野男爵的手表,費(fèi)大國(guó)風(fēng)范。可有誰(shuí)能體會(huì)他的苦衷,每逢重任,所有人都把重任推給顧維鈞,都怕承擔(dān)不了責(zé)任,唯有顧維鈞單槍匹馬在各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)面前代表中國(guó)談判、會(huì)晤,為山東問(wèn)題而努力。顧維鈞的好友肖克儉也在責(zé)怪顧維鈞,說(shuō)他懦弱無(wú)能,說(shuō)談判無(wú)法解決問(wèn)題。顧維鈞沒(méi)有一個(gè)知己,沒(méi)有一個(gè)支持者。僅靠一己之力,終究無(wú)法挽回。最終顧維鈞大義凜然的沒(méi)有簽下辱國(guó)的凡爾賽合約。

外交關(guān)系永遠(yuǎn)是政治上最具有難度的題目?,F(xiàn)金,雖然社會(huì)較為安定,但外交并不順利,與美國(guó),與日本…中國(guó)與許多國(guó)家之間都存在隱秘的問(wèn)題,或因?yàn)轭I(lǐng)土,或因?yàn)橘Y源,或因?yàn)闅v史,數(shù)不盡的原因,數(shù)不盡的問(wèn)題。

1919年的事件有著重大的意義,在外交、軍事等方面都有著重要的啟示,決不能盲目動(dòng)用軍事力量,除非屬于自衛(wèi),再動(dòng)用軍事力量之前一定要三思而后行。在國(guó)際上,外交事務(wù)上,定要謹(jǐn)慎,不卑不亢,因?yàn)檫@不是個(gè)人恩怨,一個(gè)人代表的是一個(gè)國(guó)家。

顧維鈞的事例值得我們思考,到底應(yīng)當(dāng)如何處理外交事務(wù)?很可惜,外交多變,沒(méi)有永恒的定論。不論怎樣,我們都應(yīng)學(xué)習(xí)顧維鈞,遇事冷靜,熱愛(ài)祖國(guó),讓中國(guó)在新世紀(jì)的競(jìng)爭(zhēng)中取得勝利。

電影《我的1919》的觀后感600字3

1919年,是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的一年。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,中國(guó)駐美公使作為本國(guó)政府的全權(quán)代表赴法國(guó)參加巴黎和會(huì)。中國(guó)雖然是戰(zhàn)勝?lài)?guó),但在和會(huì)上卻處處受到歧視,日本政府更企圖繼承德國(guó)在膠東半島的特權(quán)。辯論會(huì)上,顧維鈞從很多方面闡明中國(guó)必須收回山東的嚴(yán)正立場(chǎng),但巴黎和會(huì)最終拒絕了中國(guó)的正義要求,決定由日本繼承德國(guó)在膠東半島的特權(quán)。國(guó)內(nèi)由此爆發(fā)了聲勢(shì)浩大的“五四”運(yùn)動(dòng)。

在這部影片中,有一個(gè)鏡頭深深的`震撼了我:顧維鈞在和會(huì)上的第一次亮相,眉宇之間英氣逼人,他左手一揚(yáng),掌心攤開(kāi),指縫一松,一塊懷表吊著鏈子垂了下來(lái)。他說(shuō):“請(qǐng)?jiān)试S我在正式發(fā)言前給大家看一樣?xùn)|西。進(jìn)入會(huì)場(chǎng)之前,牧野先生為了討好我,爭(zhēng)奪山東的特權(quán),把這塊金表送給了我?!睍?huì)場(chǎng)開(kāi)始交頭接耳,顧維鈞彬彬有禮的樣子,稍稍停頓一下,接著發(fā)言,“牧野男爵憤怒了,姑且算是我偷了他的金表。那么,我倒想問(wèn)問(wèn)牧野男爵,你們?nèi)毡驹谌澜缑媲?,偷了整個(gè)山東省,山東省三千六百萬(wàn)人民該不該憤怒呢?日本的這個(gè)行為,算不算是盜竊?是不是極端的無(wú)恥?”說(shuō)完他提起右手叉開(kāi)五指朝上前方虛空處猛的一插,隨即猛的一側(cè)頭,滿(mǎn)臉的正義凜然和潛藏已久的怒火一起化為一道凌厲的目光,射向那無(wú)能的日本人。

雖然最終沒(méi)有換來(lái)整個(gè)民族想要的結(jié)果,但他讓我看到了中國(guó)人的執(zhí)著,中國(guó)人的勇氣,中國(guó)人的堅(jiān)定信念,中國(guó)人的錚錚不屈!這樣的一個(gè)外交才子,或許在那樣的一個(gè)年代,只是茫茫黑暗宇宙里一顆小星星,但他發(fā)出的光芒足夠讓我們讓那一時(shí)代的青年看到希望!“中國(guó)不能沒(méi)有山東就像西方不能沒(méi)有耶路撒冷一樣?!蔽以谀且豢谈惺艿搅酥袊?guó)人的氣魄,一種尊嚴(yán)的力量。

顧維鈞以自己的言辭訴說(shuō)著中國(guó)的尊嚴(yán),而肖克儉這位華裔留法愛(ài)國(guó)學(xué)生卻用自己的生命詮釋了一顆拳拳愛(ài)國(guó)心。一縷煙順著巴黎污濁的天空緩緩升起,肖克儉的身體在凡爾賽廣場(chǎng)化為灰燼。肖克儉無(wú)畏的自我犧牲精神,我想每一位中國(guó)人看到了都會(huì)覺(jué)得呼吸沉重的,中國(guó),該如何踏上興旺的道路,該如何摘掉弱國(guó)的破帽子?肖克儉給了我們最好的答案,為了國(guó)家和民族的利益,敢于自我犧牲。如果當(dāng)時(shí)的清政府所有官員都能夠如肖克儉一樣無(wú)畏,而不是關(guān)起家門(mén)做縮頭烏龜,任由別人騎到脖子上,也許巴黎和會(huì)會(huì)以另一種結(jié)果收?qǐng)?,顧維鈞也不會(huì)發(fā)出“我很失望,很憤怒”的嘆息了。

1919年早已成為過(guò)去,但它留給我們的教訓(xùn)和心痛仍然刻骨銘心。中國(guó)。我們百屈不撓的母親,在中華兒女十幾年的探索中,終于走出了一條屬于自己的尊嚴(yán)之路!這部影片讓我們重新審視了歷史,我們要讓中國(guó)變得更強(qiáng)大,因此我們這一代人必須更加努力,要挑起這個(gè)重?fù)?dān),讓中國(guó)有更美好的未來(lái)。

電影《我的1919》的觀后感600字4

影片《我的1919》是以1919年一戰(zhàn)剛結(jié)束在法國(guó)召開(kāi)凡爾賽會(huì)議為背景來(lái)講述中國(guó)駐美公使,亦巴黎和會(huì)中國(guó)代表團(tuán)全權(quán)代表之一顧維鈞在會(huì)議上與法、英、美、日各國(guó)斡旋,中去中國(guó)主權(quán)而卻最終外交失敗的歷史故事。影片詳細(xì)地描述了那段歷史和那次中國(guó)人民不會(huì)忘記的失敗外交的經(jīng)過(guò),讓我對(duì)那段歷史多了更加深入的了解。而相對(duì)于從教科書(shū)的簡(jiǎn)單敘述中獲取的知識(shí),影片更是為我提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)歷史,對(duì)待歷史人物的視角。

顧維鈞,影片的主人公,年輕,一表人才,他的身上,似乎擁有了一切優(yōu)秀的品質(zhì),而他所作的種.種,也足以證明他是一個(gè)無(wú)可指責(zé)的愛(ài)國(guó)青年。為了爭(zhēng)取中國(guó)在巴黎和會(huì)上的五個(gè)席位,他和陸征祥總長(zhǎng)前去拜訪法國(guó)總統(tǒng)克里孟梭,表現(xiàn)得不卑不亢,深受克里孟梭賞識(shí);美國(guó)充當(dāng)“和事佬”,希望中日能友好協(xié)商解決山東問(wèn)題,當(dāng)日本貌似公正友好地表示不會(huì)攫取山東的主權(quán)而只是擁有在山東行使經(jīng)濟(jì)特權(quán)時(shí),他毫不客氣地諷刺日本是撿個(gè)錢(qián)包把錢(qián)拿走還給主人一個(gè)空錢(qián)包,憤然離席;在面對(duì)個(gè)大國(guó)的刁難時(shí)(要求中國(guó)代表團(tuán)在下午三點(diǎn)前闡述自己在山東問(wèn)題上的觀點(diǎn),二他們接到通知時(shí)已是將近兩點(diǎn)),他頂住國(guó)內(nèi)政府的壓力,發(fā)表了激情洋溢的演說(shuō),斬釘截鐵的指出:“中國(guó)不能失去山東,就如西方不能失去耶路撒冷?!闭Z(yǔ)出驚人,獲得全場(chǎng)一致的掌聲。

只是,正是應(yīng)驗(yàn)了那句話,“弱國(guó)無(wú)外交”,他的努力一次又一次地付諸東流,舉辦國(guó)法國(guó)權(quán)衡各種利益,最終仍只給予了中國(guó)兩個(gè)席位,而山東問(wèn)題,英法美三國(guó)左右權(quán)衡,最后仍然決定犧牲掉中國(guó)來(lái)獲取自身的利益,將山東轉(zhuǎn)讓給日本。這所有的一切,早已不是一個(gè)外交家所能左右的結(jié)果,盡管直到最后陸征祥總長(zhǎng)都灰心喪氣絕望的時(shí)候,他還相信“我們還有機(jī)會(huì)在爭(zhēng)取”,只是局勢(shì),早已不是他顧維鈞一個(gè)人便能力挽狂瀾的,無(wú)論他再出色,再如何才華橫溢,因?yàn)樗谋澈笫且粋€(gè)軟弱無(wú)能的政府。

外交失敗,代表團(tuán)成員成了眾矢之的,更有甚者,說(shuō)在法國(guó)的中國(guó)留學(xué)生愿意以三個(gè)人頭來(lái)?yè)Q代表團(tuán)成員的一個(gè)人頭,之前的擔(dān)憂“如履薄冰,稍有不慎就可能成為中華民族的罪人”似乎正在成為現(xiàn)實(shí)。國(guó)內(nèi)政府叫他們簽字——他們倒像成了賣(mài)國(guó)賊。

與顧維鈞相對(duì)應(yīng)的另一個(gè)人,他的好朋友肖克儉,是個(gè)不折不扣的愛(ài)國(guó)主義者,領(lǐng)導(dǎo)工人有幸工,為爭(zhēng)取山東權(quán)利為廢除“二十一條”領(lǐng)導(dǎo)法國(guó)的華人華僑和留學(xué)生行威,最終視死如歸,在凡爾賽廣場(chǎng)自焚,以死來(lái)抗議《巴黎和約》的簽訂,他把自己的滿(mǎn)腔熱血獻(xiàn)給了深?lèi)?ài)的祖國(guó),相對(duì)于顧維鈞,他的愛(ài)國(guó)是激烈而直白的,引起無(wú)數(shù)愛(ài)國(guó)者的共鳴。

似乎肖克儉這個(gè)人物的出現(xiàn)就是為了與顧維鈞相對(duì)照的,肖克儉的激烈而直白的愛(ài)國(guó)容易被人們所兒呢和贊同,但是誰(shuí)又能說(shuō)顧維鈞不是同樣愛(ài)國(guó)的呢?他在和會(huì)的最后,拒絕和約簽字,在未接到國(guó)內(nèi)政府關(guān)于任何拒絕簽字的通知的前提下,僅僅從這里,便可知道他對(duì)自己祖國(guó)的感情,他與肖克儉不同的只是,他在運(yùn)用自己的方式與手段來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情,其實(shí)是殊途同歸。

還有影片中的另一個(gè)人物——中國(guó)代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、外交總長(zhǎng)陸征祥,某種程度上他是軟弱的,亦如身后那個(gè)軟弱的政府,只是他那句“取消顧維鈞的資格我立刻辭職”而得以保住顧維鈞的全權(quán)代表資格,只是他最后黯然離開(kāi)巴黎,稱(chēng)政府叫他在和約上簽字而他的良心不讓自己簽字,由此可見(jiàn),他也絕非就如以前我所以為的那樣是一賣(mài)國(guó)賊的形象。只是當(dāng)時(shí)復(fù)雜的國(guó)際局勢(shì)和國(guó)內(nèi)環(huán)境,還有他所處的位置的尷尬,是很多人并不能理解的。

愛(ài)國(guó)有很多種,愛(ài)國(guó)的人也有很多種,我至今仍然不能說(shuō)清顧維鈞和肖克儉的愛(ài)國(guó)方式究竟孰優(yōu)孰劣,只是他們身上都具備著那份愛(ài)國(guó)的熱情,這是毋庸置疑的。肖克儉這個(gè)人,歷史上究竟有沒(méi)有存在過(guò)我并不清楚,因?yàn)椴椴坏秸鎸?shí)的資料,但是這并不是最重要的,我只是想說(shuō),在我們?nèi)ヅ袛嘁粋€(gè)歷史事件或歷史人物的時(shí)候,或許該設(shè)身處地地去還原歷史的本來(lái)面貌,還原任務(wù)所處的特定環(huán)境和位置,這樣才不至于一棒子把人都打死,才可以看清歷史的真相,這是我們面對(duì)歷史時(shí)應(yīng)有的,也是影片為我們提供的另一個(gè)的視角。

電影《我的1919》的觀后感600字5

從外交官顧維軍在和會(huì)上義正詞嚴(yán)的講演、肖克儉具有愛(ài)國(guó)性質(zhì)的游行及自焚等多視角,來(lái)展現(xiàn)影片主題,加之以鮮明的人物形象,龐大有力的意象,從而迸發(fā)出五四時(shí)期勢(shì)不可擋的護(hù)國(guó)熱浪,或許這正是影片《我的1919》能成功契合歷史與藝術(shù)的原因所在。

影片別出心裁的選材于中國(guó)五四這一特殊歷史階段,從中國(guó)外交群體在國(guó)際上的斗爭(zhēng)和慘敗為線索,同時(shí)一條暗線貫穿其中,即以肖克儉為代表的群眾自發(fā)式舉動(dòng),將民族尊嚴(yán)、國(guó)家利益、兒女私情演繹的淋漓盡致,貼切到位。

顧維軍無(wú)疑是影片中成功塑造的人物之一。導(dǎo)演使用了大量的灰色基調(diào),并多次穿插采用黑白膠片攝制的客觀鏡頭,將當(dāng)時(shí)的社會(huì)景象與黑暗的一面有根本的表現(xiàn),并對(duì)人物形象的表達(dá)起到了襯托作用。陳道明精彩的演繹更是彰顯出一種大氣,有一種深沉的感覺(jué),肅穆莊嚴(yán),舉手投足都合乎一個(gè)外交官的風(fēng)范。陳在影片中主要行為就是“說(shuō)”,參與謀劃、密談、發(fā)言、辯論。顧維軍性格上與陳性格上的孤鶴鷹隼一般的氣質(zhì),淡淡沉醉于自身的眉目流轉(zhuǎn),或是不露聲色地演練一身的陡然一身正氣。

面對(duì)日本代表百端的挑釁與排斥,于眾代表的排擠等困難,顧的言行舉止更映襯出他的機(jī)智與膽略,他論證有力,措辭得體,一次次怒吼著一個(gè)中國(guó)人歇斯底里的吶喊。編導(dǎo)通過(guò)設(shè)置這些事件,加上影片中短促的音樂(lè)和顧沉重有力的腳步聲,使顧的形象更加豐滿(mǎn)。

在顧的對(duì)白與旁白的設(shè)置上,導(dǎo)演所設(shè)置的人物顧的性格也得以十分強(qiáng)烈生動(dòng)的體現(xiàn)。在第一次與日方正式交鋒中,他巧用日本代表掉表一事,迫使日方憤怒,吊足與會(huì)代表的胃口,繼而旁征博引,摧毀了日本不良圖謀的第一座堡壘!在日本的引誘下,他巧妙的與之斡旋,他拋棄了清政府的妥協(xié)與軟弱。有著自己的立場(chǎng),他也曾在忍耐、利益、放棄間游弋,卻最終拒簽喪權(quán)辱國(guó)的條約,在國(guó)家、民族利益面前他有著清醒的認(rèn)識(shí),他是一個(gè)真正剪掉辮子的中國(guó)人。

巴黎和會(huì)上,中方受到種.種擠壓,影片中卻兩次將官員間的相互推卸責(zé)任的鏡頭展現(xiàn)在觀眾面前,這一方面突顯出國(guó)人的麻木不仁,一方面卻也在對(duì)顧“敢于直言、捍衛(wèi)正義”的性格塑造上起到推波助瀾的作用?!氨毖笳疀Q意屈從于帝國(guó)主義的淫威;中方代表團(tuán)總會(huì)長(zhǎng)陸征祥進(jìn)退維谷的境地,斗爭(zhēng)由此進(jìn)入最艱難的階段,導(dǎo)演在這一組畫(huà)面巧妙的使用了一系列的自然場(chǎng)景,如陰云密布,雷雨交加,這些都一一交接著顧矛盾復(fù)雜的心境,渲染了一種壓抑的氛圍。這種給觀眾心靈上的感染,就像讓娜的母親最終脫口而出顧的那句話一樣“中國(guó)人不能失去山東,就像西方人不能失去耶路撒冷?!碑?dāng)然,影片中同時(shí)也有一組溫和的場(chǎng)景,如肖克儉在受傷后在讓娜家中養(yǎng)傷,與顧在花園中散步,陽(yáng)光明媚的風(fēng)景,這既讓人看到顧等外交官抗?fàn)幣蟮奈⒚钕M?,又前后相?yīng),相輔相成的作用十分強(qiáng)烈。

在人物肖克儉的刻畫(huà)中,顧站在與之不同的立場(chǎng)上,有著較大的矛盾沖突。同時(shí)肖的行為舉措也影響著顧在外交問(wèn)題上的認(rèn)識(shí)。當(dāng)肖克儉獻(xiàn)身于熊熊烈火時(shí),影片采用了一組平行蒙太奇鏡頭,多次切換場(chǎng)景(肖在烈火中絕望的面孔、顧在彈奏鋼琴時(shí)麻木不仁的表情,梅的哭泣),將影片的主題推向高潮。肖具有愛(ài)國(guó)精神的舉動(dòng),對(duì)顧有側(cè)面烘托不可低估的作用。

導(dǎo)演運(yùn)用電影獨(dú)特的審美特征與表現(xiàn)手法,巧妙地調(diào)整影片敘事風(fēng)格,既有效突出了銀幕形象,又強(qiáng)化了戲劇風(fēng)格?!段业?919》能夠從歷史體裁中找到與藝術(shù)的契合點(diǎn),這確實(shí)難能可貴!


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