電影《記憶大師》個(gè)人觀后感600字
《記憶大師》是黃渤和段奕宏的首度合作，兩大影帝的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合令觀眾對(duì)電影的期待值爆棚。以下是小編為大家推薦的關(guān)于一些電影《記憶大師》個(gè)人觀后感600字，希望能幫助到大家!
記憶大師觀后感1
《記憶大師》是從由黃渤飾演的著名作家江豐到記憶大師醫(yī)療中心接受記憶刪除手術(shù)開始的，江豐和由徐靜蕾飾演的妻子張代晨婚姻破裂，江豐因此決定刪除與妻子相關(guān)的記憶。與我們所認(rèn)知的刪除記憶不同，江豐進(jìn)行的刪除記憶并不是記憶完全不存在，而是以旁觀者的身份看待自己刪除的記憶，而沒有當(dāng)事人的那種情感投入。但不想江豐的記憶意外與別人互換，江豐也因此卷入了一場(chǎng)撲朔迷離的兇殺案中。《記憶大師》是圍繞江豐恢復(fù)記憶的過程展開的，江豐展開記憶的過程也是段奕宏飾演的警官沈漢強(qiáng)破案的一個(gè)過程。在破案的過程中，江豐性情大變，一改往日的溫和。沈警官的個(gè)人引導(dǎo)和記憶不斷的恢復(fù)讓江豐走向了一個(gè)錯(cuò)誤的方向，但是本著對(duì)自己和太太的救贖，江豐努力不斷走向事情的真相。楊子珊飾演的大夫成為了江豐的懷疑對(duì)象，也成了這部電影中最大的犧牲品。當(dāng)然故事的結(jié)尾有一個(gè)有些意外的結(jié)局。
關(guān)于《記憶大師》這部電影網(wǎng)上評(píng)價(jià)不一，有人評(píng)價(jià)說這部電影邏輯性不強(qiáng)，兇手的出現(xiàn)轉(zhuǎn)折太過生硬;有人說這部片非常好看，但需要多刷幾遍才能看出端倪。就我個(gè)人而言，我更傾向第一種看法，但我覺得黃渤和徐靜蕾的表演的確不錯(cuò)，對(duì)于一個(gè)平時(shí)看電影只看熱鬧的人來講，第一次感覺一個(gè)演員演的'好是葛大爺在《羅曼蒂克消亡史》里的表演，第二次是《記憶大師》里的徐靜蕾和黃渤，對(duì)我而言徐靜蕾不再是特立獨(dú)行的文藝女青年了。不知道是劇本的原因還是表演的原因，我個(gè)人認(rèn)為段奕宏飾演的沈警官并沒有那么可圈可點(diǎn)，反倒是黃渤的演技一如既往的表現(xiàn)不俗。我并沒有怎么看過徐靜蕾演出的作品，但她在這部電影的表演我個(gè)人認(rèn)為絕對(duì)對(duì)得起她演員的這個(gè)身份。
這部電影穿插著兩個(gè)家暴事件，家暴影響的不僅是夫妻，更對(duì)孩子產(chǎn)生了巨大影響。家暴對(duì)家人的傷害不僅是身體，更多的心靈，身體上的傷害還有治愈的可能，心靈上的傷害基本很難治愈。不管這部電影的評(píng)價(jià)最終怎么樣，這部電影的立意非常好，我在網(wǎng)上并沒有找到最新的關(guān)于家庭暴力的數(shù)據(jù)，只找到一份2015年的數(shù)據(jù)，這份數(shù)據(jù)或許能給我們一些更直觀的感受：全國(guó)2.7億個(gè)家庭中，有30%的已婚婦女曾遭受家暴。當(dāng)然也有報(bào)道顯示現(xiàn)在男性遭受家暴的數(shù)量和比例也在增加。無論是怎樣家暴并不是一個(gè)喜聞樂見的事情，如何降低家暴事件的發(fā)生和有效減少家暴受害者的傷害才是重中之重。
說到底《記憶大師》的定位是一部懸疑片，而不是反家暴的宣傳片。雖然《記憶大師》的懸疑定位有一些bug，當(dāng)江豐在電影結(jié)尾時(shí)對(duì)自己老婆說的那句“Nice to meet you”還是讓人會(huì)心一笑，電影的結(jié)局也是一個(gè)符合大眾道德觀的結(jié)果：有對(duì)無辜逝者的惋惜，也有對(duì)親情和愛情的溫暖期待。畢竟不是所有付出都有回報(bào)，也不是所有隱忍都能有人疼惜，這部電影傳遞出了生活中不一定存在的希望和溫暖。
記憶大師觀后感2
由陳正道執(zhí)導(dǎo)，任鵬編劇，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍、許瑋甯主演的電影《記憶大師》，即將于2017年4月28日全國(guó)上映。日前，電影曝光一組黃渤、段奕宏的“貓鼠游戲”主題劇照。劇照中，兩位主演身處幽暗的審訊室，二人或針鋒相對(duì)、劍拔弩張，或若有所思、愁眉不展，讓本就錯(cuò)綜復(fù)雜的燒腦劇情更加撲朔迷離。隨著全新劇照的曝光，燒腦故事加影帝飆戲，也令影片的期待值一路飆升。
黃渤段奕宏夢(mèng)幻陣容實(shí)力演繹 攜手上演懸疑燒腦“記憶追兇”
《記憶大師》作為“大師系列”的又一力作，男主角江豐(黃渤飾)因記憶手術(shù)失誤錯(cuò)載他人記憶被警察沈漢強(qiáng)(段奕宏飾)列為連環(huán)兇殺案的犯罪嫌疑人，從而引發(fā)了一系列的懸疑燒腦故事。正如導(dǎo)演陳正道本人所說：“《記憶大師》是一個(gè)挑戰(zhàn)，故事是三線敘述，多達(dá)七個(gè)主要角色，兩個(gè)兇殺案，一個(gè)造假的軟科幻，還要講述夫妻關(guān)系和家暴主題”。段奕宏也坦言：“面對(duì)這樣一個(gè)題材的電影，還真不能僅僅用燒腦兩個(gè)字來涵蓋”。
除了全新的精彩故事，升級(jí)版的大師陣容同樣是影片的一大亮點(diǎn)，尤其是華語影壇兩大影帝黃渤、段奕宏的實(shí)力演繹，被網(wǎng)友稱為“夢(mèng)幻陣容”。在最新曝光的“貓鼠游戲”劇照中，“記憶嫌疑人”黃渤或雙手被銬在密室，或被關(guān)押在審訊室接受盤問，身陷囹圄的他驚慌失措、惶恐不安，而作為警察的段奕宏保持著一貫的沉著冷靜、應(yīng)對(duì)自如。二人為事實(shí)真相唇槍舌劍互不相讓，合力上演了一場(chǎng)懸疑燒腦戰(zhàn)，到底真相如何?只有等到4月28日方能一見分曉。
黃渤段奕宏首度合作突破自我 互飚演技觀眾點(diǎn)贊
《記憶大師》是黃渤和段奕宏的首度合作，兩大影帝的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合令觀眾對(duì)電影的期待值爆棚，有觀眾表示“黃渤+段奕宏，低調(diào)實(shí)力派，就沖這演員陣容，必須去看”，還有的觀眾直言“《記憶大師》光看演員陣容就知道是好電影”。兩位的合作對(duì)觀眾來說是驚喜，對(duì)演員本身更是得償所愿。此前，段奕宏曾表示“參演《記憶大師》有一部分的原因就是因?yàn)辄S渤，他是我非常喜歡的中國(guó)男演員之一”，而黃渤更是高調(diào)稱贊“段奕宏老師對(duì)角色的見解很獨(dú)到，很高興和這樣優(yōu)秀的演員合作，一部戲里有幾個(gè)這樣的演員，電影的品質(zhì)就有所保證”。
值得一提的是，《記憶大師》是黃渤首度出演的懸疑燒腦類型電影，此前多以喜劇形象示人的他，如今為“記憶追兇”嚴(yán)肅起來，令許多影迷們期待不已。陳正道導(dǎo)演表示：“《記憶大師》對(duì)黃渤來說是大翻盤，跟他以往塑造的經(jīng)典形象不一樣，我身為創(chuàng)作者和參與者都很期待”。而有著懸疑專業(yè)戶之稱的段奕宏在影片中再度飾演一名警探，一向以尋求突破表演為初衷的他也透露：“這個(gè)警察角色與我以往的角色一定會(huì)有差異和區(qū)別，沈漢強(qiáng)這個(gè)角色非常難把握，給了我一個(gè)沒有結(jié)論的表現(xiàn)空間。”
記憶大師觀后感3
常情況下，看懸疑類電影之前，我是很害怕先去豆瓣看一下，因?yàn)樯踔林皇强匆幌略u(píng)分都有可能是劇透，更別說各種嚴(yán)重劇透的短評(píng)與評(píng)論文章了。
但是真正優(yōu)秀的懸疑電影并不是特別怕劇透，甚至很多電影從一開始就你就知道答案了，但是這依然不妨礙你看下去并且贊嘆不已。我想影評(píng)也可以是如此吧，不劇透就不能寫影評(píng)了嗎?
《記憶大師》，我剛剛看完這部電影，導(dǎo)演是陳正道，臺(tái)灣人，之前有三部電影是我看過的，《催眠大師》、《重返二十歲》、《101次求婚》，主演主要有四個(gè)人黃渤、徐靜蕾、段奕宏跟楊子珊。以上就是這部電影的基本內(nèi)容，如果實(shí)在說這是是劇透，我就沒辦法了。
我先用一句話表達(dá)我看完之后的感受：“這是一部用心并且充滿細(xì)節(jié)的電影，但是導(dǎo)演與編劇把主要精力放在了跟觀眾斗智斗勇上，卻忘了怎么把一部電影拍好了?！?/p>
任何優(yōu)秀的作品都有一個(gè)基本的前提，就是充足的細(xì)節(jié)，無論再宏大的世界，再宏大的題材，失去了細(xì)節(jié)一部電影就很難打動(dòng)人。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，皮克斯的《怪獸電力公司》里，主角的房間里有上百?gòu)埑髞硪粋€(gè)小朋友來了，打翻了他的上百?gòu)埑谑怯^眾可以看到一秒鐘的唱片散落的鏡頭。就為了這一秒鐘，皮克斯的動(dòng)畫師為每一張唱片定了名字，設(shè)計(jì)了封面，并且根據(jù)主角的性格以首字母的順序進(jìn)行了排列。你會(huì)覺得這很沒有用啊，但是任何一個(gè)可信的宏大的世界卻就是由這樣一個(gè)個(gè)小小的甚至多余的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。而這部電影最令我喜歡的也是其中滿滿的細(xì)節(jié)，每一個(gè)角色在劇中幾乎沒有什么廢話，或者多余的動(dòng)作，精確地按照軌道進(jìn)行，甚至背景當(dāng)中的畫面，背后的布景等等，確實(shí)都做得極為精細(xì)。所以這是一部需要仔細(xì)看的電影，別聊天認(rèn)真看。
其次，這是一部像本格推理小說的懸疑電影或者說是犯罪電影。首先電影的時(shí)間空間很局限，基本上放在舞臺(tái)上演出都沒有任何問題，人物也并不多，非常適合改成舞臺(tái)劇。與傳統(tǒng)的犯罪電影相比，這部戲里能看到的動(dòng)作場(chǎng)面很有限，而跟普通懸疑電影相比，電影采用了一次次回到犯罪現(xiàn)場(chǎng)的方法，讓觀眾與主角一起解決案件，甚至犯罪現(xiàn)場(chǎng)、作案手段甚至犯罪動(dòng)機(jī)都展現(xiàn)地很清楚。這就是導(dǎo)演與觀眾的斗智斗勇，就是在這樣嚴(yán)格的條件下依然要用最后“原來是這樣啊”的結(jié)果打動(dòng)你，這是很本格推理小說的做法，也是喜歡這部戲的人可能會(huì)喜歡的地方。
然后，這部的當(dāng)中主要演員的演技還是值得稱道的。大熒幕是一個(gè)會(huì)把缺點(diǎn)放大無數(shù)倍的地方，這也是很多小鮮肉、偶像派、流量藝人一上大熒幕就露怯的關(guān)鍵。一面墻的面部特寫配上偶像們?yōu)榱吮苊庥邪櫦y或者不好看而故意為之的毫無表情，會(huì)讓畫面顯得很可怕，那種不適感往往會(huì)讓我想逃離電影院。而在這個(gè)戲里至少幾個(gè)主角的演技還是在線的，尤其是黃渤與段奕宏，不過相比較而言段奕宏因?yàn)檠葸^太多警察角色的關(guān)系所以顯得沒那么突出，但是神情、臺(tái)詞與細(xì)節(jié)的展現(xiàn)還是很到位的。其實(shí)把戲演好，這對(duì)于演員是個(gè)多么正常的事情，但是到了現(xiàn)在卻成了一個(gè)優(yōu)點(diǎn)了，這個(gè)不光是中國(guó)電影的問題，很多好萊塢大片也不乏各種沒有演技的偶像明星，因?yàn)榘褢蜓莺貌⒎敲餍堑娜蝿?wù)。但是跟好萊塢的電影相比，配角的問題其實(shí)就嚴(yán)重一點(diǎn)了，也許是因?yàn)楹萌R塢有太多懷著明星夢(mèng)的年輕人為了任何一個(gè)配角甚至是群演都會(huì)認(rèn)真努力，所以好萊塢電影的配角往往還不錯(cuò)，而國(guó)內(nèi)電影里的配角有時(shí)候往往讓人抓狂。例如這部戲里我剛剛沒有提到的一個(gè)演員，他的臺(tái)詞功力讓我覺得就是在看網(wǎng)絡(luò)短片，甚至他的聲音都有點(diǎn)像那個(gè)普通話不普通的“至尊玉”，這確實(shí)還是讓人出戲的。
所以如果你喜歡細(xì)節(jié)而充滿細(xì)節(jié)的電影，甚至不在乎多刷一次，如果你喜歡本格推理小說，或者你對(duì)于電影演員的演技還是有要求的，這都是一部值得看的`電影，尤其是同檔期電影院可能并沒有太多更好的選擇的時(shí)候，真的是不妨一看。
但是，但是來了。如果你想看一部能讓你長(zhǎng)大嘴巴并且說好看的電影，你就應(yīng)該慎重了。
首先，電影的背景、畫面、BGM會(huì)讓人有些無奈。這是一部華語電影，但并不是一部以國(guó)內(nèi)為背景的電影，可以說是一部說著中國(guó)話的更偏美國(guó)電影的電影。我知道這里面有審查的因素，但是我依然希望在中國(guó)土地上生長(zhǎng)出的電影應(yīng)該至少有中國(guó)文化的影子，就像好萊塢的電影故事的背景在哪不重要，電影的核心往往從美國(guó)人的生活與苦惱、美國(guó)人的性格與世界觀甚至直接從圣經(jīng)而來一樣，一個(gè)缺乏文化根源的“華語電影”會(huì)讓我有種看“譯制片”的感覺，這讓我很無奈。其次是電影的畫面，工整充滿設(shè)計(jì)感，甚至可以說帶有導(dǎo)演的野心，但是卻沒有給人足夠沖擊與感觸，形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于了功用。國(guó)內(nèi)的很多電影似乎都有這樣的問題，中國(guó)電影人現(xiàn)在擁有世界上最好的攝影設(shè)備也可以請(qǐng)最好的攝影團(tuán)隊(duì)，也確實(shí)拍出了很多很漂亮的鏡頭，但是這些鏡頭卻只能讓人說很漂亮，但是卻很難說是很好的鏡頭。很多優(yōu)秀的畫面卻很難與電影的核心建立足夠的連接，這真的有點(diǎn)可惜。最后是電影的BGM，我不知道是怎么了，似乎最近有一種“拼死”要把背景音樂做“出色”的感覺，例如之前的《羅曼蒂克》、選了不錯(cuò)的歌的《乘風(fēng)破浪》，還有本片，都給人一種在音樂上用力過猛的感覺，甚至有些莫名地?fù)寫颉Ｖ钡轿铱吹搅吮酒囊魳房偙O(jiān)是梁翹柏的時(shí)候，我就徹底理解了，論音樂的用力過猛，整個(gè)華人世界可能都沒有能比得上他的了。所以這個(gè)電影的背景讓他在文化認(rèn)知上缺乏了根，在畫面上缺乏了魂，而戲竟然都被背景音樂搶去了。
其次，走出電影院的時(shí)候，我一直在想，這電影怎么總讓我有點(diǎn)出離感，而且一直到最后我都沒“high”起來呢?仔細(xì)想想，其實(shí)還是節(jié)奏，這也是類型片最最關(guān)鍵的部分，錯(cuò)一點(diǎn)都會(huì)讓整個(gè)故事難以達(dá)到最好的效果。大家都知道好萊塢電影都是有極其嚴(yán)格的時(shí)間線的，基本上都可以精確到每一頁劇本也就是每一分鐘的戲。導(dǎo)演顯然是看了大量的經(jīng)典懸疑電影與好萊塢類型片的，但是他卻在節(jié)奏上還是沒有把握得特別好。首先故事的第一分鐘的opening image與前五分鐘的Theme Stated都做得不錯(cuò)的，但是在5到10分鐘的 Set-Up環(huán)節(jié)卻出現(xiàn)了問題，核心就是黃渤這個(gè)人物的背景、個(gè)性沒有在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)沒有交代清楚，導(dǎo)致他一開始的行為缺乏了動(dòng)機(jī)，甚至導(dǎo)致了他這個(gè)角色在這個(gè)階段竟然沒有被立起來。這是一件很可怕的事情，因?yàn)樽鳛橹骶€人物，如果觀眾不能全身心地跟著他走，出離感就在所難免了，這對(duì)于一個(gè)電影來說很可怕的事情(甚至直到最后黃渤這個(gè)角色的設(shè)定都沒有徹底完成，這很難說不是一個(gè)失誤)。之后節(jié)奏的問題更大了，電影的中間環(huán)節(jié)變得莫名地過長(zhǎng)，原來應(yīng)該在55分鐘左右出現(xiàn)的Mid-Point，竟然差不多到了70分鐘左右才出現(xiàn)，我能理解導(dǎo)演希望設(shè)置更多的鋪墊與細(xì)節(jié)，但是這樣的節(jié)奏會(huì)讓觀眾在一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)缺乏緊迫感(從劇情角度，也有個(gè)問題，就是現(xiàn)實(shí)線的時(shí)間線沒有明確表達(dá)，這從另外一方面也讓觀眾喪失了緊迫感)。這個(gè)緊迫感的喪失對(duì)于一個(gè)懸疑片來說有點(diǎn)致命，而且也導(dǎo)致了后面六個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)間不夠，雖然有著不錯(cuò)的情節(jié)設(shè)置與人物表現(xiàn)但是都沒有淋漓盡致的展現(xiàn)出來。這讓故事的后半段顯得有些生硬而且匆忙，所以很難讓觀眾在最后徹底high起來。
最后，除了以上技術(shù)層面的東西，這個(gè)電影在一個(gè)核心層面上的不足使得這部電影不錯(cuò)，但是卻難以承載導(dǎo)演的野心與觀眾的期待。那就是對(duì)于人物靈魂的挖掘，懸疑片或者說推理片，總歸是有套路的，無論多么精巧地設(shè)置或者多么出人意料的結(jié)局都不能支撐一部?jī)?yōu)秀或者說是偉大的電影。而真正實(shí)現(xiàn)了電影升華的是電影中的人性與價(jià)值觀。少了這個(gè)深度，就很難成為一部好作品了。這個(gè)電影其實(shí)為主角設(shè)置了不錯(cuò)的背景，但是卻并沒有深究主角核心性格產(chǎn)生的原因，與其中的人性問題，更缺乏了對(duì)于受害者的思考與深挖，這使得這部戲有點(diǎn)浮在故事與人物的表面而無法進(jìn)入人性與價(jià)值觀的深處，這讓我很難記憶這個(gè)作品。這里舉一個(gè)比較高的例子——《少年派》這部電影震撼人心的不僅僅是劇最后的大逆轉(zhuǎn)大轉(zhuǎn)折，而讓觀眾看完之后久久不能平靜地確實(shí)其中對(duì)于人性的理解，這是一部好的商業(yè)電影到一部偉大電影的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。顯然《記憶大師》可能有這方面的野心，但是作品本身卻沒有達(dá)到應(yīng)有的效果。所以這讓我看完來了電影，就像去逛了一次街，挺熱鬧的，但是卻沒有留下任何深刻的印象。
所以如果你對(duì)這部電影期待值很高，或者追求一次特別好的觀影體驗(yàn)，甚至追求一部?jī)?yōu)秀作品的話，我還是建議你不用進(jìn)電影院了，這部戲可能很難達(dá)到這個(gè)要求。
最后，我想說雖然這很難稱得上一部很好的作品，但是對(duì)于現(xiàn)在中國(guó)電影的爛片市場(chǎng)，這樣的嘗試與作品還是很值得肯定的。去年電影熒幕增長(zhǎng)了那么多的情況下，國(guó)內(nèi)電影票房卻沒什么增長(zhǎng)，這還不夠讓電影從業(yè)者與金主們深思嗎?觀眾真的不傻，對(duì)于好壞電影大家的認(rèn)知也越來越好，所以真的還是少拍那種大爛片吧。像本片這樣的影片雖然很難稱之優(yōu)秀，但是至少讓我看到了努力，看到了進(jìn)步的希望。
記憶大師觀后感4
前一兩周左右，我去看了記憶大師，有很多感想想寫，太懶。人懶的時(shí)候總會(huì)有各種理由，比如復(fù)習(xí)，比如考研。今晚看奇葩說，是關(guān)于記憶的辯題，就決定把這個(gè)感想寫下來?！獰o法專業(yè)，不是影評(píng)。
《記憶大師》是陳正道導(dǎo)演大師系列的第二部作品，很多人說《記憶》比《催眠》進(jìn)步很多，反正《催眠》我也沒有看，就算導(dǎo)演是進(jìn)步著的吧。
《記憶大師》的設(shè)定很有意思， 記憶刪除手術(shù)并不會(huì)刪除記憶本身，而是刪除關(guān)于記憶的情緒及感受，手術(shù)后依然可以記得事情本身，只是由參與者變成了圍觀者。這個(gè)設(shè)定串著電影的主線，也是讓我看完頭皮發(fā)麻的一點(diǎn)。
這部電影還是有很多不錯(cuò)的小細(xì)節(jié)的。
先說現(xiàn)場(chǎng)布置，一個(gè)是段奕宏和黃渤在談話時(shí)后面墻上放映著一段視頻，看電影的時(shí)候，我以為是在十字架下面埋人，是想體現(xiàn)人性。后來導(dǎo)演解釋說，這是一部很早的叫做《科學(xué)怪物》的電影，是為了呼應(yīng)段奕宏的那句：我們不能為了抓住一個(gè)怪物而去制造另外一個(gè)怪物。另一個(gè)是最后對(duì)峙現(xiàn)場(chǎng)的臥倒女性頭像，一個(gè)殺死兩個(gè)女人并認(rèn)為是解放她們的男人，一個(gè)正在冷暴力自己妻子并擁有兩個(gè)女人死亡記憶的男人，在一個(gè)巨大的女性頭像面前打架，可以說非常電影語言了。還有一個(gè)是電影運(yùn)用的鏡像，鏡像是一個(gè)很有意思的東西。
再說導(dǎo)和演的細(xì)節(jié)。
關(guān)于表演，我觸動(dòng)最大的是楊子姍對(duì)徐靜蕾說的這句話。尤其是這樣帶著無奈的一笑，特別有代入感。
關(guān)于執(zhí)導(dǎo)，個(gè)人覺得特漂亮的細(xì)節(jié)是那條超現(xiàn)實(shí)的飛翔的金魚和黃渤深度睡眠出現(xiàn)的鏡淵，我真的特別怕有鏡淵的電影，每次看都頭皮發(fā)麻，可能噩夢(mèng)做多了，總感覺逃不出去的是自己。
關(guān)于電影本身，最后說點(diǎn)缺陷吧。
一個(gè)很明顯的bug是電影關(guān)于高科技方面沒有自圓其說，說好的DNA匹配呢，黃渤怎么就如此輕易地裝上別人的記憶，這么大集團(tuán)的員工做事這么不嚴(yán)謹(jǐn)，客戶提出問題了還覺得是客戶的問題?好在這個(gè)問題可以忍，不影響觀感。
但是這個(gè)結(jié)局特別不能忍。
不能忍之一。段奕宏傻逼了嗎，打暈黃渤還等人醒來說完話再殺，當(dāng)了這么多年的兇手會(huì)得傾訴強(qiáng)迫癥?我特別善良地為導(dǎo)演找了個(gè)理由——為了過審，必須正義且善良。
不能忍之二。小徒弟抓住師傅后能不能不要來一句：“師父，一切都結(jié)束了”。讓我們只說兩個(gè)字：師傅，就戛然而止，這樣留白會(huì)不會(huì)更好。(“一切都結(jié)束了”這種臺(tái)詞特別偶像劇，一點(diǎn)都不電影語言。
不能忍之三。就算為了正義與善良、偉大與和平前面的鏡頭必須要有，那么可不可以讓黃渤和徐靜蕾最后的鏡頭那么充滿光明，這其實(shí)是一個(gè)特別細(xì)思極恐的故事，黃渤植入了段奕宏的記憶，那些記憶以非常具象的情感影響他不再是那個(gè)溫文爾雅的作家，他的性格在電影前面就已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變，那時(shí)候記憶才植入他大腦不到三天，可想而知接下來一年、三年、十年，帶著這種記憶的黃渤會(huì)變成怎樣的一個(gè)人。而徐靜蕾這個(gè)之前就承受婚姻冷暴力(后面會(huì)分析冷暴力問題)而不愿離婚的人，會(huì)不會(huì)變成下一個(gè)李惠蘭。
總之，加上各種原因還算瑕不掩瑜，個(gè)人評(píng)分三星到四星之間，為了鼓勵(lì)國(guó)產(chǎn)少有的懸疑不錯(cuò)的電影就打四星吧。(我一向特別討厭鼓勵(lì)這種說法，但是湄公河行動(dòng)這種臺(tái)詞尷尬、配樂極爛、人物臉譜化的電影都能被鼓勵(lì)到四星，我寧愿把鼓勵(lì)給這種讓我們能看到國(guó)產(chǎn)一個(gè)類型片希望的電影)
記憶大師觀后感5
感謝記憶大師，在反家庭暴力法出臺(tái)很長(zhǎng)時(shí)間后，能夠有一部電影正視 家庭暴力、性別特權(quán)、控制欲 等等比較尖銳的問題。而主角黃渤和段奕宏，因粉絲群年齡范圍比較廣，這個(gè)確實(shí)可以覆蓋到大眾觀影群，個(gè)人覺得對(duì)成人本身以及下一代的教育還是會(huì)有警醒作用，能夠引發(fā)大家對(duì)這塊問題的思考，所以坐等各大v發(fā)聲。
然后，我不對(duì)電影做技術(shù)分析，只說說我的觀后感。
我看完電影后，第一個(gè)反應(yīng)是慶幸和感激，慶幸我沒有經(jīng)歷過對(duì)心理創(chuàng)傷影響最惡劣的肢體暴力和控制欲問題，成功得躲過去了。所以雖然我也會(huì)有某些心理障礙，但是可以憑借自己的力量戰(zhàn)勝它們，不對(duì)周圍造成負(fù)面影響，能夠回歸正常生態(tài)，感謝。
懷著這份感激，我梳理了下我是怎么躲過去的：
(1)我沒有遺傳暴力基因，且幼年期沒有長(zhǎng)期生活在一個(gè)肢體暴力環(huán)境中，所以到目前為止我并沒有暴力傾向，而且堅(jiān)信以后也不會(huì)有;
(2)我的父母在彼此出現(xiàn)婚姻矛盾，無法調(diào)解時(shí)，選擇在我剛出生沒多久就理智分開，而不是爭(zhēng)吵打架到不死不休，所以我也沒有關(guān)于家庭暴力的記憶;
(3)外婆及時(shí)伸出援助之手，她就像父母那樣很愛我，這份愛沒有雜質(zhì)，有缺失但已足夠護(hù)全我，我就是借由這份安全感，能夠不在乎周遭人異樣的待遇，以及來自語言或者肢體的傷害，也對(duì)父母的拋棄沒有產(chǎn)生很難消解的壞情緒;
(4)外婆去世后，我有四年的時(shí)間需要尋找收留地，其中兩年很不幸地生活在一個(gè)充滿暴力的環(huán)境里，但那個(gè)時(shí)候我已在讀高中，心理有一定的防御能力，可以屏蔽掉大部分影響。
我其實(shí)還挺害怕面對(duì)暴力的，所以我現(xiàn)在也在通過很多方法，去強(qiáng)化我自己：
一是暴力其實(shí)是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過程，敏感的識(shí)別出那些暴力誘餌，在暴力發(fā)生前采取科學(xué)的措施;
二是讓自己心理世界更完整更堅(jiān)強(qiáng)，在對(duì)暴力say no時(shí)，可以更有底氣和勇氣;
三是不管面對(duì)什么樣的人或狀況，都提醒自己不要成為那個(gè)施暴者。
影片里面最讓我值得學(xué)習(xí)的，是江豐在交換了沈警官記憶后，能夠戰(zhàn)勝怪物記憶，不通過那一段記憶定義“我是誰”，一直堅(jiān)持自己的信念，最終才能分析出真相，如果不是對(duì)自己有很清晰的認(rèn)知，內(nèi)心不會(huì)這么堅(jiān)定。
所以對(duì)于“我是誰”的回答，到底應(yīng)該用什么去定義，現(xiàn)代心理治療手段，雖然不會(huì)像電影一樣可以無損傷的改變記憶，但可以通過被他人深度催眠、長(zhǎng)期的心理暗示，或者大腦出于自我保護(hù)機(jī)制，欺騙我們，自動(dòng)選擇遺忘或改變那些令人崩潰的痛苦場(chǎng)景，這些都能夠或多或少地改變記憶中的某些場(chǎng)景或片段，所以當(dāng)記憶偶爾不在線的時(shí)候，我們的行為應(yīng)該怎么選擇。
除了記憶與“我是誰”之間的哲學(xué)關(guān)系，還有個(gè)地方可以研究下，就是在江太太看完音樂會(huì)，和江豐見面的那一段，江太太雖然知道江豐是好人，很溫和，但面對(duì)江豐的改變時(shí)，江太太選擇了不信任，最后卻被拖入更危險(xiǎn)的狀況。
這牽扯出一個(gè)問題，當(dāng)一個(gè)自認(rèn)為很了解的朋友或者伴侶，在最近一段時(shí)間出現(xiàn)性格大變，且我們沒有時(shí)間去考察真相或沒有第一時(shí)間察覺異常時(shí)，我們應(yīng)該怎么對(duì)待Ta，是不是要繼續(xù)保持信任，這里面有很大的風(fēng)險(xiǎn)，如果不相信Ta，自己會(huì)失去一個(gè)可以幫助Ta的機(jī)會(huì)，也有可能被其他人誘導(dǎo)陷入危險(xiǎn);如果相信Ta，也可能會(huì)被Ta帶入困境，受到傷害。
電影故事在現(xiàn)實(shí)生活中是個(gè)小概率事件，但不能否認(rèn)周邊也會(huì)有危險(xiǎn)人物的存在，多多觀察，修煉自我。
最后，我對(duì)黃渤的崇拜更上一層樓啦，他已是我心中最優(yōu)秀的演員，沒有之一，而且是永久的。特別是黃渤與另一個(gè)犯人對(duì)視的那一眼，我真的立馬炸裂，太帥了!!!
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