電影《誘狼》個人觀后感
《誘狼》以黃土嶺戰(zhàn)役為背景，講述了晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)第三支隊(duì)支隊(duì)長曾雍雅智誘日軍中將阿部規(guī)秀及其所屬部隊(duì)進(jìn)入包圍圈并全殲其部隊(duì)的故事。以下是小編為大家推薦的關(guān)于一些電影《誘狼》個人觀后感，希望能幫助到大家!
電影《誘狼》個人觀后感1
再過一周就是抗戰(zhàn)勝利70周年的紀(jì)念日了，在這個紅動中國，愛滿瀟湘的日子里懷著激動不已的心情觀看了這部極具抗戰(zhàn)色彩的電影——《誘狼》。下面是個人的一些觀影感受：
影片《誘狼》根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，以經(jīng)典戰(zhàn)例黃土嶺戰(zhàn)役為背景，重現(xiàn)當(dāng)年擔(dān)任晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)第三支隊(duì)支隊(duì)長曾雍雅智誘日軍中將阿部規(guī)秀及其所屬部隊(duì)進(jìn)入我軍包圍圈，最終被我八路軍一舉殲滅的精彩故事。
被稱為日軍"名將之花"的阿部規(guī)秀官至中將，是歷史上我八路軍擊斃的日軍最高將領(lǐng)，他所率領(lǐng)過的部隊(duì)，幾乎百戰(zhàn)百勝。其人作戰(zhàn)風(fēng)格殘忍，手下沒有俘虜，他對任何一個作戰(zhàn)時(shí)未接到命令而后退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分尸，不許其自殺。日軍有針對性的安排阿部規(guī)秀對付我八路軍和游擊隊(duì)，他的死宣告了日軍這一戰(zhàn)略的失敗，也震驚了整個日本。當(dāng)時(shí)《朝日新聞》以"名將之花凋謝在太行山上"，報(bào)道了阿部規(guī)秀被擊斃的戰(zhàn)斗經(jīng)過。黃土嶺戰(zhàn)役的`勝利，再次打破了日軍不可戰(zhàn)勝的所謂神話，展現(xiàn)了八路軍高超的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，極大地鼓舞了當(dāng)時(shí)全國的抗戰(zhàn)士氣。
看完之后不禁感概萬千，作為生活在這個時(shí)代的青年，我們要熱愛這個歷盡劫難的祖國，珍惜來之不易的和平。當(dāng)我們走在民族復(fù)興的道路上時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)時(shí)刻謹(jǐn)記團(tuán)結(jié)奉獻(xiàn)的抗日精神，不論戰(zhàn)爭或是和平，我們都要很好的發(fā)揮下去，萬眾一心，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)。把滿腔愛國之情化為發(fā)憤學(xué)習(xí)和工作的強(qiáng)大動力，為中華民族的偉大復(fù)興而奮斗。
電影《誘狼》個人觀后感2
為了紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年，《誘狼》把觀眾帶回到76年前那一段氣壯山河的崢嶸歲月。本片聚焦黃土嶺戰(zhàn)役，這是我黨抗戰(zhàn)期間取得的一次輝煌大捷，20多歲的曾雍雅當(dāng)狼誘子一口氣擊斃了日軍中將阿部規(guī)秀，的確振奮人心，讓人解氣。
不同于電視熒屏上頗受詬病的手撕鬼子、褲襠掏手榴彈等抗日神劇，根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的《誘狼》秉承“大事不虛，小事不拘”的原則，簡單說，就是在真實(shí)的歷史事件中一定要嚴(yán)謹(jǐn)以待，不留下戲說歷史的痕跡;而為了增加影片的觀賞性，可以在次要的細(xì)節(jié)上做合理的藝術(shù)加工。
該片在劇作上采用先抑后揚(yáng)的三段式經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，開篇“抑”的主要表現(xiàn)在于在日軍猛烈的炮火下，曾雍雅領(lǐng)導(dǎo)的支隊(duì)處于全軍覆沒的危機(jī)之中，另有500名手無寸鐵的百姓被日軍殘忍殺害，這個“因”導(dǎo)致了最后誘敵深入剿滅日軍中將的“果”，知恥而后勇的曾雍雅接連通過雁宿崖之戰(zhàn)“激狼”、黃土嶺之戰(zhàn)“誘狼”報(bào)了大仇。
導(dǎo)演安瀾一直熱衷于拍攝戰(zhàn)爭片，他執(zhí)導(dǎo)的《曾克林出關(guān)》和《夜襲》等戰(zhàn)爭片都獲得了不俗的口碑?！墩T狼》跟安瀾導(dǎo)演之前拍攝的戰(zhàn)爭片最大的突破在于，用移動鏡頭近距離特寫坦克等正行進(jìn)的重裝武器，營造出一種寫實(shí)的壓迫感。這主要出現(xiàn)在影片的第二場戰(zhàn)役雁宿崖之戰(zhàn)上，英勇的八路軍往正行進(jìn)的敵軍坦克上裝炸藥的那一幕可謂驚險(xiǎn)非常，極具視覺沖擊力，堪比國際一線戰(zhàn)爭大片。
激烈的戰(zhàn)爭場面大約占據(jù)該片的一半篇幅，除此之外，導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上的編排也頗為用心。比如，日本中將阿部規(guī)秀是著名的山地戰(zhàn)專家，有不可一世的囂張氣焰，但同時(shí)，他也是一名冷靜堅(jiān)毅的指揮官，對中國兵法、日本茶道很有研究;完成黃土嶺大捷的曾雍雅則有制造泥塑的愛好。這些細(xì)節(jié)化的展現(xiàn)讓歷史人物在銀幕上更加生動、豐滿，有利于觀眾走進(jìn)他們的內(nèi)心世界，也緩和了緊張的戰(zhàn)爭場景，讓影片做到張弛有度。
作為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70年的重點(diǎn)影片，《誘狼》的公映證實(shí)我們前事不忘后事之師。作為影片的第一出品方，電影頻道也借《誘狼》拉開了大銀幕精品戰(zhàn)略的序幕，希望電影頻道以此為契機(jī)，結(jié)合自身優(yōu)勢將精品戰(zhàn)略貫徹到底，出品更多的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)大片。
電影《誘狼》個人觀后感3
《誘狼》是一部以解放軍少將曾雍雅在抗日戰(zhàn)爭期間的活動為主線，還原著名黃土嶺戰(zhàn)役全景的歷史題材影片。“狼誘子”是男主角曾雍雅的外號，這外號說的是誘惑敵方進(jìn)入陷阱的人。引誘狡詐日本軍隊(duì)的任務(wù)艱巨又危險(xiǎn)，想要成為一名優(yōu)秀的“狼誘子”沒有過人膽識、謀略是不行的，而曾雍雅就是這樣一個膽略過人的八路軍戰(zhàn)士。但在影片里，主創(chuàng)人員沒有把精力全部用于展示曾雍雅的膽略，在對日軍、國黨軍隊(duì)以及八路軍中的女性軍人描寫方面，也著墨很多，在各方力量之間取得了影像平衡。無論是敵我雙方都拍得有血有肉、真實(shí)可信，沒有用貶低敵方的方式處理歷史題材，《誘狼》可謂是良心之作。
在《誘狼》里，日本軍官不傻、日本兵也不傻。日軍“名將之花”阿部規(guī)秀是日本的山地作戰(zhàn)專家，既熟讀《孫子兵法》、精通中國文化，又有極高的西方戰(zhàn)術(shù)修養(yǎng)，喜歡咖啡、也喜歡飲茶。阿部規(guī)秀1939年晉升為陸軍中將，同年秋天調(diào)集軍隊(duì)，對晉察冀軍區(qū)進(jìn)行冬季大掃蕩，成功包圍了曾雍雅的部隊(duì)，若非曾雍雅判斷準(zhǔn)確選對了突圍方向，恐怕早已全軍覆沒。在圍剿八路軍的同時(shí)，阿部規(guī)秀還下令屠殺無辜平民，執(zhí)行槍決的日軍中有一名新兵，面對行將被射殺的中國人瑟瑟發(fā)抖，阿部規(guī)秀將這名新兵連人帶槍拖至被處決人跟前，握著他的手、逼著他將刺刀插入了中國人的胸膛，而這一切被張英(羅昱焜飾)看在眼里。
阿部規(guī)秀的形象正是歷史上日軍的真實(shí)面貌——既有超高的軍事素養(yǎng)，又冷血?dú)埍?，但日本人也并非生性殘忍、嗜殺，在射殺鮮活的生命時(shí)，也會有惻隱之心。一個戰(zhàn)爭機(jī)器的產(chǎn)生，需要反復(fù)的腦，泯滅其人性，所以普通的日本民眾，也是戰(zhàn)爭的犧牲品?！墩T狼》里清晰的傳達(dá)出了這種觀點(diǎn)，無疑是對戰(zhàn)爭進(jìn)行了深入的'反思。在影片的結(jié)尾處，日軍潰敗，新兵逃命，慌不擇路，正好被八路軍戰(zhàn)士張英撞見，后者荷彈步槍在手，卻給了日本新兵一條生路。正所謂恨有所起、恨有所終，不盲目仇恨、不擴(kuò)大仇恨，才是完整的正義，才能永葆和平。
影片里的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰(zhàn)友，又因?yàn)橄嗷バ蕾p、暗生情愫。張英本是一所高校的?；ǎ瑸榱嗣褡宕罅x投身抗日事業(yè)，日軍掃蕩時(shí)背著傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發(fā)熱準(zhǔn)備刺殺“叛徒”——國黨軍隊(duì)指揮官程步青(高明飾)時(shí)，及時(shí)勸阻(事實(shí)證明是誤會一場)。大決戰(zhàn)的前夜，我軍戰(zhàn)士發(fā)動了攻心戰(zhàn)術(shù)，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄、蕩氣回腸?！墩T狼》這一“巾幗不讓須眉”的女性形象無疑是成功的，在豐滿抗至中將，是歷史上我八路軍擊戰(zhàn)影片中女性軍人形象的同時(shí)，也讓觀眾看到了軍中兒女內(nèi)心的真摯情感。
在描繪國黨軍隊(duì)方面，《誘狼》同樣做到了公正客觀、尊重歷史。在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線中，國黨軍隊(duì)消極抗日，甚至充當(dāng)偽軍是事實(shí)，但《誘狼》沒有將國黨軍隊(duì)全盤否定。國黨軍隊(duì)指揮官程步青與曾雍雅曾有聯(lián)合抗日的兄弟誓約，前者雖不愿違背誓約，但又懼怕日本人，只能詐病不參與日軍對八路軍的圍剿，不曾想被侄子奪了權(quán)力，部下成了偽軍。待與曾雍雅再次會面時(shí)，不僅誠心悔過、堅(jiān)決抗日，還開槍打死了自己的漢奸侄子，在家國大義面前贖回了尊嚴(yán)。雖然國黨在抗日問題上，有其反復(fù)性，但《誘狼》并沒有將人物刻畫臉譜化，如實(shí)描繪了國黨人在人格與人性上的缺陷，肯定了其在大是大非面前的決斷。
《誘狼》是一部尊重歷史、忠于歷史的重大歷史題材影片，有力地回?fù)舭寺奋娫诳谷諔?zhàn)爭中“游而不擊”的誣言。同樣難能可貴的是，影片能夠尊重電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不再一味強(qiáng)調(diào)正面人物的人格魅力、人性光輝，而是將所有歷史人物全景展現(xiàn)，將反面人物也還原成人。這樣一群有血有肉戰(zhàn)爭時(shí)代的群像，合起來才是完整的歷史。只有最大限度的尊重歷史、還原歷史，才能讓今天未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕觀眾有所觸動，才能讓更多的人反思?xì)v戰(zhàn)爭，才能更明白今日和平的不易，才能用行動保衛(wèi)和平。
電影《誘狼》個人觀后感4
為紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年而創(chuàng)作的大型抗戰(zhàn)史詩戰(zhàn)爭片《誘狼》正式上映，重溫1939年前那場驚心動魄、浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)役。電影在'主旋律'的同時(shí)也拍出了新意，《誘狼》以真實(shí)還原歷史，烽火兒女情也非常動人。 該片導(dǎo)演安瀾，曾執(zhí)導(dǎo)《夜襲》《曾克林出關(guān)》等多部優(yōu)秀戰(zhàn)爭題材影片，在拍攝抗戰(zhàn)片方面，有豐富的經(jīng)驗(yàn)。其作品不僅創(chuàng)下了中央電視臺電影頻道的最高收視記錄，并且榮獲了華表獎、金雞獎、百合獎、金星獎等國內(nèi)著名的電影獎項(xiàng)。
演員方面，不僅有鞏崢、羅昱焜等青年演員擔(dān)當(dāng)主演，更是請來了侯勇、高明、陸彭等老戲骨前來助陣?！墩T狼》是一部以解放軍少將曾雍雅(鞏崢飾)在抗日戰(zhàn)爭期間的活動為主線，還原著名黃土嶺戰(zhàn)役全景的歷史題材影片。但在影片里，主創(chuàng)人員沒有把精力全部用于展示曾雍雅的膽略，在對日軍、國民黨軍隊(duì)的描寫方面，也著墨很多，無論是敵我雙方都拍得有血有肉、真實(shí)可信，沒有用貶低敵方的方式處理歷史題材。 《誘狼》用當(dāng)代年輕人易懂的語言和方法講述戰(zhàn)爭，也塑造了戰(zhàn)火中的真摯情感，其最獨(dú)特之處還是女性元素的運(yùn)用。影片里的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰(zhàn)友，又因?yàn)橄嗷バ蕾p、暗生情愫。張英本是一所高校的?；?，為了民族大義投身抗日事業(yè)，日軍掃蕩時(shí)背著傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發(fā)熱準(zhǔn)備刺殺'叛徒'——國民黨軍隊(duì)指揮官程步青(高明飾)時(shí)，及時(shí)勸阻。大決戰(zhàn)的前夜，我軍戰(zhàn)士發(fā)動了攻心戰(zhàn)術(shù)，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄、蕩氣回腸。《誘狼》這一'巾幗不讓須眉'的女性形象無疑是成功的，在豐滿抗戰(zhàn)影片中女性軍人形象的同時(shí)，也讓觀眾看到了軍中兒女內(nèi)心的真摯情感。
《誘狼》是由中宣部、國家新聞出版廣電總局重點(diǎn)扶持，電影頻道節(jié)目中心等單位出品、攝制，深圳前海普惠眾籌交易股份有限公司、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司、廣東南方領(lǐng)航影視傳播有限公司、河北電影制片廠、八一電影制片廠、杭州道玄影視科技有限公司聯(lián)合出品，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司全國發(fā)行。目前，該片正在全國熱映。
電影《誘狼》個人觀后感5
影片《誘狼》作為獻(xiàn)禮抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的鼎力之作，抗戰(zhàn)巨制，給人帶來了強(qiáng)大的震撼與正氣。導(dǎo)演由執(zhí)導(dǎo)過多部軍旅、戰(zhàn)爭題材的老將安瀾擔(dān)綱。影片講述了1939年東嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰(zhàn)中，八路軍頑強(qiáng)抗擊日本侵略者的光榮事跡?；仡櫄v史，以曾雍雅為代表的八路軍將士強(qiáng)敵面前，不怕犧牲，與被稱為'名將之花、山地戰(zhàn)專家'、狂妄自大的阿部規(guī)秀斗智斗勇的頑強(qiáng)抗擊，最終將阿部規(guī)秀及其所屬部隊(duì)誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰(zhàn)役的勝利，是繼平型關(guān)大捷后八路軍抗日戰(zhàn)場的又一大捷，極大地增強(qiáng)了當(dāng)時(shí)全國人民抗擊侵略者的信心，
激發(fā)了斗志，堅(jiān)定了把日寇趕出中國的決心。整部影片采用實(shí)拍與特效結(jié)合，將氣勢恢宏、無比慘烈的戰(zhàn)爭場面展現(xiàn)得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的'震撼之感',完全來源于片子創(chuàng)作的真實(shí)性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰(zhàn)片中，屬于鮮例，恰恰是這樣的影片才會激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛國之情。
影視是門藝術(shù)，并非單純看娛樂，更何況這樣一部具有重大意義的影片?？创徊孔髌返膭?chuàng)作水平高低，必須站在藝術(shù)的高度，從藝術(shù)角度出發(fā)，去欣賞去體會。對于片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占據(jù)了相當(dāng)大的`比重。演員在'未知'的情況下，推動劇情的發(fā)展。可以說演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平?jīng)Q定了一部影片的好壞。觀眾看劇情，無疑看的是演員的表演。
劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會使影片的制作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是'形',更重要的是演'神'.'神'到，'形'無疑就不由自主地表演出來。'神'憑'形'來表現(xiàn)，'形'是 '神'的外觀。曾雍雅將軍生于1917年，是從江西走出來的革命將領(lǐng)，曾參加過二萬五千里長征，是新中國的開國少將。黃土嶺戰(zhàn)役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現(xiàn)的一覽無余。'眼睛是心靈的窗口',鞏崢的眼神極具'殺傷力'和'穿透力',直射到觀眾的內(nèi)心深處。
他的表演總是帶動著>故事逐漸展開，真正的走心了，巨大的穿透力使他成為影片主人翁原型，絲毫沒有為表演而表演、只會表面情緒化的虛假與空洞。正所謂'表演'為'戲'服務(wù)，我想，鞏崢在讀>劇本、揣摩人物心理、理清劇情發(fā)展脈絡(luò)的時(shí)候，已逐漸將'誘狼'主人公化入心中，并且出神入化地演繹出來，潛移默化地置身于當(dāng)時(shí)的規(guī)定情境，變身為曾雍雅。這或許也離不開曾將軍后人曾瑩多次的現(xiàn)場指導(dǎo)吧。'好花還需綠葉襯',此片的'綠葉'非同凡響。老戲骨侯勇、高明這兩片'綠葉'的表演當(dāng)然是可圈可點(diǎn)。 影片中，二人依舊不減'穩(wěn)扎穩(wěn)打'的風(fēng)格，非常'實(shí)撐'、精湛，成為成功'誘狼'的'催化劑'.他們的傾力加盟，給影片錦上添花。侯勇飾演的楊成武與高明飾演的程步青，人物性格鮮明，是此片不可或缺的、重量級的'綠葉'.片中楊成武與曾雍雅的對話言簡意賅，楊成武是真實(shí)的歷史人物，是開國上將。其時(shí)是曾雍雅的上級司令員，二人大多數(shù)對話的場景，都會配有主題背景音樂。這音樂使人感動，心潮澎湃，烘托出了二人既是血脈相連的生死戰(zhàn)友，還是情同手足的兄弟。程步青在曾雍雅的勸慰、感染下，擊斃賣國求榮的程有利等人后，率部投誠。
此時(shí)，程步青與曾雍雅二人的戲，合作得天衣無縫。影片女主角張英的扮演者羅昱焜是一位地地道道的90后，對于她而言，飾演戰(zhàn)爭年代中這樣一位'巾幗英雄',一定會因?yàn)?#39;代溝'增加不少難度，但她卻表現(xiàn)出了張英直率、靈氣、機(jī)敏、堅(jiān)強(qiáng)的人物性格，相信通過她的演繹，一定會激勵更多90后的年輕人對于這段歷史的銘記。
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