愛國(guó)影片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感5篇
《紅旗漫卷西風(fēng)》是一部關(guān)于紅軍長(zhǎng)征的行軍路線的紀(jì)錄片，影視資料再現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征的壯烈征程，真實(shí)而又有意義。 下面小編為大家收集整理了“愛國(guó)影片《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感5篇最新”，歡迎閱讀與借鑒!
愛國(guó)影片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感1
作為一部反映陜西近現(xiàn)代革命歷史的電視劇，該劇一經(jīng)播出反響強(qiáng)烈，引發(fā)了廣泛熱議。該劇選材獨(dú)特、劇作扎實(shí)，凸顯了陜西革命先輩在中國(guó)革命史上的出色貢獻(xiàn)，傳承了陜派電視劇的紅色經(jīng)典和革命精神，在紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年之際，將“陜西故事”講述得頗為精彩，成為了一道醒目而靚麗的紅色風(fēng)景。
首先，該劇立足于講述陜西故事，以西安城里梁家、秦家、李家三家人父輩及子輩的人生選擇和命運(yùn)交集為故事線索，以辛亥革命以來至1949年西安解放為歷史背景，頗為全景地展現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉陜西的革命歷史。
其次，該劇采取了家國(guó)同構(gòu)的敘事手法，虛實(shí)結(jié)合，以虛構(gòu)表現(xiàn)為主，故事建構(gòu)和情節(jié)設(shè)置起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏，充滿懸念，使得人物的命運(yùn)頗具戲劇張力。
再次，劇作塑造了一批個(gè)性鮮明、有血有肉、令觀眾難忘的人物形象，無論是家族中選擇跟共產(chǎn)黨鬧革命的一方，還是選擇國(guó)民黨三民主義的一方，或是中間力量，同情革命的一方，這些人物形象的塑造都合情合理，形神統(tǒng)一。尤其對(duì)于人物性格的發(fā)展邏輯的表現(xiàn)都具有較好的說服力。
最后，該劇制作頗為精良，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、城市街景、人物服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現(xiàn)了當(dāng)年歷史環(huán)境的真實(shí)感和質(zhì)地感。同時(shí)，該劇的美術(shù)考究，保證了歷史真實(shí)和觀賞效果的統(tǒng)一，總體上顯得大氣磅礴而不失細(xì)節(jié)考究、氣勢(shì)恢弘而更具視聽張力。
愛國(guó)影片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感2
組織觀看了電影紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》，紀(jì)錄片沿著紅軍長(zhǎng)征的行軍路線，以多位黨史、軍史專家的講述，采用影視資料再現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征的壯烈征程。紀(jì)錄片還遴選了具有代表性、典型性的紅軍后代，講述了他們父輩的長(zhǎng)征故事，很多故事讓人聽了都忍不住流下眼淚，他們的堅(jiān)持、信念和毅力也著實(shí)讓人佩服。
這部歷史革命題材的電影紀(jì)錄片，將中央紅軍血戰(zhàn)湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、彝海結(jié)盟、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地到達(dá)陜北的場(chǎng)景以及紅二、四軍團(tuán)突破重圍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)云貴，進(jìn)入四川甘孜與紅一方面軍會(huì)合，中國(guó)工農(nóng)紅軍三大方面軍勝利會(huì)師的長(zhǎng)征史詩進(jìn)行了完整再現(xiàn)。
通過觀看電影，我重溫了紅軍長(zhǎng)征的歷史，對(duì)長(zhǎng)征過程有了更深刻的印象。1934年10月，第五次反圍剿失敗后，中央紅軍主力被迫撤離江西革命根據(jù)地，準(zhǔn)備與二、六軍團(tuán)會(huì)合，沿途突破了敵人四道封鎖線，兵力損失五萬余人。12月，黎平會(huì)議召開后，紅軍改變會(huì)合計(jì)劃，向川貴腹地進(jìn)發(fā)。1935年1月，紅軍攻打婁山關(guān)，占領(lǐng)遵義城，召開政治局?jǐn)U大會(huì)議，毛澤東在中央的地位也開始確立。會(huì)后，紅軍四渡赤水、巧度金沙江、強(qiáng)渡大渡河、翻越夾金山。6月，與紅四方面軍會(huì)合，開始與張國(guó)燾的分裂主義作斗爭(zhēng)，左路紅軍走過人跡罕至的草地。隨后，紅一、三軍團(tuán)和軍委縱隊(duì)繼續(xù)北上，攻克天險(xiǎn)臘子口，翻越六盤山，到達(dá)吳起鎮(zhèn)與陜北紅軍會(huì)師，中央紅軍長(zhǎng)征宣告結(jié)束。1936年10月中國(guó)工農(nóng)紅軍第一、二、四方面軍在甘肅省會(huì)寧地區(qū)會(huì)師，紅軍宣布長(zhǎng)征勝利結(jié)束。
電影結(jié)束后，我再次被二萬五千里長(zhǎng)征的偉大征程所深深震撼了。我深切感受到，黨的事業(yè)和現(xiàn)在的美好生活是無數(shù)革命先烈用青春、生命和鮮血換來的，是來之不易的。長(zhǎng)征時(shí)中華民族不屈不撓精神的典范，縱觀長(zhǎng)征整個(gè)歷程，每一項(xiàng)戰(zhàn)略任務(wù)的確定，每一次戰(zhàn)斗的勝利，都體現(xiàn)著中國(guó)紅軍戰(zhàn)士“大無畏”、不怕艱難險(xiǎn)阻、堅(jiān)持不懈的精神。這種堅(jiān)持與信念，也將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我。面對(duì)著一條條波濤洶涌的大河，一座座巍然聳立的大山，一片片蒼茫無涯的草地，紅軍戰(zhàn)士們義無反顧，從不退縮，才譜寫了一曲動(dòng)人的革命樂章。
作為一名即將轉(zhuǎn)正的預(yù)備黨員，我應(yīng)當(dāng)不斷學(xué)習(xí)革命先烈的英雄事跡，時(shí)刻牢記黨的歷史，時(shí)刻用紅軍長(zhǎng)征的精神激勵(lì)、鞭策自己。剛剛走入工作崗位，我會(huì)努力干好自己的本職工作，做到學(xué)思踐悟、學(xué)做結(jié)合、知行合一，并把長(zhǎng)征中堅(jiān)持不懈、不畏艱險(xiǎn)的精神發(fā)揮到工作中去，面對(duì)工作上的困難，不能退縮，要想辦法克服，虛心向師傅前輩請(qǐng)教，盡心盡職做好自己的工作。我會(huì)始終保持著開拓進(jìn)取的精氣神，并用長(zhǎng)征精神時(shí)刻鞭策自己，用自己的實(shí)際行動(dòng)來踐行自己的承諾。
愛國(guó)影片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感3
恰逢長(zhǎng)征勝利80周年，這個(gè)10月，果然被“紅色”刷屏了!各種獻(xiàn)禮正劇頻繁登錄各大衛(wèi)視，比如《長(zhǎng)征大會(huì)師》《絕命后衛(wèi)師》這種展現(xiàn)長(zhǎng)征中某一個(gè)關(guān)鍵事件或是以宏觀決策層的視角展現(xiàn)長(zhǎng)征波折歷程的劇;再比如還有《我是紅軍》《騾子和金子》《紅旗漫卷西風(fēng)》這種融合了喜劇元素、小人物視角以及青春元素的“另類”獻(xiàn)禮也呈現(xiàn)了霸屏的趨勢(shì)。
目測(cè)最近登陸各大衛(wèi)視的獻(xiàn)禮劇多達(dá)11部，這股撲面而來的“紅色旋風(fēng)”成為了今年10月份最重要的事情。然而在眾多看似題材類似的一大波戰(zhàn)爭(zhēng)劇中，如何找到自己最興趣的那部顯然成為了所有人的難題。讓一個(gè)追了其中好幾部的過來人告訴你吧，除了小鮮肉、小鮮花目前是很多戰(zhàn)爭(zhēng)題材中的看點(diǎn)之外，實(shí)力派的大叔型男演員也依然是很多觀眾追劇的根本。
“老?！睆埣巫g，犧牲小我硬校長(zhǎng)
相比之下，最為有看點(diǎn)的非張嘉譯出演的《紅旗漫卷西風(fēng)》莫屬，小鮮肉的迷惑都是暫時(shí)的，成熟男人的魅力才是每個(gè)女孩一輩子都無法抗拒的。從電視劇一開場(chǎng)，便是硬朗的張嘉譯映入觀眾的眼簾，他飾演中山軍事學(xué)校校長(zhǎng)程慕賢，首先出現(xiàn)的就是他在學(xué)校大會(huì)上的錚錚誓言：當(dāng)今之中國(guó)，已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。有人大踏步地往前走，有人卻開著歷史的倒車?！?/p>
為了革命的勝利，校長(zhǎng)程慕賢著力培養(yǎng)進(jìn)步思想。在被他問起自己的信仰時(shí)，身為一校之長(zhǎng)的“老慕頭兒”毫不猶豫地回答：“我的信仰就是管好這座學(xué)校，教好你們這些學(xué)員，把上級(jí)交辦的任務(wù)辦好?！泵看温牭綇埣巫g渾厚的嗓音，都能夠想起在電影《失戀33天》中他飾演的老總，請(qǐng)員工去吃牛排喝紅酒的時(shí)候那種男人的魅力彰顯無余。更會(huì)想起經(jīng)典電視劇《蝸居》中他與海藻的愛情，海藻沒能逃過的，大概很多現(xiàn)實(shí)中的女孩也逃不過吧。
可以說張嘉譯是最具有男人魅力的男演員之一，雖然是一個(gè)只活了5集的角色，但是誰會(huì)知道到底有多少觀眾是沖著這5集才開始愛上這部正能量滿滿的戰(zhàn)爭(zhēng)劇呢?劇中張嘉譯飾演的程慕賢還說過：“革命的希望，不能寄托在某一個(gè)人身上，要靠組織和群眾的力量。如果革命需要我做出犧牲，我在所不惜?！边@句臺(tái)詞之前的劇情是張嘉譯躲過了一次又一次敵人的暗殺行動(dòng)，這讓他明白危險(xiǎn)是無時(shí)無刻不在的，但是在革命的面前，這個(gè)鐵血硬漢早已做好了隨時(shí)犧牲的準(zhǔn)備，他愿意犧牲小我，成就祖國(guó)大業(yè)。這句臺(tái)詞之后的劇情是令人傷心的，程慕賢在他的病房里，慘遭槍殺。
“鮮花”范凌子，革命年代美閨秀
雖然一個(gè)大叔倒下了，但是還有無數(shù)個(gè)高顏值青年演員屹立著，比如說劇中最小的女演員范凌子?！靶』ǖ狈读枳釉趧≈酗椦葜獣_(dá)理的大家閨秀高梓萱，是革命年代中的一朵鮮嫩花朵，看過了“老牛”張嘉譯之后，不妨再看看“鮮花”范凌子繼續(xù)養(yǎng)眼。范凌子在劇中是集萬千寵愛于一身，生在革命年代內(nèi)心朝氣澎湃。在“千金小姐”的光環(huán)下也渴望把滿腔熱血投入到革命中去，但當(dāng)直面革命的殘酷，經(jīng)歷革命血與火的洗禮時(shí)，卻總受到革命重重的打擊，而她就在革命的浪潮中不斷的抉擇徘徊。
作為95年出生的范凌子將在這部劇中迎接年齡跨度的挑戰(zhàn)，從17歲演繹到39歲，對(duì)于一名純正的90后，如何演繹39歲的中年形象，值得大家拭目以待。更加不必?fù)?dān)心的是，范凌子在軍旅偶像劇《烈火海洋》中曾飾演一名漂亮的女兵張夢(mèng)麗，有過飾演軍人的經(jīng)歷。這回范凌子從年輕漂亮的女兵到革命年代的大家閨秀，完全不用擔(dān)憂。
范凌子飾演的高梓萱在劇中單純可愛，對(duì)愛情同樣充滿著浪漫的想象。在劇中，她與張粟飾演的頭腦靈活富有革命熱情的有志青年他一見鐘情，二人的美好愛情在革命年代更顯珍貴。由于革命形勢(shì)的影響，二人不得不暫時(shí)分別。范凌子與張粟的分離成了淚點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，范凌子雖然心中有萬般不舍，卻心甘情愿的等他回來。二人愛情之路的艱辛，令戲外的觀眾十分感動(dòng)。
“嫩草”張粟，紅色旋風(fēng)一點(diǎn)綠
張粟所飾演的青年戰(zhàn)士他正是這一代照金精神的創(chuàng)造者和開拓者，在面對(duì)艱難抉擇時(shí)與父親、兄弟、戀人之間產(chǎn)生分歧，為了家國(guó)利益走上了與至親至愛迥然不同的革命道路。臺(tái)詞版海報(bào)中表達(dá)了中共戰(zhàn)士他對(duì)待親情破碎、兄弟決裂、愛人離去的內(nèi)心思考和革命態(tài)度，他站在民族的轉(zhuǎn)折點(diǎn)目睹了流血、犧牲、背叛、懦弱，而后選擇融入革命的洪流結(jié)束國(guó)家分崩離析的命運(yùn)，這種信仰越來越清晰堅(jiān)定。海報(bào)通過簡(jiǎn)潔的臺(tái)詞提煉出面對(duì)選擇的堅(jiān)定意志，闡述了他那一代共產(chǎn)黨人在戰(zhàn)火亂世之中決絕革命的態(tài)度和被歷史所賦予的命運(yùn)與職責(zé)。
劇中他從青年時(shí)期的摸索到中年時(shí)期的成熟穩(wěn)健，經(jīng)歷了與中國(guó)共產(chǎn)黨共同成長(zhǎng)的革命時(shí)光。年少時(shí)在師長(zhǎng)和舅舅的啟蒙下，為尋找一條“拯世道安民心”的正確道路不惜與父親決裂，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng);他信仰堅(jiān)定，毅然以死相搏，在兄弟面前不曾動(dòng)搖;面對(duì)戀人的不解和指責(zé)，他顧全大局，最終得到志同道合的愛情。
面對(duì)如此復(fù)雜的情感線和個(gè)人年齡的跨度，素有“紅色偶像”之稱的張粟表現(xiàn)得非常淡定，提前做好功課，跟導(dǎo)演研究劇本，向前輩們多多取經(jīng)，都是他把握角色的好方法，更有張粟在劇中與張嘉譯、郭曉峰等“老戲骨”相互飆戲的場(chǎng)景，不禁讓人期待《紅旗漫卷西風(fēng)》中接下來的發(fā)展。
《紅旗漫卷西風(fēng)》憑借其濃濃的陜西特色、“家國(guó)同構(gòu)”的創(chuàng)作方法、獨(dú)特的青春熱血畫風(fēng)，有情有義有熱血，在一眾紅劇中嶄露頭角。用總編劇范勝震的話來講，就是“格、局并存，正、奇兼具”，講歷史更講人性。兄弟相殘、父子反目、愛人生離死別的人性故事，他、梁冬梅領(lǐng)銜的這群年輕人也在歷史的熔爐中漸漸學(xué)會(huì)擔(dān)起革命的重?fù)?dān)，熱血成長(zhǎng)。
好的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)劇看似講述過去，其實(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的拷問，和對(duì)未來的期許。
愛國(guó)影片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感4
將毛澤東詞作中的名句作為劇名，電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》的紅色氣質(zhì)得到了充分彰顯。值得稱道的是，這一次對(duì)于紅色氣質(zhì)的再現(xiàn)，不再那么循規(guī)蹈矩。由陜文投集團(tuán)、SMG尚世影業(yè)、深圳廣電集團(tuán)、北京春秋風(fēng)云等公司聯(lián)合出品，孫昌博、尹廉和擔(dān)任總制片人，王飛執(zhí)導(dǎo)的《紅旗漫卷西風(fēng)》，作為中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的獻(xiàn)禮劇，因其“年輕化”的創(chuàng)作理念，在紅色題材劇集密集的秋季檔期，備受關(guān)注。
全劇以西北革命根據(jù)地的建立者和革命先驅(qū)為原型，將1920__年到1949年期間的陜西革命史作為背景，表現(xiàn)了“西北革命之火燎原全國(guó)”的歷史史實(shí)?！爱?dāng)年的劉志丹、謝子長(zhǎng)、習(xí)仲勛等革命家本身就是年輕人，滿腔熱情投身革命。以年輕人的故事感召年輕人，我們希望用這部講述理想和信念的作品影響更多的當(dāng)代青年?！痹搫≈破?、尚影副總經(jīng)理李旸談道。
“大事不拘、小事不虛”是創(chuàng)作的起點(diǎn)
1920__年，由于蔣介石和汪精衛(wèi)等人的突然叛變，屠殺共產(chǎn)黨人的陰云在全國(guó)籠罩。在西安城內(nèi)，中山軍事學(xué)校學(xué)員隊(duì)與政治保衛(wèi)隊(duì)成為國(guó)共雙方暗自博弈的焦點(diǎn)。這個(gè)在歷史上真實(shí)存在過的軍事學(xué)校，是劇中三兄弟在各自走上不同革命道路前最后的成長(zhǎng)交集：大哥秦懷文(姬他飾)在學(xué)校擔(dān)任教官，二哥秦懷武(封柏飾)是學(xué)校的學(xué)員，三弟同時(shí)也是主人公他(張粟飾)在后來也進(jìn)入了學(xué)校。
諸如此類“原生性歷史背景+戲劇化情節(jié)設(shè)計(jì)”的“你中有我、我中有你”結(jié)構(gòu)，在劇中比比皆是。對(duì)于任何一部歷史題材的電視劇，如何在創(chuàng)作中把握好歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)之間的尺度，始終是一個(gè)無法回避的原則性問題。對(duì)于《紅旗漫卷西風(fēng)》而言，該劇的編劇范勝震強(qiáng)調(diào)的是“大事不虛、小事不拘”。
范勝震介紹，創(chuàng)作初期，編劇團(tuán)隊(duì)就前往陜西照金進(jìn)行采訪，整整在當(dāng)?shù)伛v扎一個(gè)月的時(shí)間，不僅要看實(shí)地、看實(shí)物，還要拜訪老紅軍、黨史專家，力爭(zhēng)每寫一段就看透這一段相關(guān)的歷史資料?！氨热缪艺詈蟊还テ疲且?yàn)槌隽伺淹?，叛徒帶領(lǐng)敵人從后山小路攻上去——這樣看似很戲劇化的情節(jié)，其實(shí)都是在實(shí)地采訪后了解到，最終運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中來的?！痹搫≈破恕㈥兾耐陡笨偨?jīng)理程宇補(bǔ)充道。
在“大事不虛、小事不拘”原則的指導(dǎo)下，《紅旗漫卷西風(fēng)》的故事脈絡(luò)在編劇團(tuán)隊(duì)的筆下日漸清晰，“家國(guó)同構(gòu)”的創(chuàng)作理念一以貫之：老一輩的三兄弟分屬不同的革命陣營(yíng)，年輕一代的三兄弟同樣為追求理想選擇不同的革命道路?！耙约沂聦憞?guó)事，用基礎(chǔ)的人物架構(gòu)，涵蓋當(dāng)時(shí)的歷史情境。”程宇這樣闡釋劇本創(chuàng)作的意圖。
在劇中，蔣介石和馮玉祥的_行動(dòng)、渭華起義、兩當(dāng)兵變、陜甘邊革命根據(jù)地的創(chuàng)建、西安事變、中條山抗戰(zhàn)和轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北等一系列重大歷史事件的次第搬演，“大事不虛”的創(chuàng)作風(fēng)貌得以凸顯。同時(shí)，觀眾又能透過細(xì)節(jié)感受到精密、細(xì)致的“小事不拘”：例如，為了充分展現(xiàn)1933年的陳家坡會(huì)議——這一在西北革命歷史上起到?jīng)Q定性作用的會(huì)議——?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)特意設(shè)計(jì)了主人公他在會(huì)后傳達(dá)會(huì)議指示的段落;又如，將紅棗作為愛情的信物，而將指南針作為政治信仰的信物，則是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)頭腦風(fēng)暴了近四個(gè)小時(shí)的結(jié)果。
得益于劇本創(chuàng)作階段的“步步為營(yíng)”，《紅旗漫卷西風(fēng)》在拍攝階段保持了“急行軍”的節(jié)奏。4月20日，開機(jī);7月6日，殺青;9月10日，成片送審;10月21日，在東方衛(wèi)視與觀眾見面。從開拍到播出僅僅5個(gè)月的時(shí)間。在劇中飾演梁冬梅的女主角呂一表示：“這是我拍戲以來，唯一一次，所有演員從來沒有在私底下吃過飯的。導(dǎo)演更是廢寢忘食，都忘記讓劇組放飯了。”
“年輕化”創(chuàng)作手法的核心在于共通、共鳴
該劇導(dǎo)演王飛表示，這部劇最大的特色就是“一部‘年輕化’的紅色革命劇”。而年輕演員面孔的出現(xiàn)，是這種“年輕化”最為直觀的體現(xiàn)——主演中年齡最小的范凌子(高梓萱飾演者)是“95后”，其他年輕演員也都是“80后”。但是，既然要打“偶像牌”，為什么不起用相對(duì)具有更高人氣的“小鮮肉”呢?而張嘉譯(飾演程慕賢)、張光北(飾演秦聲達(dá))和杜志國(guó)(飾演梁萬龍)等“老戲骨”的加盟又是為何?
在選角問題上，王飛坦言自己曾考慮過一線的人氣偶像演員，“但我有好劇本、好平臺(tái)，可以用好演員，不一定在意他們的粉絲量有多少?！迸c“人氣”“顏值”等市場(chǎng)化的選角要素相比，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更看重演員是否“走心”?！拔覀冞x角最基本的要求，就是演員本身對(duì)角色要有認(rèn)同感和貼合度，自我的精神世界和所要詮釋的這個(gè)人物的精神世界，要能夠有所融合。”李旸這樣認(rèn)為。在她看來，這幾位“老戲骨”更是“偶像”，為這部電視劇增色不少。
演員的“年輕化”僅僅只是一種手段，創(chuàng)作路子的“年輕化”遠(yuǎn)不止于此?！拔覀兪桥碾娨晞?，是講故事，何況即便在真實(shí)的革命年代，也不可能整天打打殺殺。而拍戲講故事，最重要的是以情動(dòng)人。如果沒有情感認(rèn)同的基礎(chǔ)，即便拍再多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和打斗戲，也難以引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴?！痹诶顣D的理解中，“年輕化”就是要拉近藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾心靈之間的情感距離。
編劇范勝震曾經(jīng)點(diǎn)題，認(rèn)為全劇的關(guān)鍵詞就是“信仰”和“選擇”。劇中的兩代三兄弟，既有共產(chǎn)主義的擁護(hù)者，又有三民主義的支持者，還有愛國(guó)的中間派，各自在不同的十字路口面臨著信仰的拷問與道路的抉擇。信仰和選擇，在革命年代是關(guān)乎家國(guó)前途的命題;在和平年代，則是我們每個(gè)人都要面對(duì)的人生命題，有著歷久彌新的現(xiàn)實(shí)意義。
“我們?cè)谏疃韧诰蚣t色歷史的基礎(chǔ)上，高度凝練了關(guān)于信仰和選擇的主題，想要體現(xiàn)信仰之堅(jiān)、抉擇之痛、人性之美，這與當(dāng)下年輕人是有共通和共鳴的。不同的時(shí)代，一樣的年齡，同樣都面臨困惑和選擇——我究竟要成為一個(gè)什么樣的人?我能為我的親人、愛人、家庭和社會(huì)去做些什么?我該如何去選擇我的目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)我的理想?我想這是任何時(shí)代都不過時(shí)的主題，也是這部劇‘年輕化’的精神內(nèi)核?！背逃顝?qiáng)調(diào)了“共通”“共鳴”這兩個(gè)關(guān)鍵詞。從某種程度上，哪怕“感情戲戲份大于革命戰(zhàn)爭(zhēng)戲戲份”，只要能夠增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感和代入感，這就是一部好劇應(yīng)有的模樣。
“主旋律劇”并非對(duì)歷史的平鋪直敘
著名編劇蘭小龍?jiān)l(fā)表觀點(diǎn)，認(rèn)為主旋律不應(yīng)該僅僅是歌頌，而應(yīng)理解為“這個(gè)民族想了想”。程宇和李旸都對(duì)此表示贊同，“主旋律是這個(gè)時(shí)代和民族所需要的旋律，歌頌只是其中的一種表達(dá)方式?！?/p>
與純粹的歌頌表達(dá)做出切割，那就意味著要另辟蹊徑。李旸認(rèn)為，這是一個(gè)關(guān)乎創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作方法的命題：“從劇本的打磨、人物的塑造、演員的選擇等各個(gè)環(huán)節(jié)，我們堅(jiān)持既尊重史實(shí)、又符合藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作理念，把理想、信念、忠貞、犧牲等精神層面的東西，滲透到每個(gè)人物中去，而不僅僅滿足于對(duì)歷史的平鋪直敘或是口號(hào)式、符號(hào)化的表達(dá)?！?/p>
在《紅旗漫卷西風(fēng)》中，主人公他在親情、愛情的糾葛下，在戰(zhàn)爭(zhēng)炮火的考驗(yàn)下，最終加入到了“只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)”的陣營(yíng)里。主人公一步步成長(zhǎng)的腳步，實(shí)際上也暗含著中國(guó)共產(chǎn)黨一步步發(fā)展的軌跡。先感受人性，再領(lǐng)悟革命，這種“紅”不顯山露水，反而達(dá)到了潤(rùn)物無聲的效果。
“我們要用最動(dòng)人的故事、最樸實(shí)真摯的情感去打動(dòng)觀眾，要用最崇高和有力的精神去影響觀眾。絕不說教，也絕不為了迎合市場(chǎng)而去做雷劇?！边@是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作之初就確定的目標(biāo)。
收視率穩(wěn)居全國(guó)三甲的事實(shí)也證明，紅色題材與市場(chǎng)口味也并非不可調(diào)和的矛盾?！半娨晞?chuàng)作都應(yīng)該是‘主旋律’的，或者說不論創(chuàng)作什么題材的電視劇，都應(yīng)該符合主流的價(jià)值觀?！崩顣D進(jìn)一步談及，“接下來還會(huì)有一系列的制作計(jì)劃，如《紅旗漫卷西風(fēng)》這樣的主旋律精品仍會(huì)繼續(xù)推進(jìn)下去?！?/p>
愛國(guó)影片紅旗漫卷西風(fēng)觀后感5
革命歷史題材紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》以大量珍貴的歷史影像資料，生動(dòng)再現(xiàn)了中央紅軍血戰(zhàn)湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、彝海結(jié)盟、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地到達(dá)陜北;紅四方面軍歷經(jīng)挫折、輾轉(zhuǎn)北上;紅二、六軍團(tuán)突破重圍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)云貴、進(jìn)入四川甘孜與紅四方面軍會(huì)合以及中國(guó)工農(nóng)紅軍三大方面軍會(huì)師的長(zhǎng)征史詩?！都t旗漫卷西風(fēng)》展現(xiàn)了中國(guó)工農(nóng)紅軍為了民族的獨(dú)立和人民的解放不畏艱險(xiǎn)的生動(dòng)形象和中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)工農(nóng)紅軍非凡的智慧及大無畏的革命英雄氣概。
長(zhǎng)征是歷史紀(jì)錄上的第一次，長(zhǎng)征是宣言書，長(zhǎng)征是宣傳隊(duì)，長(zhǎng)征是播種機(jī)。“長(zhǎng)征是以我們勝利、敵人失敗的結(jié)果而告結(jié)束”，它預(yù)示著中國(guó)革命新的局面的開始。長(zhǎng)征用鐵的事實(shí)表明，用馬列主義、毛澤東思想武裝起來的中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)工農(nóng)紅軍具有戰(zhàn)勝任何困難的無比堅(jiān)強(qiáng)的生命力，她們是國(guó)內(nèi)外任何反動(dòng)勢(shì)力所不可戰(zhàn)勝的。
黨的事業(yè)是無數(shù)革命先烈和無數(shù)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人歷經(jīng)艱難萬險(xiǎn)用自己的青春、生命和鮮血換來的，是來之不易的。每一個(gè)黨員干部要不斷學(xué)習(xí)革命先烈的英雄事跡，時(shí)刻牢記黨的歷史，時(shí)刻用紅軍長(zhǎng)征的精神激勵(lì)自己、鞭策自己，積極發(fā)揮黨員模范帶頭作用，認(rèn)真按照“兩學(xué)一做”的要求，不斷用____系列重要講話精神武裝自己的頭腦，努力學(xué)習(xí)，努力干好自己的工作，要干一行、愛一行，做到學(xué)思踐悟、學(xué)做結(jié)合、知行合一。要在“三嚴(yán)三實(shí)”的活動(dòng)中， 要緊密團(tuán)結(jié)在以__同志為__的黨中央周圍，努力踐行黨的宗旨，保持公仆情懷，時(shí)刻牢記共產(chǎn)黨員永遠(yuǎn)是勞動(dòng)人民中的一員;要密切聯(lián)系群眾，一切從群眾中來，到群眾中去，全心全意為人民服務(wù)，不斷加強(qiáng)黨性鍛煉和道德修養(yǎng)，遵紀(jì)守法、廉潔從政、筑牢拒腐防變的防線;始終保持干事創(chuàng)業(yè)、開拓進(jìn)取的精氣神，關(guān)鍵時(shí)刻沖得上去，隨時(shí)準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切，以自己的實(shí)際行動(dòng)迎接黨的“十九”大的勝利召開。
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