《摩登時代》電影觀后感范文800字五篇
《摩登時代》十分生動而真實地再現(xiàn)了當(dāng)時社會生產(chǎn)中科學(xué)管理的濃重痕跡以下是小編給大家整理的電影《摩登時代》觀后感800字，希望可以幫到大家
電影《摩登時代》觀后感800字<一>
在《摩登時代》中，我看到的僅僅是硬控制，而沒有看到軟控制的出現(xiàn)。雖然我們說物質(zhì)刺激很重要，只有滿足了人最基礎(chǔ)額需要才能夠激發(fā)人們創(chuàng)造、生產(chǎn)、奉獻(xiàn)的動力?？墒?，我們很清楚的看到人并非是完全理性的經(jīng)濟(jì)人，人并非全部是未為經(jīng)濟(jì)利益而活著，并非經(jīng)濟(jì)利益就可以成為激勵的全部內(nèi)容。亞當(dāng)·斯密認(rèn)為，人的行為動機(jī)根源于經(jīng)濟(jì)誘因，人都要爭取最大的經(jīng)濟(jì)利益，工作就是為了取得經(jīng)濟(jì)報酬;并認(rèn)為，在自由經(jīng)濟(jì)制度種，經(jīng)濟(jì)活動的主題是體現(xiàn)人類利己主義本性的個人，經(jīng)濟(jì)人假設(shè)也就是麥格雷戈歸納的X理論中的人性假設(shè)。
隨著西方國家工業(yè)化大生產(chǎn)的發(fā)展，企業(yè)之間的競爭變得越來越激烈，企業(yè)的管理當(dāng)局不得不越來越倚重于工人們的判斷力、創(chuàng)造力和忠誠心。隨著組織對工人們的期望的增多，企業(yè)也不得不重新審查自己對工人們所做的假設(shè)了。實際上我們看到目前越來越多的企業(yè)正在基于社會人假設(shè)給予職工較為充分的關(guān)懷。社會人假設(shè)認(rèn)為人是以追求滿足社會需要為主要目的而進(jìn)行經(jīng)濟(jì)活動的主體。個人不單純?yōu)樽非蠼疱X收入，還追求友情、安全感、歸屬感等方面的心理欲望和社會需要。
實際目前的企業(yè)正越來越致力于關(guān)心員工，解決員工后顧之憂，并以此來調(diào)動員工的積極性。很多管理人員對于員工，尤其是生活較困難員工的個人、家庭情況都十分了解，并且時時給他們安慰、鼓勵和幫助。玫琳凱化妝品公司經(jīng)理瑪麗·凱說：“有兩件東西比金錢和性更為人們所需要——認(rèn)可和贊美”。金錢可能是調(diào)動員工積極性的有力工具，但贊美可能更有力，因為它喚起了員工的榮譽感、責(zé)任感、自尊心，他的價值得到了認(rèn)可和重視，他們會更加努力地工作，贊美的“成本”十分“低廉”，它不但是一種最好的，而且是花費最少收益最大的管理技巧。因此，關(guān)愛員工，以實際行動來表達(dá)你對員工的信賴、支持和關(guān)心，是使員工樂于為企業(yè)打拼的重要因素。也只有做到對員工的關(guān)懷的企業(yè)才是富有生機(jī)的企業(yè)。對員工關(guān)懷本身就是對企業(yè)的關(guān)懷。
電影《摩登時代》觀后感800字<二>
乍一看“摩登時代”，在我的腦海中首先冒出來的就是英語單詞“ModernTime”，而在我們此刻人的眼中，“摩登”似乎就是“時尚”、“現(xiàn)代”、“潮流”的代名詞。它與舒適、奢侈、高貴的生活狀態(tài)相聯(lián)系，但是在1936年拍攝完成的《摩登時代》中，此“摩登”又非彼“摩登”。在看完這部黑白電影后，我感覺主人公夏爾洛所生活的摩登時代，無非就是在經(jīng)歷了兩次工業(yè)革命后，資本主義工商業(yè)快速發(fā)展后給資本家?guī)淼南順飞鐣?，從某種好處上說，這種生產(chǎn)力的進(jìn)步讓資本家成為了最大受益者，而廣大的下層勞動人民卻由地主的奴隸變成了機(jī)器的奴隸。
1929年——1933年資本主義世界發(fā)生了經(jīng)濟(jì)大危機(jī)，在大危機(jī)的動蕩下，資本主義體制也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，由從前的自由競爭階段過渡到壟斷階段。美國作為此次大危機(jī)的源頭，經(jīng)濟(jì)大蕭條、銀行工廠倒閉、失業(yè)率激增、社會動蕩等讓美國陷入夢魘。在美國，一方面人們生活在水深火熱之中，失業(yè)流浪人員多達(dá)60多萬，無數(shù)家庭流離失所、忍饑挨餓;而另一方面，壟斷資產(chǎn)階級為了持續(xù)壟斷價格卻把幾百萬頭豬、幾十萬噸的牛奶、幾百萬畝棉花肆意糟蹋。這種病態(tài)的唯利主義心理充分暴露出了資本主義生產(chǎn)的本質(zhì)。
正是在這個背景下，喜劇大師卓別林創(chuàng)作了這部經(jīng)典的無聲電影。影片中的主人公夏爾洛就是在資本主義壓迫下和在經(jīng)濟(jì)危機(jī)摧殘下的廣大無產(chǎn)階級的縮影。馬克思說過：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自我的所有者手里?！毕臓柭鍨榱松妫瑱C(jī)械地在繁忙的流水線上做著扭螺絲冒的工作，而且他的行為一向被雇傭者監(jiān)視著，甚至在洗手間里都設(shè)有大屏幕監(jiān)視器，能夠說工人們沒有一點私人空間。馬克思還說道：“它(資本主義)靠縮短工人的壽命，在必須期限內(nèi)延長工人的生產(chǎn)時光?！毕臓柭逶谟捌芯统蔀榱艘粋€活生生的試驗品，為了減少工人吃飯時光，讓工人在吃飯時也能工作，資本家發(fā)明了“畢羅自動喂食機(jī)”，但是機(jī)器的崩潰無疑是對這種剝削行為的諷刺。我想，有一句話能夠表達(dá)資產(chǎn)階級對工人們的這種“炸血”式的剝削——“總而言之，它用公開的、無恥的、直接的、露骨的剝削代替了由宗教幻想和政治幻想掩蓋著的剝削”，這是馬克思、恩格斯在《共產(chǎn)黨宣言》中對資本主義的批判。
當(dāng)我看到夏爾洛被機(jī)械式的忙碌工作逼瘋時那些滑稽的動作時，我真的笑不出來，我在心里默默祈禱，期望他能你開這個“吃人”的工廠。之后，他真的因為精神失常而進(jìn)精神病院修養(yǎng)了一段時光，而當(dāng)他穿著西裝革履，帶著小禮帽走出病院的時候，我感覺到此時此刻作為一個工人的最基本的人格尊嚴(yán)才得到了保障。之后他被誤捕入獄，那段時光能夠說是他最開心的時光，不愁吃、不愁穿，也沒有機(jī)械勞作的壓迫，更沒有資本家的指責(zé)和監(jiān)控，沒想到在那個時候，“監(jiān)獄”卻是工人們最好、最舒服的棲身之地，這是多么諷刺的一件事啊!
令人欣喜的是，夏爾洛得到了流浪女的青睞，兩人在顛沛流離、混亂窘迫、逃避追捕的環(huán)境下相依為命。感情總是能給人們與溫暖，雖然無情的資本家一向在用金錢和利益冷凍著人們的心靈，但是人們心中那永不熄滅的星火卻永遠(yuǎn)溫暖著每一個人。影片最后，這對情侶攜手并肩，一齊用永不言棄的信念和對完美生活的渴望支撐著彼此，坦然邁向前方。雖然我們不明白前方有什么在等著他們，但是我們能夠想象，如果資本主義的本質(zhì)不變，那么無產(chǎn)階級將永遠(yuǎn)生活在資本家的奴役之下，那么又何來幸福、快樂可言?
看完這部影片后我又不禁聯(lián)想到當(dāng)今世界的“美國次貸危機(jī)”，雖然兩者之間有很大差別，但是對于底層工作者們的影響卻是異曲同工的悲愴。正如央視記者白巖松訪美時在華爾街看到的情景一樣，豪華的餐館旅店還是顧客盈門，對于中高產(chǎn)階級者來說經(jīng)濟(jì)危機(jī)并沒有給他們帶來太大傷害，而對于無產(chǎn)階級者來說，失去了工作就是去了生活經(jīng)濟(jì)的來源，好比斷糧、斷奶一樣，他們的生活卻是異常艱苦、辛酸的。
電影《摩登時代》觀后感800字<三>
影片開始的鏡頭時一些巨大的齒輪，人在其面前是如此的弱小和微茫，機(jī)器的力量是如此的大。在影片中更會對此侑更深的理解，機(jī)器雖然會茖人幸福生活但一開始，確實祂給了我們不斷的傷痛，摧殘人性，毀壞人的健康，惡化人所生活的社會環(huán)境和自然環(huán)境。人則成了機(jī)器的奴隸——主人公被卷進(jìn)了齒輪里?！ ∵@也正證明了，影片開幕時的一句話：本片講述了工業(yè)時代，茖人企業(yè)和人類最求幸福的沖突。 影片首先講述的時工人在流水線尙的勞動。如果用詞來形容的話即使：單調(diào)，機(jī)械，沉重。老板在辦公室里自會整茖生產(chǎn)拼命加快速度，并且還試圖引進(jìn)“喂食機(jī)”以節(jié)省吃飯的時間來工作!這種生產(chǎn)方式(就資料叫做泰勒管理方式)一方面這是一種專業(yè)，快速細(xì)化的工作方式，，極大提高生產(chǎn)效率，創(chuàng)造了巨額財富，但同時也忽視了工人的仍尊嚴(yán)，于是在這種重壓下主人公，一位機(jī)器勞累的工人瘋掉了，為了追求剩余價值，，機(jī)器吧人的身心健康毀掉了，把人變成了機(jī)器的奴隸。 要說忽視人格，影片正還侑很多，比如實驗喂食機(jī)的過程，當(dāng)眾野蠻追捕女孩。 這部影片確實放映了社會化大生產(chǎn)早期的勞資矛盾。但這是不是可以避免的呢?這茖生產(chǎn)時期確實創(chuàng)造了大量財富，促進(jìn)了資本向少數(shù)人手里集中，為進(jìn)一步社會化生產(chǎn)奠定基礎(chǔ)，科學(xué)技術(shù)也突飛猛進(jìn)，但是社會，特別是工人階級為此卻付出了慘痛的代價，社會矛盾，環(huán)境污染，犯罪…… 更需要強調(diào)的是，資本主義的大發(fā)展是在二戰(zhàn)后，工人待遇和社會福利極大提高時發(fā)生的，福利國家，國家壟斷資本主義，人民資本主義，新經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生，民主政治極大發(fā)展…… 這讓人想起了前幾年中國的“黑心工廠”超時加班，降低工資，毫無安全生產(chǎn)可言，難道這真是不可避免的么?而更讓人痛心的是的地方政府卻作為甚少! 還侑一茖令我印象很深，主人公勿立功勞，得以提前自由，祂很不高興(這是很顯然的，外面會餓死啊!在中國也是這樣，我說的不是這茖)，但監(jiān)獄長給了祂推薦信，就是這封信使祂在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中找了幾份工作!這正體現(xiàn)了一茖政府的公信力!甚至是在大危機(jī)時!也許這也是美國度過危機(jī)，主人公最后對未來充滿信心的一茖原因吧! 一茖公平的社會終會給人機(jī)會，就像祂們在酒吧里找適合自己的工作和生活，只要努力，就侑自己的生活，不過它是貧是賤…… 最后，人要侑奮斗的信心，美好就在前方!
電影《摩登時代》觀后感800字<四>
我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時社會里的機(jī)械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時代的來臨，他們只能感到無所適從。 還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情況下，找一份工作難上加難，因而查理想再一次進(jìn)入那個可以免費吃住的地方—監(jiān)獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個受他幫助的女孩始終沒有喪失對生活的希望，他們夢想著有一個美麗的家，過上一個不用挨餓的日子。
影片通過對資本主義工業(yè)時代小人物的辛酸生活的描寫，運用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時也陷入一種對社會殘酷現(xiàn)實的反思?？催^影片之后，我開始感到我們現(xiàn)在的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經(jīng)歷資本主義時代，然而我們現(xiàn)在的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線生長，存在長時間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機(jī)，很多民工的生活環(huán)境也非常的惡劣。因而《摩登時代》所體現(xiàn)出來的意義應(yīng)該使每個人都要反思。雖然說不上“居安思危”，但是我們也應(yīng)該為了創(chuàng)造出美好和平的社會而努力吧。
電影《摩登時代》觀后感800字<五>
看慣了繽紛五彩的世界，才子佳人在燈紅酒綠中演繹悲歡離合，卻無意中被卓別林的黑白無聲的天地給深深地觸動。他濃黑的眉毛、同樣醒目的眼睛、唇上畫龍點睛的一撮小胡子共同構(gòu)成充盈著喜劇效果的臉。再加上那不合身的燕尾服、寬松的褲子、超大尺碼的皮鞋。提及卓別林，這一副機(jī)靈而活潑的樣子總是從我腦海中竄出來，像在《摩登時代》中一樣靈活地蹬著他的溜冰鞋。
看卓別林的默片，總是讓人忘了臺詞的必要性而專注于他不停地手舞足蹈，仿佛他天生有著釋放不完的能量。寫到這里情不自禁對比了一下春晚里的相聲小品和他的喜劇片，同樣讓人笑，他卻是異常嚴(yán)肅地不僅僅是表演，而是在擔(dān)任著這個角色。讓人在快樂的同時卻不忘記思考。
三個工人的流水線作業(yè)，稍有不慎就被工頭責(zé)罵，只要流水線開動著，他們就無暇去顧及任何事情。企業(yè)家可以在辦公室里玩著拼圖、打開監(jiān)視器看著每個角落的動態(tài)，即使是廁所。增加產(chǎn)量減少支出，這就是推銷員推銷那所謂的自動喂食機(jī)的最好理由，同樣也是因為它不實用，不能很好的增加產(chǎn)量減少支出，這個自動喂食機(jī)沒有得到企業(yè)主的垂青?？粗縿e林瘦小的身軀被架在冰冷的金屬機(jī)器上，慌張地迎接著自動送上的食物和等不及你下咽就撲面而來的擦嘴器。我想笑卻笑不出來。
個人的命運永遠(yuǎn)離不開時代的大背景，卓別林的摩登時代，正是上世紀(jì)三十年代美國大蕭條時期的浮世繪。卓別林誤打誤撞參與工人運動、女主角父親被槍擊、商場遭到打劫……凡此種.種都是那個動蕩年代的截面。讓我頗為影響深刻的配角是這部影片中的警察，這一在本片中貫穿始終的角色一反香港片中警察總是最后出現(xiàn)、榮膺最無用團(tuán)體的作風(fēng)，堪稱無處不在。也許是電影情節(jié)的需要，但卻讓我真實感到那個年代社會的不穩(wěn)定、矛盾沖突的尖銳。當(dāng)男女主角終于擁有了一個可以畫上一個大大的“拆”字但卻可以稱作家的危房的時候，他們的欣喜讓人高興在同他們一起高興的同時也有著感慨。雖然同一時間，卓別林不停地用意外的動作逗人發(fā)笑。
在這場次貸危機(jī)還沒有成為歷史時，肯定已經(jīng)有人將它與歷次的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對比，自然也會對比到那所謂的“摩登時代”——大蕭條?？上Р皇菍W(xué)經(jīng)濟(jì)的，沒有什么學(xué)術(shù)的分析。但也似乎看到了一些相同點。《資本論》分析資本主義時提及，資本積累加速了對工人的排擠，造成了工人的“相對過?！焙汀百Y本主義的人口過?！?。這使得資本主義異常迅速地擴(kuò)大生產(chǎn)。生產(chǎn)過剩導(dǎo)致了資本主義社會周期性的危機(jī)。大蕭條的產(chǎn)生就是因為資本主義社會產(chǎn)能過剩。而這次的次貸危機(jī)同樣是因為監(jiān)管不力，使得房地產(chǎn)市場異常繁榮而過剩，最終導(dǎo)致了資金鏈斷裂。一場拆東墻補西墻的危險游戲在給世人炫目的經(jīng)濟(jì)增長后泡沫破裂。歷次經(jīng)濟(jì)危機(jī)，最終受到巨大損失的依舊是社會最底層的人民。華爾街的高管可以在社會的譴責(zé)下心安理得地踏著破產(chǎn)的企業(yè)拿著豐厚的報酬。而“摩登時代”時的企業(yè)家也未見去為生計而打劫商店。卓別林看管商場時遇到的只能是曾經(jīng)的工友而不是上司。
影片開篇的字幕上打出：“摩登時代：工業(yè)時代的故事。講述個人企業(yè)和人類追求幸福的沖突。”企業(yè)無法給人以幸福，可在為了追求理想的幸福生活，當(dāng)聽到工廠恢復(fù)生產(chǎn)時，主角還是在人海中掙扎著抓到了工作的機(jī)會。一個有力諷刺，也是一個無力的事實。
卓別林此片未必想控訴資本主義社會，但卻給我們一個絕佳的角度去管窺到西方社會的全豹。但同時社會也是在變化發(fā)展，現(xiàn)在我們正在經(jīng)歷的這場經(jīng)濟(jì)危機(jī)，能和《摩登時代》中劃等號的地方并不多。西方國家通過提高福利、加強監(jiān)管等各種“羅斯福新政”去干預(yù)國家的乃至世界的經(jīng)濟(jì)生活，新的形式下的新情況，需要我們用新的眼光分析。
寫到這里忍不住對影片的手法的結(jié)構(gòu)多嘴幾句。全片中蒙太奇手法使用似乎只有一處，即開篇的羊出羊圈而人們奔波工作相對比。讓人影響深刻，可惜數(shù)量太少。從卓別林堅持固守黑白無聲影片導(dǎo)致他在彩色有聲片時代的沒落，讓人很自然理解他對新技術(shù)采用的排斥心理。鏡頭很少移動使得全片幾乎聚焦在卓別林的個人表演上。對卓別林個人表演的關(guān)注也導(dǎo)致了本片結(jié)構(gòu)有些松散。和馮小剛的《非誠勿擾》有些相像，兩片同樣都是用許多關(guān)聯(lián)度不大的“小品”串成的喜劇。《摩登時代》中的一些表演非常精彩，但似乎和主題聯(lián)系不大。
也許是想印證中國俗語“傻人有傻福”，卓別林表現(xiàn)的有些瘋癲的單身漢總會有貌美的女子青睞。兩人之間的愛情也是本片的一條線索，經(jīng)歷了許多挫折，希望變成失望。最后兩人挽著手昂首走在那空無一人的大道上，片中打出來的標(biāo)題是黎明。雖然根本不知道以后的路要怎么走，至少在那一刻，他們有著可以戰(zhàn)勝一切的斗志、有著無比美好的向往。
寫這篇影評的時候，揚聲器里傳來了陳奕迅的《好久不見》，一首非常讓人沉重的歌曲，MV中卻是歌者穿起卓別林那經(jīng)典的行頭，在那里一個人揮動著手杖，孤獨地舞蹈。悲傷的歌曲用喜劇的表演者來演繹，卻又是顯得那么渾然一體。也許是歌者看到了卓別林輕快的幽默中那心酸的淚水吧。
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