《故事里的中國》第二季觀后感心得
《故事里的中國》作為一檔腳力踏實、眼力敏銳、腦力充沛、筆力遒勁的大型原創(chuàng)節(jié)目，自誕生以來不斷通過豐富的史料、生動的講述，帶領觀眾重返歷史現(xiàn)場，深入故事背后。下面是小編給大家整理的《故事里的中國》第二季觀后感，僅供參閱!
《故事里的中國》第二季觀后感【1】
11月7日，《故事里的中國》第二季播出第三期。節(jié)目跟隨經(jīng)典電影《英雄兒女》重溫英雄歲月，聆聽英雄頌歌。當再度聽到舞臺上“為了勝利，向我開炮”的英勇吶喊，不少觀眾感動到不能自已——現(xiàn)實中的英雄，比文藝作品中更偉岸，更震撼。文藝作品的時代性、永久性、經(jīng)典性，很大程度上在于其對時代生活的寫實記錄和生動描寫。從第一季以來，《故事里的中國》之所以能不斷讓經(jīng)典文藝穿越時空，迸射出動人心魄的精神回響，本質(zhì)上在于那些作品本身與國家和民族的記憶緊緊維系、休戚與共。
從《故事里的中國》第二季已經(jīng)播出的三期來看，節(jié)目在第一季經(jīng)驗積淀的基礎上更進一步：一方面，節(jié)目聚焦新時代的中國故事，從《十八洞村》《扶貧路上》到接下來的《鐘南山》《南仁東》等，主創(chuàng)團隊把為時代畫像、立傳、明德作為使命，竭力創(chuàng)造新的經(jīng)典;另一方面，節(jié)目繼續(xù)演繹經(jīng)典，傳承經(jīng)典，但從《英雄兒女》來看，節(jié)目進一步強化了細節(jié)真實和表演真實，從而實現(xiàn)以藝術化手法回顧歷史、記錄歷史、致敬歷史的獨特意義。
本期節(jié)目中，戲劇總導演田沁鑫以“堅守”為創(chuàng)作核心，帶領于毅、姜梓新等演員再現(xiàn)《英雄兒女》當中的動人情節(jié)。和《扶貧路上》邀來黃文秀的姐姐參與角色溝通異曲同工，這一次節(jié)目將84歲的抗美援朝志愿軍老戰(zhàn)士曹家麟請到現(xiàn)場參與指導，曹老向大家講述了真實的戰(zhàn)爭故事。排練時，他特別點贊了演員們略帶沙啞的嗓音：“就是那種在戰(zhàn)壕里面堅持戰(zhàn)斗了很長時間之后的感覺，喝不上水，休息不好，這是那種狀態(tài)!”
能得到歷史親歷者們的肯定，離不開主創(chuàng)團隊的用心、用情和用功。在圍讀會環(huán)節(jié)，演員們字字揣摩、句句斟酌每一處的語氣與情緒，力求還原抗美援朝戰(zhàn)場上那威震世界的血性鐵骨。
在舞臺表演中，長達八分鐘的戰(zhàn)爭戲被演員們一氣呵成，戰(zhàn)火紛飛，炮聲隆隆，一群鮮活的生命把熱血灑在了土地上，哪怕倒下，他們也眼望前方，保持著沖鋒的姿勢，當于毅嘶吼著喊出“為了勝利，向我開炮”，曹老特別激動：“這不是演出，這是戰(zhàn)斗歷史的重現(xiàn)，使我回憶起了那段在抗美援朝戰(zhàn)爭當中， 無論幕后創(chuàng)作還是臺前表演，《故事里的中國》都表現(xiàn)出對歷史的高度敬畏和作品的無比真誠。足以看出，節(jié)目在觀眾看不見的地方下足苦功，從腳踏實地的采訪、查閱、求證、體察，到緊扣細節(jié)的生動還原、全情演繹，因為它極盡可能地體現(xiàn)了歷史層面的令人信服，從而擁有了直抵人心的藝術真實。我們那些英勇的志愿軍戰(zhàn)士們和敵人拼殺的場景，我感謝你們!”
《故事里的中國》第二季觀后感【2】
如果說第一季節(jié)目是被時代經(jīng)典的巨人肩膀托舉的，那么即將于10月2日起在央視綜合頻道開播的《故事里的中國》第二季，則進一步站在了時代英雄的精神高峰之上，每一次帶領觀眾向上求索的攀登，都將是一場心靈的爬坡。
講好“無愧于時代”的中國故事?
2020年是中國上下一心抗擊新冠疫情的一年，也是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年，是全面建成小康社會的目標實現(xiàn)之年。
同時，我們還站在了“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯點上，面臨著更加風云變幻的國際環(huán)境。這一年注定要被載入史冊，而這一年里發(fā)生的中國故事，值得被永遠銘記。
茨維格在《人類群星閃耀時》的序言中寫道，總是要等上無數(shù)光陰，才能等到一個真正具有歷史意義的時刻——一個人類群星閃耀的時刻出現(xiàn)。對于文藝工作者來說，2020年就是不容辜負的“群星閃耀時”，它為創(chuàng)作提供了宏闊而深刻的時代體驗，驅(qū)動著創(chuàng)作者們必須向著人類最先進的方向注目,向著精神世界的最深處探尋。
第一季《故事里的中國》誕生于新中國成立70周年的重要節(jié)點，它通過演繹經(jīng)典、解讀經(jīng)典、傳承經(jīng)典，串聯(lián)起新中國70年來的“影像藝術博物館”。即將播出的第二季延續(xù)了“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達方式，除了對新中國經(jīng)典作品的演繹，更著力講好新時代動人心弦的中國故事，多了一份要向未來留存經(jīng)典的創(chuàng)新抱負。
從具體主題來看，第二季重點關注“脫貧”和“戰(zhàn)疫”，并對獲得過國家榮譽稱號的榜樣人物進行了悉心梳理。首期節(jié)目《扶貧路上》通過講述駐村第一書記黃文秀的感人故事，塑造在扶貧戰(zhàn)線上不懈奮斗的年輕共產(chǎn)黨員的群像。未來，節(jié)目還將回顧感天動地的抗疫歷程，致敬“人民至上，生命至上”的抗疫精神。
如果說第一季節(jié)目是被時代經(jīng)典的巨人肩膀托舉的，那么即將于10月2日起在央視綜合頻道開播的《故事里的中國》第二季，則進一步站在了時代英雄的精神高峰之上，每一次帶領觀眾向上求索的攀登，都將是一場心靈的爬坡。
講好“無愧于時代”的中國故事?
2020年是中國上下一心抗擊新冠疫情的一年，也是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年，是全面建成小康社會的目標實現(xiàn)之年。
同時，我們還站在了“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯點上，面臨著更加風云變幻的國際環(huán)境。這一年注定要被載入史冊，而這一年里發(fā)生的中國故事，值得被永遠銘記。
茨維格在《人類群星閃耀時》的序言中寫道，總是要等上無數(shù)光陰，才能等到一個真正具有歷史意義的時刻——一個人類群星閃耀的時刻出現(xiàn)。對于文藝工作者來說，2020年就是不容辜負的“群星閃耀時”，它為創(chuàng)作提供了宏闊而深刻的時代體驗，驅(qū)動著創(chuàng)作者們必須向著人類最先進的方向注目,向著精神世界的最深處探尋。
第一季《故事里的中國》誕生于新中國成立70周年的重要節(jié)點，它通過演繹經(jīng)典、解讀經(jīng)典、傳承經(jīng)典，串聯(lián)起新中國70年來的“影像藝術博物館”。即將播出的第二季延續(xù)了“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達方式，除了對新中國經(jīng)典作品的演繹，更著力講好新時代動人心弦的中國故事，多了一份要向未來留存經(jīng)典的創(chuàng)新抱負。
從具體主題來看，第二季重點關注“脫貧”和“戰(zhàn)疫”，并對獲得過國家榮譽稱號的榜樣人物進行了悉心梳理。首期節(jié)目《扶貧路上》通過講述駐村第一書記黃文秀的感人故事，塑造在扶貧戰(zhàn)線上不懈奮斗的年輕共產(chǎn)黨員的群像。未來，節(jié)目還將回顧感天動地的抗疫歷程，致敬“人民至上，生命至上”的抗疫精神。
圍繞以上這些時代人物所要講述的，是時代的故事、人民的故事，更是身邊的故事。廣大觀眾就是這些中國故事的親歷者、見證者甚至是創(chuàng)作者，在這樣的故事中，大家足以感受到人物的呼吸和社會的心跳。和第一季相比，第二季天然具備更強的親近感和共鳴感。
另悉，節(jié)目在選題上還涉及了《雷鋒》《英雄兒女》《父母愛情》等經(jīng)典影視作品，關注大愛無疆的“草原最美額吉”都貴瑪，以及重溫《義勇軍進行曲》的創(chuàng)作歷程等，為觀眾講述更為多元的、不容忘卻的中國故事。
先感動自己，再打動觀眾的心弦?
聚焦新時代的故事，給第二季《故事里的中國》帶來了一大挑戰(zhàn)，那就是沒有歷經(jīng)時間考驗的經(jīng)典影像為依托，舞臺演繹部分需要更強的原創(chuàng)能力。因此，電視人和戲劇人的強強合作，在這一季更為深入。
在創(chuàng)作上，《故事里的中《扶貧路上》本就是一部踩在泥土里的作品。創(chuàng)作過程中，田沁鑫導演在一年多的時間里一次次深入廣西百色地區(qū)調(diào)研、采風，與當?shù)剞r(nóng)民、扶貧干部面對面談心，奔赴黃文秀生前工作過的百坭村村支部，以及她罹難的地點，實地了解黃書記扎根基層的感人事跡。在節(jié)目中接受主持人撒貝寧訪談時，田沁鑫導演數(shù)次哽咽落淚，實地采訪中感動過她的一幕幕，都被她藝術化地呈現(xiàn)在了作品之中，《故事里的中國》則又將這份感動傳遞給觀眾，力求達到催人淚下、動人心弦、春風化雨的效果。國》主創(chuàng)團隊用了一個回歸初心的“笨辦法”——先感動自己，再打動觀眾，而“感動自己”的前提，是真聽、真看、真感受。
《故事里的中國》第二季觀后感【3】
如果說第一季《故事里的中國》側(cè)重于回望歷史、銘記不朽，今年的第二季則在繼續(xù)致敬經(jīng)典的同時，開辟了新的敘事場域——節(jié)目懷著為時代畫像、立傳、明德的創(chuàng)新魄力，勇于回答時代課題，努力描繪屬于當下這個時代的精神圖譜。
新一季第一期《扶貧路上》講述的殉職在扶貧一線的廣西百色樂業(yè)縣百坭村原第一書記黃文秀，濃縮了扶貧攻堅這場恢弘戰(zhàn)役的奮斗與榮光。和本季節(jié)目接下來即將講述的戰(zhàn)疫故事一樣，扶貧故事也是發(fā)生在“今天”的歷史?！豆适吕锏闹袊穼⑦@些冒著熱氣的中國故事作為創(chuàng)作的源泉，首先從時間上來說就體現(xiàn)了“動人心弦”，它用一種緊跟現(xiàn)實、追隨時代的跑步創(chuàng)作，彰顯出類似于“報告文學”的新聞時效意識。
中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥表示：“新聞結(jié)束的地方，就是藝術開始的地方。新聞展示的是‘怎么樣’，而藝術要挖掘的是‘為什么’，也就是表達清楚人物的行為動機和邏輯關系。在看了《扶貧路上》以后，我對黃文秀的認識遠遠要深于新聞報道里的她，因為新聞是理性的講述，藝術是情感的演繹。
《故事里的中國》以戲劇和訪談相結(jié)合的形式聚焦新時代的中國故事，是一種全新的藝術呈現(xiàn)，它以戲劇為主體，并用訪談來進行情感的鋪墊和升華，讓真實和藝術相互輝映，塑造出動人心魄的藝術形象，進而讓真實的中國故事被人銘記，我覺得這檔節(jié)目是帶有探索性的和創(chuàng)新性的?！?/p>
《故事里的中國》第二季觀后感【4】
化剛為柔，迸發(fā)“家國同構(gòu)”的表達自信從《流浪地球》到《我和我的祖國》，再到今年國慶檔的《我和我的家鄉(xiāng)》，激蕩人心的中國故事總是和“家國情懷”有關。近幾年來，這類優(yōu)秀作品表現(xiàn)日益強勢，背后除了中國觀眾不斷崛起的文化自信，也離不開中國文藝工作者的創(chuàng)作自信。
講好中國故事，就得講好中國人物，某種程度上也就是要講好“中國式的英雄主義”。什么是中國式的英雄主義呢?在平凡中寫就不凡，在集體中成就自我，“家國情懷”永遠是中國英雄的底色。
這期《扶貧路上》用了相當?shù)钠?，來講述黃文秀和父親黃忠杰的故事。這樣的故事，關于深入每一個中國人心靈深處的忠孝文化。節(jié)目用化剛為柔的細膩手法，帶領我們真切走進黃文秀的成長歷程和精神世界，感受一個平凡女孩的不凡選擇。一個本來可以留在大城市的女孩，為什么選擇了一條如此艱苦的青春之路，將自己扎根在了最崎嶇、最泥濘、最貧瘠的土地?節(jié)目準確地找到了黃文秀的人生支點——家庭的培育、父母的影響，為她明確了奮斗的目標和人生的價值。
往大一點說，自古從今，“家國一體”的價值觀維系著中華民族的生生不息。先有對家庭的“孝”，再有對國家的“忠”，這樣的情懷，幾乎是每一位“中國式英雄”的共通之處。
正如《學習時報》社學習文苑版主編張丹丹所說：“英雄首先是一個普通人，為國家和人民披上了戰(zhàn)衣后就成為了英雄。《故事里的中國》講述普通人的真實故事，不僅能夠感動中國和世界，還能讓人在現(xiàn)實境遇中看到未來的希望和光芒?！?/p>
《故事里的中國》第二季觀后感【5】
從17年前抗擊“非典”的戰(zhàn)場，到今年伊始迎戰(zhàn)“新冠”的前線，鐘南山都是“定心丸”的代名詞。1月18日，他臨危受命，拿著無座的高鐵票從廣州夜馳武漢。倚在餐車里閉目小憩的一張照片，刷爆全網(wǎng)。英雄逆行，定格成了無數(shù)人心中的“感動中國”。人們一面心安，一面心疼，畢竟，他已經(jīng)84歲了!
可愛的鐘院士，不止一次笑著表達過自己的“不服老”。他曾對著鏡頭說：“我們很多醫(yī)務人員都不允許我進病房，不知道是不是因為嫌我太老了”;今年9月8日參加授勛儀式，他自稱在紅毯上故意走快點，“證明我還沒有老”。
盡管鐘院士本身并不喜歡別人用“84歲的前輩”來定義他，但本期節(jié)目依然嘗試走近這位“80后”硬核背后的柔情一面，試圖給大家呈現(xiàn)一個更加立體和全面的鐘南山院士的故事，特別是從他的人生成長、家庭生活，感受他一路積蓄著的沛然莫之能御的力量，也以此向所有在疫情中付出努力、作出犧牲的中國人致敬。
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