唐山大地震觀后感范文5篇
故事發(fā)生在1976年的唐山。那天晚上，天際閃出一道紫光，緊接著地震就來臨了。方登和他的弟弟方達(dá)以及父親母親也被卷入其中，他們的父親遇難了，姐弟倆也被壓在廢墟下。這里給大家整理了一些有關(guān)唐山大地震的觀后感,希望對大家有所幫助.
唐山大地震觀后感1
中國人喜歡聽評書，評書里既有“長坂坡”,也有“走麥城”。鄉(xiāng)下人辦紅白喜事少不了嗩吶，嗩吶曲里既有“一枝花”,也有“哭皇天”。在文藝作品中感受大喜大悲，是我們這個民族的傳統(tǒng)。23秒的天變帶來了32年的分離之痛，《唐山大地震》是一部蹂躪人心的電影。影片說的是，一個平凡而幸福的四口之家，因?yàn)榈卣鸲殉伤槠?。父親(張國強(qiáng))倒在瓦礫之中，兒女被壓在一塊樓板下，母親(徐帆)在二者只能救其一的必答題面前，無奈地選擇了弟弟。母親從此生活在歉疚和悔恨中，幸存的女兒留下了一道心理陰影。唐山大地震的主沖擊波維持了23秒，這23秒在電影里轉(zhuǎn)化成了4分鐘的山崩地裂。
好萊塢的災(zāi)難片看得多了，但看著中國式建筑坍塌、婁落、化為齏粉，那種感同身受的心痛無可比擬。更重要的是，影片從這一刻起進(jìn)入無法逃避的傷情段落，總有一種力量讓人心頭大震。女兒家總是心重。雖然只是剛剛上學(xué)的年齡，但母親一句“救弟弟”,使她的心徹底冰封。天災(zāi)壓頂，劫后余生的人本來就郁悶難遣。更何況，一個童稚的心靈遭到了親人的“背叛”。她不可能體會母親的兩難和心碎，她只知道自己被無情地拋棄在廢墟下面。小女孩眸子里的光彩慢慢熄滅，讓人情何以堪?女孩兒帶著對母親和世界的怨恨，“隱姓埋名”地進(jìn)入領(lǐng)養(yǎng)她的家庭。養(yǎng)父(陳道明)和養(yǎng)母(陳瑾)給了她濃濃的父母之愛，但她仍然像拒絕融化的冰，每每被半夜的噩夢驚醒。
長大成人，愛生子，她帶著一腔的決絕消失又出現(xiàn)，當(dāng)養(yǎng)父再次讓她去找生母時，她說：“我不是記不起，而是忘不掉!”可見，化為廢墟的城池可以重新挺立起來，而人的心一旦散碎成片，就再也難以收拾。略感遺憾的是，女兒這條線刪減的太多，出現(xiàn)了明顯的跳躍感。留在唐山的母親一點(diǎn)兒也不比她活得容易。家園得到重建，她心里裝的還是死去的親人。不是沒人要，她的世界里無法容下另一個男人。她的兒子奮斗成了一個有型有款的人，她還是不肯離開安放靈魂的老房子。當(dāng)中國人普遍熱火朝天地向著新生活飛奔時，她形容枯槁地承受著次次心靈的余震。
在孝順的兒子面前，她的堅(jiān)持近乎不通情理，她實(shí)際上是用自虐來求得畸形的安寧。影片由幼小的女兒對母親心生怨恨始，由成年的女兒和蒼老的母親和解終。多年以前，臺灣哭片《媽媽再愛我一次》引爆了中國人的淚腺，而這部影片也可以根據(jù)其主線命名為《女兒再愛我一次》。這路影片最容易被拍成為催淚而催淚的濫情片，但《唐山大地震》一路娓娓道來，絕無刻意向觀眾邀約眼淚的煽情化處理。相反，它時時節(jié)制、每每收斂，每當(dāng)我以為嚎啕將至，它卻鏡頭一轉(zhuǎn)，輕巧地進(jìn)入了下一個場景。
這其實(shí)是高明的手法，讓觀眾跟劇中人哭成一片那是電視劇的做法，電影就是要隱忍不發(fā)，那種纏繞氤氳、無處伸張的悲傷最是打動人心。當(dāng)然，情感的水位不斷上升之后總要決堤，在墓碑林立的陵園里，重逢的母女實(shí)現(xiàn)了淚眼相望的和解，也放出了大快人心的悲聲。除了這條主線，沿路還鋪設(shè)了很多情感“炸點(diǎn)”。奶奶(呂中)對兒媳(徐帆)的體諒，養(yǎng)父對女兒的疼愛，無不攪動人心?！梆B(yǎng)父”發(fā)飚痛吸“薄情郎”的時候，一種無比暢快的情緒彌漫開來。“女兒”張靜初和“弟弟”李晨重逢的時候，一種蒼天有眼的慶幸感讓人坐立不安。兩個第三代都叫“點(diǎn)點(diǎn)”,看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則有一種冥冥之中“點(diǎn)對點(diǎn)”的奇妙。
唐山大地震觀后感2
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們?nèi)齻€人來說，活下來只是這個故事的開始。
這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因?yàn)闉?zāi)難對生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。
近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產(chǎn)的反映臺風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達(dá)苦難對人性的傷害。苦難在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個惡的角色。其實(shí)無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因?yàn)閷v史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。
現(xiàn)在的科學(xué)水平還無法準(zhǔn)確預(yù)報這種大的苦難和災(zāi)難在何時何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒。苦難的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。
那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對于苦難的聆聽和見證，會讓我們對現(xiàn)實(shí)始終保持一份清醒。實(shí)際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責(zé)任。
唐山大地震觀后感3
“23秒、32年”我不由得想起。原本一切平靜、祥和的唐山經(jīng)過了僅僅只有23秒的地震變成了一片廢墟。人們建造一座城市要幾十年才可建好，可是地震這個自然災(zāi)害可以在幾十秒鐘將這一切毀滅，這是令人多么恐懼和傷心的事呀!
這篇電影主要講了在唐山正經(jīng)歷一場大地震，而且就在23秒的一瞬間內(nèi)房屋倒塌、大地裂縫、機(jī)毀人亡。地震過后，鮮血染紅了大地，各國家迅速前往唐山，飛機(jī)向下面拋食物，解放軍們將一箱箱水源送到了唐山……在電影里的主人公一家四口經(jīng)過了地震后，從四口變成了三口。本是誤以為妹妹死了，可是32年后妹妹回到了老家中，一家三口又過上了幸福的日子。
終于經(jīng)過了整整32年的修建時光，32年前的廢墟已經(jīng)在今天成為了美麗的鳳凰城!
唐山人以及各國家解放軍用自己的鮮血染紅了整個唐山，也用自己的雙手就回了32年前的唐山。
我以后一定會努力學(xué)習(xí)的，珍惜好每一分、每一秒。絕不讓時間白白浪費(fèi)。
唐山大地震觀后感4
早在7月初的時候，就和愛美阿姨講好了，請她去萬達(dá)影城看電影(唐山大地震)。21號下午，迫不及待的她就打電話商議看電影的事宜，我笑她怎么又犯“迷糊”記錯日期了，她則認(rèn)真地說，這部影片實(shí)在是讓她期待得太久了。我亦深有同感，在我的觀影日志里，這部電影無疑等同于1998年的(泰坦尼克號)。只不過，此片是我這個年齡的人最缺失的一段中國大災(zāi)難的記憶增補(bǔ)，對愛美阿姨來說，更是對過往歲月中最深刻的1976的心靈修復(fù)。
兩代人兩種迥然不同的人生經(jīng)歷和生活積淀，終于相約一起走進(jìn)這段相隔34年、塵封34年的歷史。
與其說馮小剛用一雙電影的手給我們還原了那段塵封的歷史，還不如說，我這個自詡文藝青年的人，又一次接受了從精神到心靈的再教育。
人生就是這樣，感動似乎就是在不經(jīng)意的一瞬，防不及防沖垮你的防線，沖擊你的淚腺，讓你無聲地痛，無聲地抽泣。
影片前一分鐘的時候，我還能夠平靜呼吸，畫面中極具七十年代的生活場景，充分滿足了我的好奇之心。我尤其喜歡劇中小方登帶著弟弟買雪糕的場景，讓我想起了八十年代中期姐姐常帶我去鐘樓買小奶糕的往事。而劇中李元妮在街上騎自行車的那一幕，包括那羊角辮、花上衣，又像極了我上小學(xué)一年級時的班主任女老師。我對七十年代的生活幾乎沒有記憶，所以，片中那些毛主席去世、大地震的震撼場面，我是第一次看，第一次就深陷進(jìn)這種心靈“震”痛的漩渦中。
演員徐帆的表演可以說是傾情投入，在廢墟前撕心裂肺的呼喚，把母愛的天性在銀幕上展露無遺，讓人幾近崩潰的是，廢墟上那最無奈最艱難的選擇，隨著那一聲柔弱無奈的“救弟弟”三個字，深深地砸中了我，砸中了許許多多感性而又淳樸善良的女觀眾，我就是在那個瞬間感受到了：有一種痛叫無聲。之后，震后滿目蒼夷在地震棚中展現(xiàn)的破碎生活，是老藝術(shù)家呂中最傾情最到位的表演，那分寸的拿捏、那痛失親人和兒子后山東母親傳統(tǒng)、大度、慈祥又不失堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格把握，讓短短只有幾分鐘的過場戲深入到人的心靈骨髓。失去兒子和孫女的山東老母親，千里迢迢來到剛剛震后的唐山，面對失去左臂的孫子，從無私大愛出發(fā)，為孫子、兒媳的未來著想，執(zhí)意要帶孫子回濟(jì)南老家以減輕兒媳的負(fù)擔(dān)。孰不知，這一無私大愛的擔(dān)當(dāng)差點(diǎn)生生鑄就了人世間最慘烈的母子分離，剛剛痛失丈夫和女兒的李元妮，眼睜睜看著載著婆婆和兒子遠(yuǎn)去的汽車，在鄉(xiāng)間的土路上搖搖欲倒的一幕，和幾近消失的汽車嘎然停下，失去左臂的小男孩背著印有長城圖案的小書包，遠(yuǎn)遠(yuǎn)向母親跑去的一幕，車內(nèi)透過汽車后玻璃窗閃過的婆婆隱忍的悲痛，在前十分鐘的影片中，已真真切切給觀眾傳遞了傳統(tǒng)母愛最偉大的精神力量。
我給愛美阿姨說，馮小剛和張藝謀最大的不同是，一個把色彩和畫面用到了極致，而另一個則把故事和細(xì)節(jié)發(fā)揮到了極致。兩個不同性格的導(dǎo)演，兩種不同風(fēng)格的極致，相比較我更喜歡馮氏的情感細(xì)節(jié)戲。而這些細(xì)節(jié)，因?yàn)榧舆M(jìn)了陳道明、陳瑾等實(shí)力派演員不動聲色卻重磅傳神的戲精們的陪襯搭戲，看似瑣碎平常的細(xì)節(jié)，托出了生活，也托出了情感和電影的質(zhì)量。從這個角度看開去，張靜初和陸毅的表演就多少顯得有些稚嫩和生疏。小女孩方登因?yàn)橥涣四赣H廢墟前被迫放棄的選擇，由此結(jié)下了難以釋懷的心結(jié)，甘愿充當(dāng)失憶孤兒遠(yuǎn)離母親，走進(jìn)了養(yǎng)父養(yǎng)母工作的部隊(duì)大院，開始了封閉女童王登的大院生活。我很喜歡王登跟養(yǎng)父養(yǎng)母去部隊(duì)大食堂打飯的那一場戲，八十年代中，我也曾有過在爸爸單位的食堂里“吃食堂”的生活經(jīng)歷，場景的熟悉和親切，無疑加深了我對影片的理解。
影片在1986年大地震10周年的時間概念上，做足了文章，那一年，雙胞胎王登和方達(dá)高考，王登在養(yǎng)父養(yǎng)母磕磕絆絆別別扭扭的夫妻關(guān)系里，是不和諧的一個小分子，養(yǎng)父陳道明以民主和尊重孩子為由堅(jiān)決支持女兒上了杭州的醫(yī)學(xué)院，心存芥蒂的養(yǎng)母卻自私而較生分地站立在養(yǎng)女和丈夫的對立面。影片最終安排了養(yǎng)母病重，王登和養(yǎng)母冰釋前嫌。在貌似歡喜的團(tuán)圓戲里，摻雜了代溝的消融和內(nèi)心的理解，但還是以生離死別的形式，再一次潛移默化地轉(zhuǎn)換出影片中最感人的那句臺詞“沒了，才明白啥叫沒了?！?/p>
影片的重頭戲幾乎都在母親李元妮、女兒方登和弟弟方達(dá)中展開，母女重逢的那場戲堪為最經(jīng)典的'一幕，承受三十二年分離之苦和內(nèi)心愧疚折磨的母親，在女兒踏進(jìn)家門的一瞬，依然緊緊張張站在原地包著一個包了好久都沒包攏的餃子，邊包邊透過廚房的窗戶看著女兒進(jìn)屋，內(nèi)心的復(fù)雜、情感的交織在看似平靜中不動聲色，直到在正屋面對丈夫和女兒的遺像，這個壓抑了太久的情感才在面對女兒的那一跪和那幾句深深的道歉與救贖中爆發(fā)。這是全片最感人最催淚的地方，母親痛哭流涕的情感傾訴和之前每逢忌日滿街焚燒紙錢的場景呼應(yīng)，三十二年中每一次都絮絮叨叨燒紙錢的場景，與改革開放后孤獨(dú)一人生活卻拒絕重組家庭的決絕，與高樓林立的豪華小區(qū)堅(jiān)持不搬新家的固執(zhí)，等等等等，故事在時間和生活的講述中展開，卻一個接一個埋下了伏筆，高潮卻留在三十二年后的重逢和陵園中女兒如夢初醒的悔悟。
如果說地震、洪水等等這些人類猝不及防的天災(zāi)人禍，給人們生活、生命和財產(chǎn)帶來了極其慘重的災(zāi)難，那么，地震所帶來的“震”感和“震”痛，更是不可預(yù)見不可估量的心靈、精神磨難。
好在經(jīng)歷了種.種，經(jīng)歷了種.種磨難之后，一代又一代的年輕人在震痛中成長、成熟，也更懂得了那句“沒了，才明白啥叫沒了”的臺詞之后的潛臺詞，懂得了珍惜的真正含義，和5億元人民幣的票房豪言壯語相比，那又算得了什么，中國人在知福惜福的過程中，用人民幣為心靈的洗禮、為中國的電影埋一次單，一點(diǎn)也不冤，相反很值當(dāng)。建議每一個朋友有空暇的時候，攜帶自己的親朋好友走進(jìn)電影院看這一部心靈震撼的電影。
在此，向馮小剛導(dǎo)演致敬，這是一個普通電影觀眾對中國電影人的最根本最由衷的尊重和敬重。
唐山大地震觀后感5
前天，我和我的小伙伴，還有爸爸媽媽看了《唐山大地震》。
一開始，我本身不想看的，但是媽媽說過幾天再陪我來看，我就答應(yīng)了。
我們來到看電影的地方，我和我的小伙伴買的是第一排的票，所以我們跑到了第一排，其實(shí)，爸爸也很興奮，但媽媽對爸爸說：“先要演二十分鐘的廣告呢?！卑职终f：“不可能?！眿寢屨f：“要不就是十分鐘?！?/p>
屏幕亮了，我興沖沖的等著，但確實(shí)性媽媽所說的那樣，演了二十分鐘的廣告。
正式開始演了，這個故事是講的姐姐方凳和弟弟方達(dá)兩人在地震后的事。
其實(shí)，還沒地震的時候，我就感動的哭了，是因?yàn)榻愕軅z都想吃冰糕，于是姐姐就給弟弟和自己買了冰糕，剛買完，就有一個很壞的人搶走了冰糕姐姐為了報仇，一巴掌把那個人摁倒在地下了。
地震之前，有很多蜻蜓飛過，第二天就地震了，是晚上地震的，那時姐弟倆還在睡覺呢，房屋震動了一會，姐姐醒了她大聲地把弟弟叫醒，告訴他地震了他們一起喊媽媽，爸爸。媽媽和爸爸真被去救方凳方達(dá)的時候，兩人的爸爸把媽媽推開自己沖了過去，但是，方凳方達(dá)還沒有救出來的時候，兩人的爸爸已經(jīng)死了，房屋也倒了，方凳方達(dá)被埋在了地下，地震結(jié)束了，也開始救人了，已經(jīng)救了很多人，有一位叔叔找到了方凳方達(dá)，但不幸的消息又傳來了，方凳方達(dá)中，只能救一個人。因?yàn)榉降史竭_(dá)被壓在了一塊水泥板底下，如果救弟弟，就會壓姐姐，如果救姐姐，就會壓弟弟。
他們媽媽說都救，但只能救一個，所以就了弟弟，水泥板打開了，把弟弟救了出來，他媽媽以為方凳死了，就扔在了地上。
但下了一場雨，雨珠把方凳淋醒了，于是，方凳就自己走了，走到半路，一位好心的叔叔把她帶走了，過了十幾年，方凳在解放軍叔叔那里長大了，過了一陣，四川又地震了，方凳方達(dá)都與救援，但他們好幾年不見，都已經(jīng)忘了自記得親人長什么樣了，但他們吃飯坐在了一起，就在吃飯的時候方達(dá)說出了這件事，于是方凳方達(dá)就一起回了家。
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