最新《千與千尋》觀后感優(yōu)秀范文合輯

景清221147 分享 時(shí)間:

  《千與千尋》一直是一部廣為人知?jiǎng)勇娪?,它是日本國寶?dòng)畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從2001年在日本本土上映以來,《千與千尋》一直受到廣泛好評(píng),被稱百看不厭。關(guān)于《千與千尋》觀后感,小編精選了2篇優(yōu)秀范文,文章僅供參考。

  《千與千尋》觀后感范文(一)

  第一次看這部電影我看不懂,后來又看了一次還是覺得有點(diǎn)模糊,但至少知道一點(diǎn)了。電影講的實(shí)在太多了,我不知道導(dǎo)演主要想說什么,我自己認(rèn)為影片主要是刻畫千尋這個(gè)人物形象,并由千尋在油屋的所見、所聞、所動(dòng)來揭示社會(huì)的善惡美丑。

  千尋與她的父母誤入油屋,父母因貪吃而變成豬。千尋為了救她父母就去找湯婆給她一份工作,開始了她的冒險(xiǎn)歷程。在油屋,她的名字由千尋變成千,從一個(gè)普通的小姑娘慢慢變得成熟,學(xué)會(huì)了抗?fàn)幒腿棠汀?/p>

  有人說千尋是堅(jiān)強(qiáng)的。誤入神域,一天之內(nèi)失去父母與自由,差點(diǎn)連命都沒了,要像她那么大的女孩早就哭得死去活來了,但她卻一直等到與小白在花園獨(dú)處??墒牵艺J(rèn)為與其說千尋堅(jiān)強(qiáng)倒不如說那是人類的求生本能。在油屋工作的人好像都有自己的過去卻又似忘了自己的過去。小白原是河神振早見琥珀主,但由于人類的破壞河干了,于是他便到油屋為湯婆婆工作。在油屋,他叫小白,他忘了自己的過去。我想其他人也差不多是這種情況。千尋也被改了名字變成千,但是她并沒有失去自我,她一直記得要去救她的父母,她也沒有失去善良的本性。處在油屋那些見錢眼開的工作人員中,她出淤泥而不染,她是顯得那么的特別。所以河神喜歡她、無面人喜歡她、鍋爐爺爺關(guān)心她、小玲愿意幫助幫助她。因?yàn)橛兴麄兊膸椭€有千尋那種求生本能以及千尋敢于面對困難的勇氣千尋才救了父母、小白也讓自己得到了自由。

  千尋在油屋的第一個(gè)夜晚讓我感覺到油屋是個(gè)很恐怖的地方。油屋里的主仆和客人討厭人類。他們憑借人類的呼吸就能分辨出人類身上的味道,在他們說來那是臭味。那里的客人尤其不喜歡人類。在我看來他們應(yīng)該是受人類污染才去那里洗澡的。就以河神為例,我們拿水來洗各種各樣的東西卻不珍惜愛護(hù)它,水臟了我們拿什么來洗?我們洗不了,所以河神只能去油屋洗。在油屋它洗出了一堆人類制造的垃圾,這是多么諷刺我們?nèi)祟惖男袨榘K赃@么看來油屋里的人討厭人類是可以理解的,我想他們是怕骯臟的人類的到來破壞了他們現(xiàn)有的在油屋的一切。這值得我們深思!

  油屋是個(gè)非常漂亮的地方,但卻也充滿恐懼又處處透著詭異與秘密。油屋四面環(huán)海,又有美麗的花園和草坪還有水上火車,好比人間仙境。但這么美的地方卻由刻薄的湯婆婆管理。如過讓湯婆婆不滿意還會(huì)隨時(shí)油生命危險(xiǎn)。在這里是容不下人類的。油屋有美味的食物,可以說是飄香十里,但是人一旦吃了這樣的食物救會(huì)變成豬。千尋的父母吃了之后成了大肥豬,油屋有那么多豬我想十有八-九是吃了食物的人類變的,也許還有很多被他們宰來吃了。這是對人類的貪心的懲罰吧。作者用油屋美麗的外表來反襯油屋的丑,同時(shí)也告訴我們在華美的外表下往往充滿著危機(jī)。

  人類的欲望是永遠(yuǎn)滿足不了的,人類的貪心害了自己也害了別人,只有經(jīng)得起誘-惑才能成為人上人!

  寫完了,不過感覺很亂??戳俗约旱脑倏磩e人的,感覺我的好像挺另類的。

  《千與千尋》觀后感范文(二)

  “服從那不可拿,不可嘗,不可摸,等類的規(guī)條。這都是照人所吩咐所教導(dǎo)的。說到這一切正用的時(shí)候就都被敗壞了”——<圣經(jīng)-羅西書>

  之所以將標(biāo)題稱為“讀……”,只因個(gè)人認(rèn)為,宮崎駿——這個(gè)日本電影人中的怪才、動(dòng)畫界的奇葩所指導(dǎo)的每一部作品,都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來形容,他的作品,是用來讀的,如同一本本富有深邃內(nèi)涵、凝練且厚重的書,將無數(shù)百態(tài)畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前,用真情、真心、真愛敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈……。

  曾在雜志上看到這樣的話:“如果一個(gè)成年人喜歡看卡-通與動(dòng)畫,那么他一定不愿長大。”——然而,恰恰相反的是,當(dāng)你我真正融入宮崎駿的動(dòng)畫王國,猝然發(fā)現(xiàn),他的所有影片沒有一部是拍給孩童的,其蘊(yùn)涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項(xiàng)背,反而會(huì)覺得自己尚未成熟與長大,尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這,正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。

  <千與千尋>,這部拍攝于2001年的大型動(dòng)畫,可以說是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一,直至今日,提及于此,仍舊會(huì)耳聞眾多譽(yù)美之辭。的確,再次回顧,依舊被影片豐滿的、值得深思的內(nèi)在“容量”所深深折服與動(dòng)容……

  影片日文原名是<千與千尋的神隱>,在日語中,神隱一詞,指“若隱若現(xiàn)消失的神秘事物”。似乎在片名中,拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的秘密與隱情……

  從少女千尋隨其父母出游的迷路,以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像,影片一開始便營造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏,似乎預(yù)示著某種不詳。而當(dāng)?shù)竭_(dá)那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時(shí),畫面和情節(jié)將影片倏時(shí)帶入高-潮。

  從此刻起,千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界,它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒,便要終生服役與任“人”宰割于此。

  其實(shí)千尋的爸媽本是善良的,只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途,被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀,成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是,妖魔們的世界并非“和-諧、美好、團(tuán)結(jié)”,這些打著“貪婪制裁者”旗號(hào)的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實(shí)著現(xiàn)實(shí)人間某些寫照?——主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內(nèi)展開……

  但丁在<神曲>里根據(jù)惡行的嚴(yán)重性順序排列了人類“七宗罪”,它們分別是:饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢,當(dāng)年好萊塢曾拍攝過同名電影,而<千與千尋>的出現(xiàn),我們大可解讀成動(dòng)畫版的<七宗罪>,這些惡行,在片中眾妖魔身上“活靈活現(xiàn)”般展露得一覽無余!

  為實(shí)現(xiàn)解救父母于危難這一目標(biāo)的少女千尋,“無間道”般打入了“敵軍”核心內(nèi)部——鬼魅城中心的所謂“娛樂洗浴中心”,以她與鬼怪們形成鮮明對比的機(jī)智、善良、勇敢、純真,通過險(xiǎn)象環(huán)生的次次探索,與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭,漸漸深入了這“金玉其表,敗絮其內(nèi)”的妖魔王國,一層層剝絲抽繭,揭開一幕幕充滿了扭曲的內(nèi)部真-相,暴露了“鬼”世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。

  宮氏動(dòng)畫的精華之處,在于總能透過非人之物來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中人類的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人,你看不到任何一張面孔,似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落,而這些面具人,不正刻畫著現(xiàn)實(shí)中人類虛偽、偽善的面孔么?那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王,不正是人間饕餮者的寫照?另人作嘔的腐爛神,難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神ròu tǐ的雙重腐爛?那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子,正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤-蟆蟲豸般的魑魅魍魎,更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景,不啻為一幅人類未來的警視卷軸!

  但是,在宮崎駿的影片中,決非一味揭露罪惡與邪祟,鬼斧神工般對影片的雕琢,總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中,我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔:這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗,并幫助其尋找父母、尋找真-相、尋找真理的白龍;還有給予熱情關(guān)愛的工頭小玲、鍋爐爺爺;連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛一面;甚至,那吃人黑衣魔王的殘忍,卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗?hellip;…這些鮮活的多層次的角色,正告戒著人們,希望還存在,希望不在別處,它在你我手中、心中……

  同時(shí),隨著劇情的鋪開,眾多細(xì)微之處的暗喻,成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升-天的毒刺,正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼;那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕,不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎?美少男白龍的化龍騰飛一躍,也升騰起希冀與展望;而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的列車與鐵軌,似乎正承載著憧憬奔向光明……

  最后的結(jié)局自然是美好的,千尋感動(dòng)了也改變了周遭的一切,讓這鬼魅城池不再鬼魅,讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂園……她找到了自己的父母,也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪,找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉(zhuǎn)向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財(cái)富……

  “不要忘記你自己的名字,否則,你就找不到回家的路了!”

  “是愛!是愛!是愛改變了這一切!”

  這兩句臺(tái)詞甚為值得一提,也許正點(diǎn)出了本片所要表達(dá)的核心理念。

  是的,是千尋用善良、真誠與愛在感動(dòng)、改變著鬼魅之城的一切,反觀人類社會(huì),那托起人類繁衍的生生不熄之火,不正是愛嗎?

  影片的點(diǎn)睛之筆不在任何畫面上,而是小主人公千尋的名字,細(xì)心的觀者想必能初見端倪:千尋,代表著人類千萬次、千萬年、千萬里的追尋、找尋,尋覓那生命生存生活的真理與本質(zhì),尋覓內(nèi)心中最真的那個(gè)自己……也代表著影片制作者通過少女千尋,愿帶領(lǐng)所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。

  然而,歡喜結(jié)局的背后,不由得隱憂了起來——這找尋是沉重的,關(guān)于此片,我的著筆也是沉重的,可我們何曾不愿看到,這沉重有一天會(huì)消失不見,取而代之的,是人類真正的輕松與快樂。

  追尋,千尋,直到找到答案!

  

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