海上鋼琴師觀后感范文5篇
海上鋼琴師這是一部蕩氣回腸的電影，我個人認為可以和《肖申克的救贖》比肩的電影，經(jīng)典中的經(jīng)典。這里給大家整理了一些有關(guān)海上鋼琴師的觀后感,希望對大家有所幫助.
海上鋼琴師觀后感1
近來天氣寒冷，下班晚上回到家閑時就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷:是憂郁、單純的1900個人非凡的鋼琴天賦?是為了堅守精神家園而舍棄愛情的勇氣?……或許都是，或許都不是。
該片以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時而氣勢磅礴，時而溫柔抒情的音樂，讓我這個樂盲的人都感到繞梁三日，非常好聽。
1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個被遺棄的男嬰，被一個手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長大，展示出非凡的鋼琴天賦。長大后，在船上的樂隊當鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當作唯一的家，他也不想從這個船上走下去，來到船所停靠的繁華都市。他身邊有個朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應(yīng)該到外面的花花世界，到陸地上去。”而1900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛情，他不肯下船。
后來隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開了，他得到一個消息，說這個叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒有下船，他回到這個船上，放起當年1900彈奏的曲子，這個1900真的從一個角落里出來了，和他見面了，他說，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去。”后來麥可斯很無奈地離開這條船，遠遠的看著1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。
這個片子拍得磅礴大氣而又低沉深婉，有些地方通過優(yōu)美的音樂，來表達人物內(nèi)心的情感，我特別喜歡這部電影的配樂，超級棒。
這部片子給我?guī)砩羁痰挠∠缶褪撬鶡o不在的音樂。從頭到尾，鋼琴、小號和爵士樂，都給我留下深刻的印象。
電影的開始就是在音樂中開始，小號手麥可斯在窮困潦倒時把小號拿到一個店鋪里換點錢，麥可斯拿到錢后把小號交了店主時，他很舍不得跟了自己半輩子的小號，拿著小號又吹了一首曲子，他吹的就是當初1900在船上正在錄制唱片時，突然瞧見一個特別漂亮的姑娘，他很喜歡這個姑娘，這個姑娘造成了他一生中唯一的一段愛情，他當時即興彈奏的一首曲子。這里頭有麥可斯知道的一段故事，他在船上也學(xué)會了這首曲子，他當時也勸這個1900，你鋼琴彈的這么好，你還這么喜歡這個女孩，為什么不走下船和她一起生活?而且你這水平，到陸地一定能嫌好多錢，過上好的生活。
1900聽了勸告，收拾好行李，和船上的成員擁抱告別，就在1900走下船梯，眼前突然看到了繁華的紐約的時候，他愣住了，他有點害怕了。他突然發(fā)現(xiàn)眼前的這個花花世界，不是自己想要的;自己真正的精神家園不在這里，面對如此龐大的的陸地、如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從。回頭再看看船上，那是生他養(yǎng)他的家園，是他的精神家園，在這里有他的音樂，有他的夢想，這陸地太可怕了，1900沒有下去，他把禮帽投入大海，和陸地作個決別，他又回到了船上。
回到船上這個唱片就沒有在陸地上流行開來，也沒有發(fā)行，后來陰差陽錯的這個唱片就到了這個店老板手中，店老板一聽，你吹這個小號和唱片上一樣，你咋會吹這個?就把這個唱片拿出來了，這時麥可斯才發(fā)現(xiàn)了塵封多少年的舊物，所以麥可斯才拿著這個唱片一聽說弗吉尼亞號要被炸，他知道1900一定在船上，他一定要找到1900，放唱片找1900后，1900表明:生，生在這船上;死，死在這船上。不打算離開這艘船!
這部片子成功得闡釋了它對于人生價值，社會內(nèi)涵的一種表現(xiàn)表現(xiàn)態(tài)度。這艘船，1900，象征著人生過程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，不追求過分的欲望;這艘船象征著我們理想中純樸的人生觀;陸地象征著什么?無邊無際的欲望;1900象征著什么?堅守自我的人生觀和價值觀，我不被物欲所俘虜;片子最后，1900和弗吉尼亞號一起沉入海底，象征著電影對這種樸素的人生觀和價值觀的一種堅守。
看過電影后，讓我最惋惜的是天才鋼琴師與船同葬大海，看著火光沖天的畫面，一代天才鋼琴師隨著爆炸聲，灰飛煙滅。讓人痛心不已，而我除了惋惜外無能為力。
這部電影最大的隱喻是人生在世時，你可以被無窮的欲望所沉迷，但是千萬不要忘了，在合適的時候回歸自己的心靈。在自己的心靈里，要放著一艘象弗吉尼亞號這樣的船，在適當?shù)臅r候，人不能被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟中，這樣起碼能保證你在人生的大海中，不會隨時被顛覆盡無邊的波濤中;當你感到無助的時候，還能回歸這個理想和精神的家園，能夠感到人生的一絲絲安慰。所以每個人都要把自己的心靈，把它當作一種港灣，當你感到迷失和疲倦時，這個港灣會給你帶來無窮無盡前進的動力，所以這需要我們有種看破世事，參透欲望的一種智慧，而這種智慧被揉進了這部電影當中。
人在路上走得太快時，有時真的需要等等靈魂。
海上鋼琴師觀后感2
今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的
海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來，甚至邀他制作唱片，讓他過上富裕的生活，可是他始終堅持自己在船上這種簡單而又單純的生活。即使在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身于大海，一生都沒踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界
當看到他將要下船片段時!當他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無從下手，無從選擇，怎么辦?他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。這，便是他的選擇!他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的音樂創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的音樂。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的世界。完美的世界。
“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>
“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達他的內(nèi)心世界”
“毅然決然，再不后悔。”人生可以歸結(jié)為一種簡單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來詮釋了自己的人生
每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公
世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當你找到后，不要放棄，不要離開，留在這里吧，守住這只屬于自己的空間!
海上鋼琴師觀后感3
還記得那是2008年1月底，我第一次走進藝考培訓(xùn)學(xué)校，那是我接觸的跟廣播電視編導(dǎo)有關(guān)的第一節(jié)課——影評。老師推開門二話沒說為大家播放了這部電影，那是我第一次看這部電影，也是我第一次帶著專業(yè)的角度去看一部電影?！逗Ｉ箱撉賻煛穼τ谖襾碚f是一種啟迪，更是一種對電影的渴望吧。時隔這么多年過去，我也走上過講臺，每每都會把這部片子拿出來，同那些面臨藝考的孩子們，一起體會影片中那經(jīng)典鏡頭帶來的視覺震撼，一起感受那靈魂音樂帶給我們的人性回歸?！逗Ｉ箱撉賻煛肥且獯罄麑?dǎo)演吉賽貝·托納多雷的作品。同《天堂電影院》《西西里的美麗傳說》合稱為"時空三部曲"或者說是"回憶三部曲",還有的稱之為"回家三部曲""尋找三部曲".三部影片運用了同樣的敘事手法，在現(xiàn)實與過去不斷穿梭，在追憶與沉思中循環(huán)往復(fù)。而他的影片配角是特別的存在，貫穿始終，是引路者。吉賽貝·托納多雷導(dǎo)演作品不多，但每部都堪稱精致，獲得的獎項也很多。有媒體評論他一如既往地精準：在很短的時間內(nèi)，將主人公或主要行動做一個非常準確的亮相，雖然身為意大利人，卻比純好萊塢導(dǎo)演拍出的作品還要好萊塢。但在我看來，他的作品敘事結(jié)構(gòu)雖然復(fù)雜，但情節(jié)清晰流暢，畫面精致唯美，音樂婉轉(zhuǎn)纏綿。他總?cè)ッ鑼懩切┐髸r代下的小人物的悲歡離合，而在其中我們能看到，愛情、夢想以及對未知的恐懼。
《海上鋼琴師》這部影片的故事發(fā)生在一艘穿梭在英美之間的游輪上。1900年的第一天，鏟煤工丹尼發(fā)現(xiàn)了遺棄在頭等客艙鋼琴上的男嬰，收養(yǎng)了他并取名"1900".1900沒有出生證明沒有身份沒有歸宿，但他有海洋有鋼琴有音樂。那年，8歲的1900,推開"禁止入內(nèi)"的大門，走進了他生命靈魂的深處——"Music"(音樂)，鋼琴天才1990一曲感動眾人，一句"Fuck the regulations"(去他的規(guī)定)，開啟他人生篇章。海上波濤洶涌，船內(nèi)暈?；问?，1900又是一曲，結(jié)緣終生的朋友——小喇叭樂手MAX.搖晃的音樂大廳，四處奔走的鋼琴，音樂的自由也隨之開啟。上天賦予1900無與倫比的音樂天賦，讓船上的各式各樣的人為之瘋狂，也給1990帶來了人生中第一次挑戰(zhàn)。來自爵士之父的挑戰(zhàn)。也是這次挑戰(zhàn)，又給了他新的人生際遇。愛情總是來得異常倉促，一張唱片，本可以流傳百世，卻被1900搶下。"I won’t let my music go anyway out me"(我不能讓我的音樂離開我)，因為這音樂屬于愛情。為了這奇妙的緣分"一見鐘情",1900做了生命中唯一一次下船的決定，他決定為愛出走，或者是為了看看那未知的世界。但繁華世俗的世界讓1900退縮了，那從未踏足的領(lǐng)域可能并不適合1900.最終也未能走下那通往陸地的長階，他義無反顧的回到了船上，回到了這艘從出生就未曾離開的屬于1900自己的音樂世界。即使退役了的郵輪將被炸掉，他也選擇與船共存亡。2個小時的影片導(dǎo)演處理得很流暢，1900似乎是某種象征，我不禁跟著人物的`命運思考，思考人們生存現(xiàn)狀，思考未來命運。但每次我看完這部影片，我的大腦都會放空一段時間，不知該想什么，不知該做什么。好似想逃避這悲劇色彩帶給我的不安，或是這玄妙的音樂帶我短暫的抽離現(xiàn)實。
"凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也。"音樂能表情達意，它承載著電影中情感塑造的職能。它貫穿始終，每一曲都那么耐人尋味?！逗Ｉ箱撉賻煛繁蛔u為是最不容錯過的電影原聲帶之一。影片的配樂出自現(xiàn)意大利最有名氣的音樂大師顏尼歐?莫里克奈之手，他的旋律由于樂思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力，包括《天堂電影院》，《洛麗塔》，《索多瑪?shù)?20天》，都是來自這位大師的作品。而鋼琴，作為樂器大家族中的王者，鋼琴的發(fā)展從一個側(cè)面反映了人類社會精神生活不斷發(fā)展的狀態(tài)。鋼琴初始，因為其做工復(fù)雜并且價格不菲，最早只有皇室和貴族才能接觸到。然而僅僅300多年的歷史，鋼琴卻成為人們心目中的樂器之王。它美好的聲音伴隨著整部《海上鋼琴師》，僅僅88個鍵，卻千變?nèi)f化，萬種風(fēng)情呈現(xiàn)在我們眼前。《海上鋼琴師》這部影片中1900彈得第一首曲子叫做《莫扎特再生》，當時的1900稚嫩生澀，不熟練的彈奏卻引來了眾人的贊嘆。而第二次也是最后一次出現(xiàn)則是在游輪爆炸前，那時沒了鋼琴，只有1900靈動的手指。而音樂依舊那么淳樸，好似1900的一生。1900的音樂生涯從它開始，由它終止。1900的人生也如這首曲子一般，簡單卻耐人尋味，如歌亦沁人心脾。再一首讓人記憶深刻的也是貫穿影片的曲子，就是那愛情的旋律。1900用他那自由純粹的心鐠出一曲靈魂深處的曲子，它被錄成唱片，流傳了下來。這首曲子是回憶的初始，是尋找的初始，是愛情的初始，更是回歸的初始。影片由這張唱片引入故事，也由這張唱片結(jié)束故事。曲終人散，1900不是個勇敢的人，他不懼怕挑戰(zhàn)、不懼怕死亡、不懼怕離別，可偏偏害怕未知，而未知的世界仍需要勇敢的人去探索。
當然，《海上鋼琴師》中人們往往最記憶猶新的就是"斗琴"那段經(jīng)典，就連周杰倫《不能說的秘密》也是有明顯模仿的痕跡。"斗琴"這段，鋼琴、音樂不再是1900的配角，而是與1900互為主角而存在的。這艘游輪名為"維尼吉亞號",這游輪可以說是1900的整個世界，船上的舞池是1900唯一展現(xiàn)他才華的地方，決斗就發(fā)生在游輪華麗的舞池。挑戰(zhàn)者是爵士樂的發(fā)明者，這在歷史上是確有其人的，成名于妓女的舞會，他被金錢與名利所包裹。他選擇在舞會最高潮的時間點開始了挑戰(zhàn)。他要炫耀，他要在眾人面前羞辱這個外界傳說比他強的人——1900. 影片中大全景畫面很多，這樣的景別既交代了人物活動的環(huán)境空間，也將氣氛意境渲染到一個高度。與此同時，穿插呈現(xiàn)在觀眾眼前的人物或物體的近景合特寫。好似時空停頓，意境深遠。"斗琴"片段導(dǎo)演出神入化的表現(xiàn)了一段精彩場面調(diào)度。挑戰(zhàn)者先入畫面的是一高大的影子，長鏡頭定格在人物的遠景后平移至吧臺，從畫面右下腳開始模糊，畫面只剩清楚地酒杯，然后拉近。使觀眾的注意力全部集中到酒杯上。讓原本同一空間的人與物產(chǎn)生了一種空間跳躍的錯覺。之后，導(dǎo)演大量運用仰攝、俯攝鏡頭并且通過推拉鏡頭并加上淡入淡出疊化等電腦特技完成大全景與特寫的鏡頭切換，給觀眾帶來不一樣的視覺觀感。這樣的拍攝手法以及剪輯技巧，成功的將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到被攝對象。這種帶有感情色彩的鏡頭角度，再配上三段精彩絕倫的鋼琴表演，音樂，鏡頭，聲畫完美合一，塑造了1900神話般的形象。這里還要談到的是那根"香煙",第一段斗琴，挑戰(zhàn)者借點煙錯過1900善意的握手。一根煙的時間彈完挑戰(zhàn)曲，顯示自己對音樂的控制，也是給1900下了戰(zhàn)書。挑戰(zhàn)者離開，舉著燃盡但為掉落的煙走回吧臺，熄滅在酒杯中。1900一曲圣誕去回應(yīng)，激怒了挑戰(zhàn)者。第二段斗琴，1900彈了挑戰(zhàn)者的曲子，徹底激怒挑戰(zhàn)者。第三段斗琴，挑戰(zhàn)者使出大招"快",而1900俏皮的問好友要來一根香煙。兩只手彈出四只手的音樂，速度之快讓琴弦的溫度點燃了這根香煙。此后有長達10幾秒的無聲，同時全場目瞪口呆的畫面，把觀眾的情緒帶到了一個興奮的頂峰。同樣是"香煙",第一根是炫耀，第二根是回饋，1900優(yōu)雅的打敗了自負盛名的挑戰(zhàn)者。
《海上鋼琴師》這部影片擁有音樂天賦，畫面美，音樂美，意境更美。1900集萬般寵愛，然最終，他放棄了陸地、城市、名利、愛情，選擇與生他養(yǎng)他的游輪共存亡。雖然1900一生沒有離開過這艘承載著他音樂與命運的游輪，但游輪上形形色色的人早已讓他已看盡世界百態(tài)。"生于斯，死于斯，銘于斯，其魂氣無不之也，其死而有不澌者矣。"我不禁會想，那是否是一種落葉歸根的情感。落葉雖死卻也是新生。
海上鋼琴師觀后感4
“我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命……”當1900徘徊在夢想與現(xiàn)實之間時，他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長度。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜，來感受悲傷，來體會感動，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了1900這一悲情人物。
1900的樸實，儒雅，洗盡鉛華在這個時代看來是不可思議的。人們似乎能夠在這種純誠、潔白的單純背后找到久違的遺憾，就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間，在舒緩陰涼的背景音樂當中，那種無處不在的滄桑與孤獨慢慢的侵蝕你的內(nèi)心，讓你在黑暗中無處可逃。
然而最后，鏡頭中的Max在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實還是虛幻，影片在孤獨平淡的音樂聲中結(jié)束，1900也只能作為一個故事，活在Max和觀眾的幻想當中?；蛟S他不該屬于這個浮華的歲月，這個渴求的時代，一個沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無窮的想象空間，最終也為影片的孤獨落寞打上了長長的省略號。
當一個鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后，便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900，用善良的微笑，倔強的生活態(tài)度，演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。”生于船或許并不意味著要死于船，但1900卻全然固執(zhí)己見，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫!
琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒有盡頭的，當1900極度掙扎著說出：“The end?Please?You please just show me where it ends”的時候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來，卻又不能看見自己的未來，于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900的選擇，就讓他與維珍尼亞號一起埋在沒有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個女人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。
這部充滿浪漫主義色彩的電影里，1900始終沒有踏上陸地，卻坦然面對了自己的真實。影片的最后，1900和Max的那段談話引出了無數(shù)觀眾的眼淚，《海上鋼琴師》和維珍尼亞號油輪一樣，既載人也載夢想，電影從音樂聲中來，也從音樂聲中去，就像1900凄美的生命一樣。在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價呢?
海上鋼琴師觀后感5
我認為自己是一個不太容易受感動的人，因為能使我落淚的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個孤兒，他是一個被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當時的年份為孤兒起了名字，叫做1900。
然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我?？v使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。 1900，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了。
影片使我感動的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢?”
丹尼：“孤兒院就像一個大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會被關(guān)在里面?！?/p>
1900：“假如我不和你在一起你就會進孤兒院嗎?”
丹尼：“你說得對，乖，所以我要謝謝你。”
這段對話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個善意的謊言，使1900認為自己很重要。丹尼真是一個好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。
這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，假如走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及愛情，但是他會失去對于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對于1900的理解，一個沒有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使得他處在一個獨立的世界里。他與這個社會只有一段很短的距離——一塊甲板;他與這個社會有一段很長的距離——一個世界! 他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。
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