傲慢與偏見對于觀后感最新范文5篇800字
看完《傲慢與偏見》這部浪漫唯美的電影，讓我最大的感悟就是“只有愛情才能讓我走進(jìn)婚姻的殿堂”這也是劇中女主角最經(jīng)典的一句話，也是伊麗莎白的一句至理名言。下面給大家?guī)硪恍╆P(guān)于傲慢與偏見電影的觀后感，希望對大家有所幫助。
傲慢與偏見電影觀后感1
由于時隔已久遠(yuǎn)，對于簡。奧斯汀的原作《傲慢與偏見》里的大部份情節(jié)，我已記不太清了。想來，那時，讀這本書時我的年齡倘小。當(dāng)初可能也只是為了讀書而讀書，而對于文中的真諦，其實并沒充分領(lǐng)會。
隨著影片的第一個鏡頭的打開，同時滌蕩在耳旁的是悠揚的古典音樂，而緊跟著我們看到的就是一幅和諧優(yōu)美的十九世紀(jì)英國鄉(xiāng)村畫面……
老實說，一部影片如果在最初的幾分鐘都還不足以吸引人的話，只會讓人興味索然，通常我會選擇放棄。而一開始，就能引人入勝的影片，不管它是否是名著改編而成，對于接下來的情節(jié)發(fā)展，都是很值得我們期待的了。
女主角伊麗莎白的表演把一個那個時代的英國鄉(xiāng)村少女的機智與傲氣表現(xiàn)得淋漓盡致，男主角達(dá)西在她的那種純真的笑容的映襯下，越發(fā)顯得自己的態(tài)度過于傲慢了些。而事實上，隨著影片的劇情不斷地推進(jìn)，我們會發(fā)現(xiàn)達(dá)西真實的為人卻并不是這樣的，他慷慨大方且有一顆誠實正直的心。這一切，都只因為伊麗莎白最初對達(dá)西的偏見而被掩蓋住了。
好的演員當(dāng)然要配上好的電影情節(jié)，本片中的舞會為一大亮點，小提琴音樂響起，伊麗莎白與達(dá)西逐漸沉浸在其中，兩人產(chǎn)生心電感應(yīng)，周圍的人頓時消失了，舞廳中只余下兩人深情凝視，手拉著手翩翩起舞，沉醉于歡快的音樂旋律之中。但沒過多久，周圍嘈雜的人群一下又出現(xiàn)了，兩人倏地從幻覺中驚醒，互相對望，恍若隔世。
英格蘭 的田園風(fēng)光也很搶眼，一望無際的平原上獨立著一棵枝葉扶疏的大樹，一輛載著紳士淑女的古典雙輪馬車從樹旁疾馳而過，古典鋼琴音樂蕩漾在其中，美麗得就象是一場遙遠(yuǎn)的夢境。
傲慢與偏見電影觀后感2
的確，如果只是把這個故事簡述給別人，或是只把愛情部分抽取出來再按按好萊塢的方式拍出來，那我想這會是一部10分鐘的短片，——一個家有5個女孩，未出嫁。突然有兩個鄰居搬進(jìn)，并舉辦了舞會，在一次大膽的表白后，成就了兩對互許終身的情侶。我并沒有貶低好萊塢的意思，因為那種模式也同樣可以讓人感到幸福，就像《戀戀筆記本》，影片開場不到十分鐘大家相愛，然后是長達(dá)40多分鐘的纏綿……看這部片就想再吃一塊甜甜的巧克力一樣，這不能不讓看的人對愛情產(chǎn)生向往。但《傲慢與偏見》卻不知有這些，那些簡簡單單的愛情被溶在了一杯濃濃的咖啡里，嘗起來有別樣的滋味，那就是傲慢，與偏見。
對，正是有了傲慢與偏見，才使得這部片別有風(fēng)味。兩個相愛的人，賓利和簡，因為賓利的一點點傲慢，和達(dá)西的曾經(jīng)的偏見差點沒走到一起，而其實兩人如果一開始就表白，就像那個表親柯林斯對伊麗莎白做的一樣，他們很快就會走到一起。而至于伊麗莎白和達(dá)西，他們的矛盾產(chǎn)生就是源于達(dá)西一開始給伊麗莎白的“傲慢”的感覺，而中間賓利小姐和達(dá)西姨媽對伊麗莎白的偏見，也加深了達(dá)西和伊麗莎白的誤會。所以，當(dāng)你還在因為片名而懷疑這部片子時，請別再猶豫。請記住，對于愛情題材，開放的美國人會選擇愛情是否忠誠，是否浪漫作為戲劇沖突，而保守一點的英國人(特別還是簡奧斯丁生活的年代的英國人)則會選擇人與人之間的傲慢與偏見作戲劇沖突。
如果你看過原著，你就會體會得到這種傲慢與偏見有多么深。小說中賓利小姐是個偏見很大的人，她處處顯出自己的高貴，在達(dá)西面前不停的貶低著伊麗莎白，說得她一無是處，可惜這個小說前10章中如此重要的人物，電影只是一筆帶過了，不過還好電影深入刻畫了另兩個重要人物，貝內(nèi)特太太和達(dá)西姨媽。貫穿始終，我們無時無刻不感受到貝內(nèi)特太太的階級觀念，無論是他在舞會上討論夏洛特的美丑與身家，在追逐有錢女婿時的積極，小女兒私奔和成婚這兩種狀態(tài)下截然不同的反應(yīng)。不可否認(rèn)，貝內(nèi)特太太愛他的女兒，不過這好像都是建立在一種利益關(guān)系上的。還有達(dá)西阿姨，雖然只有兩場戲，但兩次對伊麗莎白的嚴(yán)苛質(zhì)問，都讓人感到她，乃至當(dāng)時整個英倫上層階級的傲慢與偏見。當(dāng)然這也要感謝布蘭達(dá)·布萊斯和朱迪丹奇的精彩演出。
我相信，當(dāng)最后一切誤解都消除時，傲慢與偏見也就顯得不那么重要了，我們關(guān)注的也就只是達(dá)西和伊麗莎白的結(jié)局，當(dāng)在傲慢和偏見中長大的達(dá)西，開場時還顯得很傲慢的達(dá)西，從草地中走來，迎著清晨的太陽，向伊麗莎白求婚時，與伊麗莎白額頭在陽光中相碰時，我們觀眾感受到的，是一種無與倫比的幸福。
奈特利的微笑甜美無比，說句實話，我沒看過她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我確實開始認(rèn)同這位演員了，他沒有斯嘉麗的豐滿，尼可(冷山中)的白皙，以及瑞秋的甜妞氣質(zhì)，但我想她的笑確實讓觀眾感到了幸福，快樂，至少對我來講。她把我心中的的那位伊麗莎白描繪了出來，也許當(dāng)我從新翻開《傲慢與偏見》時，我會有不一樣的感受。雖然說書中的伊麗莎白也有那么一點傲慢，而電影中沒有表現(xiàn)出來，但我想奈特利已經(jīng)詮釋了一種屬于她的伊麗莎白了。至于飾演達(dá)西的馬修·麥克費登，他長得真像史派西，希望他以后能變得和史派西一樣好，期待他的表現(xiàn)。
最后來說一下電影技法，可能老羅聽了會感到反對，但沒辦法，我沒看過《12怒漢》，盡管聽說了很多遍《12怒漢》中的長鏡頭很經(jīng)典(同樣聽說《歷劫佳人》的開頭的長鏡頭也很厲害)。但我還是覺得，在我看那些片之前，《傲慢與偏見》中的長鏡頭是最棒的，長長的鏡頭不僅沒有把影片節(jié)奏拖慢，反而增加了影片舒緩，柔和的感覺，讓人感到很舒服。其中最令人印象深刻的長鏡頭當(dāng)屬開頭那個和舞會那個了。開頭的長鏡頭開始與伊麗莎白進(jìn)入家門，鏡頭隨著不同人物的進(jìn)入跟到不同的地方，期間不覺的把背景，各個貝內(nèi)特家的人物的性格都粗略的介紹了一遍。這個鏡頭漂亮就漂亮在獨特的風(fēng)景和巧妙的設(shè)計，可以說是我見到過的最巧妙的影片開頭了。
在這就是舞會的長鏡頭了，我留意了一下，整個鏡頭長達(dá)3分鐘，期間鏡頭在舞會間貌似隨意的走動，幾乎每一個主要人物都有拍到。我認(rèn)為該鏡頭獨特之處就在于，鏡頭在游走間并沒有忽略人物之間的關(guān)系和人物的對話，3分鐘的鏡頭把此時各種人物復(fù)雜的心態(tài)都展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了社會普遍存在的一種傲慢與偏見(集中體現(xiàn)在達(dá)西小姐和貝斯特太太身上)，緊扣了主題。同時也為接下來故事的發(fā)展做了鋪墊，而這3分鐘中演員演得都很自如，表情豐富，肢體語言恰到好處，使得觀眾一點也沒有走神。而這個鏡頭漂亮就集中體現(xiàn)在，導(dǎo)演那無與倫比的調(diào)度能力上，3分鐘，鏡頭還能如此自然地穿梭來穿梭去，把每個人毫不落下的拍出來而不顯得鏡頭冗長，像紀(jì)錄片一樣，這真是一個很令人驚奇的事，而其中伊麗莎白出現(xiàn)兩次，中間隔了一段，想必中間還有一段路可跑，這也應(yīng)該也為這個鏡頭增添了難度。
值得一提的是，這兩個長鏡頭每個單獨拿出來放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出來的效果完全還原了文意，這既為后面描寫沖突贏得了篇幅，又使得前面的內(nèi)容看起來自然有趣，這真是這部影片一個極其成功的地方，也體現(xiàn)了編導(dǎo)的才華。
傲慢與偏見電影觀后感3
《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風(fēng)情畫式的小說不僅在當(dāng)時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術(shù)享受。
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而反映了作者本人的婚姻觀:為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯誤的;而結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結(jié)婚，也反對把婚姻當(dāng)兒戲。她強調(diào)理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結(jié)理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，為富豪子弟達(dá)西所熱愛。達(dá)西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達(dá)西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊麗莎白親眼觀察了達(dá)西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負(fù)的神態(tài)，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結(jié)了美滿姻緣。伊麗莎白對達(dá)西先后幾次求婚的不同態(tài)度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權(quán)利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進(jìn)步意義。
從小說看，伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠(yuǎn)見，有很強的自尊心，并善于思考問題。就當(dāng)時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由于這種品質(zhì)，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導(dǎo)致她與達(dá)西組成美滿的家庭。
在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質(zhì)生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。
奧斯丁的小說盡管題材比較狹窄，故事相當(dāng)平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達(dá)西那種作者認(rèn)為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯丁的語言是經(jīng)過錘煉的，她在對話藝術(shù)上講究幽默、諷刺，常以風(fēng)趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。這種藝術(shù)創(chuàng)新使她的作品具有自己的特色。
傲慢與偏見電影觀后感4
兩百年前，簡在明亮的碳白色窗臺旁，用沾著黑色墨水的羽毛筆寫下了當(dāng)時倫敦以北德比郡的風(fēng)光：
太陽在低低的云層里穿行，風(fēng)卷著北大西洋空氣中的寒意，那些浮著落葉的溪水，濕潤的草場，零落的樹木和丘陵，被雨水沖刷之后，微微泛著清新的亮綠。
兩百年之后，作為一個身處英倫三島的東方人，面對著這些原本明信片上的風(fēng)景，我為這種宿命感的相逢而迷惑。簡奧斯丁筆下的英國田園，經(jīng)過兩個世紀(jì)的變遷，絲毫不見時光遺落的滄桑和陳舊。這也讓我相信，那段宛如明信片般美麗愛情的起源，原本即是為了和這風(fēng)景相互寄生。
《傲慢與偏見》一開篇就說：凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。
作為鎮(zhèn)上還算有臉面的人家，鄉(xiāng)下小紳貝納家的舞會是個名副其實的交際場。單身漢和待嫁的小姐們在擁擠的空間里交換著被蘇格蘭紅酒加熱過的曖昧眼神，在舞池中被歡快的節(jié)奏煮的沸騰。
突然出現(xiàn)的達(dá)西和賓利先生，猶如兩只鮮艷的孔雀。
他們灼熱的目光刺激著每一個女孩興奮的燒紅了臉。
棕栗色頭發(fā)的伊麗莎白是貝納家最出眾的兩個女孩之一，年輕，漂亮，但和她姐姐簡的執(zhí)意和她妹妹麗蒂婭的輕率幼稚不同，她對愛情有著更加獨立的主見。她相信自己對男人的判斷。她認(rèn)為愛情不應(yīng)由物質(zhì)簡單的決定，至少她不是那種，為了成為某個莊園女主人，便去竭盡全力去討好男人的女性。
所以，當(dāng)達(dá)西帶著那種慣有的貴族表情檢閱女生們的時候，我可以預(yù)料到會發(fā)生些什么。
我喜歡達(dá)西，他像18世紀(jì)英國的眾多古典小說中的貴族一樣，英俊富有，而且，單身。我相信當(dāng)這樣的男人騎著高大的棗紅色馬駒，穿過鄉(xiāng)間的林蔭小道的時候，會帶走所有沿途女子不安的心。
可能是他沒有預(yù)料到，在這樣一個鄉(xiāng)下小紳家里，賓客們無論怎么看都不入流的舞會上，會有他命運中女子的出現(xiàn)。達(dá)西的臉就像戴著鐵制的面具一樣冷峻，習(xí)慣了在上流社會的公爵和貴婦人里穿梭的他可能并不習(xí)慣這個小屋子里的熙熙攘攘，也可能他早已被某種沒有希望的未來麻木。他那豪華城堡里的凱瑟琳姨媽，在他還在娘胎的時候，就為他安排了一樁似乎門當(dāng)戶對的婚姻。
所以便有那份在伊麗莎白眼中難以忍受的傲慢，讓她對這個擁有半個德比郡的男人產(chǎn)生了難以消除的偏見，也讓原本的一見鐘情變的如此疏遠(yuǎn)。
“讓我喜歡他，一個德比郡都沒用，何況半個...”
她感覺被傷害了。
傷害她的是達(dá)西，也或者是她的自尊。
對于一個有著自主愛情觀的女孩子來說，這種傷害是足夠危險的。所幸伊麗莎白是個理性的女子，她的反應(yīng)不會過份的激烈，卻也不會輕易妥協(xié)。
她需要一個能給她優(yōu)越生活的男人，但并不意味著她會接受那個男人如國王般的不可一世。
更何況，她還沒有到把自己中產(chǎn)階級家庭女性的矜持當(dāng)作嫁妝的地步。
英倫風(fēng)在柔和的小提琴聲中流淌，高腳杯，小折扇和各式的晚禮服在白色的燭盞旁凸顯著妖嬈的質(zhì)感，貝納家自制的甜葡萄酒香氣襲人。
那個漂亮軍官維卡的出現(xiàn)，讓伊麗莎白對達(dá)西的誤解進(jìn)一步的加深。
小提琴的伴奏很傷感，仿佛魔鬼的手指引導(dǎo)著那些詭異的變幻。
我知道達(dá)西是在自欺欺人。
對于伊麗莎白，他早已無可救藥了。他愛她，卻用冰刀一樣鋒利的語言傷害她。和可愛的男生賓里比起來，沒有熱情的微笑和表情，冷漠的達(dá)西只不過是一尊英俊的石膏塑像而已。
可達(dá)西依舊我行我素。他對貝納家二小姐產(chǎn)生出的強烈敵意全然不覺。貴族的氣質(zhì)讓他在什么時候都顯得冰冷而自負(fù)。
他們在舞池里舞蹈，在華爾茲的舞曲中旋轉(zhuǎn)，話語瞬間的交鋒猶如兵戈相向。
兩人的舞蹈不歡而散。盡管他們作為舞伴，配合的是如此默契協(xié)調(diào)。
危險的風(fēng)暴正在醞釀，可是傲慢的“白癡”依舊抱有幻想。
然而，在愛情的溫度下看上去再堅硬的男人，不過只是一塊正在融化的巧克力。
他對社會階層和貴族身份的片面維護(hù)，讓達(dá)西先生在這場角力中和他的敵人“兩敗俱傷”。他意識到，這個看似瘦弱身處鄉(xiāng)下富農(nóng)家庭，甚至有些“野”的女孩子，是他無法用他優(yōu)雅的舞步所能征服的。他漂亮的蝴蝶結(jié)和華麗的馬車，都讓他們的距離越來越遠(yuǎn)，甚至還有令她討厭的半個德比郡。
他屈服了，在一個大雨的傍晚里他瘋狂的表白，他說，伊麗莎白，我愛你。
拒絕是毫無懸念的。但我相信，伊麗莎白的內(nèi)心中絕對沒有一個勝者的歡喜，相反她心痛，無法淡漠和釋懷。就像之后在潘伯萊，她找的那個令自己都發(fā)笑的荒.唐理由，只是因為她是如此害怕再見到達(dá)西一樣。
他原本知道結(jié)果，然而他還是不顧一切。決絕的夜晚，面對那樣悲傷而無助的眼神，即使無法讓伊麗莎白原諒他當(dāng)初的傷害，可換誰不會心痛呢。
新的火焰可以把舊的火焰撲滅;大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
受過良好貴族教育的達(dá)西應(yīng)當(dāng)讀過莎士比亞的至理名言。
所以，當(dāng)他還可以選擇的時候，他寧愿以這樣極端痛苦的方式，讓他不再日夜被對她的思念所折磨。
在那個暴雨的夜晚過后，達(dá)西留下了那封信，信里的帶著溫度的語言，一句句都是那么真誠而細(xì)膩。
他說伊麗莎白，那些都不是真的。除了我愛你。
對一個女人來說，沒有什么比讓她捧著一顆破碎的心更讓她感動了。
更何況，她知道了，他是無辜的。
與其說達(dá)西一直沒有放棄伊麗莎白，不如說他們心中一直都沒有放棄這段感情的期待。
達(dá)西和伊麗莎白。賓里和簡。故事的結(jié)局圓滿的就像一個童話。
一直以來，都覺得兩個世紀(jì)以前的英國社會只存在于油畫之中，微笑的紳士們拄著拐杖，貴族小姐從掛著瀑布般流蘇的馬車?yán)锵蛲鈴埻?，上了年紀(jì)的家仆揮著長長的馬鞭。那些蒙著灰塵的古老色澤，在我看來永遠(yuǎn)不會在博物館透進(jìn)的強烈光線中明麗起來，但那些浪漫的氣質(zhì)卻如同那些滄桑的古典小說一樣被時光纖細(xì)的包裹著，安靜如沉睡的琥珀。
不管《傲慢與偏見》是否沾著評論家們批評其“小資情調(diào)圣經(jīng)”的口水，但達(dá)西和伊麗莎白山窮水復(fù)的愛情故事，作為英國文化中一個經(jīng)典的浪漫符號，卻永遠(yuǎn)純潔的不染塵埃。
一直很愛達(dá)西和伊麗莎白共舞的那支小提琴獨奏。
后來，朋友告訴我，舞會上的那支曲子是《A postcard》。
跋山涉水而來的愛情，宛如明信片上情人褪色的筆跡。
傲慢與偏見電影觀后感5
今天，總算在《傲慢與偏見》下檔前，去了電影院，150人的小廳居然坐得滿滿的，考慮到這部文藝片都放了一個多月，使我不禁又多了幾分期待。環(huán)顧四周，都是些老頭老太，大概就我們幾個是40歲以下的，就又感慨了一下自己“未熟先爛”，大概心理年齡已經(jīng)年過半百了。
(1)選角
先說說演員。必須說，導(dǎo)演抓了一把不錯的牌。Darcy高大英俊(雖然我覺得似乎應(yīng)該再“文”一些)，Lizzy漂亮活潑(Keira Knightley)。幾個配角也選得不錯，Catherine頤指氣使的派頭，Collins笨拙的裝腔作勢，以及Bennett夫婦的相配和不配，書呆子Mary的格格不入，都不壞。不過，還是有兩個重要的缺陷，那就是Bingley和Jane這對。《傲慢與偏見》的焦點當(dāng)然是Darcy和Lizzy這一對，但沒了Bingley和Jane這一對“有人緣”和“與人為善”的映襯，也很難見得出“驕傲”和“偏見”的真正意涵，看不出一部圍繞“禮”(civility)的婚姻小說的背后深意。這個選角上的小問題，其實是個大問題。根據(jù)小說，初看上去，Jane應(yīng)該比Lizzy漂亮，所以，無論Bingley，還是Collins，最初追的都是Jane。不過，現(xiàn)在這個Jane，可謂又老又丑，一點也談不上漂亮。Bingley則從開場，就是Darcy的一個小跟班形象。當(dāng)然，他這樣的形象，確實和Jane比較配，但問題是這樣其實完全破壞小說的架構(gòu)。小說不僅在人物設(shè)計上，而且在整體結(jié)構(gòu)上，其實都是用的所謂“左傳筆法”。表面上，小說是從Lizzy的角度看到的世界，好象Bingley和Jane的婚配應(yīng)該是小說的焦點，殊不知，Lizzy這個觀察者自己才是故事真正的主人公。通過Lizzy及其家人操心Jane的感情安排小說的情節(jié)(直到第3卷最后都是如此)，從而讓我們間接了解Lizzy這個人，這樣的寫法，不僅使小說多了一層含蓄和蘊藉(盡管James不太欣賞奧斯汀，這其實多少類似James推崇的曲筆了)，更重要的是，這就是奧斯汀小說重新闡述的civility時代的德性：Lizzy，象Elinor和Emma一樣，她的德性不是浪漫派不顧他人甚至對抗他人的個人本真性，而是體貼親人關(guān)心朋友的 “通情”和“識禮”。不過，因為導(dǎo)演完全不理解這一點，為了陪襯Darcy和Lizzy，反而挑了兩個看起來完全沒有光彩的演員來演Bingley和Jane，使奧斯汀精心安排的效果完全落空。
另外一個比較糟糕的選擇是Charlotte的演員，Charlotte Lucas是Lizzy的朋友，卻因為性格的弱點選擇了Collins。小說講得很清楚，她應(yīng)該是一個聰明可愛的小姐，只不過似乎太“精明”了一些，而導(dǎo)演卻完全不能理解奧斯汀為什么要安排這么個角色，結(jié)果挑了個蠢笨的姑娘來演。要知道，和第一次拒絕Darcy不同，Lizzy拒絕Collins是個在現(xiàn)實中更艱難的選擇，奧斯汀本人就有過類似的經(jīng)歷，結(jié)果就是她終身未嫁。Lizzy和Charlotte的差別，可以看出奧斯汀對婚姻的態(tài)度，prudent(通情達(dá)理)但絕不惟利是圖(mercenary)：沒有錢婚姻是不可能的，但只有錢沒有感情，也絕對沒有幸?！，F(xiàn)在這個Charlotte，倒使觀眾覺得她和Collins挺般配的，而Lizzy的詫異和反對，倒顯得不通情理。
(2)性格與表演
拿了一手不錯的牌，導(dǎo)演打得如何呢?糟透了。除了Collins和Catherine這樣比較漫畫性的人物不錯，Bennett夫婦比較中規(guī)中距以外，幾乎所有演員都表演得太外露，太張揚，一句話，把奧斯汀演成了夏綠蒂勃朗特。Lizzy，本來演員就太漂亮，不過這是大眾電影，象我這樣的觀眾就挺愛看漂亮女演員的，所以也算不上什么毛病。但非要把好端端的Lizzy演成一個眼波流動，總是不斷和人眉目傳情的女孩，似乎把Lizzy變成了一個更聰明的Lydia。不過，比起導(dǎo)演對她姐姐的性格處理，Lizzy還算是好的了。小說里Jane是個頭腦單純到有些木訥的大好人，完全不知道世界上還有人心的惡。而現(xiàn)在的這個Jane，為了給Lizzy的漂亮面孔讓路，戲刪掉了很多，沒有任何特點，我經(jīng)常誤以為她是個女仆。而且Bingley一離開Netherfield，她就對愛情喪失了信心，倒要Lizzy來安慰她，讓人納悶為什么這些男的都這么笨，要追求這個沒有任何光彩的姑娘。她的男朋友Bingley雖然長得慘不忍睹，演得還算和他的財富相配。Darcy雖然長得很帥，但似乎并沒有演出他何以“驕傲”，倒象是一開始就和Lizzy一見鐘情，只不過追得太笨，象瓊瑤阿姨一樣非要把一樁好端端的愛情搞得雞飛狗跳。
(3)劇本改編與結(jié)構(gòu)
看看前面，我們就知道，這個導(dǎo)演幾乎完全不懂奧斯汀。甚至奧斯汀的敵人都知道她絕對不是個浪漫或者煽情的作家，只有我們的導(dǎo)演偏不信這個邪，以驚人的勇氣，要以Marianne的方式來拍一部《傲慢與偏見》。
小說的曲筆、映襯和發(fā)展，在電影中完全看不到。小說中幾個最精彩的段落，Lizzy在Bingley家客廳Darcy寫信的段落(第一卷第十章)，Darcy的第一次求愛和他寫的信(第二卷第十一章)，Lady Catherine和Lizzy的交鋒(第三卷第十四章)，都沒有抓住要點，處理要么過于太溫吞，要么過于亢奮。大家要是好好讀讀這三章，比照一下電影，就知道大師和肥皂劇的差別了。
電影有許多細(xì)節(jié)，和小說不一樣，尤其看得出導(dǎo)演的品味與奧斯汀的差別：
其一，Lizzy和她叔叔一家趁Darcy不在，拜訪他的豪宅。這段很重要，后來Lizzy對Jane解釋她對Darcy感情的變化時，就半開玩笑地說，她是從那時就開始愛上Darcy。如何理解這句話，成了20世紀(jì)《傲慢與偏見》批評史的一大關(guān)鍵，究竟財富在Lizzy對Darcy的愛中占什么分量?這個大問題我們這里不談，小說至少有一點寫得很清楚，Lizzy在參觀豪宅的時候，最讓她著迷的不是豪宅里面的高雅裝飾或是藝術(shù)收藏，而是在樓內(nèi)看到的遠(yuǎn)近高低不同的自然景觀。Darcy大宅的這一好處，究竟意味著什么，歷來眾說紛紜，惟獨我們導(dǎo)演難以遏制自己的浪漫情懷，讓Lizzy對著一具蒙著面紗的少女雕像發(fā)了一通呆，我當(dāng)時坐在電影院，恨不得沖上銀幕，把那尊矯情的雕像砸翻，把Lizzy的頭揪到窗邊。不過，濫情了一會兒的導(dǎo)演終于想起了窗戶，他讓Lizzy走到了窗前，窗外居然是法國式修剪整齊的園林，看上去和林肯紀(jì)念堂前倒差不多。當(dāng)場暈倒。
其二，看電影trailer時就有Lizzy倒在Darcy懷中擁吻的鏡頭，我當(dāng)時就一直暗自祈禱，可別是結(jié)尾。不過，怕什么，什么來。影片最后一幕，在燈光虛映的豪宅前，Lizzy跪坐在地上，先是輕輕撫摸站著的Darcy的小腿(居然是裸露的!倒)。然后Darcy就一邊叫著Mrs Darcy一邊從頭發(fā)開始一路吻下，可憐的Lizzy，難道這就是那個婚后要教導(dǎo)Darcy妹妹什么是婦女對丈夫的自由的活潑的Lizzy嗎?我還以為是驕傲但愚蠢的Darcy憑借財富和老套的浪漫手法征服的女奴呢。
其實，電影一開始我就應(yīng)該知道是這么個結(jié)果，當(dāng)時Lizzy手捧著一本書，向觀眾走來，我就對一同去的朋友悄聲說，怎么還拿本書，真矯情。
最后，或許這片子還有些值得看的地方，那就是有些不錯的風(fēng)景，特別是在電影院看，如果你看碟，這個優(yōu)點怕是也沒有;另外，拍了一些不錯的動物，特別是那只橫穿Bennett家的豬，是整部浪漫肥皂劇中最寫實的段落，我最喜歡，建議大家看的時候，千萬別錯過。
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