高中生觀一九四二觀后感五篇
《一九四二》這一部電影講的是1942年河南鬧饑荒。下面是小編為大家準(zhǔn)備以下的內(nèi)容一九四二觀后感，僅供供參考。
一九四二觀后感一
不僅是旱災(zāi)，還有鋪天蓋地的蝗蟲。讓人們都沒飯吃，只好出來(lái)逃荒的情景。
影片一開篇，講述了一群實(shí)在餓的走投無(wú)路的農(nóng)民，到財(cái)主家討口飯吃，但財(cái)主卻讓人去叫了官兵，農(nóng)民們知道了都十分憤怒，就殺了他兒子，還搶走了他家里所有的糧食。之后饑荒更嚴(yán)重了，大家不得已都出來(lái)往陜西去逃荒。
被大兵打死的，被日本人用炸彈炸死的不計(jì)其數(shù)。很多人在路上賣兒賣女的，但最終還是難逃一死。即使從死神的魔爪中逃出生天的，到了陜西也進(jìn)不去了。
看完之后我明白了那時(shí)的慘狀，但我看到的只不過是冰山一角。我還看到了蔣介石帶領(lǐng)的國(guó)民黨的昏庸無(wú)能，以及各級(jí)官員的，還有大兵們的兇狠殘暴。
看完之后我明白了我們現(xiàn)在的生活來(lái)之不易，所以我們一定要好好珍惜。
一九四二觀后感二
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來(lái)覺得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國(guó)際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么?更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣介石忙于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，決定甩開河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有軍隊(duì)士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無(wú)處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無(wú)盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無(wú)數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們?；ㄖΓ粋€(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個(gè)美國(guó)的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種.種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
一九四二觀后感三
今天學(xué)校組織我們?nèi)ビ^看了《一九四二》這部電影，我懷著一種平凡的心情走進(jìn)了放映廳，電影結(jié)束后，總有種心酸、同情的感受，不像這位導(dǎo)演之前導(dǎo)演的電影那樣有幽默感，而是很嚴(yán)肅。
在看這部影片過程中，我被觸目驚心的畫面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹，慘無(wú)人道的日本軍隊(duì)的加緊侵略，沒有良心、沒有人性的貪官污吏。不過，也有催人淚下的鏡頭：老東家在瞎鹿欲賣孩子就自己的娘時(shí)，從自己家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米;教類徒小安為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸，他差點(diǎn)丟了性命;花枝為了不讓孩子餓死，討價(jià)還價(jià)后四升白面就把自己賣給了別人……不僅如此，就連蔣介石也有不少仁義的舉動(dòng)。
一個(gè)人的命運(yùn)，一個(gè)家庭的命運(yùn)，和國(guó)家連在一起，和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時(shí)，當(dāng)人們需要幫助時(shí)，政府官員考慮的不是百姓的性命，而是自己的位置穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會(huì)給社會(huì)帶來(lái)什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊(duì)的損失和國(guó)家的損失，這會(huì)造成多少不可估量的后果啊，可能連國(guó)家都沒有了。
看了電影后，又重新回到了那個(gè)歷史時(shí)刻，回到了那個(gè)年代。那個(gè)年頭，本來(lái)就在抵抗日本的侵略，還又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi)，這種環(huán)境使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上加霜。政府官員的不作為，讓人若有所思，生活在那個(gè)年代人，實(shí)在是不容易，所以我們就更不能抱怨我們今天的美好生活了。
一九四二觀后感四
在西安旅游的時(shí)候，導(dǎo)游在講到西安火車站的治安時(shí)，說起了道北人。有導(dǎo)游的話講，那一片兒都說河南話，小時(shí)候提起道北人簡(jiǎn)直“聞風(fēng)喪膽”。后來(lái)到《lonely planet 陜西》查了查，才知道西安所謂的“道北人”(也就是生活在西安隴海線以北的河南人)，正是自1938年到1944年逃荒至此的河南人，其中最主要的就是1942-1943年河南大旱造成的難民。民國(guó)時(shí)期西安市的市區(qū)實(shí)際上只是隴海線以南的老城城墻內(nèi)，道北的郊區(qū)也就被河南難民的棚戶區(qū)占據(jù)了。不僅僅是西安，沿隴海線直到寶雞，都聚集了大量的河南難民，當(dāng)時(shí)的寶雞城只有幾千居民，但是周邊卻有上百萬(wàn)的河南難民落戶。發(fā)生在豫北、豫南的一場(chǎng)大饑荒，卻改變了相距數(shù)百公里外的城市的聚落形態(tài)，并且影響至今，這是我這次旅游最大的收獲?？催^了今天的電影之后，我才想明白為什么老陜們會(huì)對(duì)道北人有那樣的印象。只有那樣的人，在經(jīng)歷了那樣的路程之后，才能到達(dá)那里。這不是道北人的錯(cuò)，更不是河南人的錯(cuò)。
1942》是馮小剛電影中故事講得最好的。我想這和劉震云親自操刀編劇有關(guān)。我認(rèn)為劉震云已經(jīng)成為了中國(guó)第一流的電影編劇，這方面的成就可能要超過他的小說創(chuàng)作。《溫故一九四二》不能算是一個(gè)很成熟的小說，只是一篇情緒化的報(bào)告文學(xué)，行文閑散，議論處頗有指桑罵槐的感覺?！稖毓室痪潘亩防镪P(guān)于河南老百姓幫著日軍打國(guó)軍的說法，也使這部作品難逃“漢奸文學(xué)”的指責(zé)。但是電影《1942》全面的超越了《溫故一九四二》，老東家—瞎鹿、蔣介石—李培基、白修德、安溪滿-梅甘神父這四條人物線相互交織，咬合緊密，敘述流暢，并且沒有邏輯漏洞。在節(jié)奏控制方面，全片無(wú)尿點(diǎn)，煽情而不矯情，有力道而不做作。在影片用日本軍官殘忍殺害栓柱的情節(jié)較好的處理了“河南老百姓幫著日軍打國(guó)軍”這一話題，在一定程度上改變了原作中大段議論的“反革命”基調(diào)，這說明2012的劉震云比1992的劉震云，成熟了。
本片的視覺和音效當(dāng)然不能和《少年π》比，但是卻很好的營(yíng)造出了災(zāi)難片的氛圍。如果說國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片哪個(gè)最好，我覺得應(yīng)當(dāng)是這部。絕對(duì)夠揪心，有時(shí)夠惡心。所以不建議帶零食觀影，有心腦血管疾病的同志一定要注意觀影安全。
一九四二觀后感五
你們知道一九四二年嗎?一場(chǎng)特大的災(zāi)難發(fā)生在我們河南,我給你們講講吧!那一年我們河南發(fā)生了最嚴(yán)重的饑荒、主要原因是旱災(zāi)、蝗災(zāi)導(dǎo)致的。
士兵們?yōu)榱舜蛘贪讶藗冃列量嗫喾N的糧食,都奪走了,所以我們的先人只好逃荒,一個(gè)個(gè)無(wú)奈、可憐、悲愴的眼神,讓我非常感動(dòng),以前吃得包子和米飯,現(xiàn)在只能吃的樹皮、觀音土,以前穿的新衣,現(xiàn)在變成了破爛。
在人們逃荒的路上,吃不飽、睡不香,每天都要躲避日本鬼子的機(jī)槍掃射、炮彈轟炸。我看了這一部電影,讓我更加痛恨那些日本人。如果不是日本人攻打我們,我們的國(guó)家會(huì)更先進(jìn)。
看了這一部電影,使我認(rèn)識(shí)到人們的心胸狹窄、自私!
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