我不是潘金蓮觀后感五篇1000字

《我不是潘金蓮》對于范冰冰來說，同樣也是一部十分重要的作品。這部作品讓她在西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上摘得影后桂冠，她曾經(jīng)的花瓶稱號也因為這一次表演漸漸地發(fā)生改變。下面是小編為大家?guī)淼奈也皇桥私鹕徲^后感，希望你們可以喜歡哦。

我不是潘金蓮觀后感范文一

《我不是潘金蓮》這部電影以主人公李雪蓮因為她丈夫和她假離婚變成真離婚而展開，并且貫穿全劇。

李雪蓮的丈夫說陳雪蓮是潘金蓮，陳雪蓮說我不是潘金蓮。

陳雪蓮因和丈夫為了在城里多分點房子而假離婚，但是當房子到手后，里面卻住了別的女人，假離婚也變成了真離婚。陳雪蓮不服氣，便要去法院告狀。后面的故事也應(yīng)該是從這里真正展開。因為法院判被告一方勝訴，陳雪蓮并不服氣，于是開始層層向上申訴，由法院院長到縣長再到市長，最后告狀告到了北京。一路坎坷曲折，但是遇上了首長，并且層層下達，撤了市長縣長的職位，但是陳雪蓮的問題并沒有得到解決。陳雪蓮一連告狀就是十年，十年后，又一次人代會將在北京召開，法院院長縣長市長都來她家勸她不要再去告狀了。起初，陳雪蓮的確不想再告狀，但是當他們一而再而三的不相信她的時候，她選擇了繼續(xù)告狀。但是她的家已經(jīng)被嚴格看管起來，這時候劉大頭說她倆可以對外說結(jié)婚，然后乘機逃走?？墒钱斔麄兊近S山的時候，他倆確定了關(guān)系后，陳雪蓮才發(fā)現(xiàn)自己被騙了，劉大頭只是為了得到另外的好處，陳雪蓮憤怒了，選擇離開，獨自去北京。當她到達北京后，卻被通知她的前夫秦玉河死了，她開始嚎啕大哭，覺得生活沒有了根本和意義，歷史戛然而止。

電影采取了黑色圓形遮罩，實際上，用“圓”來拍攝并不是首創(chuàng)，在早期的默片中，就有導(dǎo)演使用過圓形畫幅遮罩。但在《我不是潘金蓮》里，這種拍攝方式從藝術(shù)上來看，讓畫面成為一幅幅古代風情畫， 圓也是李雪蓮所在的處境，身陷囹圄，周身的官場像踢皮球一樣把她踢來踢去。李雪蓮上告到北京后，畫幅由圓變方，方意味著首都森嚴的規(guī)矩。在畫幅的轉(zhuǎn)變中，從縣長、市長到“首長”，組成了一幅官場現(xiàn)形記。

范冰冰在該劇中轉(zhuǎn)換了自己的拍戲風格，穿上了粗布麻衣，剪短了頭發(fā)。這部電影主要講述了一個女人的十年上訴史，充滿了心酸無奈。但更多時候，鏡頭都是遠遠的，或者中距離，不會靠得很近，是理性的鏡頭拍攝。

李雪蓮是處于社會弱勢群體的一類人，與官員們和社會中的人糾纏著。而影片中的官員們都是“文質(zhì)彬彬”的，但越是這樣越顯得他們說的話很荒謬。但是陳雪蓮并沒有任何理由去打官司，她是為了自己利益而假離婚最后受傷的的農(nóng)村婦女形象，打官司也無非只是為了證明自己不是潘金蓮，所以并沒有得到觀眾同情。

而故事中出現(xiàn)的屠夫和劉大頭，則體現(xiàn)了出陳雪蓮柔情的一面。尤其是對劉大頭甚至產(chǎn)生了真感情，滿心歡喜的去為他買衣服，卻因劉大頭背叛而丟失這份感情。但這份感情依然存在著交換，并且李雪蓮很清楚自己最終的目的是什么，所以，中間存在很多物質(zhì)交換。

整部電影體現(xiàn)了農(nóng)村婦女的無知，以及他們的執(zhí)著。官員們對上負責不對下負責，只做表面功夫，不顧及社會底層。

我不是潘金蓮觀后感范文二

劉震云的這本書我還沒看，只看了電影，說說我的觀影感受吧。

電影《我不是潘金蓮》講述了一個普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時間里，從鎮(zhèn)到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷。

在看的過程中我就一直在想，一樁假離婚變成了真離婚的案件，法官當初判李雪蓮敗訴也是正確的，都是按照法律條文辦事?？墒菫槭裁磸泥l(xiāng)到鎮(zhèn)到縣到市，甚至到省，各級領(lǐng)導(dǎo)干部都那么怕李雪蓮去北京告狀呢?這樁案子里面又沒有存在濫用權(quán)力或者徇私舞弊等因素，當初法院并沒有判錯，李雪蓮怎么告都告不贏才對呀，而且大家這十多年來也一直在幫她解決問題，怎么大家都那么怕她去告呢?

看到了最后，馬市長的話使我恍然大悟，馬市長說：“我們是真想幫助李雪蓮呢，還是想保住自己的帽子呢，我看，還是后者居多吧?！?/p>

原來是大家都心里有鬼，生怕由此事牽連出其他的事情，擔心自己的帽子丟了，這才千方百計地阻止李雪蓮上京告狀。

而李雪蓮原來心底也有鬼，對外說當初假離婚是為了分到一套房子，有點跟去年上海夫妻假離婚買房的性質(zhì)類似。真實原因卻是為了逃避計劃生育，因為已經(jīng)生了一個孩子，所以假離婚之后再生一個孩子，然后再結(jié)婚?？蓻]想到離婚之后男方不愿意結(jié)婚了，肚子里的孩子也流產(chǎn)了，按李雪蓮自己的說法是為了肚子里那未成形的孩子打官司。

人往往是趨利的動物，當一個人面對自身利益可能受到損失的情況下，他所做出的行為的最終目的都是為了保住自己的利益，無論行為或語言表現(xiàn)得多么冠冕堂皇。

可怕的是，當這種虛假的行為成了一種習慣之后，連他自己本人都信以為真了，甚至當成了一種生活的動力。

就像當李雪蓮聽到秦玉河死了之后，一下子嚎啕大哭，秦玉河已成為她十幾年來的生活動力，秦玉河一死好像是內(nèi)心的信仰倒了，一下子不知道為何還要繼續(xù)活下去，活下去的意義何在。可是秦玉河當初是她的仇人啊，李雪蓮當初恨不得殺了的人啊。

當恨銘記于心，久而久之在某種程度上便變成了愛，變成了心頭的朱砂痣，恨還值得嗎?

當然，電影里面還有其他的一些影射。比如當李雪蓮在市政府門口坐了三天，市長只說了句“把李雪蓮弄走，不要讓她繼續(xù)在門口坐著”，傳到下面話就變了，最后竟然把李雪蓮抓進了拘留所。

還有一個小插曲，便是李雪蓮跟大頭住賓館的時候，大頭硬要把李雪蓮上了，一開始李雪蓮百般抵抗，完事之后卻跟大頭說這是她活到現(xiàn)在感覺最舒服的一件事。

我認為這無關(guān)善惡。

不足之處，這部電影給我的感覺還是不夠深刻，看完并沒有給人留下太大的思考空間，可能小說里有一些內(nèi)容體現(xiàn)得不是很完善吧，當然小說我還沒看，也不好說什么。

再提到另一部電影，便是《驢得水》，挺震撼人心的，留下可思考的東西也很多很多，我看得很享受。

我不是潘金蓮觀后感范文三

從觀感上，這應(yīng)該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是通過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果。

影片延續(xù)了劉震云小說喜歡不停念叨的風格，一開場就以導(dǎo)演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個說書人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點說書人的樣子。

借以說書人的方式，給觀眾講一段當代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。

通過說書的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至會讓你覺得似曾相識。只不過在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠遠看著這個故事，有如荒誕的現(xiàn)實主義，好像戲說的故事。

影片雖然采用了少見的圓形畫幅，但是看的時候并不會覺得太別扭。為了配合圓形構(gòu)圖，影片也有意少用特寫、近景以及運動幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時，圓形構(gòu)圖即對應(yīng)著傳統(tǒng)中國的圓形窗戶，對應(yīng)傳統(tǒng)文化以及復(fù)古感，更重要的是偷窺視角。

這成為圓形構(gòu)圖的另一個功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。

一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構(gòu)圖的電影。實際上，根本不是那么回事，影片再構(gòu)圖上的設(shè)計，遠比我們想象的還要復(fù)雜。其實，這部電影不光有圓形構(gòu)圖，還有方形構(gòu)圖，而且，圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖還有兩次轉(zhuǎn)換。而到了結(jié)尾，還出現(xiàn)了正常的全畫幅。

畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉(zhuǎn)換，還是非常獨特。

更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構(gòu)圖是李雪蓮在鄉(xiāng)下的部分，都是圓形，江南。

片中李雪蓮兩次進京，畫幅兩次變成方形。為啥一進京就能變方，這里面就有意思了。估計你們到時候也會有自己的體驗，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉(zhuǎn)換，也并不是很生硬的一下子變過來，仍然會通過形狀的過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細節(jié)，也看出創(chuàng)作者是用了心思的。

而相比當下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強烈訴求的，是有心的。雖然在當下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個電影市場更豐富，更多樣。

女主角選擇范冰冰多少讓人有些意外，因為她好像與想象中的李雪蓮相距甚遠。而在多倫多的首映紅毯上，我們更關(guān)注的好像也是她性感的禮服。

實際上，范冰冰在片中的表現(xiàn)還算不錯，也是圓形構(gòu)圖以及中遠景讓角色少了些壓力。這里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，還是有很多變化的。

而范冰冰自己，同樣認為這是個很挑戰(zhàn)的角色。據(jù)她介紹，導(dǎo)演當初找她演這個角色時，她也很驚訝和意外。她自己很喜歡看劉震云老師的書，也看過《我不是潘金蓮》的原著。已經(jīng)知道大概故事線是怎樣，但還是很吃驚馮小剛會找自己，因為雖然自己以前也演過《蘋果》這樣描述底層人物的故事，但和李雪蓮是完完全全不同的感覺。

雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當下華語的電影市場，這絕對是很鮮見的一部電影(指題材而非形式)。就像上面說的，我們這個時代需要個各種題材、各種風格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢的電影，也需要這種與時代，與現(xiàn)實有所照應(yīng)和對話，深入肌理的作品。

我不是潘金蓮觀后感范文四

《我不是潘金蓮》這部電影可以稱得上是現(xiàn)代版的“官場現(xiàn)形記”，通過一個女人與八個男人十年的上訪故事，以荒誕手法描寫官民矛盾和官場生態(tài)，尺度之大，令人嘖舌。電影通過極簡主義的敘事，表達龐大復(fù)雜的主題，故事既緊貼基層現(xiàn)實，又是荒誕化的。一群重權(quán)在手的官員對付不了一名農(nóng)村女訪民，被她搞得團團轉(zhuǎn)，極具諷刺意味。由范冰冰飾演的農(nóng)婦李雪蓮既純樸剛直，又是個認死理的法盲，屬于典型的“上訪刁民”。一大群官員，從法院院長到縣長再到市長，在處理李雪蓮的案子上都無直接錯誤，但他們對上唯唯諾諾，為保烏紗過度辦案，直到把小事搞成大事。

環(huán)球時報11月21日刊發(fā)題為《<我不是潘金蓮>做出勇敢可貴的探索》的文章認為，《我不是潘金蓮》不是簡單在控訴，而是展示了“上訪”這個問題成為死結(jié)過程中各方節(jié)外生枝或畫蛇添足的每一步，對體制與基層問題缺少對應(yīng)解決能力做出建設(shè)性的詰問。抱著建設(shè)性的態(tài)度開展批評，度的把握就有了基礎(chǔ)，遠承《甲方乙方》錢康之余緒，近紹《老炮兒》六爺之遺風，在這方面馮小剛可以說是玩得得心應(yīng)手。

除了對本片本身討論話題的反思，筆者倒還想到另一件事。當我們在說《我不是潘金蓮》的時候，所會想到的恐怕不僅僅只是這部電影，畢竟電影名字里的關(guān)鍵詞“潘金蓮”可是中國傳統(tǒng)文化中頂有名的人物。在《水滸傳》中誕生，在《金瓶梅》中升華，在這個出軌新聞頻發(fā)的年代，“潘金蓮”也有其時代內(nèi)涵。

9月份，王寶強離婚事件在輿論上吵得沸沸揚揚，一些人紛紛把指責的矛頭對準另一位當事人馬蓉，甚至連英國廣播公司BBC也來“湊熱鬧”，在報道中將王寶強與馬蓉比做“武大郎”與“潘金蓮”。在國內(nèi)也有網(wǎng)民調(diào)侃稱，別人都在蹭《我不是潘金蓮》的熱點時，只有馬蓉在安心做原創(chuàng)。

近期關(guān)于明星出軌以及疑似出軌的新聞可以說不絕于屏幕，林丹、劉愷威、陳赫、文章等等，真真假假，只有你想不到的，沒有不可能的。然而，這些出軌事件所引起的討論都遠遠不及王寶強離婚事件。通過對比，我們還是能夠發(fā)現(xiàn)一些不同，對于男明星出軌，大多數(shù)人都已經(jīng)司空見慣尋常事了，用《紅樓夢》中賈母的話說“饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著”。

有觀點認為，每個人都存在出軌的可能，只是囿于時間地點條件，表現(xiàn)程度不同罷了，經(jīng)典的例子有《廊橋遺夢》等。這種看法不免有些悲觀，但也在提醒社會如何處理新時代下的家庭倫理關(guān)系。首先，出軌是男女雙方的問題，對于不知情的圍觀群眾的而言，獲取到的信息有限，妄下判斷不免有失偏頗，既然有“潘金蓮”，那還有“西門慶”呢，別忘了當時可是西門慶誘惑的潘金蓮，所以在不明真相的情況下，盲目跟風輿論判斷是一種社會暴力，當三思而行。