2019感人電影何以為家觀后感，迦百農(nóng)影評觀后感精選5篇

　　黎巴嫩現(xiàn)實(shí)題材電影《何以為家》(原名音譯為《迦百農(nóng)》)在內(nèi)地上映，其中反映的一系列社會(huì)話題引起熱議。這里給大家分享一些觀后感，希望對大家有所幫助。

　　2019何以為家觀后感

　　一對兄妹因?yàn)榧依锾F養(yǎng)活不了他們, 所以計(jì)劃離開家自己到外面闖蕩。一個(gè)小女孩被嫁給了年齡比她大很多的男人, 結(jié)果女孩不幸死了。一個(gè)女人離開了像監(jiān)獄一樣的棲身之所后不得已剪掉了頭發(fā)。而她相依為命的小寶寶正處于危險(xiǎn)境地中。如果她將小寶寶交給一個(gè)男人, 她的生活就能得到保障。

　　這些不是歐洲中世紀(jì)的黑暗童話, 也不是中國舊社會(huì)的封建剝削故事, 而是納迪·拉巴基在其精彩虛構(gòu)但又極其接近慘痛現(xiàn)實(shí)的電影《何以為家》中所描繪的黎巴嫩貧困難民兒童的生活狀況。電影原片名源于加利利海附近被耶穌詛咒的小鎮(zhèn)迦百農(nóng), 在電影中連遭劫難、歷經(jīng)就像圣經(jīng)描述的人間煉獄生活的是一個(gè)名叫贊恩 (贊恩·阿爾·拉菲亞飾演)的小男孩--他大概 1 2歲, 他的父母并沒有留意記住他的具體出生日期。

　　贊恩決定起訴他的父母 (法迪·尤瑟夫和卡薩爾·艾爾·哈達(dá)德飾演), 控告他們把他帶到這個(gè)世界上, 卻對他和他的弟弟妹妹們疏于照顧, 因此影片由一場庭審戲?yàn)榫€索貫穿始終, 通過交叉倒敘將贊恩在街頭生活的種.種遭遇娓娓道來。該片 (獲得了2018年戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎(jiǎng)) 對演員的要求很高, 好在拉巴基發(fā)掘了一些令人側(cè)目且很有魅力的孩子們扮演這些角色。不過, 盡管依然遇到了明顯的困難, 但是當(dāng)小演員們以自己富有想象力的方式來駕馭成年人為他們創(chuàng)造的殘酷荒誕時(shí), 你也會(huì)不自覺跟他們一起開心起來。

　　因?yàn)樾膼鄣男∶妹盟_哈 (11歲的海塔·塞德拉·伊扎姆飾演) 被強(qiáng)迫嫁給了一個(gè)雜貨店老板, 贊恩憤懣地離開了父母和眾多弟弟妹妹。就像命運(yùn)召喚一樣, 偶遇的反超級(jí)英雄蟑螂俠 (約瑟夫·金巴齊安飾演)將贊恩帶到了一個(gè)蕭瑟的游樂園里, 在那里, 贊恩遇到了來自埃塞俄比亞的難民拉希爾 (約丹諾斯·希費(fèi)羅飾演) , 以及她小心隱藏恐人知曉的寶寶約納斯 (博魯瓦蒂夫·特雷杰·班科爾飾演)。

　　在這樣一個(gè)充滿混亂和暴力的世界里, 體面生活成了一種完全不可能實(shí)現(xiàn)的奢求, 大多數(shù)成年人唯利是圖自私自利, 最終小贊恩甚至小嬰兒約納斯也被拋在一起自生自滅。

　　美好和恐怖相互交織, 這樣的童話故事最吸引人, 而童話的結(jié)局總是樂觀的, 總是告訴我們, 只要我們足夠熱心, 開闊眼界看這個(gè)世界, 一切改變都有可能發(fā)生。《何以為家》基本上也遵循了這樣的邏輯。從上空鳥瞰拍攝 (由攝影師克里斯托弗·奧恩拍攝)貝魯特的貧民窟, 輪胎被當(dāng)做裝飾品點(diǎn)綴在臨時(shí)搭建的屋頂上, 這一幕就像是一幅復(fù)雜的畫作。

　　你可能會(huì)注意到構(gòu)圖的優(yōu)雅, 同時(shí)知道這個(gè)地方包含了這么多的人類痛苦。而這正是重點(diǎn)。拉巴基用許多方法來觸及我們的良心和意識(shí): 這部電影似乎在問, 這些孩子的不堪遭遇, 這些我們時(shí)代的陰暗面, 你希望子孫后代看到嗎?

　　當(dāng)看到在贊恩一家人居住的破爛不堪的公寓里那個(gè)被拴在家具上哭鬧的嬰兒時(shí), 不由想起了爾冬升的《門徒》中沾染毒癮的張靜初被注射毒品意外身亡后遺留下來的那個(gè)餓壞了的小女孩。

　　與并不畏懼于講述父親賣孩子、遺棄孩子或其他復(fù)雜道德困境故事的達(dá)內(nèi)兄弟的電影類似, 《何以為家》聚焦當(dāng)下, 揭露事實(shí)。生活依然需要改變。有無數(shù)沒有身份證明的難民兒童, 他們從未上過學(xué), 每天都是為了生存而活著, 這是當(dāng)今中東地區(qū)的現(xiàn)實(shí), 他們的故事需要被更多人聽到看到。

　　《何以為家》代表黎巴嫩獲得了今年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片提名。就在去年, 同樣來自黎巴嫩的齊德·多爾里執(zhí)導(dǎo)的《羞辱》也入圍了第90屆奧斯卡最佳外語片?！皣也恍以娂倚摇? 希望中國也能多拍一些這種正視問題揭露現(xiàn)狀的優(yōu)秀電影。

　　2019何以為家感悟

　　相比同檔期那部萬眾防劇透的大片，這個(gè)故事一開始把結(jié)局告訴了你。宿命毫不浪費(fèi)時(shí)間地占據(jù)了主宰，帶我們看少年一步步滑向深淵。

　　最令人心痛的不是少年的艱難求生記，不是用盡所有力氣也只能勉強(qiáng)活下去的悲苦，而是悲苦開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的那些時(shí)刻。

　　就好像在幽暗的森林前行，突然出現(xiàn)了光，讓趕路人錯(cuò)以為有朝陽升起，但我們清楚地看見，那光不過來自一盞孤獨(dú)的路燈，轉(zhuǎn)瞬即逝。

　　這是個(gè)嘈雜，混亂，骯臟，野蠻的叢林，雖然也有汽車和高樓，有人模狗樣的三教九流，乍看上去也像個(gè)文明之地，但你熟悉的一切社會(huì)法則在這里全然崩潰。

　　就像那個(gè)母親所說，你們這些衣食無憂的人，在噩夢里也沒有經(jīng)歷過這樣的絕望。

　　許多人可憎可惡，許多人也懷著對這世界的可憎可惡，這些憎惡共同織成了一張緩慢壓抑沒有出路的羅網(wǎng)，憑個(gè)人之力怎么做都無法改變。

　　電影帶著紀(jì)錄片式的旁觀姿態(tài)，吝惜時(shí)間去探索他們的內(nèi)心，只是近乎疲憊般不斷展示他們所看到的和所做的，神奇的是那竟然足夠共鳴。

　　敘事精煉又含蓄，沒有一絲贅肉，給人“有些事你們完全想得到所以我就不拍了哦”的心領(lǐng)神會(huì)。最尷尬、最絕望、最恐怖的那些時(shí)刻都被小心遮蔽起來，但對于觀眾，看不到的，又往往喚起最駭人的想象。

　　這本是一個(gè)能讓人從頭哭到尾的故事，但煽情手法的運(yùn)用稱得上克制。觸目驚心的事，總是用似乎最尋常的方式上演，刺痛人心，欲哭無淚。

　　作為一部引進(jìn)不算及時(shí)的文藝片，《何以為家》在國內(nèi)影院的表現(xiàn)意外地喜人?？磥?，觀眾需要商業(yè)大片，但又不僅僅是商業(yè)大片。

　　電影講述的當(dāng)然是一組組徹頭徹尾的悲劇，但發(fā)生在同一顆星球卻被我們忽視的事，有攝影機(jī)愿意去捕捉，有許多的眼睛愿意去觀賞，那都是射向幽谷的希望的光。

　　2019何以為家心得

　　剛看資料關(guān)于《何以為家》的英文片名譯為《迦百農(nóng)》，導(dǎo)演向我們解釋了片名的含義：“迦百農(nóng)是圣經(jīng)中的一個(gè)村莊，它受到了耶穌的詛咒，后來法國文學(xué)開始用‘迦百農(nóng)’代表混亂無序，電影中的人們生活在混亂之中，某種程度上贊恩就像救世主，他也在詛咒這個(gè)地方。”這些說法，我自己是很陌生的，在意的是本片為真實(shí)故事。故事發(fā)生在黎巴嫩，但對黎巴嫩其實(shí)我也缺乏認(rèn)識(shí)，只知道是多年來新聞報(bào)導(dǎo)之亂局常客，難得沒有硝煙的戰(zhàn)爭是其2000年舉辦的黎巴嫩亞洲杯，，似乎把話扯遠(yuǎn)啦。但本片在網(wǎng)友反饋之下的強(qiáng)烈震撼感，就能夠把我們的某種思緒態(tài)度從此改變牽制嗎?我自己的情況，可能也是慘字當(dāng)頭的資料看多了，本片反映的間接直接的悲催，跟我們民族國家曾遭遇的那些相比，，也許看過本片后稍許時(shí)日消化，便會(huì)逐漸淡化，特別是年齡較長的觀眾。我年齡不大，但多看幾部民族之悲慘史實(shí)也足矣。

　　其實(shí)包括咱們國家，都一樣，戰(zhàn)亂紛擾會(huì)使得本身就不盡牢靠的教育事業(yè)顯得支離破碎，各種愚昧，糟踐社會(huì)。本片導(dǎo)演用心良苦，演員都不是職業(yè)，而是全部來自困境與平凡，取景也是非常貼切到位，再共同演繹那“平凡”的困境。據(jù)說里面的孩子角色演繹者后來都可以上學(xué)，具體情況雖然不清楚，可是好比主角贊恩當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的生活怎樣，據(jù)導(dǎo)演納迪·拉巴基稱：他在挪威，生活狀況得到了極大改善，全家都被安置在了挪威，這要感謝“聯(lián)合國難民署”?，F(xiàn)在他有了一座漂亮的房子，而且終于上學(xué)了，他的成績很好，拉巴基很高興看到他獲得幫助。贊恩在現(xiàn)實(shí)中的故事就像一個(gè)童話，有時(shí)候拉巴基說都覺得難以置信。上述提醒著我們，“幽谷”里，光遲早會(huì)透進(jìn)去，該像贊恩他們一樣勇敢、樂觀、向前。今年祖國70華誕，而在那之前，便是所謂于極端艱難險(xiǎn)阻中邁過的，“山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村”。我印象很深的是贊恩被拘后片中和旁白之幾段插曲，就是這般感覺。

　　本劇戲里戲外，直觀的整體框架也就是這樣，很直接明了，不過，也敘事雖精煉之余，同時(shí)存在著很多必須要注意的含蓄表達(dá)。看似沒有一絲贅肉，但很多地方給人的聯(lián)想空間很多且到位。有些事可意會(huì)就不必都拍了，過來人比較能心領(lǐng)神會(huì)。也畢竟，過度的尷尬、絕望、恐怖那些，若不加以遮蔽，對于觀眾群體和本片目的未必是好事。而且看不到的，又往往喚起最駭人的想象，加強(qiáng)警示作用。只是本片總體還是直接了當(dāng)那種毫無疑問，紀(jì)錄片式的旁觀姿態(tài)，往往吝惜時(shí)間去探索人物的內(nèi)心，只管近乎疲憊般不斷展示他們所看到的和所做的。并且男主贊恩本名就叫“贊恩”，現(xiàn)實(shí)生活中他就出生在黎巴嫩，同樣在街頭長大，并且也沒有上過學(xué)，，由此可見一斑。

　　不過在觀影過程中，我發(fā)現(xiàn)似乎有在涉及很多不同的民族國度之元素，表達(dá)的意思又好像不是那么直接，不知道這些非直接明了的元素在意會(huì)些什么。后來，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演說過這么句話，心想這也許是本片主框架以外暗中之提示意義：拉巴基說黎巴嫩的文化非常豐富也非常矛盾，包含了許多不同的文化，同一個(gè)地方有很多不同的傳統(tǒng)，貧富差距非常明顯。她想展現(xiàn)的不只是片中現(xiàn)實(shí)的黎巴嫩，更想展現(xiàn)的是任何城市都存在的陰暗面。在片中看到的貧民窟景象或許印度也有，或者中國也有，甚至是在法國，美國的郊區(qū)也有，世界各地都有。所以這并不是黎巴嫩的完整形象，肯定不是，黎巴嫩文化有著許多不同的層面，這只是其中的一小部份。。因此，現(xiàn)在再提到迦百農(nóng)對于本片就更為明確----拉巴基說：“迦百農(nóng)是圣經(jīng)中的一個(gè)村莊，它受到了耶穌的詛咒，耶穌詛咒這個(gè)村莊，詛咒它在地獄中腐爛，后來法國文學(xué)開始用“迦百農(nóng)”代表混亂無序，所以在我開始創(chuàng)作這個(gè)劇本之前，我就決定了用這個(gè)名字作為片名，它就是混亂。我們生活在混亂之中，某種程度上贊恩就像救世主，他也在詛咒這個(gè)地方，詛咒這個(gè)世界，他說我不想出生在這個(gè)世界，他也不應(yīng)該出生在這樣的世界。”但其實(shí)呢，我們看到這句話時(shí)，會(huì)否有些略微感性的體驗(yàn)在里面，，戰(zhàn)亂那些難道不是罪魁禍?zhǔn)资甲髻刚撸?，但，本片中也一直都有在告訴我們，它改變不了人類的天性、真理。只不過，尤其是未成年人，好比本片那么多的群眾演員，導(dǎo)演他們已經(jīng)告訴沒有什么高深之演技，只是在特定環(huán)境情境中“做回自己”，意思是說，盡管社會(huì)灰暗將人的氣場塑造過，可畢竟導(dǎo)演娜丁·拉巴基他們前后共歷時(shí)5年進(jìn)行創(chuàng)作，光前期的實(shí)際調(diào)查就進(jìn)行了三年時(shí)間----處理情況會(huì)是有針對性、科學(xué)性的。言下之意，對于很多參與者，會(huì)是一個(gè)回歸的過程，將是新的開始，好比男主。時(shí)光采訪導(dǎo)演時(shí)提及拍攝本片最珍貴的收獲是什么?拉巴基坦言：“每天都很珍貴，這部電影已經(jīng)永遠(yuǎn)改變了我，只要是經(jīng)歷了這個(gè)過程，就一定會(huì)被改變。我們是在貧民區(qū)拍攝的，拍攝時(shí)我們和主演們已經(jīng)形成情感聯(lián)系，他們成了我家庭的一部份。我和他們連接成了一種家庭紐帶，沒辦法忘掉這一切，不是說影片完成后我馬上就能拍另一部新片，不是這樣，它會(huì)延續(xù)到我的生活中，他們永遠(yuǎn)改變了我?！备淖?，確實(shí)是相互的，世界和我們二者之間，本片也同時(shí)表達(dá)著哪里有壓迫哪里就有反抗。

　　影片已經(jīng)把能說的都基本放在那里了，向好的方面轉(zhuǎn)變，或反之，其實(shí)都看為一個(gè)過程，且往往是復(fù)雜的。很多觀念的形成與改變，通過本片我們能有所體會(huì)或間接感知。拉巴基說她相信這部電影會(huì)引起中國觀眾的共鳴，因?yàn)樵蹅冇鲆娺^同樣的問題。她指的情況應(yīng)該說涉及漫長的歷史，影片不會(huì)是在強(qiáng)調(diào)那些。但不知道大伙有沒感覺到說涉及“某過程”的話，本片可謂立竿見影，有的朋友已經(jīng)表示產(chǎn)生共鳴啦。還能是什么，無疑就是贊恩照顧尤納斯的這個(gè)艱難過程，對泰格爾的知恩圖報(bào)，日久生情。要知道贊恩先前是沒有過生日慶祝的，等等啦，導(dǎo)演也期盼我們?nèi)ビ霸河^看上述。

　　兩位小角色其實(shí)都不容易，女嬰孩Treasure要被當(dāng)作男嬰尤納斯，而贊恩直到最后才首次露出笑容。他倆間的這個(gè)過程是最具現(xiàn)實(shí)意義的，且關(guān)鍵是給予了必要的時(shí)間。剛說過程的事，與時(shí)間是成正比的，跟我們的也是，與觀眾產(chǎn)生共鳴越多，作用便越深刻。我當(dāng)了爸爸也幫著照顧過外甥，母親們有多累也是咱們有目共睹的，等等。也好比拉巴基和她丈夫哈立德·穆扎納，起初他倆缺乏很多東西，作本片可以說是一無所有，沒錢，沒有制作公司，什么都沒有。但有志者事竟成，專門為本片創(chuàng)作的非常美麗的配樂就是出自她丈夫，一種很難實(shí)現(xiàn)的混合感。而他們更是把社會(huì)悲傷化為責(zé)任，所以拍出電影，且尖銳堅(jiān)定的提出父母如果“只生不養(yǎng)”也許比謀殺更為嚴(yán)重。納迪·拉巴基是位直言不諱的導(dǎo)演，那被當(dāng)作文章標(biāo)題，她也明確道：“我不只是在說父母，當(dāng)然父母要承擔(dān)主要責(zé)任，但是我們的體制和社會(huì)都要重視起來這個(gè)問題，不幸的是我們并沒有，有時(shí)候父母和孩子一樣都是受害者。我說的不僅僅是父母給的經(jīng)濟(jì)支持，最重要的是愛，愛是一個(gè)孩子最好的武器，這樣他們才能面對生活。影片講述的是愛的缺失，如果我們不能給孩子足夠的愛，就不要把他帶到這個(gè)世界?！蔽铱催^就想自己父母，都是單純環(huán)境里成長的，我也受其影響多年，相對總體而言該是弊大于利可能，也該科學(xué)認(rèn)知吧。因此先前講“過程”的事，往往急不得，一些改變不會(huì)是短期就實(shí)現(xiàn)的，也感謝本片讓我比上不足比下有余。再有導(dǎo)演說她特別有感《花樣年華》，不知道為什么，有時(shí)間也想再看看。

　　2019看何以為家有感

　　《何以為家》的到來讓觀眾看到了一個(gè)不一樣的現(xiàn)實(shí)觀，在今年的影視市場，我們都在講求著“現(xiàn)實(shí)主義”，那么這部來自于黎巴嫩的電影《何以為家》完全是現(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)實(shí)。

　　該片最讓人受到震撼的并不是其中的劇情，而是在片尾的時(shí)候贊因那個(gè)帶著笑容純真的笑容，這部電影帶給我們更多的是拷問，不管是家庭教育還是孩子的成長，似乎都離不開“原生”，沒錯(cuò)，“原生”這個(gè)詞剛開始出現(xiàn)的時(shí)候是在電視劇《都挺好》中，在這部電影中，“原生”的確是有些殘酷了。

　　至于劇情方面，暫時(shí)不做任何的解釋，這種經(jīng)典電影還是自己去電影院體會(huì)比較好。而《何以為家》觀影之后，深思的卻是我們?nèi)魏我粋€(gè)人。我們?nèi)魏我粋€(gè)人都會(huì)成為父母，也會(huì)成為子女，在如今的生活環(huán)境下，我們不會(huì)像扎因那樣，畢竟黎巴嫩對于大家來說其實(shí)并不是很太平。

　　生活在那樣的一個(gè)環(huán)境中，能造就出一個(gè)什么樣的孩子呢?家庭暴力、不負(fù)責(zé)任、視自己的子女為生活的籌碼?這些元素的出現(xiàn)讓這部電影走上了一個(gè)高潮。贊因的父母對他家庭暴力這點(diǎn)，的確是讓人淚目，畢竟這樣的場景似乎就發(fā)生在我們的身邊甚至是我們自身。正如在片中贊因提到的“要起訴自己的父母，為什么生下來他?”這是一句來自良心的拷問，那么在現(xiàn)實(shí)身邊，不喜歡孩子、家庭暴力、打罵孩子，那么父母又為什么要生下來呢?

　　沒錯(cuò)，在我們身邊這樣的例子比比皆是，而作為贊因小小的內(nèi)心受到的傷害，更是這種來自于原生家庭的傷害，這就是原生最純正的傷害了。小孩子的內(nèi)心教育在這幾年越來越重要，小時(shí)候的悲劇會(huì)導(dǎo)致內(nèi)心的扭曲，更會(huì)導(dǎo)致無法預(yù)計(jì)的后果出現(xiàn)，正如我們看到的青少年犯罪中，鮮活的案例足以說明一切了。在《何以為家》中，即便父母雙全，即便姐妹弟弟都在，但是這種沒有愛的家庭中，延伸出來的只是悲劇。

　　要說錯(cuò)在于父母?其實(shí)也是正確的，在我們這個(gè)時(shí)代，我們的父母有大多數(shù)是沒有太多的文化，就如片中贊因的父母是一樣的，總以為這一切都是理所當(dāng)然的，因?yàn)楹⒆邮歉改干?，父母便是有一種優(yōu)越感，孩子無時(shí)無刻都要服從自己的安排，這樣只會(huì)適得其反了。

　　《何以為家》哪里才是家?這是全片拷問我們的一個(gè)問題，不過看著年僅12歲的贊因就學(xué)會(huì)了賺錢、學(xué)會(huì)了家務(wù)、干重活，這一點(diǎn)不能說是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，但是足以說明如今現(xiàn)實(shí)中孩子們的生活是多么的安逸，蜜罐教育永遠(yuǎn)是讓孩子失去了飛向天空的翅膀，被寵大的孩子會(huì)有一顆自力更生的心嗎?或者問，會(huì)有一顆感恩的心嗎?贊因的堅(jiān)強(qiáng)和能干，是我們在片中唯一欽佩這個(gè)小孩的地方，大家可以想想自己的童年，這個(gè)時(shí)候，究竟在做什么?

　　“原生”的創(chuàng)傷是很難愈合的，它總是需要一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，這部電影中的爆發(fā)點(diǎn)就是扎因的姐姐離開了這個(gè)世界，這讓贊因終究突破了內(nèi)心的那道良知。畢竟12歲年齡的他，在眾目睽睽下，狀告了自己的父母。一個(gè)不甘于現(xiàn)實(shí)的孩子，他的內(nèi)心更是壓著火，有父母對他的打罵、有現(xiàn)實(shí)生活的磨礪、種.種壓力下，誰都會(huì)爆發(fā)?！巴米右矔?huì)咬人”就是道理了。

　　或許現(xiàn)在還在用棍棒教育孩子的家長應(yīng)該反思，或許現(xiàn)在還在與父母置氣、花父母錢的子女也應(yīng)該反思，給予的終究不會(huì)永遠(yuǎn)給予，失去的達(dá)到一定質(zhì)變后總會(huì)失去。家庭教育與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，《何以為家》有愛的一部電影，卻也是有傷的一部電影。收養(yǎng)贊因的好人家，終究卻看著自己的兒子不在了，而這種悲痛對于扎因來說也是一種觸動(dòng)，他僅僅是一個(gè)12歲的孩子，有些事情，他真的無能為力。

　　“家”原本是溫暖的港灣，在這部電影我們看到的卻是“原生家庭”和“大環(huán)境”下延伸的悲劇，環(huán)境影響人，這句話一點(diǎn)都沒錯(cuò)，真實(shí)的故事總是有人關(guān)注，正如我們的主人公贊恩·阿爾·拉菲亞一樣，只希望這悲慘的童年，成為終究的回憶，只希望未來的他，過的“都挺好”。

　　2019何以為家體會(huì)

　　今天是首映，我定的昨天晚上凌晨的首場看的，看完凌晨兩點(diǎn)多，一直呼呼睡到今天上午十點(diǎn)半才起來，整部劇是讓人以沉重的心情看完的，看完不禁會(huì)思考一個(gè)問題，如果你沒有能力去教育好自己的孩子之前，你會(huì)不會(huì)生孩子。劇情背景是在戰(zhàn)亂國度的艱難生活貧民窟，很多難民沒有國籍身份證，只能生活在別的國家的最底層貧民窟，非常貧窮，一個(gè)狹小的房間父母睡床上，地上擁擠的睡了6個(gè)小孩，父母的一舉一動(dòng)孩子都能聽的清清楚楚，沒有避孕措施，每家都生了很多的孩子，這些孩子都沒有書讀，小小的就開始工作貼補(bǔ)家用，父母因?yàn)榕聺q房租就把十一歲的女兒嫁給開便利店房東，哥哥極力阻止，卻無力改變，年紀(jì)相差太大，聘禮就是家人認(rèn)為頗為豐厚的幾只雞，導(dǎo)致婚后懷孕，醫(yī)院不愿意接受治療沒有身份證的人，最后致死，劇中的男主人公，這個(gè)小女孩的哥哥，回到家聽到這個(gè)消息，拿刀捅了這個(gè)便利店老板，進(jìn)了監(jiān)獄，在監(jiān)獄中把自己的父母告上了法庭，原因是 他們生了我，卻不好好教育我，讓我生活在地獄中。我們的祖國還是很強(qiáng)大的，讓我們生活在平穩(wěn)沒有戰(zhàn)亂的國家。