《小偷家族》觀后感_觀電影小偷家族有感
若水221147由 分享
時間：
電影《小偷家族》所講述的重點并不是“小偷”而是“家族”，這部家庭倫理片從更深層次的揭露了家庭、情感關系的本質，《小偷家族》體現(xiàn)出了一種情感的矛盾與詭辯，下面是幾篇《小偷家族》觀后感，希望幫助大家了解更好的了解《小偷家族》的情感脈絡。
《小偷家族》觀后感
《小偷家族》講述的是六個毫無血緣關系的社會邊緣人，臨時組建了一個溫馨的家庭，他們以偷竊的方式來維持生計，為了共同利益而聚在一起，最后又為了保護自己的秘密而疏離。這就是導演是枝裕和為我們講述的一個感人而又發(fā)人深省的故事。
《小偷家族》看上去是一個具有特殊性的故事，這樣一個家庭的存在，包括家庭中每個個體的故事，都極具戲劇張力，強情節(jié)不斷的碰撞，激發(fā)出更為真實的人性。觀眾通過假的故事，可以聯(lián)想到真的生活，并從中得到感動和領悟。
《小偷家族》以一個特殊的“家庭”，拍出了日本當下社會關系和家庭結構中普遍存在的一些問題，它就像是一面鏡子，照見了如今的現(xiàn)實。恰巧這就是人類情感的某種本質，利己而又利他，我們在對他人付出情感的同時，其實是希望以自身的付出，換取他人的回饋，并形成一個無限循環(huán)，從而支撐情感的延續(xù)。
由此我想到了前不久熱播電影《我不是藥神》，《小偷家族》和《我不是藥神》既有相同點又有不同點，首先說不同點《小偷家族》是杜撰的故事，而《我不是藥神》是根據(jù)事實改編的故事，兩者又有相同點就是通過一個生活狀態(tài)，通過一部分特定的人群來反應現(xiàn)實中的生活狀態(tài)，所以兩部電影都非常的打動人，當然，打動人并不是他們的最終目的，引起觀眾乃至社會的反思才是電影的內涵。
所謂小偷家族，其實不僅僅是偷的食物，更多的一種讓靈魂產(chǎn)生幸福錯覺的情感羈絆。也就是所謂的“偷生”，如果偷生也叫偷，那我們每個人，或許都是小偷家族的一員。
《小偷家族》觀后感
《小偷家族》這部影片的故事依舊著眼于是枝裕和一向關注的家庭，東京的一個平房里，住著年邁的老母親、爸爸、媽媽、哥哥、姑姑還有個半路撿來的小女孩，六個人雖然沒有血緣關系卻組建了一個非常溫馨的家庭……
好的藝術品猶如一副眼鏡，戴過它之后看這個世界更加鮮明，像下過雨的白花與黑枝一樣。是枝裕和一次次教我去理解“庶民”，這次是最深刻的一次，那些電影里的細節(jié)好比墨水滲進皮膚一樣撩心撩肺。然后我看見廟街上的人們，像小偷一家努力活著，努力偷生，懸浮在最飽滿的一刻，不問過去未來。
《小偷家族》這部電影始終是冷靜的，他傳達了每一個人的善與惡，并且用殘忍但卻最符合這個社會安排的方式為每個人安排了各自的結局與歸宿；同時這部電影也是嚴肅的，他在描繪一個家族的生存，也在描繪日本社會的生存。老齡化嚴重，貧富差距嚴重，陰影中滋生太多污穢，人與人之間的關系越來越麻木，在東京生活的越久越感受到了這座城市中還有一個和他格格不入的社會，而在這個社會中茍且的人們，并沒有機會鉆出陰影在陽光下呼吸幾口不渾濁的空氣?；蛟S應了那句老話，錯的不是我，是世界。
東京這座城市，是光鮮奪目的，也是麻木不仁的，麻木的讓人喘不過氣，所以我無時無刻不想逃離這里。但是其他地方又何嘗不是一樣呢？如果想要看見最好的煙花，也許只有在這座水泥森林爬到最高的樓頂吧。
“夢里不知身是客，一晌貪歡”，其實誰不是在偷生呢？所謂的“小偷家族”盡管表面上看似以“犯罪”相連，但真正讓他們聯(lián)結在一起的紐帶，是傷疤。只有那些傷疤的烙印，才是相互認出彼此的暗號，現(xiàn)實的人們又何嘗不是這樣呢？
電影《小偷家族》主要人物介紹
“奶奶”——號稱用養(yǎng)老金養(yǎng)活全家。愛好是打彈珠并用行云流水的姿勢順走服務員的彈珠。
“媽媽”——熨衣女工，曾是風俗業(yè)從業(yè)人員。收入微薄。
“爸爸”——工地工人，收入微博且不穩(wěn)定。執(zhí)著于有一天兒子能親口稱呼他一聲爸爸。
“小姑”——相貌姣好，與奶奶極為親近，風俗業(yè)從業(yè)人員，在情感上有強烈的渴求欲。
“兒子”——很明顯并不是“爸爸”所親生，嘴上說只有沒有自我學習能力的人才需要去學校。
“女兒”——被稱作尤里，撿來/拐來/偷來/救來的小女孩，極其順利地融入了小偷家族。由于被其親生父母虐待而身上有傷。
《小偷家族》觀后感
《小偷家族》講述的是六個毫無血緣關系的社會邊緣人，臨時組建了一個溫馨的家庭，他們以偷竊的方式來維持生計，為了共同利益而聚在一起，最后又為了保護自己的秘密而疏離。這就是導演是枝裕和為我們講述的一個感人而又發(fā)人深省的故事。
《小偷家族》看上去是一個具有特殊性的故事，這樣一個家庭的存在，包括家庭中每個個體的故事，都極具戲劇張力，強情節(jié)不斷的碰撞，激發(fā)出更為真實的人性。觀眾通過假的故事，可以聯(lián)想到真的生活，并從中得到感動和領悟。
《小偷家族》以一個特殊的“家庭”，拍出了日本當下社會關系和家庭結構中普遍存在的一些問題，它就像是一面鏡子，照見了如今的現(xiàn)實。恰巧這就是人類情感的某種本質，利己而又利他，我們在對他人付出情感的同時，其實是希望以自身的付出，換取他人的回饋，并形成一個無限循環(huán)，從而支撐情感的延續(xù)。
由此我想到了前不久熱播電影《我不是藥神》，《小偷家族》和《我不是藥神》既有相同點又有不同點，首先說不同點《小偷家族》是杜撰的故事，而《我不是藥神》是根據(jù)事實改編的故事，兩者又有相同點就是通過一個生活狀態(tài)，通過一部分特定的人群來反應現(xiàn)實中的生活狀態(tài)，所以兩部電影都非常的打動人，當然，打動人并不是他們的最終目的，引起觀眾乃至社會的反思才是電影的內涵。
所謂小偷家族，其實不僅僅是偷的食物，更多的一種讓靈魂產(chǎn)生幸福錯覺的情感羈絆。也就是所謂的“偷生”，如果偷生也叫偷，那我們每個人，或許都是小偷家族的一員。
《小偷家族》觀后感
《小偷家族》這部影片的故事依舊著眼于是枝裕和一向關注的家庭，東京的一個平房里，住著年邁的老母親、爸爸、媽媽、哥哥、姑姑還有個半路撿來的小女孩，六個人雖然沒有血緣關系卻組建了一個非常溫馨的家庭……
好的藝術品猶如一副眼鏡，戴過它之后看這個世界更加鮮明，像下過雨的白花與黑枝一樣。是枝裕和一次次教我去理解“庶民”，這次是最深刻的一次，那些電影里的細節(jié)好比墨水滲進皮膚一樣撩心撩肺。然后我看見廟街上的人們，像小偷一家努力活著，努力偷生，懸浮在最飽滿的一刻，不問過去未來。
《小偷家族》這部電影始終是冷靜的，他傳達了每一個人的善與惡，并且用殘忍但卻最符合這個社會安排的方式為每個人安排了各自的結局與歸宿；同時這部電影也是嚴肅的，他在描繪一個家族的生存，也在描繪日本社會的生存。老齡化嚴重，貧富差距嚴重，陰影中滋生太多污穢，人與人之間的關系越來越麻木，在東京生活的越久越感受到了這座城市中還有一個和他格格不入的社會，而在這個社會中茍且的人們，并沒有機會鉆出陰影在陽光下呼吸幾口不渾濁的空氣?；蛟S應了那句老話，錯的不是我，是世界。
東京這座城市，是光鮮奪目的，也是麻木不仁的，麻木的讓人喘不過氣，所以我無時無刻不想逃離這里。但是其他地方又何嘗不是一樣呢？如果想要看見最好的煙花，也許只有在這座水泥森林爬到最高的樓頂吧。
“夢里不知身是客，一晌貪歡”，其實誰不是在偷生呢？所謂的“小偷家族”盡管表面上看似以“犯罪”相連，但真正讓他們聯(lián)結在一起的紐帶，是傷疤。只有那些傷疤的烙印，才是相互認出彼此的暗號，現(xiàn)實的人們又何嘗不是這樣呢？
電影《小偷家族》主要人物介紹
“奶奶”——號稱用養(yǎng)老金養(yǎng)活全家。愛好是打彈珠并用行云流水的姿勢順走服務員的彈珠。
“媽媽”——熨衣女工，曾是風俗業(yè)從業(yè)人員。收入微薄。
“爸爸”——工地工人，收入微博且不穩(wěn)定。執(zhí)著于有一天兒子能親口稱呼他一聲爸爸。
“小姑”——相貌姣好，與奶奶極為親近，風俗業(yè)從業(yè)人員，在情感上有強烈的渴求欲。
“兒子”——很明顯并不是“爸爸”所親生，嘴上說只有沒有自我學習能力的人才需要去學校。
“女兒”——被稱作尤里，撿來/拐來/偷來/救來的小女孩，極其順利地融入了小偷家族。由于被其親生父母虐待而身上有傷。