電影《羅拉快跑》優(yōu)秀觀后感范文800字5篇
《羅拉快跑》有動畫片穿插在電影中，顯得荒誕但是又真實。娛樂與理性相協(xié)調(diào)。紅色的電話筒落回到原處，羅拉奔出家門。在奔出家門與樓門之間在樓梯上奔跑向下的姿態(tài)，是以動畫的形式來展現(xiàn)的。以下是小編整理的觀后感范文5篇，希望可以分享給大家進行參考和借鑒。
《羅拉快跑》觀后感范文一
羅拉快跑這部電影最吸引人的地方就是電影的形式。沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，都是以“路人”的身份貫穿整個電影。卻也牽動著每個觀眾的心。
打開網(wǎng)頁，關(guān)于這部電影的影評大多是從“美女拯救男子”或者以偉大的愛情故事為主題，或者是已多次出現(xiàn)的時鐘來分析時間的珍貴…
而我則不這樣認為，我倒覺得，《羅拉快跑》從題目中就可以反應(yīng)觀眾對羅拉成長變化的期待，從不成熟的在父親的辦公室當(dāng)著同事的面和父親大喊的幼稚的表現(xiàn)，到后來在辦公室砸東西，拿槍把父親當(dāng)人質(zhì)搶銀行的不成熟的行為，再到最后開始反思并改正自己的行為對他人的影響，而成功的解救自己的男友曼尼。順應(yīng)了觀眾對電影人物的期待值，使結(jié)局大可人心。
從人物形象來說，羅拉的紅頭發(fā)、綠褲子。則是利用了最鮮明、刺眼的顏色體現(xiàn)羅拉人物的倔強、躁動的性格特點。
所以說《羅拉快跑》其實是喊出了觀眾在觀看時的心情，羅拉邁出的每一步，遇到的每一個人，每一件事，都在強烈節(jié)奏的音樂聲中牢牢抓住觀眾的眼球，牽動觀眾的心。
第一次奔跑，給觀眾以疑惑和好奇，特別是每個路人的結(jié)局的交代，都是不幸的。偷車的最后被打，成為流浪漢。，推車的年輕媽媽最后也離婚了，等等。影片發(fā)展到后來，突然意外的羅拉中槍，讓觀眾一陣迷茫，主角到底是誰?故事怎么發(fā)展下去?
第二次奔跑，讓觀眾充滿期待，握緊拳頭，希望羅拉不會死。但在羅拉舉起槍去威脅父親的那一剎那，又將觀眾帶入一種心酸、無奈的無比復(fù)雜的心情。
第三次奔跑，視角不是放在羅拉身上，而是交代那些路人的“完滿”結(jié)局，給觀眾遺憾的心吃了一顆糖丸。車沒有撞了，羅拉救了救護車上的父親朋友，也沒有去搶銀行，男友曼尼也沒有去搶超市。觀眾的心漸漸恢復(fù)平穩(wěn)的心跳，也為想羅
拉一類的孩子的成熟感到欣慰。
羅拉在第三次奔跑中，帶著思考，帶著祈禱，也帶著觀眾在心里的吶喊成熟的奔跑在人生路上。
其實，羅拉就代表現(xiàn)實生活當(dāng)中的九零后這一代年輕人，從非主流、叛逆，到現(xiàn)在的逐漸步入社會后的成熟，有責(zé)任感。如今，網(wǎng)上批評九零后的帖子少了，更多的是鼓勵和支持。
我也是個九零后，從前愛和父母頂嘴的我如今也是個大學(xué)生了，開始漸漸體會父母的辛苦，知道社會的復(fù)雜，明白自己的責(zé)任。逐漸成熟地面對自己，面對人生，面對社會!我們相信我們可以創(chuàng)造美好的將來!
九零后，我們在成長!
《羅拉快跑》觀后感范文二
如果，我是羅拉，我會選擇奔跑;如果，羅拉是我，她會選擇奔跑;如果，我還是我，我還會選擇奔跑;如果，我只是說，如果!
于是，在如果中，電影開始了……
一頭染紅的短發(fā)，像火一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹?shù)幕ハ嘧⒛?，埋藏著無限多可能性的旋風(fēng)，正穿過每個人之間。
有時候，人們傷心，不是因為愛情結(jié)束了，而是因為當(dāng)一切都結(jié)束了，愛還在! 一顆無所事事的子彈穿透了羅拉的胸膛，她絕望的倒在了地上。一切都結(jié)束了，而曼尼呢?你看，你看，煙花的臉，當(dāng)煙花飛騰的時候，火焰掉入了大海，遺忘和記得一樣，是送給彼此最好的禮物，那空中飛騰著的十萬馬克，那氣喘吁吁的二十分鐘，是愛，愛的禮物!
那么，這個小女子，誰能夠真正地幫她呢?為了情人拋棄了家庭的男人，一個無所事事的女人，她的什么都沒有的男人……不，沒人可以幫助她。羅拉再一次奔跑著，人在絕望中流下的第一滴淚是足以能激發(fā)所有的原動力的，因為，愛，破碎了，就再也拼湊不回來了。那一刻，她只能用槍威脅著父親，搶走了銀行里的十萬馬克。那一刻，我們固執(zhí)地以為愛能超越一切，但是，我們不明白世上另有一種力量，它叫做命運，羅拉見到曼尼，喊了一聲曼尼，只是，命運說， 該帶走曼尼了，以后的幸福，還是在來生中尋找!
如果，真正的強者，不是沒有眼淚的人，而是含著眼淚奔跑的人，那么，何必在乎對命運的征服呢? 可以，再一次的奔跑吧，也許，并不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，絕望之后的努力我們必須去賭一把，可能很難相信，用不到一百馬克可以贏得十萬馬克，但這是命運對我們的諷刺嗎?或者，這原本就是命運對執(zhí)著的回饋?
看吧，童話已經(jīng)結(jié)束了，那個，長大了的羅拉和我一樣，長大以后，我們只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次尋找。都說女孩子不需要太堅強，否則就沒人疼了，可是有誰知道，我們不自立不自強，誰有在我們需要肩膀的時候給我溫暖?很多時候，我們不是真的堅強，我們是在被迫中堅強，誰不知道，再堅強的女子心里總有塊傷?不痛不代表沒有被傷過。如果，那個有情人的男人能懂，那個生養(yǎng)她得女人能懂，他們的女兒含著心底的淚，為愛奔跑著，已將很累了，他們，能不能伸手幫助一下她呢，讓她休息片刻?
如果，長大了，只能奔跑，那么，我們要在奔跑中，不慌不忙地長大!
如果，我只是說如果!
《羅拉快跑》觀后感范文三
之前剛開始看這部影片時很不能理解那兩個“死而復(fù)生”的環(huán)節(jié)，總覺得過于荒謬，似乎他們的人生過于輕松了些，只要不遂自己的愿就可以在他們自己的意愿下重新開始，于是對于他們后面的奔跑和追求也就多了幾分不在意，但是當(dāng)老師講解的時候我才明白自己有多么膚淺和無知……
羅拉的奔跑是一種接近生命極限的奔跑，在奔跑的另一端連接著男友的生命，連接著她和男友未來對的美好，連接著所有她對愛的憧憬和希望，所以她的奔跑是在以一種跟時間跟生命抗衡的賽跑，而那種極致的追求，如果沒有過相關(guān)經(jīng)歷的人是無法理解和體會的，就如我最初最淺淺的評價……
羅拉對愛情執(zhí)著的信念使她擁有比一般人都難以企及的超能力，她的吼叫猶如傳說中的獅吼功，可以使身旁的玻璃碎成千塊萬塊，可是面對著這樣一個傳奇般的女子，上帝似乎更加刻意要考驗她的耐性，于是，她不得不一次次重新開始，從頭跑起，于是電影中就不斷看到羅拉奔跑的鏡頭，奔跑，奔跑，一身實在稱不上好看的著裝，甚至連內(nèi)衣的邊都會因為奔跑而顯露出來，顯然這也應(yīng)該是導(dǎo)演的苦心所在，讓我們再一次深切感受到羅拉無所顧忌的奮勇直前，于是內(nèi)心也再一次被震撼!
突然想起之前跟一個朋友在爭執(zhí)的一個問題：她的男友，在我看來簡直一文不值，根本不知道那么優(yōu)秀的她為他如此付出和犧牲，然后，讓我不解的是，她不僅沒有一絲猶豫，甚至有點甘之如飴的感覺，因為當(dāng)時她就用那種我難以理解的語氣對我說“你明白那種愛一個人可以愛到為他去死的感覺嗎”……我當(dāng)時就愣住了，我不愿意相信，她從來都是那么理性的她怎么會變得這么沖動和感情用事，當(dāng)時甚至還為此和她冷戰(zhàn)了幾天……但是，現(xiàn)在想想，也許愛情有時候只是一個人的事情，自己的感覺的事情，只要自己的感覺對了，不管對方條件在旁人看來是多么優(yōu)越或者不足，愛了就是愛了，那種感覺可以驅(qū)使一個人做出任何事情，包括我同學(xué)口中的“為他去死”，就如勞拉，她的奔跑就是因著愛情的名義，就是陪著自己的未來甚至性命的奔跑……也許，直到此刻，我才知道我當(dāng)時在和朋友問題的處理上有多么世俗和幼稚，也許就是沒真正談過戀愛，所以我才不能真正體會他們的心境……
當(dāng)羅拉第一次面對死亡的那一刻，透過她渙散的瞳孔，我們看到了這樣一個鏡頭，羅拉和她男朋友兩人躺在床上，討論起了苦苦糾纏著現(xiàn)代男女的問題，關(guān)于愛不愛的問題，最初覺得羅拉好傻，愛了自然就會講出來，而被迫講出來的愛又能給自己什么安慰呢，也許不過換得幾聲唏噓感嘆吧……但是現(xiàn)在我明白了，羅拉，她是在以自己的方式，如同我的朋友一般，他們都是在以愛情的名義，誓將愛情進行到底!
《羅拉快跑》觀后感范文四
德國的電影，哲理性總是占主導(dǎo)地位。所以，在美國好萊塢以娛樂性為主的陣地，德國的電影是很少在那里亮相的。自己也是很少看德國電影的。昨天，德語老師給我們看了十年之前的片子《羅拉快跑》。感觸頗深。
十年之前，我在哪里?應(yīng)該還是在小學(xué)與初中的交界吧。處于懵懂的青春期，但是那時候的青春是多么美好。因為再也回不去了。
《羅拉快跑》有動畫片穿插在電影中，顯得荒誕但是又真實。娛樂與理性相協(xié)調(diào)。紅色的電話筒落回到原處，羅拉奔出家門。在奔出家門與樓門之間在樓梯上奔跑向下的姿態(tài)，是以動畫的形式來展現(xiàn)的。這很有趣味性。整部電影的音樂性也很強。充斥著disco的味道。配著情節(jié)的緊迫，讓人的心神緊繃，又讓人感覺情緒發(fā)泄感。
整部電影，羅拉都在奔跑。為了目標(biāo)，一直向前奔跑。每次奔跑碰到的人，都會展示他們的一生。
我認為，整部電影，亮點是那三次同樣的場景，三種不同的結(jié)局。
差別在于什么?
時間?？煲徊?，晚一步，結(jié)局是完全不同。
幾個場景影響了這個時間。第一，是樓道上的狗主人與大狗。第二，是路上碰到的老婦人。
第三，碰到的梅耶先生。第四，是騎自行車的年輕人。第五，碰到的那個拿了他們錢的乞丐。第五，父親。第六，賭場。
樓道上的狗主人將她絆倒，她嚇退了黃狗;路上撞到的老婦人，碰到與沒碰到，回頭與回頭;羅拉先經(jīng)過梅耶先生的車，梅耶先生與另一輛白色的車的車頭相撞;羅拉跨過梅耶先生的車，梅耶先生與白色的車車尾相撞;羅拉撲倒在梅耶先生的車上，梅耶先生停了車，沒有撞上白色的車;騎車的人的不同命運;碰沒碰到這個乞丐;是順從父親的意思還是違背父親的意思;是去賭場賭回10萬馬克還是搶銀行……
各種時間差，各種選擇，導(dǎo)致了結(jié)局的不同。
電影中的一個小細節(jié)就是。羅拉每次跑過的廣場的花紋是不同的，我認為那是代表不同的一種人生路徑。羅拉跑的路徑也表示她對人生之路的不同選擇吧。
人生就因為這樣的不確定性與唯一性，才變得美好。
路上的碰到每一個人，都是自己的過客。但有時候，過客卻對自己的人生起著決定性的作用。影片中那個盲人奶奶就是這樣。
這部電影，讓我深刻感受到什么是人生。
人生的美就在于此。
從這部電影中，雖然也體現(xiàn)了愛情的忠貞與奮不顧身。但是我認為這一切都是人生之不確定性與美的組成部分。
這是一部非常棒的電影。這讓我想起了《返老還童》中的女主角一樣，如果她不等她的女伴把鞋帶系好，如果鬧鐘沒有遲了幾分鐘，如果汽車還是準(zhǔn)時，沒有堵車。那么女主角也就不會被撞車，那么男女主人公也就不會認識。這就是時間的美吧。
早一步，晚一步，結(jié)局是完全不同。時間決定了一切。這讓我想起了張愛玲的《愛》：于千萬人之中，遇見你所要遇見的人，于千萬年間，時間無涯的荒野上，沒有早一步，也沒有晚一步，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一句：噢，你也在這里嗎?
電影結(jié)尾，男主人公，抿著心頭的笑意，自然地捋了捋袖子，向著羅拉走來。最后，他們笑著跑開了。那是多么幸福的畫面。這是所有人所想要的美好，誰也不希望其中任何一個人有傷害。這便是理想的人生。
但是呢，現(xiàn)實總是不如意的。正如，理想是雞蛋，現(xiàn)實是石頭。理想是柔軟的，現(xiàn)實是堅硬的。正因為如此，時間這把無痕的刀，在在我們不知情的情況下雕刻人生的時候，我們很疼痛的緣由吧。
或許，這就是美。不確定的美。
《羅拉快跑》觀后感范文五
《羅拉快跑》是一部由三個平行段落組合而成的非常規(guī)電影。電影的第一段落是羅拉沒拿到錢，遇見曼尼后和他一起搶劫超市，最后中彈身亡;第二段落是羅拉通過挾持父親拿到10萬馬克，而曼尼卻被救護車撞死;第三段落是羅拉與父親錯過后，在賭場贏了10萬馬克，同時曼尼追回了丟失的錢，故事圓滿結(jié)局。
導(dǎo)演湯姆?提克威與其說是個游戲狂，不如說一個賭徒。他模擬現(xiàn)實社會環(huán)境，在影片中設(shè)置了大量的關(guān)聯(lián)因素，如人物、環(huán)境、必然性情節(jié)等，而游戲的三種結(jié)局也是導(dǎo)演精心安排的。這場游戲是羅拉與命運的博弈，她要在既定的環(huán)境下，通過確定和選擇優(yōu)勢策略、避免和消除劣勢策略，來影響和改變最終的結(jié)果。
首先，影片中的一個確定因素是人物。
三個段落中都有出現(xiàn)的人物除了羅拉和曼尼兩個主角外，還有羅拉的母親、樓道里的混混、偷小孩的婦女、偷自行車的男孩、修女、梅耶叔叔、白色轎車里的三個硬漢、流浪漢、警衛(wèi)、羅拉的父親、救護車司機、搬運工和盲人婦女。他們分屬社會的不同階層，有著不同的生活環(huán)境，因此構(gòu)成了一個相對完整的時空領(lǐng)域。
其次，影片中的另一個確定因素是確定性情節(jié)。
主線是羅拉要想盡辦法挽救曼尼的生命，在這一過程中羅拉必須與偷自行車的男孩和修女相遇，以及和梅耶叔叔相遇。
既然確定性因素是不可改變的，那么羅拉要實現(xiàn)拯救曼尼的目標(biāo)，就必須厘清什么是優(yōu)勢策略和劣勢策略。其中，兩次相遇的確定性情節(jié)成為游戲成功的必要條件，采取怎樣的相遇方式是優(yōu)勢策略的關(guān)鍵。
前兩次羅拉與偷自行車男孩的相遇都是從修女隊伍的中間穿過，第三次羅拉選擇跑上馬路，避開修女;前兩次與梅耶叔叔相遇是直接經(jīng)過，而第三次是摔在車蓋上并與梅耶對話。對于這兩次必然相遇的情節(jié)，羅拉采取了不同的策略，致使后面的故事發(fā)生戲劇性變化，偷自行車男孩將車轉(zhuǎn)賣給流浪漢;羅拉與父親錯過，通過賭博贏了10萬馬克;盲人婦女幫助曼尼認出了他，成功追回丟失的錢。
單純地靠這兩次相遇就可以徹底影響整個故事的結(jié)局嗎?不是的!導(dǎo)演在影片中加入了很多輔助元素，這些元素在影片中成為影響著羅拉策略選擇的關(guān)鍵。
第一個元素：槍
在第一個段落中曼尼持槍搶劫超市，羅拉被迫持槍協(xié)助曼尼;第二個段落中羅拉持槍挾持父親搶了10萬馬克。兩個段落中羅拉和曼尼都持有手槍，導(dǎo)致他們其中一個必須死亡，這并非巧合，也不是連鎖反應(yīng)的結(jié)果。首先，人是具有主觀能動性的，他可以選擇解決事情的方式。其次，槍本身就是暴力的象征，通過暴力來實現(xiàn)目的往往要付出慘痛的代價。
因此，槍對于羅拉和曼尼來說是劣勢因素，他們應(yīng)該加以避免和消除。所以，在第三段中唯一持槍的曼尼把槍送給了流浪漢，兩人得以活命。
第二個元素：門和警衛(wèi)
門是從一個空間通向另一個空間的載體，影片中羅拉打開房門預(yù)示著游戲的開始。羅拉到達銀行要見到父親必須過警衛(wèi)的那一道密碼門。密碼是權(quán)限的設(shè)置，表示不能強行進入，而警衛(wèi)卻給羅拉打開了方便之門，羅拉的搶劫同樣是強行進入設(shè)置密碼的房間，這就注定了羅拉前兩次的行動都以失敗告終。
警衛(wèi)在影片中扮演的是黑暗的角色，他兩次開密碼門，致使羅拉陷入困境。
所以，設(shè)置密碼的門和警衛(wèi)對于羅拉來說也是劣勢策略，她要避開警衛(wèi)，同時不能強行進入密碼門。在第三段中警衛(wèi)走出銀行，對站在門口的羅拉說“你總算來了”。此時，羅拉以抗?fàn)幍难凵窨粗?，使他感到局促不安。從這里再次證明強闖密碼門是劣勢策略。
第三個元素：羅拉的尖叫
尖叫是羅拉的優(yōu)勢，在前兩個段落中，羅拉用尖叫分別“鎮(zhèn)住”曼尼和父親。因此，在第三段中她將尖叫應(yīng)用在賭桌上，并成功贏得10萬馬克。
第四個元素：救護車
救護車是運送和應(yīng)急搶救病人的交通工具，有挽救生命之意。在第三段中羅拉跳上救護車“挽救”了因心臟病突發(fā)進行搶救的警衛(wèi)的生命，暗示人要有寬容的胸懷去原諒那些對你實施過某些不良行為的人。
第五個元素：老太太和盲人婦女
另外，值得注意的是影片中還有兩個關(guān)鍵性或者成為戲劇性人物，一個是推嬰兒車的老太太，另一個是電話亭旁的盲人婦女。
老太太在第一段落中給羅拉看表，告訴她時間;第二段落中是老太太向奔跑中的羅拉詢問時間，而第三個段落中卻沒有出現(xiàn)。因此，老太太是時間的“化身”，她的兩次出現(xiàn)暗示羅拉的失敗，注定羅拉和曼尼必須有一個死亡。所以，羅拉要避開與她的正面接觸，也就是不再局限于時間緊迫的觀念。
在第二段落中曼尼走出電話亭時盲人婦女消失了，注定曼尼的死亡。盲人婦女是曼尼的“守護者”或者“貴人”，她的“任務(wù)”就是幫助曼尼認出拿走錢袋的流浪漢。因此，羅拉實現(xiàn)目標(biāo)的優(yōu)勢策略就是要改變與偷車男孩相遇的方式，從而確保盲人婦女成功“指引”曼尼追回錢袋。
在生活中，我們常常處于劣勢，對于目標(biāo)的實現(xiàn)感到茫然，無從下手，或者說是無能為力。正如影片開頭的旁白：“我們是誰?我們從何而來?去向何處?是怎樣知道那些我們自認為知道的事物?”
導(dǎo)演既然提出問題，就要解決問題，他通過羅拉告訴了我們答案：即使你有無數(shù)的劣勢和微乎其微的優(yōu)勢，都不要向命運低頭，只要能夠厘清哪些是劣勢，哪些是優(yōu)勢;劣勢就要盡可能避免和消除，優(yōu)勢就要盡最大努力去實現(xiàn)它的價值，這樣就算是再渺小的人也能獲得最大的成功。
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