觀看《南方車站的聚會》有感_《南方車站的聚會》觀后感大全
《南方車站的聚會》用極佳的視聽塑造，獨一無二的作者性，塑造了一個似乎熟悉卻又未曾得見的影像空間，聚焦當(dāng)下，關(guān)注被遺忘的人，毫無疑問會成為華語電影史中，極為重要的一部影片。下面是小編為大家?guī)淼摹赌戏杰囌镜木蹠酚^后感，希望能幫到大家!
《南方車站的聚會》觀后感
電影《南方車站的聚會》，胡歌、廖凡主演，12月6日正式全國上映，到現(xiàn)在已經(jīng)兩天的時間了，就在今天，票房成功的突破了一億元大關(guān)，除此之外呢，評分更是高達7.5分，可謂是票房、口碑雙豐收啊，很多網(wǎng)友都表示：華語影壇的“新黑色電影”，值得看!
這部《南方車站的聚會》，是導(dǎo)演刁亦男的這第三部劇情長片，在風(fēng)格上呈現(xiàn)出了之前的華語電影中難以得見的獨特氣質(zhì)，雖說這樣的風(fēng)格談不上影史獨創(chuàng)，但作為一部純正的華語片，應(yīng)該是為數(shù)不多，能夠拍出美感的，更是屈指可數(shù)。
電影主要講述了底層人難逃宿命式的悲劇，霓虹燈式的色調(diào)，唯美的構(gòu)圖與光影交織在一起，破敗不堪的城中村，兩人泛舟湖上浪漫而灑脫，干凈利落的動作戲，有強烈地域色彩的武漢話，顯的影片很兇猛，很真實，更接地氣!
這部影片人性的貪婪和欲望表現(xiàn)的淋漓精致，緊張而壓抑的氣氛中，讓你看完第一遍有種夢幻的感覺，迷迷糊糊，虛虛實實!這部電影就像珍藏很久的老酒，需要慢慢去品，很多細節(jié)之處都是第二次和第三次觀看時才看出來的，這是值得一刷再刷的好電影，真的被演技所征服。
如果說非要給《南方車站的聚會》硬加一個類型的話，“新黑色電影”是在合適不過的標(biāo)簽，黑色電影的幾個元素：故事設(shè)定于底層、永遠潮濕以及陰暗的環(huán)境、善惡劃分不明確的道德觀、被過去羈絆主角，這些元素在《南方車站的聚會》中，一個都沒有缺失!
作為胡歌位數(shù)不多的主演電影，他的表現(xiàn)真的有驚艷到我，周澤農(nóng)陰鶩、絕望的形象很到位，看著胡歌扮演的周澤農(nóng)，你很難從他的面相去判別這是一個好人或是壞人，就像你無法判別周澤農(nóng)是一個單純的好人或是壞人。
然后說下女主劉愛愛，我覺得桂綸鎂對人物的詮釋還是蠻不錯的啦，表現(xiàn)了底層人對金錢的渴望，同時也表現(xiàn)了充滿人性的一面，雖然愛錢，但是滿足了周澤農(nóng)的愿望，把錢交給了周澤農(nóng)的妻子，演技也是很值得稱贊!
這是一部較為小眾、風(fēng)格化的電影。對于演員胡歌和桂綸鎂也是一次非常顛覆、不同以往的表演體驗?？傮w來說，我覺著部電影還是很不錯的，大家可以去電影院觀看，建議不要帶小孩子哦，影片包含暴力部分!
《南方車站的聚會》觀看心得
《南方車站的聚會》獲得影迷高度期待不無理由，它是今年戛納電影節(jié)主競賽單元的華語片獨苗，是導(dǎo)演刁亦男在《白日焰火》后時隔五年才推出的作品，也是主演胡歌轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕、首挑大梁的電影。
在戛納首映映后，主創(chuàng)接受觀眾掌聲長達5分鐘，現(xiàn)場歡呼聲不斷，而前來觀影的昆汀·塔倫蒂諾也起身為主創(chuàng)鼓掌，甚至頻頻點頭，似乎很喜歡這部影片，而他的新作《好萊塢往事》也入圍了主競賽。
昆汀出席首映紅毯，并觀影支持
從2003年的《制服》到如今，刁亦男只執(zhí)導(dǎo)過4部影片，雖然低產(chǎn)，但成就頗多，且一路高歌，《夜車》入圍戛納一種關(guān)注單元，《白日焰火》轉(zhuǎn)而奪下柏林金熊獎，那么這次，《南方車站的聚會》到底如何?
可以說，這是一部在國產(chǎn)片體系里未曾有過的黑色電影，是刁亦男繼《白日焰火》后再度創(chuàng)新移植黑色電影在中國的本土化樣貌，形式手法相當(dāng)獨特，更濃縮匯聚了他的個人風(fēng)格，也使他的作者性更加清晰、突出。
不過，影片注定會招致觀眾兩極評價，刁亦男在片中更加著力于對視聽語言高度風(fēng)格化和形式化的建構(gòu)過程，以編劇出身的他，近乎沒有去深度塑造主要人物，影片重點也不是制造對于角色的共情與共鳴，而是讓觀眾沉浸在一場冷峻的影像游戲里。
如同戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的評價：“電影沒有過分拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團伙的其中一位領(lǐng)頭，在團伙內(nèi)部分支相互爭奪地盤利益時，他的團隊與另一方爆發(fā)火拼慘案。周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。
影片就始于一場車站的聚會，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛愛秘密相會，劉愛愛受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過程。
刁亦男融會貫通美國黑色電影，用表現(xiàn)主義的視覺特征制造緊張與懸念氛圍，故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。
故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚
當(dāng)胡歌與桂綸鎂對話時，鏡頭時而不拍真人，轉(zhuǎn)向拍攝墻上的人像黑影，當(dāng)他們身處演藝團的演出大棚時，身旁擺放著的多面鏡子又會令人想起奧遜·威爾斯的《上海小姐》等經(jīng)典黑色電影。刁亦男也是歐洲電影大師的“學(xué)徒”，他筆下的這些角色就像是來自法國導(dǎo)演梅爾維爾片中的人物，沉默寡言，一直在行走奔波，你追我逃，強調(diào)動作而非言語。
影片對肢體動作的特寫鏡頭也很突出，有布列松的電影觀感，通過快速剪輯一組組人物對峙的動作來展示團伙內(nèi)斗場面，廖凡飾演的重案隊長在動物園里追捕開槍時，人的眼神與動物眼神也通過短鏡頭迅速拼接，這全都形成了一股獨特鮮明的節(jié)奏感和表現(xiàn)張力。
片中還有很多場精彩絕倫的場面調(diào)度，如偷摩托車的比賽對決場面、胡歌反轉(zhuǎn)擊殺團伙對手、在錯綜復(fù)雜的居民樓里躲避警方追捕等。
《南方車站的聚會》最驚喜的地方，更在于把一個罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片故事融入在一個具有中國特色的城村街景的空間與群像描繪里。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷匯聚分離，分離匯聚，形形色色的路人與這場貓鼠游戲同構(gòu)成一道既奇特又有幽默感的景觀。
周澤農(nóng)密會劉愛愛(桂綸鎂飾)
胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨行殺手”，而是為愛付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來表現(xiàn)。
很久沒有用槍的警察一槍斃了周澤農(nóng)的命，警察在破案后還集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個人物的宿命感和命運的悲劇性，而桂綸鎂飾演的劉愛愛則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動機，只不過曖昧吸引的對象從警察變成了逃犯。
胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗，他跟隨這個角色一路拼命，演繹了好幾場精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場裸身換藥的戲?？傮w上，胡歌帶來了一些驚喜，但囿于這個角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無法有更多表現(xiàn)空間。
桂綸鎂的短發(fā)造型令人眼前一亮，這個內(nèi)心矛盾、身份迷茫的女子是她在角色上的全新挑戰(zhàn)，表演要比《白日焰火》里自然，有進步，而全體演員講武漢話也讓她避開了臺灣口音的突兀問題。而廖凡、萬茜的戲份并不多，屬于穩(wěn)定發(fā)揮。
萬茜(左)與桂綸鎂發(fā)揮穩(wěn)定
相比演員，刁亦男的導(dǎo)演功力要更加突出。2011年，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩以《亡命駕駛》獲得戛納最佳導(dǎo)演，《南方車站的聚會》可以和本片對標(biāo)，都是大玩極致風(fēng)格路線的黑色電影，小電君也預(yù)測，刁亦男將是本屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的有力爭奪者!
《南方車站的聚會》觀后有感
作為本片最大的“流量擔(dān)當(dāng)”，又是第一次獨挑大梁演電影外加第一次出征戛納，胡歌成為新聞焦點也不奇怪。既然大家都這么關(guān)心他，那就先來看一看前方媒體和影評人怎么評價他的表現(xiàn)。
值得粉絲們開心的一點是，胡歌在《南方車站的聚會》里戲份非常之多，可以一次性欣賞夠他的表演。好評中不斷提到的核心就是“突破”：這是一個我們從未見過的硬漢式胡歌，他的陰郁讓人眼前一亮。
所以胡歌這是迎來了自己的“大男主電影”了?
在電視劇里演了很多次精英型角色，胡歌這次要曬黑，裝扮樸素，說著一口武漢話去飾演一個小偷兼通緝犯，這無論對觀眾還是演員本身來說，都是有吸引力的轉(zhuǎn)變吧，相信沖著這一點去看電影的大有人在。不過從劇照來看，胡歌傳遞出的感覺依然很像《你好，之華》中的渣男張超↓↓
盡管他盡力在表現(xiàn)小人物身上的邪和痞，但他身上始終帶著那么一點儒雅兼文藝，再加上他本身不錯的路人緣，讓觀眾很難徹底相信他演的角色中帶有惡的一面。上面這張《你好，之華》劇照下的評論，很好地說明了這一點↓↓
這對演員來說是好事，對角色來說就不一定了。
還沒看到《南方車站的聚會》全片，先姑且把這種“恨不起來”當(dāng)做一種角色需要吧，豆瓣上的熱門評論也表達了這一點↓↓
和胡歌獲得的壓倒性好評相比，電影本身就沒那么幸運了。翻了各種評論，口碑兩極到仿佛不是在說同一部電影。
先來明確一下電影的整體口碑，外媒的場刊評分是2.8(滿分4分)，目前僅次于阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》(3.3分)，與瑪緹·迪歐普的《大西洋》并列。
國內(nèi)影評人給出的評價是2.5，基本上差不多。所以換成我們熟悉的十分制的話，差不多有7分。
關(guān)于電影的贊譽，大部分都給了視聽語言。一場又一場的夜戲，大雨滂沱，陰暗對比強烈的光影，血濺在透明雨傘上，鏡頭不拍人而轉(zhuǎn)向墻上的人影...通過描述以及現(xiàn)有劇照已可感知到電影的風(fēng)格化表達。
這也一定會讓人聯(lián)想到導(dǎo)演刁亦男五年前的《白日焰火》，鏡頭表達都帶著極強的相似性。
兩部電影在故事基調(diào)上也很相似：都發(fā)生在小城市，只是《南方車站的聚會》把場景搬到了武漢。兇殺案依舊是一切的基礎(chǔ)，男男女女間有著曖昧的情感，等待救贖的邊緣人物....警察、匪徒、妓女、黑社會，情欲迷局，這些國產(chǎn)文藝片的常用元素，同樣也是刁亦男式黑色電影的基礎(chǔ)。
這次因為尺度更大，刁亦男還被多加了兩個字：生猛。嗯，相信不少人的興趣已經(jīng)被吊起來了。
很多影評中還有著“風(fēng)格壓倒一切”的說法，看來導(dǎo)演在憑借《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎之后，更加有資本去追逐自己的個性了。但經(jīng)驗告訴我們，風(fēng)格化從來都是雙刃劍，要么被極度喜歡要么就被斥責(zé)用力過猛?！栋兹昭婊稹肥侨绱耍赌戏杰囌镜木蹠酚职堰@種口碑分化再重演了一次。
美國《綜藝》雜志專門寫了一篇長文來贊揚這部電影的語言，比如在提到預(yù)告片中出現(xiàn)的集會場景以及接下來的情節(jié)時，毫不吝嗇地稱贊“雖然這類場景我們已經(jīng)看過上百次，但在這里依然帶著令人振奮的新鮮感”。
從總體評價來看，《綜藝》、《好萊塢報道》等都是夸中帶一點批評：“刁亦男將中國黑色電影與藝術(shù)現(xiàn)實主義相融合，調(diào)制了一款奇特強勁的雞尾酒，令人頭痛”
據(jù)傳現(xiàn)場完電影的昆汀是帶頭起立鼓掌，這個細節(jié)也被各家媒體拿來作為好口碑的佐證。
國內(nèi)影評的聚焦點也差不多，表現(xiàn)形式是首當(dāng)其沖被贊譽的部分。
《南方車站的聚會》觀看感悟
2013年刁亦男編劇執(zhí)導(dǎo)的個人第三部電影《白日焰火》獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎。2019年執(zhí)導(dǎo)的電影《南方車站》入圍第72屆戛納電影節(jié)。作為第六代導(dǎo)演，刁亦男獨樹一幟的類型片追求讓他的作品從一眾現(xiàn)實主義題材電影中脫穎而出，不斷重塑觀眾對于邊緣人物的認知。
電影《南方車站》在風(fēng)格化的影像之下展現(xiàn)了城市邊緣人物的真實人性弧光。電影講述通緝犯周澤農(nóng)(胡歌[微博] 飾)誤殺了警察，在被追捕的過程中想要找到自己的妻子(萬茜[微博] 飾)舉報自己以獲得30萬賞金，卻意外結(jié)識了陪泳女劉愛愛(桂綸鎂[微博] 飾)的故事。
片名《南方車站》是導(dǎo)演刁亦男在劇本階段就已經(jīng)確定下來的，南方的浪漫炎熱和車站里發(fā)生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會發(fā)生的場景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。
表演 不要柴米油鹽哭天搶地式的表演
影片《南方車站》充滿了先鋒性和視覺沖擊力，強調(diào)極致的觀影體驗，導(dǎo)演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對邊緣人物的關(guān)注上面一脈相承，但這一次更加暴力，更加沒有遮掩，是在用動作展現(xiàn)故事和人物。為此刁亦男對于演員表演提出了要更多運用肢體表演而不是展現(xiàn)心理變化的要求，不強調(diào)柴米油鹽和哭天搶地式的表演。同時在關(guān)鍵的筒子樓打斗場景中加入了極具風(fēng)格化的京劇打板聲音設(shè)計，而小旅館房間里直接運用了胡金銓電影《大醉俠》中的武打段落聲音，與影片中的武打動作和表演方式契合，用人物的身體姿態(tài)躲避危險，以表達求生或者求死的欲望。
刁亦男說：“這部電影的風(fēng)格決定了這種方式，演員的表演可以和電影風(fēng)格達成統(tǒng)一，所以這部電影可以用這種比較風(fēng)格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的，比如中國傳統(tǒng)京劇，這些演員在臺上的表演，我們看戲不是看內(nèi)容，而是他們的身段、姿態(tài)、眼神，都有不同的呈現(xiàn)，這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現(xiàn)，更多是程式化的身體姿態(tài)的表現(xiàn)，說白了就是心里想什么可他們做什么動作是不一定統(tǒng)一的，甚至有些姿態(tài)是超出體驗的。所以這時候就需要演員把自己清空，變得像一張白紙一樣，用動作和姿態(tài)來填補這些空白，完成對人物內(nèi)心的塑造?！?/p>
導(dǎo)演刁亦男在片場給胡歌說戲。 導(dǎo)演刁亦男在片場給胡歌說戲。
人物 劉愛愛身上有俠女精神
片中胡歌飾演的周澤農(nóng)是資歷深厚的盜竊團伙頭目，桂綸鎂飾演邊緣職業(yè)人物陪泳女劉愛愛，都是在大多數(shù)觀眾視野范圍之外的人群。
第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道：“周澤農(nóng)五年沒有回家，因為他覺得給不到老婆孩子好的生活，他本身對人生沒有什么希望，只在當(dāng)他知道了舉報自己線索可能得到30萬賞金的時候，他才突然發(fā)現(xiàn)了人生價值，因為他才有了拿命換賞金補償妻兒的執(zhí)念?！?/p>
在刁亦男看來，胡歌本身的憂郁氣質(zhì)和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色，加上胡歌本身出演電影不多，像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風(fēng)格。
為了保證片中一場半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態(tài)，胡歌三天的時間只喝了少許咖啡，不斷曬燈塑形，用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負面元素，更加融入到逃犯周澤農(nóng)的人物靈魂中。
而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛，來自導(dǎo)演在寫劇本的時候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象，想要找到既有城中村又有湖水的地方。
在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡[微博]飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節(jié)，這次的《南方車站》，導(dǎo)演刁亦男也表示，劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內(nèi)在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統(tǒng)樸素的道德力量，從這點上來講它特別古典?！?/p>
桂綸鎂在《南方車站》中飾演陪泳女劉愛愛。桂綸鎂在《南方車站》中飾演陪泳女劉愛愛。
影像 80%夜戲?qū)⒁归g攝影和光線運用到極致
由于這次的故事講述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，因此片中的夜戲占到了80%，將夜間攝影技法和光線的運用用到了極致，包括了無處不在的燈光和光線對比，用摩托車燈、廣場舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地攤發(fā)光玩具等等營造出了三線城市的廉價光源，構(gòu)建出具有強烈設(shè)計感的場景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設(shè)計，而是將它們發(fā)現(xiàn)然后小心地做出調(diào)整，呈現(xiàn)于真實的魔幻和迷離效果。
《南方車站》的夜戲用光很有魅力。《南方車站》的夜戲用光很有魅力。
刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演，除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強調(diào)出那種夜晚的神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺感，讓演員更像是我要求的中性表演呈現(xiàn)在銀幕上。這個人物的行動和故事把我們帶到了夜色里，我覺得不會損傷文本?！?/p>
《南方車站的聚會》觀看體會
說起12月最令人期待的電影，《南方車站的聚會》必占一席。你可能還沒看過這部電影，但一定已經(jīng)聽過它的傳說。入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元，在戛納一鳴驚人，鬼才大導(dǎo)昆汀·塔倫蒂諾現(xiàn)身首映，看得饒有興致樂不可支，并且毫不吝嗇地給出了極高評價。
《南方車站的聚會》講述了：南方某城市，重案隊長劉隊(廖凡 飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌 飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾) 、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道 飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊漩渦。冒險與愛情，人性與救贖，這場特別的“聚會”該如何收場?善惡有道一念之間。
如果說《白日焰火》讓我們第一次在國產(chǎn)電影里見到了黑色電影的影子，那么《南方車站的聚會》則不可思議地用高度現(xiàn)實主義的風(fēng)格完成了一部本該屬于表現(xiàn)主義的黑色電影。片中所呈現(xiàn)的那幅中國當(dāng)代社會邊緣人物的全息圖景，也是國產(chǎn)電影里前所未有的龐雜景觀，城中村的駁雜與凌亂，灰色人群的躁動與生猛，配合著預(yù)料之中的情欲和突如其來的暴力，構(gòu)成了一副值得鐫刻下來的影像標(biāo)本。
最驚訝的是在表現(xiàn)警察開會的時候用了和幫派開會時一樣的場景與方式，后面城中村警察又私闖民宅呵斥百姓，在突出警察的殘暴絕對是近年來華語最兇猛的一次，結(jié)局沒有核心價值觀外露，而是處理得有些曖昧。電影本身也足夠優(yōu)秀，氛圍戲非常足，粗糲的聲效，霓虹燈下的黑色電影，充斥著表現(xiàn)主義的影子動作與對話，人物表演與環(huán)境交融。刁亦男絕對是國內(nèi)導(dǎo)演序列里把西方經(jīng)典黑色電影精髓與東方語境與環(huán)境融合最好的一位。
影片也是胡歌作為第一主演的第一部電影，開頭就是胡歌兇狠的目光，幾場打戲中，胡歌的打斗動作戲十分凌厲，三個字，“穩(wěn)準(zhǔn)狠”。影片從頭至尾，有過4次“聚會”，一是盜竊團伙分地盤，二是在餛飩面館的大街上警察逮捕行動，三是周澤農(nóng)和劉愛愛“開房”，最后一次“聚會”是結(jié)尾兩人吃面的場景。影片充斥著大量的血腥暴力畫面，盜竊團伙和警察開槍無數(shù)，死傷十幾個人，開頭的叉車切掉了腦袋，鏡頭一點都沒避諱，口味之重實屬最近幾年國產(chǎn)黑色電影里的NO.1。胡歌，小鎂，廖凡三人的角色中，胡歌的人物形象是最豐富的，有冷靜兇狠的一面，也有溫柔的時刻。
本部影片鏡頭的每一楨都精雕細琢。幾乎都是夜戲，所言不虛，各種各樣的燈光和布景下夜色絢麗奇幻不可思議。黑幫戲的追逐戲，打斗戲，槍戰(zhàn)戲也有導(dǎo)演獨特的表現(xiàn)方式。刁亦男在堅持自己的藝術(shù)風(fēng)格實驗自己獨特的美學(xué)和敘事角度。我喜歡這個故事，糾結(jié)的欲望，迷離的愛情，荒誕而又真實的故事，猝不及防的黑色幽默。
周澤農(nóng)的角色隨著故事漸入佳境，在最后的場景里，一頭走投無路的野獸對生命最后的貪婪和不舍。如果要用一個詞來形容他，就是陰郁。這個頹廢，陰沉有些秀氣的黑幫分子像奄奄一息的野花，卻又時時露出嗜血殘忍的生命力。有著野獸的本能，對于生存極度的渴望，最后反而為了人性壓制了這種本能。這個角色最終脫離了演員胡歌本身而有了自己的生命。
這是一部足夠迷人且值得再次品味的電影。它的魅力一方面在于題材與故事的野蠻生猛與尺度突破;另一方面在于結(jié)構(gòu)與視聽語言的趣味與幽默融合：盜賊與警察的分區(qū)劃分與摩托車追逐戲份在電影中形成巧妙互文。當(dāng)然，如果仔細品味的話，還能從中收獲不少迷影的彩蛋：居民樓追逐中影子遠去的情節(jié)，華麗樓盤宣傳的海報背景，相得益彰的配樂，以及諸多黑色幽默的呈現(xiàn)。
《南方車站的聚會》用極佳的視聽塑造，獨一無二的作者性，塑造了一個似乎熟悉卻又未曾得見的影像空間，聚焦當(dāng)下，關(guān)注被遺忘的人，毫無疑問會成為華語電影史中，極為重要的一部影片。