《南方車站的聚會(huì)》觀后感心得熱門影評(píng)大全
《南方車站的聚會(huì)》獲得影迷高度期待不無理由，它是今年戛納電影節(jié)主競賽單元的華語片獨(dú)苗，是導(dǎo)演刁亦男在《白日焰火》后時(shí)隔五年才推出的作品，也是主演胡歌轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕、首挑大梁的電影。下面是小編為大家?guī)淼摹赌戏杰囌镜木蹠?huì)》觀后感，希望能幫到大家!
《南方車站的聚會(huì)》觀后感
《南方車站的聚會(huì)》上映之初，就被貼上一系列的標(biāo)簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的唯一一部華語電影;刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎(jiǎng)后的再次合作;胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品……如此之多的附加值，使這部電影承載了很多觀眾的期待。
電影上映后，男主角胡歌讓人看到了扎實(shí)的表演功底。但看完電影的觀影團(tuán)成員表示，雖然演員表現(xiàn)出彩，但電影本身卻經(jīng)不起推敲。有粉絲表示：“我的電影票只是給了不一樣的胡歌?！?/p>
本報(bào)長沙訊潮濕且壓抑的夜色低垂，斑駁凌亂的城中村里，那些寫滿頹廢的緊窄巷道，夾雜著躁動(dòng)與不安的灰色人潮，在滂沱雨水里若隱若現(xiàn)……正在熱映的犯罪電影《南方車站的聚會(huì)》里，勾勒出一幅幅夜幕下邊緣小城的社會(huì)速寫，在這些迷離的影像背后，則是人性交錯(cuò)匯聚的無助與迷茫。
被業(yè)內(nèi)冠以“夜的詩人”，導(dǎo)演刁亦男沉迷在自己對(duì)于黑色風(fēng)格的表達(dá)中，與此前在柏林電影節(jié)摘得金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》一樣，大量的夜景，犯罪、愛情與暴力的結(jié)合，同樣充斥在《南方車站的聚會(huì)》里?！栋兹昭婊稹返谋尘笆菛|北酷冷的冰雪，而《南方車站的聚會(huì)》則是浸泡城市的雨水。在刁亦男的鏡頭底下，冰雪和雨水都帶著人性的生冷，渲染著底層江湖的疏離落寞。近日，瀟湘晨報(bào)觀影團(tuán)集體觀影《南方車站的聚會(huì)》后，很多觀眾都對(duì)影片里演員的表演印象深刻，“無論是胡歌在逼仄巷弄中逃亡的驚惶，還是桂綸鎂仰躺小舟上劃水的妖艷，都讓觀眾領(lǐng)略到另一番表演的魅力”。不過談及觀影的感受時(shí)，幾位影迷都用到了“累”這個(gè)詞語，“是講小人物的愛恨情仇，但導(dǎo)演的表達(dá)可能太風(fēng)格化，看起來很累”。
強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)，會(huì)讓尋常觀眾很難進(jìn)入那些行走在夢幻與現(xiàn)實(shí)邊緣的角色內(nèi)心，這可能是《南方車站的聚會(huì)》在上映之初就已經(jīng)預(yù)想到的處境。雖然電影上映以來口碑并不算差，但截至記者發(fā)稿時(shí)，《南方車站的聚會(huì)》票房剛剛突破1億元，叫好不叫座的結(jié)局幾乎已成這部電影的命數(shù)。
據(jù)悉，刁亦男創(chuàng)作《南方車站的聚會(huì)》靈感源于真實(shí)的新聞事件，電影主要講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)(胡歌飾)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事。導(dǎo)演刁亦男說，這個(gè)故事在表達(dá)一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的過程?！爸魅斯?6個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完成了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖?！?/p>
細(xì)節(jié)
到處都是人間煙火
多雨潮濕的武漢，有些雜亂但是卻富有生機(jī)的舊小區(qū)，不僅艷俗而且時(shí)常故障的霓虹燈，還有大家說的地道的方言，以及小飯館里餛飩和牛肉面，仿佛香氣都飄出了銀幕，這部片子里，到處都是熟悉的人間煙火味。——劉黛(圖書編輯)
因?yàn)殡娪按蟛糠侄际且雇淼膽?，所以?dāng)暗夜中五彩斑斕的霓虹出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)讓畫面變得十分熱鬧，除了霓虹燈，還有黑夜里人物影子的呈現(xiàn)，也很彰顯導(dǎo)演水平，比如有一幕胡歌被警察在筒子樓里追緝的戲份，畫面幾乎都是表現(xiàn)了胡歌在逃亡時(shí)，折射在墻面上慌亂的影子，很有想法和張力。——逍客(電影宣傳)
這部電影會(huì)讓我想起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，同樣是城中村，同樣是一群在底層掙扎的小人物，他們心底都有著強(qiáng)烈的渴望，要么對(duì)家人要么對(duì)自我，但奈何現(xiàn)實(shí)總是過于殘酷，渴望最終還是被現(xiàn)實(shí)淹沒。——石子(文化傳媒)
演員
表情和眼神都是戲
胡歌在影片中的表演是驚艷的，那種亡命之徒的感覺被他拿捏得很準(zhǔn)確，觀眾完全可以從他的表情和眼神里，感受到那種時(shí)刻緊繃的情緒，尤其是最后被抓捕時(shí)的那個(gè)吃面的場景，一下子就抓住了觀眾的內(nèi)心。
——柯敏(銷售經(jīng)理)桂綸鎂在電影里角色有點(diǎn)像是個(gè)“蛇蝎美人”，有股妖嬈嫵媚的味道，比如兩人去劃船，桂綸鎂仰躺在小舟上劃水，都散發(fā)著獨(dú)特的魅力。——鄭彬彬(大學(xué)生)
遺憾
人物塑造不夠飽滿
導(dǎo)演過度的炫技，盡是絢麗、暴力，導(dǎo)致了對(duì)故事性的忽略、人物塑造變得不夠豐滿，乃至是胡歌飾演的匪徒最終死去，他背負(fù)的贖罪感和對(duì)底層人物的悲憫，也很難被觀眾認(rèn)可。
——楊弈(廣告設(shè)計(jì))除了胡歌飾演的匪徒在被通緝前后有著明顯的人物形象改變外，片中的其他角色都過于單調(diào)，性格也很單一，比如廖凡飾演的刑警隊(duì)長，萬茜飾演的妻子，更像一種符號(hào)的存在，幾乎看不到什么人物性格變化。
——姚凡(電子銷售)原本是匪徒的周澤農(nóng)，在電影里被賦予了主角光環(huán)，于是他能夠在警方的嚴(yán)密布控當(dāng)中多次安全逃走，并且最終順利實(shí)現(xiàn)了自己的賞金謀劃，這種為了故事發(fā)展而設(shè)的劇情，經(jīng)不起推敲。
《南方車站的聚會(huì)》觀看心得
《南方車站的聚會(huì)》獲得影迷高度期待不無理由，它是今年戛納電影節(jié)主競賽單元的華語片獨(dú)苗，是導(dǎo)演刁亦男在《白日焰火》后時(shí)隔五年才推出的作品，也是主演胡歌轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕、首挑大梁的電影。
在戛納首映映后，主創(chuàng)接受觀眾掌聲長達(dá)5分鐘，現(xiàn)場歡呼聲不斷，而前來觀影的昆汀·塔倫蒂諾也起身為主創(chuàng)鼓掌，甚至頻頻點(diǎn)頭，似乎很喜歡這部影片，而他的新作《好萊塢往事》也入圍了主競賽。
昆汀出席首映紅毯，并觀影支持
從2003年的《制服》到如今，刁亦男只執(zhí)導(dǎo)過4部影片，雖然低產(chǎn)，但成就頗多，且一路高歌，《夜車》入圍戛納一種關(guān)注單元，《白日焰火》轉(zhuǎn)而奪下柏林金熊獎(jiǎng)，那么這次，《南方車站的聚會(huì)》到底如何?
可以說，這是一部在國產(chǎn)片體系里未曾有過的黑色電影，是刁亦男繼《白日焰火》后再度創(chuàng)新移植黑色電影在中國的本土化樣貌，形式手法相當(dāng)獨(dú)特，更濃縮匯聚了他的個(gè)人風(fēng)格，也使他的作者性更加清晰、突出。
不過，影片注定會(huì)招致觀眾兩極評(píng)價(jià)，刁亦男在片中更加著力于對(duì)視聽語言高度風(fēng)格化和形式化的建構(gòu)過程，以編劇出身的他，近乎沒有去深度塑造主要人物，影片重點(diǎn)也不是制造對(duì)于角色的共情與共鳴，而是讓觀眾沉浸在一場冷峻的影像游戲里。
如同戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的評(píng)價(jià)：“電影沒有過分拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭奪地盤利益時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時(shí)，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。
影片就始于一場車站的聚會(huì)，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛愛秘密相會(huì)，劉愛愛受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時(shí)空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過程。
刁亦男融會(huì)貫通美國黑色電影，用表現(xiàn)主義的視覺特征制造緊張與懸念氛圍，故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。
故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚
當(dāng)胡歌與桂綸鎂對(duì)話時(shí)，鏡頭時(shí)而不拍真人，轉(zhuǎn)向拍攝墻上的人像黑影，當(dāng)他們身處演藝團(tuán)的演出大棚時(shí)，身旁擺放著的多面鏡子又會(huì)令人想起奧遜·威爾斯的《上海小姐》等經(jīng)典黑色電影。刁亦男也是歐洲電影大師的“學(xué)徒”，他筆下的這些角色就像是來自法國導(dǎo)演梅爾維爾片中的人物，沉默寡言，一直在行走奔波，你追我逃，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作而非言語。
影片對(duì)肢體動(dòng)作的特寫鏡頭也很突出，有布列松的電影觀感，通過快速剪輯一組組人物對(duì)峙的動(dòng)作來展示團(tuán)伙內(nèi)斗場面，廖凡飾演的重案隊(duì)長在動(dòng)物園里追捕開槍時(shí)，人的眼神與動(dòng)物眼神也通過短鏡頭迅速拼接，這全都形成了一股獨(dú)特鮮明的節(jié)奏感和表現(xiàn)張力。
片中還有很多場精彩絕倫的場面調(diào)度，如偷摩托車的比賽對(duì)決場面、胡歌反轉(zhuǎn)擊殺團(tuán)伙對(duì)手、在錯(cuò)綜復(fù)雜的居民樓里躲避警方追捕等。
《南方車站的聚會(huì)》最驚喜的地方，更在于把一個(gè)罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片故事融入在一個(gè)具有中國特色的城村街景的空間與群像描繪里。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷匯聚分離，分離匯聚，形形色色的路人與這場貓鼠游戲同構(gòu)成一道既奇特又有幽默感的景觀。
周澤農(nóng)密會(huì)劉愛愛(桂綸鎂飾)
胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來表現(xiàn)。
很久沒有用槍的警察一槍斃了周澤農(nóng)的命，警察在破案后還集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個(gè)人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性，而桂綸鎂飾演的劉愛愛則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動(dòng)機(jī)，只不過曖昧吸引的對(duì)象從警察變成了逃犯。
胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個(gè)角色一路拼命，演繹了好幾場精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場裸身換藥的戲?？傮w上，胡歌帶來了一些驚喜，但囿于這個(gè)角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無法有更多表現(xiàn)空間。
桂綸鎂的短發(fā)造型令人眼前一亮，這個(gè)內(nèi)心矛盾、身份迷茫的女子是她在角色上的全新挑戰(zhàn)，表演要比《白日焰火》里自然，有進(jìn)步，而全體演員講武漢話也讓她避開了臺(tái)灣口音的突兀問題。而廖凡、萬茜的戲份并不多，屬于穩(wěn)定發(fā)揮。
萬茜(左)與桂綸鎂發(fā)揮穩(wěn)定
相比演員，刁亦男的導(dǎo)演功力要更加突出。2011年，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩以《亡命駕駛》獲得戛納最佳導(dǎo)演，《南方車站的聚會(huì)》可以和本片對(duì)標(biāo)，都是大玩極致風(fēng)格路線的黑色電影，小電君也預(yù)測，刁亦男將是本屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的有力爭奪者!
《南方車站的聚會(huì)》觀后有感
作為本片最大的“流量擔(dān)當(dāng)”，又是第一次獨(dú)挑大梁演電影外加第一次出征戛納，胡歌成為新聞焦點(diǎn)也不奇怪。既然大家都這么關(guān)心他，那就先來看一看前方媒體和影評(píng)人怎么評(píng)價(jià)他的表現(xiàn)。
值得粉絲們開心的一點(diǎn)是，胡歌在《南方車站的聚會(huì)》里戲份非常之多，可以一次性欣賞夠他的表演。好評(píng)中不斷提到的核心就是“突破”：這是一個(gè)我們從未見過的硬漢式胡歌，他的陰郁讓人眼前一亮。
所以胡歌這是迎來了自己的“大男主電影”了?
在電視劇里演了很多次精英型角色，胡歌這次要曬黑，裝扮樸素，說著一口武漢話去飾演一個(gè)小偷兼通緝犯，這無論對(duì)觀眾還是演員本身來說，都是有吸引力的轉(zhuǎn)變吧，相信沖著這一點(diǎn)去看電影的大有人在。不過從劇照來看，胡歌傳遞出的感覺依然很像《你好，之華》中的渣男張超↓↓
盡管他盡力在表現(xiàn)小人物身上的邪和痞，但他身上始終帶著那么一點(diǎn)儒雅兼文藝，再加上他本身不錯(cuò)的路人緣，讓觀眾很難徹底相信他演的角色中帶有惡的一面。上面這張《你好，之華》劇照下的評(píng)論，很好地說明了這一點(diǎn)↓↓
這對(duì)演員來說是好事，對(duì)角色來說就不一定了。
還沒看到《南方車站的聚會(huì)》全片，先姑且把這種“恨不起來”當(dāng)做一種角色需要吧，豆瓣上的熱門評(píng)論也表達(dá)了這一點(diǎn)↓↓
和胡歌獲得的壓倒性好評(píng)相比，電影本身就沒那么幸運(yùn)了。翻了各種評(píng)論，口碑兩極到仿佛不是在說同一部電影。
先來明確一下電影的整體口碑，外媒的場刊評(píng)分是2.8(滿分4分)，目前僅次于阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》(3.3分)，與瑪緹·迪歐普的《大西洋》并列。
國內(nèi)影評(píng)人給出的評(píng)價(jià)是2.5，基本上差不多。所以換成我們熟悉的十分制的話，差不多有7分。
關(guān)于電影的贊譽(yù)，大部分都給了視聽語言。一場又一場的夜戲，大雨滂沱，陰暗對(duì)比強(qiáng)烈的光影，血濺在透明雨傘上，鏡頭不拍人而轉(zhuǎn)向墻上的人影...通過描述以及現(xiàn)有劇照已可感知到電影的風(fēng)格化表達(dá)。
這也一定會(huì)讓人聯(lián)想到導(dǎo)演刁亦男五年前的《白日焰火》，鏡頭表達(dá)都帶著極強(qiáng)的相似性。
兩部電影在故事基調(diào)上也很相似：都發(fā)生在小城市，只是《南方車站的聚會(huì)》把場景搬到了武漢。兇殺案依舊是一切的基礎(chǔ)，男男女女間有著曖昧的情感，等待救贖的邊緣人物....警察、匪徒、妓女、黑社會(huì)，情欲迷局，這些國產(chǎn)文藝片的常用元素，同樣也是刁亦男式黑色電影的基礎(chǔ)。
這次因?yàn)槌叨雀?，刁亦男還被多加了兩個(gè)字：生猛。嗯，相信不少人的興趣已經(jīng)被吊起來了。
很多影評(píng)中還有著“風(fēng)格壓倒一切”的說法，看來導(dǎo)演在憑借《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)之后，更加有資本去追逐自己的個(gè)性了。但經(jīng)驗(yàn)告訴我們，風(fēng)格化從來都是雙刃劍，要么被極度喜歡要么就被斥責(zé)用力過猛?！栋兹昭婊稹肥侨绱耍赌戏杰囌镜木蹠?huì)》又把這種口碑分化再重演了一次。
美國《綜藝》雜志專門寫了一篇長文來贊揚(yáng)這部電影的語言，比如在提到預(yù)告片中出現(xiàn)的集會(huì)場景以及接下來的情節(jié)時(shí)，毫不吝嗇地稱贊“雖然這類場景我們已經(jīng)看過上百次，但在這里依然帶著令人振奮的新鮮感”。
從總體評(píng)價(jià)來看，《綜藝》、《好萊塢報(bào)道》等都是夸中帶一點(diǎn)批評(píng)：“刁亦男將中國黑色電影與藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義相融合，調(diào)制了一款奇特強(qiáng)勁的雞尾酒，令人頭痛”
據(jù)傳現(xiàn)場完電影的昆汀是帶頭起立鼓掌，這個(gè)細(xì)節(jié)也被各家媒體拿來作為好口碑的佐證。
國內(nèi)影評(píng)的聚焦點(diǎn)也差不多，表現(xiàn)形式是首當(dāng)其沖被贊譽(yù)的部分。
《南方車站的聚會(huì)》觀看感悟
法國時(shí)間5月18日下午，入圍第72屆戛納電影節(jié)的影片《南方車站的聚會(huì)》在戛納電影宮舉行了首映。導(dǎo)演刁亦男，主演胡歌、廖凡、桂綸鎂、萬茜亮相首映紅毯，美國著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾亦現(xiàn)身捧場，觀看了首映。
《南方車站的聚會(huì)》講述一個(gè)逃犯在被追捕的過程中尋求救贖的故事。作為本屆戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的中國影片，本片將與其他18部影片一起角逐金棕櫚大獎(jiǎng)。首映結(jié)束后，多家海外主流媒體都發(fā)布了對(duì)本片的長評(píng)，從內(nèi)容來看，各家媒體對(duì)于本片在類型和風(fēng)格上的處理觀點(diǎn)比較一致，對(duì)情節(jié)、人物等故事層面的水準(zhǔn)則褒貶不一。
《好萊塢報(bào)道者》：展現(xiàn)更廣闊、陰沉的當(dāng)代中國 槍戰(zhàn)戲令人印象深刻
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
《綜藝》：富有生機(jī)的創(chuàng)作 對(duì)攝影和音效把控超強(qiáng)
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場并不必要的強(qiáng)奸戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義。”影片呈現(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的LED熒光?！背朔Q贊董勁松對(duì)于視覺的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能。”
“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
《衛(wèi)報(bào)》：視覺上的創(chuàng)舉給人強(qiáng)烈沖擊 但無法靠近角色內(nèi)心
黑暗中閃爍的槍戰(zhàn)火光，和人群奔跑時(shí)鞋子上閃動(dòng)的熒光，也同樣讓《衛(wèi)報(bào)》的記者念念不忘——但，這似乎就是本片的高點(diǎn)了。
“然而所有這些才華橫溢的場景，最終都不過是在一整個(gè)平凡無奇的敘事上作點(diǎn)綴：觀眾似乎不被允許向角色的內(nèi)心深處靠得太近，因此，影片中的某些浪漫之處，其宿命論，都不如視覺上的創(chuàng)舉給人的強(qiáng)烈沖擊。當(dāng)然這毫無疑問是刁亦男的風(fēng)格?！?/p>
The Wrap:影像風(fēng)格似雷弗恩電影 但各自都在戛納找到了位置
著名電影網(wǎng)站The Wrap對(duì)于本片的整體評(píng)價(jià)是“一部風(fēng)格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情。”影評(píng)人認(rèn)為，本片在本屆戛納的運(yùn)氣不會(huì)太好，與導(dǎo)演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會(huì)》感染力更弱，風(fēng)格更加放縱。但從某種程度看本片也相當(dāng)有趣味。
由于以影像風(fēng)格化聞名的丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來到戛納，影評(píng)人忍不住對(duì)比了一下雷弗恩與刁亦男對(duì)于標(biāo)志性的霓虹色彩的使用。
“隨著電影充滿藝術(shù)性地鋪開，這種與雷弗恩風(fēng)格的比較也卷土重來——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點(diǎn)畫面。盡管有著審美上的巨大相似，但兩位導(dǎo)演對(duì)這種風(fēng)格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構(gòu)圖根本上反映的是一種奢華的美學(xué)，而刁亦男的視角則與勞動(dòng)階級(jí)緊緊相連。
“換種方式說：雷弗恩是一個(gè)高雅藝術(shù)的戀物主義者，他使用霓虹色調(diào)來分離并凸顯他選擇的對(duì)象，而刁亦男則更接近于一個(gè)樸實(shí)的感覺主義者，對(duì)于表現(xiàn)在地下小酒吧啜食一碗面條的身體體驗(yàn)和中年男人穿著迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價(jià)值，而在過去的24小時(shí)里，他們也各自都在戛納找到了位置?！?/p>
《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)
12月8日報(bào)道由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，上映第二天逆市而上單日超5000萬票房，累計(jì)破億，并持續(xù)收割良好口碑。作為一部有著奇情浪漫內(nèi)核的犯罪類型片，電影所呈現(xiàn)的人文關(guān)懷與濃郁情感令觀眾頗有共鳴。有觀眾驚嘆：“后勁兒十足，年底最令人驚喜的作品。”與此同時(shí)，電影路演也火熱進(jìn)行中，導(dǎo)演刁亦男與主演胡歌現(xiàn)身深圳，與觀眾們見面交流，受到當(dāng)?shù)赜^眾的熱烈歡迎。
次日票房超5000萬逆市而上奇情浪漫獲贊“情義無價(jià)”
截至12月7日24:00，上映第二天的電影《南方車站的聚會(huì)》單日再收超5000萬票房，累計(jì)破億。僅用兩天就即將超過刁亦男導(dǎo)演上部作品《白日焰火》的總票房。而憑借連續(xù)兩日穩(wěn)居同檔期第一的綜合口碑與上座率，《南方車站的聚會(huì)》亦成為同檔期口碑票房雙豐收的國產(chǎn)影片。作為一部兼具犯罪類型元素與浪漫奇情內(nèi)核的儀式感賀歲之作，影片通過一眾實(shí)力演員的出色詮釋和極致的視聽語言，為觀眾呈現(xiàn)了一場沉浸感極強(qiáng)的觀影體驗(yàn)，也令影片的情感表達(dá)更為深入人心。有影迷發(fā)聲：“二刷觀感更佳，霓虹美學(xué)+暴力美學(xué)=城鄉(xiāng)結(jié)合部美學(xué)，黑色幽默+社會(huì)寫實(shí)=小鎮(zhèn)現(xiàn)實(shí)主義，刁亦男在影像上的創(chuàng)新與嘗試，在華語片范疇內(nèi)都值得給予更多的鼓勵(lì)?！?/p>
“車站相會(huì)”、“湖上泛舟”、“面館離別”，周澤農(nóng)與劉愛愛間的曖昧相對(duì)令觀眾一再回味，更有影評(píng)人被兩人“搏命換賞金”的勇氣所折服：“我私心非常喜歡《南方車站的聚會(huì)》的原因，不是因?yàn)樗鼘徝栏摺⒓夹g(shù)好、導(dǎo)演思路成熟，而是因?yàn)樗寺Ｋ且环N建立在巨大的勇氣支持下的浪漫。試想一個(gè)人的一生，究竟能有多少次奮不顧身?”正如導(dǎo)演刁亦男曾經(jīng)的解讀：“對(duì)周澤農(nóng)來說，情義是無價(jià)的。當(dāng)一個(gè)男人為了家庭責(zé)任，決意奔赴死亡，這就是最有感染力的時(shí)刻。”
刁亦男胡歌亮相深圳路演笑憶廣東勘景解讀“人生折返跑”
影片上映第二天，導(dǎo)演刁亦男與主演胡歌繼續(xù)馬不停蹄奔赴深圳，為影片站臺(tái)宣傳。在此之前，影片已經(jīng)陸續(xù)與北京、廈門、武漢、上海、廣州等地觀眾提前見面。隨著全國范圍內(nèi)的熱映，影片也收獲越來越多觀眾的喜愛。在深圳路演中，影片放映結(jié)束后現(xiàn)場掌聲歡呼不斷，甚至有觀眾熱情邀請導(dǎo)演刁亦男來廣東拍攝下一部作品，刁亦男也笑言：“拍《南方車站的聚會(huì)》之前，其實(shí)也來廣東勘過景，差點(diǎn)就用廣東話拍攝了。”
有觀眾看完電影后，為周澤農(nóng)在最后沒能跟劉愛愛或楊淑俊說上一句話而感到遺憾，刁亦男也作出了自己的解答：“無言的時(shí)刻對(duì)某些場景來說是更重要的。男女之間的壓抑情感，不愿或者無法表達(dá)的時(shí)候，其中的戲劇張力是特別動(dòng)人的。例如兩人吃面那場戲，千言萬語都化作哀別，它是傷感的，卻值得回味?！倍?dāng)觀眾提到周澤農(nóng)從面館奔逃，最后倒在湖邊這一過程中求死和求生的復(fù)雜情緒時(shí)，胡歌認(rèn)為：“求生是每一個(gè)人最本能的反應(yīng)，哪怕他已經(jīng)做好了赴死的準(zhǔn)備，但當(dāng)死亡迫近時(shí)，他還是會(huì)有恐懼。而在我的理解中，周澤農(nóng)的整個(gè)逃亡過程就是一個(gè)奔向死亡的過程，因?yàn)橹挥兴劳?，才能獲得三十萬賞金，為家人兌現(xiàn)自己的價(jià)值。”
電影《南方車站的聚會(huì)》正在全國火爆熱映中。