美國(guó)電影《十二怒漢》觀后感最新范文5篇
美國(guó)電影《十二怒漢》是法律題材電影中的經(jīng)典之作，也是探討美國(guó)陪審員制度和法律正義的經(jīng)典之作。該片以表達(dá)方式的極簡(jiǎn)與蘊(yùn)含思想的極深，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。這是一個(gè)除片頭、片尾幾分鐘以外，始終發(fā)生在一個(gè)密閉的陪審團(tuán)會(huì)議室里的黑白故事片。以下是小編整理的觀后感范文5篇，希望可以分享給大家進(jìn)行參考和借鑒。
十二怒漢觀后感范文一
世上有兩樣?xùn)|西使我敬畏，那就是頭頂?shù)男强蘸托闹械牡懒x。——康德
從歷史上看，苦難的俄羅斯有著多姿多彩的個(gè)性，人道起來(lái)像個(gè)圣人，霸道起來(lái)像個(gè)瘋子，浪漫起來(lái)像個(gè)詩(shī)人;時(shí)而像個(gè)美麗的姑娘，時(shí)而像個(gè)醉酒的漢子，時(shí)而又是個(gè)仰望蒼穹的哲學(xué)家。但眾口一詞的是，俄羅斯的藝術(shù)有著偉大的傳統(tǒng)，從古典音樂(lè)、文學(xué)、戲劇、詩(shī)歌、舞蹈到電影，都到達(dá)過(guò)務(wù)必仰視的高度。
前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯人隨著社會(huì)價(jià)值觀的改變，面臨前途的迷惘與彷徨，以及對(duì)好萊塢大片的盲從，電影業(yè)出現(xiàn)了短暫的停滯。然而，毋庸置疑，《十二怒漢》是一部不容錯(cuò)過(guò)的佳片，影片向世人生動(dòng)展示了面臨民族矛盾的俄羅斯現(xiàn)實(shí)之創(chuàng)痛，以及人性與社會(huì)沖突引發(fā)的諸多思考。
尼基塔·米哈爾科夫?qū)а莸摹妒瓭h》，借用了1957年美國(guó)經(jīng)典影片《十二怒漢》的框架結(jié)構(gòu)，他將故事的背景置于俄羅斯與車(chē)臣深遠(yuǎn)而不可調(diào)和的民族矛盾大環(huán)境中，把一個(gè)有關(guān)司法體系、法律制度、人性對(duì)于公正與真理不懈追求與堅(jiān)持的故事演繹得更加深邃。
影片從一個(gè)男孩在車(chē)臣戰(zhàn)火的回憶中開(kāi)場(chǎng)，全片結(jié)構(gòu)緊湊，主題嚴(yán)謹(jǐn)。12個(gè)來(lái)自不一樣職業(yè)和不一樣社會(huì)地位的陪審團(tuán)成員聚集在一齊，商議車(chē)臣少年對(duì)其繼父的一級(jí)謀殺指控。其中一位陪審員力排眾議，他要求其他人至少再討論一下這個(gè)案子，但這個(gè)要求卻激怒了其他陪審員。在他們看來(lái)，當(dāng)調(diào)查員和公訴人已經(jīng)控訴這個(gè)被告“有罪”之時(shí)，他的罪行就已經(jīng)先行論定。隨著一個(gè)個(gè)人物的內(nèi)心自我掙扎而改變觀點(diǎn)，人性的張力開(kāi)始涌現(xiàn)。最終持反對(duì)意見(jiàn)的那個(gè)人說(shuō)服了其他十一個(gè)人，以一己之力扭轉(zhuǎn)了整個(gè)方向，從而使正義得以伸張。憑借人性的良知，少數(shù)戰(zhàn)勝了多數(shù)。
在現(xiàn)代法治社會(huì)里，一個(gè)常識(shí)是，正義不僅僅應(yīng)得到伸張，并且公道要以人們看得見(jiàn)的方式加以實(shí)現(xiàn)，這就是所謂的程序。然而，為何人民都感覺(jué)到了真相，往往偏偏主審大法官充耳不聞人性的良知與道義，才是避免每一個(gè)置于法律弱勢(shì)地位的人被不公正對(duì)待的最終的安全閥。
誠(chéng)然，完善的法律制度的構(gòu)建需要有超多專家和顧問(wèn)的存在，但它同樣需要局外人、普通人的常識(shí)與決定。社會(huì)和強(qiáng)權(quán)不能隨意認(rèn)定一個(gè)人“有罪”就對(duì)其任意處罰;否則有一天喪鐘同樣會(huì)為那些并非壞人的人而響起。
發(fā)展中和彷徨著的俄羅斯人用一部改編的電影《十二怒漢》，借著對(duì)一個(gè)車(chē)臣孤兒命運(yùn)的審判，再次向世人展現(xiàn)了自我獨(dú)立思考的潛力，以及反省自身的態(tài)度。
十二怒漢觀后感范文二
美國(guó)電影《十二怒漢》是法律題材電影中的經(jīng)典之作，也是探討美國(guó)陪審員制度和法律正義的經(jīng)典之作。
該片以表達(dá)方式的極簡(jiǎn)與蘊(yùn)含思想的極深，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。這是一個(gè)除片頭、片尾幾分鐘以外，始終發(fā)生在一個(gè)密閉的陪審團(tuán)會(huì)議室里的黑白故事片，劇情脈絡(luò)僅以陪審員討論案件的形式推進(jìn);這是一部有著多達(dá)12名“主角”的電影，每個(gè)人都有鮮明的性格特征，但直至影片結(jié)束時(shí)，觀眾都不必須能記全所有主角的名字，影片也僅在結(jié)尾處經(jīng)過(guò)兩人禮節(jié)性的寒暄，簡(jiǎn)要“通報(bào)”了兩個(gè)陪審員的名字，這才讓觀眾突然意識(shí)到這部影片的“主角”原先是有名字的?？墒牵覀儏s能從“不知名”的12位“主角”的“憤怒”中，由衷生發(fā)對(duì)事實(shí)真相、法律制度乃至人性的深刻反思。
他們的理性與成見(jiàn)、公正與自私、慈悲與冷漠、智慧與愚昧、執(zhí)著與猶豫、醒悟與懺悔……諸多人性構(gòu)成的復(fù)雜因子，都經(jīng)過(guò)個(gè)人的言行舉止不經(jīng)意地噴涌而出，并融合、糾結(jié)在一齊，甚至產(chǎn)生激烈的碰撞，這種碰撞便是“怒漢”的緣由，這種碰撞也十分自然地激起觀眾內(nèi)心的漣漪!
而這一部經(jīng)典之作的引子，竟然是我們法律人十分熟悉的刑事案件，一樁經(jīng)歷過(guò)一個(gè)星期開(kāi)庭審理，需要陪審團(tuán)12名成員對(duì)“罪與非罪”作出事實(shí)確定的案件。
從法律人的視角，我們會(huì)從影片中得獲取何種啟示或者教訓(xùn)呢?
從方法論層面來(lái)看，司法應(yīng)是一門(mén)“技術(shù)活”
證據(jù)是我們查明案件事實(shí)的依據(jù)，證據(jù)是對(duì)已發(fā)生事實(shí)的再現(xiàn)，是圍繞待證事實(shí)的解構(gòu)，還是對(duì)各種“碎片”信息的加工和創(chuàng)造，它究竟與真相有多少距離，可能每個(gè)人都有不一樣的確定，這種確定需要專業(yè)知識(shí)，更需要常識(shí)與經(jīng)驗(yàn)。
影片告訴我們，審查證據(jù)時(shí)，不能僅做證據(jù)零件的“組裝游戲”，而不問(wèn)零件本身的“質(zhì)量問(wèn)題”以及零件與零件之間的“搭不搭調(diào)”。如雜貨店主聲稱兇器在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)周邊店鋪僅此一把，而陪審員在鄰近攤位很容易就買(mǎi)到同樣的一把;樓下居住的老人，證實(shí)聽(tīng)到嫌疑少年與其父即本案死者的爭(zhēng)吵，且隨后看到少年立即下樓從樓梯口逃走，而一個(gè)中風(fēng)的老人，根本無(wú)法在15秒內(nèi)從臥室走到門(mén)口，因它間隔60余英尺的距離;該老人證實(shí)聽(tīng)到嫌疑少年與其父爭(zhēng)吵聲的證詞，與對(duì)面樓層女目擊證人證實(shí)案發(fā)時(shí)有火車(chē)正好經(jīng)過(guò)，嚴(yán)重影響聽(tīng)覺(jué)的事實(shí)相矛盾;對(duì)面樓層女目擊證人，證實(shí)看到了嫌疑少年殺父的全過(guò)程，還說(shuō)明即使有火車(chē)經(jīng)過(guò)，但火車(chē)如果不開(kāi)燈她完全能夠透過(guò)車(chē)窗看到對(duì)面場(chǎng)景。
可是，從彈簧刀的慣常使用方法和刺擊部位來(lái)看，以嫌疑少年的身高難以構(gòu)成那樣的刺擊高度;再經(jīng)過(guò)女目擊證人鼻梁上鏡坑的分析，其應(yīng)是近視眼，而深夜睡覺(jué)時(shí)不可能還戴眼鏡，她也不可能清晰目擊案發(fā)過(guò)程;還有嫌疑少年自辯當(dāng)晚去看了電影，但案發(fā)后不能立即回憶電影資料，經(jīng)過(guò)三個(gè)月后才回憶影片資料，控方以此證明嫌疑少年提出不在場(chǎng)的辯解不成立。這些細(xì)節(jié)一開(kāi)始就被陪審員忽略了。
還有一點(diǎn)值得觀眾思考，那就是警察第一次詢問(wèn)嫌疑少年電影的時(shí)間，是在兇案發(fā)生后少年回家時(shí)，地點(diǎn)就在兇案現(xiàn)場(chǎng)。試想，一個(gè)少年應(yīng)對(duì)父親的驟然離世，站在父親尸體旁又豈能如常人一般回味電影劇情?他又豈能預(yù)見(jiàn)一時(shí)對(duì)電影劇情的記憶盲點(diǎn)會(huì)陡增其殺父嫌疑?……或許在真相大白之后，反思這些證據(jù)細(xì)節(jié)，多少有點(diǎn)“事后諸葛亮”，并且這畢竟是電影，編劇精心設(shè)計(jì)才將許多巧合都糅雜在一齊，但我們能夠所以而忽略這些“巧合”嗎?
司法實(shí)踐中的眾多冤假錯(cuò)案，哪一齊不是由各種各樣的巧合所釀成，如限期破案、偵查疏忽、社會(huì)影響、技術(shù)差錯(cuò)等等。誰(shuí)又能保證這些巧合不會(huì)發(fā)生在我們漫長(zhǎng)職業(yè)生涯的某一瞬間。所以，證據(jù)也是會(huì)騙人的。要去偽存真，要找出確鑿的證據(jù)，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐磨礪，司法真是一門(mén)“技術(shù)活”。
從價(jià)值觀層面來(lái)看，良善之心是法律人的第一職業(yè)品格
當(dāng)我們回顧劇情中被忽略的證據(jù)細(xì)節(jié)時(shí)，發(fā)現(xiàn)這些都是常人能夠注意到的，也是警察、檢察官應(yīng)當(dāng)注意到的，但這些細(xì)節(jié)為什么會(huì)被忽略?以至于陪審團(tuán)在第一次票決時(shí)也僅有一人反對(duì)判決有罪。
或許這并不僅僅是一個(gè)司法技術(shù)層面的問(wèn)題，或是純粹的經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題，究其根本原因，是大多數(shù)人并沒(méi)有真正聽(tīng)懂法官在庭審結(jié)束、陪審團(tuán)評(píng)議之前講過(guò)的一句話：“一個(gè)生命因犯罪而逝去，而另一個(gè)生命在等待你們的裁決?！边@句話告訴我們，無(wú)論是對(duì)死者的尊重，還是對(duì)生者的憐憫，我們都不能讓心中的“怒火”沖昏頭腦。
司法裁斷不是個(gè)人情緒的宣泄，不能任由主觀偏見(jiàn)橫行無(wú)忌。否則，既是法律的悲哀，也是人性的悲哀!然而，拋開(kāi)成見(jiàn)、摒棄雜念，做一個(gè)理性睿智而又勇敢無(wú)畏的正義守護(hù)者，并不是一件容易的事。
十二怒漢中，那位因父子不和而飽受煎熬的父親，始終放不下對(duì)叛逆少年的痛恨，認(rèn)為嫌疑少年是不可救藥的“人渣”;那位買(mǎi)了一小時(shí)后球賽門(mén)票的陪審員，認(rèn)為不應(yīng)為一個(gè)“簡(jiǎn)單”案件，浪費(fèi)自我美妙的休閑時(shí)光;在認(rèn)定少年到底有沒(méi)有罪，意見(jiàn)分歧嚴(yán)重時(shí)，有人主張終止討論，將案件交給新組建的陪審團(tuán)去解決;有人自始至終執(zhí)著堅(jiān)定，而有人從頭到尾漠不關(guān)心……
盡管影片結(jié)局無(wú)疑是正義與良知的勝利，但我們明白，這一勝利來(lái)得并不容易。
看著12位陪審員相繼釋放出心中的“怒火”，我們會(huì)欽佩8號(hào)陪審員的審慎與堅(jiān)持，會(huì)欣喜陪審團(tuán)其他成員的理性與善良并未“走遠(yuǎn)”，會(huì)慶幸那個(gè)“暴怒”的父親，最終在痛哭流涕中仍贊同無(wú)罪意見(jiàn)!
或許不一樣的人會(huì)從這部電影中得到不一樣的感受，就如同有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特一樣!但有一個(gè)共識(shí)，是我們都能理解的——那就是內(nèi)心的價(jià)值觀才是外在感觀的“總開(kāi)關(guān)”!它主導(dǎo)著、決定著我們關(guān)注什么、理解什么，忽略什么、放棄什么，是為追求正義而怒、還是受偏見(jiàn)支配而怒?
法乃善良公正之藝術(shù)，法律人也應(yīng)首先具備最基本的道德品格。所以，“方法為用、本心為體”，良善之心才是法律人公正執(zhí)法的根本保障，這從本源上決定著法律人當(dāng)“怒”與否，因何而“怒”。
從實(shí)踐要求層面來(lái)看，司法面臨的挑戰(zhàn)十分艱巨
筆者作為一名職業(yè)法律人，看完電影中陪審團(tuán)成員的表現(xiàn)，并未產(chǎn)生一點(diǎn)“內(nèi)行”必定強(qiáng)于“外行”的優(yōu)越感。關(guān)于事實(shí)證據(jù)的確定，往往并不依靠于高超的專業(yè)知識(shí)，劇中陪審團(tuán)成員所有的失誤都可能在我們身上重現(xiàn)。
人類認(rèn)識(shí)世界的基本規(guī)律決定了對(duì)事物的認(rèn)知。如果你有足夠?qū)徤鞯膽B(tài)度，充分運(yùn)用常識(shí)、常情、常理，而不夾帶任何偏見(jiàn)去分析，也能夠作出正確的確定。也有人說(shuō)，正義女神蒙住雙眼，因?yàn)檎x是完全客觀的，即不畏權(quán)貴也不偏心，不看你的出身、財(cái)富、權(quán)力或者可憐與否，而只憑客觀事實(shí)來(lái)裁決，必須經(jīng)過(guò)內(nèi)心來(lái)感悟，不能容許眼前光怪陸離的干擾，就如她身后的法諺所證明的：“為實(shí)現(xiàn)正義，哪怕天崩地裂。”
我們正處于審判中心主義改革的新形勢(shì)下，需要更深入地思考什么是“證據(jù)確實(shí)充分”、怎樣探尋案件事實(shí)真相……公平正義的捍衛(wèi)者們，準(zhǔn)備好了嗎?
總之，《十二怒漢》是一部讓法律人產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感的經(jīng)典影片，以一齊案件的陪審團(tuán)評(píng)議過(guò)程，折射出司法與人性的各種影像，值得我們用心去慢慢品味!
比較2013年韓國(guó)著名法律題材電影《辯護(hù)人》，二者在題材和表現(xiàn)手法上風(fēng)格迥異，拍攝時(shí)間更相距五十余年，但《辯護(hù)人》也給予了我們很大的啟示!《辯護(hù)人》以已故韓國(guó)前總統(tǒng)盧武鉉為原型，讓我們看到平民律師宋宇錫是如何一步步成為法治英雄，最終在具有代表性的歷史事件中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，進(jìn)而推動(dòng)法治建設(shè)的。
《十二怒漢》僅以普通的刑事案件為視角，刻畫(huà)出12個(gè)陌生而又倍感熟悉的普通人形象，卻從細(xì)微處深刻地拷問(wèn)證據(jù)制度，審視司法程序并鞭笞人性弱點(diǎn)，讓觀眾也隨之審視自我的內(nèi)心。
人類社會(huì)在特定的歷史環(huán)境下，會(huì)需要英雄，也會(huì)造就英雄，這確是民眾之福!但英雄并不必然存在于每一個(gè)歷史時(shí)段，或者每一處歷史角落。沒(méi)有英雄橫空出世的時(shí)代，未必不是好時(shí)代?；蛟S我們真正要做的不是滿懷活力地為當(dāng)英雄而努力，而是努力成為一個(gè)善良正直、恪盡職守、理性平和的普通法律人!即是有怒，也是因善良而怒、因正義而怒!
十二怒漢觀后感范文三
《十二怒漢》這部電影，它是一部黑白電影，雖說(shuō)它沒(méi)有斑斕色彩，卻深深讓我震撼。場(chǎng)景很簡(jiǎn)單，一個(gè)會(huì)議室里，一張長(zhǎng)方形的會(huì)議桌，一臺(tái)開(kāi)不動(dòng)的電扇，十二個(gè)男人，另加一個(gè)看守人，門(mén)被反鎖，天氣悶熱，窗外烏云密布，暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。
電影里98%的場(chǎng)景就是那間會(huì)議室，沒(méi)有華麗輝煌的場(chǎng)面，沒(méi)有美麗動(dòng)人的景觀，沒(méi)有年輕帥氣的偶像，甚至沒(méi)有句剩余的廢話，僅有12個(gè)穿著西裝襯衣，汗流浹背的男人，當(dāng)一部杰出的電影僅有這些的時(shí)候，那么剩的就是精湛的演技和深刻的臺(tái)詞了。沒(méi)有外部因素干擾，所有推動(dòng)劇情發(fā)展的只是人物性格，經(jīng)歷和觀念上的沖突和矛盾了。
十二個(gè)男人，從事不一樣的職業(yè)，有著不一樣的經(jīng)歷，帶著不一樣的性格，懷著不一樣的理念素不相識(shí)，從未謀面，在一個(gè)陰沉的午時(shí)，聚在一間屋子里，在法律面前決定著一個(gè)18歲男孩的生與死，這在其中的是一個(gè)人心里，這是一件十分簡(jiǎn)單的事，證據(jù)確鑿，只要達(dá)成一致，這男孩有罪，便成了。然而8號(hào)評(píng)審員卻舉起了反對(duì)的手。正是因?yàn)橛辛朔磳?duì)者，這個(gè)小男孩才會(huì)有重生的機(jī)會(huì)。
每個(gè)人都享有發(fā)言的權(quán)利，并且有捍衛(wèi)自我的這種權(quán)利。
十二怒漢觀后感范文四
《十二怒漢》能夠成為經(jīng)典，能夠攀登律政戲的高峰，絕不在于劇情的精妙或者主題思想的深刻性、哲思性。但我這一番話，并不否定其在主題、劇情編排、主角塑造等方面做得十分精良。與黑澤明的《羅生門(mén)》一樣，《十二怒漢》是一部關(guān)于法、人情、立場(chǎng)、確定的思辨性影片，但尤為值得稱道的并非資料，而是如何展現(xiàn)資料的手法。例如，《羅生門(mén)》的主題簡(jiǎn)單直接，而其敘事結(jié)構(gòu)被后人多次運(yùn)用，自成一派，稱之為“羅生門(mén)結(jié)構(gòu)”，如同希區(qū)柯克拍的一系列懸疑片一樣，風(fēng)格固定之后，就被后人多次模仿其手法，成了“希區(qū)柯克式的懸念”?！杜瓭h》一片的場(chǎng)面調(diào)度手法，是“密室電影”(或稱為封閉空間電影)場(chǎng)面調(diào)度的典范，單一的場(chǎng)景，沒(méi)有剩余的演員，沒(méi)有分支故事，甚至沒(méi)有倒敘插敘，幾乎按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間順序來(lái)推進(jìn)故事的發(fā)展。如此單一的影像，就需要場(chǎng)面調(diào)度的精準(zhǔn)和多變，而實(shí)際上，《怒漢》把握得十分巧妙，真正把場(chǎng)面調(diào)度融于劇情內(nèi)部，同時(shí)跟主角塑造相關(guān)聯(lián)，突出人物個(gè)性。
場(chǎng)面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，其資料和性質(zhì)與舞臺(tái)上的不一樣，還涉及攝影機(jī)調(diào)度(或稱鏡頭調(diào)度)。電影的場(chǎng)面調(diào)度最終都體此刻鏡語(yǔ)之中，從鏡語(yǔ)的最一般意義上說(shuō)，有兩種場(chǎng)面調(diào)度：第一是大景深、長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度;第二是中小景別、短鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度。前者主要用于不一樣表演區(qū)的場(chǎng)面調(diào)度。
《十二怒漢》把第一種場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用到極致，把長(zhǎng)鏡頭用得近乎無(wú)形，功力可謂深厚。導(dǎo)演采用的是跟蹤式長(zhǎng)鏡頭，影片的第一個(gè)鏡頭是法院外的臺(tái)階上對(duì)法院的仰視，到了第二個(gè)鏡頭，很自然的轉(zhuǎn)換為法院內(nèi)二樓上對(duì)大廳的一個(gè)俯視，本來(lái)會(huì)有一個(gè)切換切換到法庭上，但導(dǎo)演不是這樣做的。當(dāng)鏡頭注視著大廳中央的圖案時(shí)，一個(gè)人從鏡頭前經(jīng)過(guò)，鏡頭立刻將中心很自然的轉(zhuǎn)移到他身上，隨著他搖了過(guò)去，那人走過(guò)電梯，電梯里出來(lái)一個(gè)人。鏡頭又很自然的跟著出來(lái)的人走，就這樣很自然的轉(zhuǎn)了三四次手，鏡頭從一個(gè)人身上轉(zhuǎn)移到了他經(jīng)過(guò)的法庭的門(mén)，然后切換到法庭上。這樣的開(kāi)頭，用長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度吸引觀眾，就已經(jīng)奠定了這部用攝像機(jī)說(shuō)話的作品的技術(shù)基礎(chǔ)。這同時(shí)讓我想起了香港警匪片《大事件》開(kāi)頭無(wú)懈可擊的7分鐘長(zhǎng)鏡頭，從警察埋伏到警匪開(kāi)戰(zhàn)，一氣呵成，堪稱經(jīng)典。通常這類高難度的場(chǎng)面調(diào)度的影片，都會(huì)強(qiáng)調(diào)演員自身表演的自然性。
回到《怒漢》，陪審員進(jìn)入了討論會(huì)議室，這也是影片開(kāi)始后不久，之前將被告席上孩子的臉和會(huì)議室重疊了很久暗示了他的命運(yùn)就要在那里決定，進(jìn)入會(huì)議室后在每一個(gè)陪審員面前晃一下的長(zhǎng)鏡頭，至少有五分鐘。12個(gè)人的性格，在最初的這幾分鐘里已經(jīng)經(jīng)過(guò)鏡頭的巧妙運(yùn)動(dòng)得到了充分的呈現(xiàn)，鏡頭聰明的穿梭在人前人后，利用全景、中景、近景、特寫(xiě)等不一樣的景別來(lái)表現(xiàn)人物之間的軀體動(dòng)作和基本姿態(tài)，鏡頭最終定格在一個(gè)表示反對(duì)的惡人那里，也為后文埋下伏筆。
影片接近十分鐘的時(shí)候，這個(gè)交代人物的長(zhǎng)鏡頭從亨利方達(dá)扮演的主人公身上切換，他離桌子最遠(yuǎn)，鏡頭如果再次運(yùn)動(dòng)到靠近窗戶的他，就顯得剩余和累贅了，所以鏡頭立刻產(chǎn)生剪輯點(diǎn)進(jìn)行切換，從而順利過(guò)渡接下來(lái)的事情。
其實(shí)老電影大多場(chǎng)景單一，如《電話謀殺案》《后窗》等，放到此刻來(lái)說(shuō)，利用一個(gè)主要場(chǎng)景就能完成敘事的影片被歸為“封閉空間電影”或者“密室電影”。這類電影最考驗(yàn)演員的表演功力以及導(dǎo)演和攝影師的場(chǎng)面調(diào)度本事，因?yàn)榧偃缟舱{(diào)度，影片就如死水一般，毫無(wú)亮點(diǎn)，毫無(wú)節(jié)奏可言。影史上最極致的密室電影是西班牙驚悚片《活埋》，整個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)棺材里面，僅有一位人物，他的行動(dòng)目的就是從棺材里逃出生天。但我要說(shuō)的是，這部極致的密室電影，其場(chǎng)面調(diào)度并不難，更多的是利用一種視覺(jué)假象去安排攝像機(jī)的布局以及利用演員真實(shí)自然的面臨險(xiǎn)境的表演方式來(lái)維持電影的進(jìn)行。而像《十二怒漢》這種考究人物、對(duì)峙、心理角逐的影片不一樣，它人物眾多，也性格各異，僅靠對(duì)白去產(chǎn)生戲劇沖突。所以，為了好看，場(chǎng)面調(diào)度必須也要使得故事產(chǎn)生戲劇沖突。導(dǎo)演是如何做到的
影片首先把攝像機(jī)的引導(dǎo)者一職交給了持反對(duì)意見(jiàn)(即認(rèn)為小孩無(wú)罪)的8號(hào)陪審員。8號(hào)的行走，說(shuō)話都引導(dǎo)著鏡頭移動(dòng)。影片16分鐘左右，鏡頭輪流給演員臉部特寫(xiě)，讓他們敘述自我的觀點(diǎn)和理由，輪到下一個(gè)該發(fā)表意見(jiàn)的人說(shuō)話的時(shí)候，都是先聲入畫(huà)。突然，從2號(hào)移動(dòng)到4號(hào)的時(shí)候，就插一無(wú)禮老頭的意見(jiàn)，立刻突顯其個(gè)性。這在之后經(jīng)常在長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)中切換脾氣暴躁的3號(hào)的功能一樣，都是為了突顯人物，加快節(jié)奏，加強(qiáng)沖突。23分鐘左右，鏡頭從3號(hào)的錢(qián)包里面的照片拉出，拉鏡頭至斜側(cè)全景，渲染開(kāi)始充滿火藥味的氣氛。到了26分鐘，原本說(shuō)好的按照1至12號(hào)順序輪流發(fā)表意見(jiàn)的規(guī)則被3號(hào)打破，由此影片陷入真正的爭(zhēng)論之中。一個(gè)細(xì)節(jié)處理得很好的是，運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，盡管焦點(diǎn)在于爭(zhēng)論，但同時(shí)跟蹤陪審團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)1號(hào)去取證物兇刀，完成一個(gè)完整的交代，同時(shí)展示出攝像機(jī)高難度的運(yùn)動(dòng)方式，也讓演員的表演得到完整性表達(dá)。
29分鐘左右，當(dāng)獨(dú)自投無(wú)罪票的8號(hào)拿出跟兇刀一模一樣的折疊刀時(shí)，全場(chǎng)震驚，站起來(lái)，這雖然只經(jīng)過(guò)幾個(gè)短固定畫(huà)面來(lái)交代，但足以又提升一下節(jié)奏，增加戲劇性，讓影片開(kāi)始有了要轉(zhuǎn)折傾向。到了31分鐘，影片首次出現(xiàn)音樂(lè)，8號(hào)提議大家再次投票，他棄權(quán)，如果當(dāng)中有人持無(wú)罪票，則繼續(xù)追究下去。結(jié)果，這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，攝像機(jī)的移動(dòng)速度放慢了，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是跟隨了音樂(lè)的節(jié)奏。最終，秘密的書(shū)面投票當(dāng)中，真的有一個(gè)人投無(wú)罪票，成為全片的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。37分鐘后，8號(hào)去洗手間洗臉，跟兩位持有罪票的陪審員交談，這一幕算是當(dāng)做舒緩情緒，或者調(diào)劑節(jié)奏的一幕不剩余但絕不重要的場(chǎng)面調(diào)度，從劇情編排上來(lái)說(shuō)，恰好成為故事走向的分界點(diǎn)，讓觀眾更高度集中關(guān)注以下劇情走向。
接近40分鐘的時(shí)候，全場(chǎng)僅有8號(hào)一人站著，此時(shí)他再次成為了攝像機(jī)的引導(dǎo)者。事實(shí)上，全片的主要引導(dǎo)者有五個(gè)：團(tuán)長(zhǎng)1號(hào)，暴躁的3號(hào)，趕著看球賽的7號(hào)，一開(kāi)始就堅(jiān)持小孩無(wú)罪的8號(hào)，以及無(wú)禮、具有偏見(jiàn)的的10號(hào)。也就是說(shuō)，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)重心放在持反對(duì)票的人物身上，尤其是性格鮮明的那幾個(gè)。而作為“公義”的8號(hào)，從一個(gè)人的堅(jiān)守再到讓大家產(chǎn)生合理懷疑，這是一個(gè)在意見(jiàn)上占絕對(duì)性的主要人物，無(wú)疑成為了場(chǎng)面調(diào)度中最要突出的調(diào)度元素。
盡管全片以對(duì)白為主，但中間有一幕也十分能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)場(chǎng)面調(diào)度上的細(xì)節(jié)完勝，即8號(hào)模擬演示一位瘸腿老證人如何從房間走出門(mén)口的過(guò)程。鏡頭從簡(jiǎn)單的搖鏡轉(zhuǎn)化為特寫(xiě)跟鏡頭，然后移鏡，從低拍到升機(jī)位俯視拍攝，出色地完成了一個(gè)完整的人物運(yùn)動(dòng)過(guò)程，對(duì)演員的走位安排得十分精準(zhǔn)。
這部從時(shí)序上也幾乎跟影片外部的現(xiàn)實(shí)時(shí)序相同的“即時(shí)同步電影”，把空間調(diào)度和時(shí)間調(diào)度精準(zhǔn)融合，不得不說(shuō)成為了電影中的場(chǎng)面調(diào)度的先鋒案例。從安排劇中人物的站位和移動(dòng)、把人物之間的關(guān)系揭示出來(lái)、剖析沖突的以及突出人物的行動(dòng)，水到渠成，巧奪天工，把作為影像表現(xiàn)力的靈魂的場(chǎng)面調(diào)度拿捏得無(wú)法復(fù)制的地步?！妒瓭h》從這一技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，已經(jīng)完勝。
十二怒漢觀后感范文五
這是1957年的電影，我看了突然很自卑。
我一向認(rèn)為西方鼓吹的所謂民主就應(yīng)是放之四海皆適用的，既然這是一種先進(jìn)的制度，我們沒(méi)有理由不引進(jìn)，但此刻，我隱隱覺(jué)得，這種先進(jìn)的制度，未必真的適合我們的國(guó)情啊!
我們姑且把民主膚淺的叫做人民當(dāng)家做主吧，什么叫人民當(dāng)家做主?就是人民要自我決定自我過(guò)怎樣的日子，可是這在我們這塊土地，這基本是不可能的任務(wù)。說(shuō)的不好聽(tīng)，國(guó)人越多越?jīng)]主見(jiàn)，如何為未來(lái)決策?如何為未來(lái)負(fù)責(zé)?中國(guó)人的標(biāo)簽是什么?中庸;忍耐;明哲保身;槍打出頭鳥(niǎo);木秀于林，風(fēng)必摧之;此之種.種，且不要說(shuō)《十二怒漢》里一對(duì)十一的翻盤(pán)，就不要翻盤(pán)那么高難度了，我們一小部分只需要堅(jiān)持自我的原則或底線，60年代的那10年就不可能發(fā)生太多事。
一向以為因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，中國(guó)民智大開(kāi)，民主進(jìn)程就應(yīng)是一日千里，但此刻看來(lái)，僅僅有智何足道哉?沒(méi)有立場(chǎng)，沒(méi)有信仰，這種智永遠(yuǎn)只能是在蠅營(yíng)狗茍中茍存的小聰明。而現(xiàn)實(shí)中，老祖宗給我們留下的除了四大發(fā)明，更多的就是為人之道，帝王之術(shù)這些如何在人群中左右逢源的存活之道，說(shuō)白了就是如何活下來(lái)，此刻看來(lái)，這真的十分原始，我們認(rèn)識(shí)人性完全是圍繞著“自我”這一中心。當(dāng)然，到此刻為止，我認(rèn)為，在官場(chǎng)上，的確是沒(méi)人玩得過(guò)國(guó)人的，君不見(jiàn)國(guó)人群體中智商最高的基本都扎堆在公務(wù)員隊(duì)伍里。我們很多人都鄙視公仆，但卻背地里都掙破頭的要加入他們。我們只是沒(méi)信仰而已。
用我此刻的通用經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，十二怒漢里的挑頭質(zhì)疑者，就是一sb。沒(méi)有得到任何好處，卻要無(wú)端的得罪那么多人，浪費(fèi)那么多時(shí)間和精力，聽(tīng)電影里說(shuō)的，陪審團(tuán)成員一天三美元，實(shí)際上只需要大家一致投票透過(guò)，拿錢(qián)走人不就完了?演戲也不用做足全套吧。固然，作為電影，我覺(jué)得還是有些美化了當(dāng)事人了。此刻很多人，辛辛苦苦發(fā)一帖子才5毛，價(jià)格是低了點(diǎn)，的確沒(méi)必要過(guò)于較真，否則一天都很難拿到三美元，你說(shuō)咬誰(shuí)我就沖就是了，要再思考什么人性，信仰，一天估計(jì)也賺不了幾個(gè)五毛的，這個(gè)我倒是覺(jué)得能夠理解。
關(guān)于電影本身，個(gè)人也不想說(shuō)太多，也許還有很多我沒(méi)看明白的呢，但也不準(zhǔn)備再去了解，這年頭，太明白了反而會(huì)更累，也危險(xiǎn)。
還是推薦一下，這個(gè)1957年排行imdb前十的電影之一《十二怒漢》。
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