讓子彈飛2500字觀后感
寫觀后感可以幫助我們接觸到更多的電影作品和文化知識，從而擴展我們的視野和知識面。想知道如何寫出優(yōu)秀的讓子彈飛2500字觀后感嗎？這里為大家分享讓子彈飛2500字觀后感，快來學習吧！
讓子彈飛2500字觀后感篇1
影片的故事發(fā)生在1920年，“南部中國，北洋時代”。紛繁北洋亂世，各地軍閥林立，混戰(zhàn)不已。賣官鬻爵，殺人越貨，官匪猖獗，生靈涂炭??鮑魚之肆，屢見不鮮。
影片里的鵝城，即是人民任人魚肉的城市。
為官者壓榨于民。葛優(yōu)演的馬縣長，在剛進鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長已經(jīng)把稅預征到90年后了，都到2010年了”。從中我們可得出3個結(jié)論：1、前任縣長不是個好官，欺壓百姓，惡意征稅，竟將百年稅收幾年內(nèi)收齊，那百姓除了交納稅收何來盈余以作家用呢?可見當?shù)匕傩丈畹目嗖豢把浴?、馬邦德本人買的縣長一職 ，目的也是斂收百姓財務，剝削于民。并且他說過“鄉(xiāng)紳土豪帶頭捐款，民眾才會捐。得到的錢他們的如數(shù)返還，剩下的三七分賬?！痹谒挠^念里，像黃四郎這樣地頭蛇似的人物不可得罪，只能拉攏，并且與之合作撈取百姓手里的銀錢。3、馬邦德認為張麻子偽裝成馬縣長也是為了從百姓手里摳出銀子。可以說他代表著當時大部分為官者的想法，國家已經(jīng)混亂不堪了，不如趁著還在位時能得便奪得些錢財。官商互助，便是百姓水深火熱。足以見得在張麻子入城之前鵝城里的百姓毫無公道可言。
有權有錢者為虎作倀，官商勾結(jié)。不說馬縣長說的鄉(xiāng)紳土豪需要拉攏。以片頭因被滾動的大鼓在身后追而四處逃散的百姓為例，他因為逃命而惹上了黃四郎門下的武舉人，被打的鮮血噴涌只因為讓武舉人灑了酒壞了雅興。并且到了堂上，他不敢給自己喊冤，卻要為對方喊冤。這足以看出素來他們是怎樣被所謂的權勢欺負。本不是他的錯，卻因?qū)Ψ揭粫r的心情被打，不敢索要賠償不說，就連縣長為他洗盡冤屈，他也不敢認。這昭示了百姓已被權勢壓迫欺凌得麻木了，或者說
他們不得不接受一切的欺壓。因為歷來官商勾結(jié)，百姓遭殃，他們不敢信任任何人，只能是盡量躲避，不敢言其冤說其恨。 生命之于權貴甚是輕微。黃四郎因武舉人的事被張麻子下了面子，所以一直想給他使絆子。他一手安排了陷害老六的事情。以老六吃了兩碗涼粉只付了一碗，逼迫老六剖腹以證清白。就為了他的下馬威，肆無忌憚地，以如此微小的事情逼死了年輕善良而單純的老六，并且沒有任何的可惜后悔之意?？梢娙嗣谒劾飳嵲谑遣恢凳裁?，賤如草芥。而他設宴款待張麻子時令屬下自殘，他也是眼都不眨。只為和縣長合作，收刮百姓錢財，對于剛到的師爺都知道的鵝城百姓無油水可撈的情況視而不見。在他眼里，屬下、平民的性命都算不得什么。就像他找的替身，使命便是代替他去死，絲毫不會覺得這是一條生命而為之可惜。
影片里人們?nèi)瑤状尾桓覔煦y子卻半夜偷偷撿，不敢撿槍也是半夜偷偷撿。這影射了鵝城百姓實際上是渴望美好生活的，他們渴望盤踞在城里的勢力的瓦解，能夠站起來活著?？梢哉f這是他們在畏懼權勢之下內(nèi)心最深處的想法。到最后人民發(fā)現(xiàn)黃四郎死了群起而攻之，人人臉上帶著的笑容便是他們擺脫舊勢力壓迫的喜悅，是他們能夠自己當家作主把歌唱的興奮，是對美好未來的憧憬。
所以這部影片便反映了中國在1920年左右真實的社會環(huán)境背景，人民生活困苦，受各方勢力欺壓，毫無人權公平可言。那段歷史是人民的血淚史，是應當永遠不被遺忘的時代。
讓子彈飛2500字觀后感篇2
《讓子彈飛》是20__年姜文導演的一部非常出色的電影作品，它改編自四川作家馬識途的長篇小說《夜譚十記》中的《盜官記》這節(jié)。他的票房非常之高，高達7億，這有成為了中國電影歷史上的一個票房高峰。為何觀眾們?nèi)绱丝春眠@部電影，自然是有一定的原因的，或許每個觀眾都或多或少的從里面明白了些什么。
初看這個名字，就十分吸引我，甚至讓我不解，“讓子彈飛”這講的會是一個怎樣的故事，懷著滿心的好奇，我到電影院看了一次，這次在課堂上老師又放了一遍，這兩次給我?guī)淼母惺苁遣煌摹?/p>
幾年前，第一次看《讓子彈飛》，首先吸引我的是那聲槍響之后，卻沒有任何反應，“沒打中?”“不，讓子彈飛一會兒!”點題之比，讓我明白這個電影題目來源于此。這一幕雖然一晃而過，但卻在我腦海里留下了很深的印象，不是因為它的詼諧幽默，而是我覺得這段簡潔明了的對話是能來推敲的。在我看來，之所以會有人問出“沒打中?”，歸根在于他等不了，心性中難免有些許急躁。放之我們自己身上，又何嘗不是呢?急躁、不淡定、急于求成可能是我們在日常生活中暴露的缺陷，都說心急吃不了熱豆腐，很多時候并不是你沒有做到，只是還欠火候，需要你耐心的等，萬事具備，只欠東風，時機成熟了，事情就順其自然的完成了。這是我第一次的感想。
而第二次在課堂上又一次看《讓子彈飛》讓我有了更深的體會，第一次的感想只是通過一些電影情節(jié)比較表面的東西得出的，而第二次在我已經(jīng)熟悉了整個電影故事情節(jié)的基礎上，感受到了一些整體性的東西。
首先，我來說說姜文這個人。姜文的電影多受好評，因為他在藝術方面有獨特的品味和風格，但是，拋開他是一名杰出的電影家的包裝，內(nèi)里他是一個有血性的人，他總是用十分細致敏銳的視角捕捉到他覺得可以拿出來供大家談資的東西，《讓子彈飛》便是如此。這部電影最核心的主題其實是人性。
再者，我們來探討一下劇中的人物。不由多說，劇中最重要最核心的角色是葛優(yōu)飾演的湯師爺、姜文飾演的張牧之、周潤發(fā)飾演的黃四郎。黃四郎是一個地方上的土豪惡霸，壓榨當?shù)乩习傩?，沒有一點同情心，更加沒有道德的底線，嚴重沒有什么是比金錢更重要的了。他絲毫不管手下在自己眼皮底下做一些見不得光的勾當，百姓在他眼里輕如鴻毛，就根本沒有對每個人人權基本的尊重。
湯師爺，被黃四郎收買的時候，幫著黃四郎做盡惡事，但是他熱的人性和良知并沒有被完全埋沒，在不到萬不得已的時候，他還是愿意保留一些人情和人性的，有一些同情心，看到百姓在水深活人之中仍然有一些憐憫之心，“墻頭草”這一詞在他身上展現(xiàn)的淋漓盡致。張牧之，在其他兩人的對比下，顯然是一個十分善良的角色，因為正逢軍閥混戰(zhàn)，無奈之下做了麻匪，便不再用“張牧之”這個名字，沒有人會相信，一個麻匪會用如此文雅的名字。電影中包含了對這些所謂的人們的諷刺意味，他們僅僅看到了張牧之麻匪的外套，卻不知他有一個火熱的愛民之心。
張牧之去碉樓找黃四郎的時候，身后跟了一群鵝，先開始我以為這個畫面純屬笑點，但后來一想，所謂鵝城，鵝其實值得就是城中的百姓。這個畫面其實在諷刺鵝城中的百姓都沒有自己的主見，盲目從眾，不能明辨是非，當?shù)氐耐梁赖匕哉f什么就是什么，沒有自己思考的過程，這便呼應了電影的主題——人性。這些“鵝”根本就不懂得什么是人性，就更不用說有沒有人性了。
在我眼里，姜文通過這部影片《讓子彈飛》最想讓大家懂得的就是，用讓子彈飛一會兒的時間讓大家應該停下來，等一等，好好想想，什么才是人性，如何培養(yǎng)人性，如何保持人心，保持本心。
讓子彈飛2500字觀后感篇3
姜文是個人才，當今電影節(jié)當之無愧的老大。張藝謀的團體操和陳凱歌的小悲情，一律靠邊站。國內(nèi)雖然也有電影拍的比較有深度的好導演，但是沒有人能夠把電影拍的如此大氣如此爽利又如此隱晦如此令人意猶未盡。
劇情不說了，影射之處太多，回來后在網(wǎng)上搜了一些說明，才真正體會到姜文的老辣獨到之處?！豆碜印繁唤?，姜文這回十分巧妙的躲過了廣電總局的剪刀手。等到那些人真正明白過來的時候，老百姓已經(jīng)笑夠了，姜文也早已站著掙了個盆滿缽滿。
影射一：張麻子和黃四郎的身份。劇情發(fā)生在1920年左右，辛亥革命剛剛結(jié)束10年，之前軍閥混戰(zhàn)，黃四郎能夠保留辛亥革命中兩枚經(jīng)典版地雷中的一枚，可見地位并不一般。張麻子應該屬于之前跟隨蔡鍔將軍的衛(wèi)隊隊長，蔡鍔死后落草為寇。都不是一般人，眼神言語中無不流露出殺氣與霸氣。亂世之中豪杰并出，雙方根本上就是革命者和當權派的代表。一方要的是公平與民主，一方則是掠奪與欺詐。二者水火不容，自然子彈飛個不停。
影射二：鵝城的民眾，可謂是當今國民的最好比喻。錢拿了，不敢收，都送回當權者手里；槍拿了，不敢用，等著兩邊叫板，那邊贏了投靠那邊。膽小、猥瑣、自私、哀其不幸怒其不爭。——我怎么覺得歷史仿佛倒退了幾十年？有人說，歷史就是不斷的周而復始——原來如此。
影射三：張麻子領導一干人浴血奮戰(zhàn)，推翻了黃四郎的暴虐統(tǒng)治，可是兄弟也好、女人也好，最終都離開了，剩下張麻子孤家寡人一個。最后的鏡頭，那個坐在火車車尾，穿著師爺衣服的不是別人，正是黃四郎。勢單力薄的革命者與根深蒂固的腐敗統(tǒng)治階級之間的斗爭，不是用槍打那些拉火車的馬兒，子彈多飛上那么一會兒，便分崩離析?！案锩形闯晒?，同志仍需努力?！笨此撇簧俚南矂≡兀^眾也笑聲不斷，其實，這片子是個徹頭徹尾的悲劇啊。
再說說表演吧，就演員來講，三強鼎立的局面的確令人不好取舍。不過以我看來，最出色的，還屬葛爺。姜文演戲男人味十足，可惜的是缺乏點喜劇元素，抱著老婆嚎啕那段，怎么看怎么不像；發(fā)哥，雖然一人分飾兩角，可謂物盡其用，可是怎么看怎么像小馬哥啊，不夠壞，不夠令人生恨。還是葛爺，演縣長就是縣長，演師爺就是師爺，貪財好色，圓滑狡黠，亦正亦邪、善惡兼具，悲與喜如此和諧的溶入同一個人物的內(nèi)心，可見其功力。在馮小剛和陳凱歌那里，都不夠讓葛爺演得暢快，唯有姜文，能把葛爺骨子里沉淀的那些東西翻個底朝天，難怪葛爺大呼演得過癮。
中國電影在如此艱難的環(huán)境之下，于夾縫中頑強挺立出如此出色之作，套用網(wǎng)絡里一個詞——“給力”。
讓子彈飛2500字觀后感篇4
這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，“--電影讓子彈飛觀后感”。我這激動的心情啊，到今天才平靜下來，細細回味著千頭萬緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。
姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應有的元素：震撼的大場面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過足了癮啊.
看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學了一句臺詞;是重慶話!我就決定看看，確實實至名歸!嗯，用一個時髦的詞來形容，給力，很給力!
而酣暢的快樂之后，卻還有一種欲說還休的感慨，讓人久久回味。
當張麻子成功地發(fā)動群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來并不是人人都想要當英雄的，這世間有遠比當英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財產(chǎn)。甚至，這個英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會兒”的率性不羈吧。
然而，子彈終究是要擊中目標的，沒可能飛個沒完沒了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會在某一個出其不意地的時刻戛然而止。
列車載著小弟們的歡歌笑語，奔向了他們新的夢想。孤獨的`大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長。
一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無可名狀?；蛟S只有那溫煦的陽光讀到了，只有那漫漫的長路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來為這個片尾做一個注解，竟也別是一番境界吧。
上網(wǎng)看過了許多關于《讓子彈飛》的影評，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”。這種評說紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術性上的成功所在。好的藝術作品，始終是要說點什么的?；蛟S我是太過感性的人，總是在一些細枝末節(jié)的地方被深深的觸動。
讓子彈飛2500字觀后感篇5
《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復制的，就如同姜文本身就是華語電影導演中最不可模仿和復制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導演僅有羨慕嫉妒恨的份兒?！蹲屪訌楋w》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，并且好評如潮。
其實葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無論人物大小，影片也確實給了主角充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。
對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》能夠算做姜文以有關的青春記憶為藍本的情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導的創(chuàng)作方向?！豆碜觼砹恕肥怯歇毩⑺囆g品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達效率不高，也影響到了影片整體推進的節(jié)奏。
看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，并且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實際上可是是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點反現(xiàn)實邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，并且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。
中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一向沒斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會理解不了，不明白會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。
在我看來，《讓子彈飛》遠不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，并且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負，是僅有在姜文的電影中才能看到的?？墒沁@畢竟只是一部電影，并且還是一部中國電影，它能夠造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。
讓子彈飛2500字觀后感篇6
《讓子彈飛》講述了這樣一個故事:情懷十足的“土匪”(姜文扮演)劫持了精明娘氣的“師爺”(葛優(yōu)扮演)，一心想偽裝成大權在握的縣長，好去劫富濟貧，沒想到碰上了堪稱“潮人類”的地方一霸(周潤發(fā)扮演)這位對手——華語電影三大王牌男星在片中紛紛出奇招討好觀眾。身為導演的姜文讓發(fā)哥飆英文、說粗話，讓葛優(yōu)形象變得女氣、頑皮，讓英俊小生陳坤破相……影片的黑色幽默也不少，例如飾演土匪師爺?shù)母饍?yōu)，陰柔起來笑死人不償命。有一幕戲，姜文看出師爺和縣長夫人關系不一般，借著醉意試探，葛優(yōu)開始以撒嬌來對付，說:“你是要睡我呢，還是要殺我呢”土匪一驚，聲稱要先睡后殺，師爺葛優(yōu)一甩齊耳頭發(fā):“那你還是殺了我吧?！?/p>
很多段子重味細節(jié)
片中，姜文以很多密集臺詞挑戰(zhàn)觀眾理解信息的極限，將很多段子和重口味細節(jié)塞在兩個小時的片子里痛快釋放。插入為了一碗涼粉開膛破肚、刀斬首級等限制級畫面。試映之前，有工作人員特意提醒，該片節(jié)奏跟一般影片“很不一樣”。又多又快的臺詞，加上較多的劇情轉(zhuǎn)折，“土匪”姜文和“惡霸”發(fā)哥互相頻頻出招，笑中剛帶悲，黑色幽默即涌來。臺詞最密集、信息量最大的莫過于發(fā)哥、葛優(yōu)、姜文同場飆戲的那一幕:片中土匪姜文攜師爺葛優(yōu)赴鴻門宴，三人各懷心事，葛優(yōu)裝傻充愣，姜文劍有所指，發(fā)哥發(fā)狠之中捉摸不透，對話中機鋒畢露。
戲骨飆戲看得過癮
最令人難忘的，是發(fā)哥奉獻出近年來他最“陰險”的表演:公開場合一副悲天憫人的樣貌，底下卻大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里總能冒出各種理論，忽悠手下為他賣命。這次跟姜、葛同臺，發(fā)哥揚言:“在公在私，我都應對著他們干!”片中，發(fā)哥還一人飾演兩角，一個惡形惡相，聲音嚇得死人，一個猥瑣膽怯，傻乎乎得幾近白癡，兩人性格反差很大。這幾場戲表現(xiàn)出來的黑色幽默，讓觀眾重溫了他在上世紀80年代鼎盛時期以及他近年在《姨媽的后現(xiàn)代生活》《七龍珠》等片中的喜劇表現(xiàn)。
讓子彈飛2500字觀后感篇7
曾有一段時間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風格、火爆的臺詞、演員精湛的演技，都是大看點。觀眾在第一遍看完情之后，進影院享受的是獨樂樂不如眾樂樂的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關于劇情關于服裝造型、關于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專業(yè)來說，有很多知識是不能遺忘的。
關于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構緊湊
據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識途短篇小說集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說文本到電影劇本的改編實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構，從“馬拉火車”劫案的夢幻開場以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部內(nèi)容豐富、結(jié)構緊湊的新故事。我想這一定也屬于設計的專屬名詞。
“馬拉火車”作為開場故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個小說改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動因。馬拉火車在北洋年間確有真實歷史可循，這和那個西風漸進、華洋混雜的年代背景息息相關。看似荒謬又真實存在的場景，讓觀眾一下子就掉入那個瘋狂年代。為了將這夢幻的場景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個月時間的訓練，才適應了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。
和姜文過去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進完成初稿后，述平(代表作《鬼子來了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個劇本的創(chuàng)作過程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來我往爭奪的故事扣人心弦，整個創(chuàng)作團隊常常自我否定，推翻已有的想法重來。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個版本，光是影片的結(jié)尾就設計了十幾個方案。和原著小說偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。
和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個人史詩，更像一幅北洋年間南部中國的浮世繪。姜文和整個劇作團隊為每一個人物分別著墨，無管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅持。他們各懷心事粉墨登場，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫出了各自的命運曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。
所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來完成?！蹲屪訌楋w》最讓人印象深刻的，無疑是影片對三位男主角的刻畫：周潤發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨霸一方的兇悍之下，多少有著心無所依的落寞。而原小說中只是配角身份出場的師爺老湯，在電影中有了完整的命運起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛，而其跌宕起伏的命運也勢必讓觀眾唏噓感嘆。
關于服裝造型：既貼合現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實。
姜文導演對于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時期，又要超越那個時代。對影片創(chuàng)作的每一個細節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書籍資料，探尋關于這段歷史上被譽為“萬國服飾博覽會”的特殊年代里，上至達官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當時中國南方的瀕?？h城，政局動蕩，意識形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國外服裝進入中國。洋布料在國內(nèi)倍受青睞，越來越多的商人、買辦、和知識分子開始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長袍馬褂的生命力依然頑強，在上世紀二十年代仍是主流服飾。從中國近代服飾發(fā)展史上來看，這是一個“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個時代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭割據(jù)所帶來的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊，都有統(tǒng)一的編號和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設計，提供了無比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時期的造型設計。為努力達到姜文導演精益求精的要求標準，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過了解那個年代的真實原貌，再加上他自身創(chuàng)意無窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實的東西呈現(xiàn)出來。正如他所說：“做年代戲我永遠先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作。”每一件服裝他都要求用純手工制作，而不是縫車。那個年代的旗袍開衩會高一點，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒那么西式也沒那么立體，張叔平就根據(jù)這種風格加以發(fā)揮。而針對姜文、葛優(yōu)和周潤發(fā)三大主角每場對手戲的強弱對比，他也會適當改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來舒服的基礎上帶出他們各自的強大氣場，還讓姜文在片中非常罕見地穿上了白西裝。與此同時，他也會
依據(jù)角色的性格特征來搭配能體現(xiàn)其個性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設計了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長夫人這個人物的風情萬種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。
姜文是一位對服裝造型很有見地的導演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個從陌生到熟悉、從不了解到有互動的過程。一開始，張叔平并不能完全適應姜文飛躍性的構想與思路，他就觀察導演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個位置。姜文會很直接地向他表達意見，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒有拘泥于時代局限，而是充滿了時尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場，導演也會常常提出一些造型上的改動，比如陳坤的整體造型實拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對造型師來說很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當難得的體驗。用他的話來說，為《讓子彈飛》做造型設計絕對是一件很好玩的工作。
關于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感
《讓子彈飛》的攝影指導由享譽國際的頂尖攝影師趙非擔任，他與姜文的合作自《天地英雄》開始，《太陽照常升起》震撼而綺麗的畫面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時間很長，因而趙非十分了解導演的創(chuàng)作習慣與影像風格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開拍之前，趙非已經(jīng)和導演達成共識，認為這部電影的攝影必須符合以下幾個前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強的故事電影。從某種意義上也就是說，在拍攝處理和美工場景上，對色彩、光線、運鏡都有特別苛刻的要求。從成片來看，超過一半的鏡頭是在攝影棚里
拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過癮的一個方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來布置。
姜文導演是一位勤于案頭工作的人，開拍前的準備做得非常細。這部電影中有許多槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動作場面，兩派對峙的戲劇張力也很強，導演和趙非都不喜歡一覽無余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關于留白的問題，導演希望場景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對比比較大，而不是簡單的大而全。姜文是演員出身的導演，對演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對他的戲劇、場景、人物調(diào)度構成限制，布置的光線、機位讓他沒法走，走得有點無所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門宴那場戲，關于環(huán)軌，拍攝前導演很早就想過怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場后遇到的第一個問題是景的尺寸，要留出足夠的空間來鋪設環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺機器環(huán)繞，配合上的難度頓時增加許多。在現(xiàn)場趙非便著力去解決這兩個問題，又是改景又是換軌道，費了很大一番周折，最終拍出了一場令人屏息凝神的巔峰對決。
在攝影與導演的銜接方面，趙非對姜文個人特點的理解無疑帶來了很大的幫助。對導演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部優(yōu)秀的作品。他會讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗，如“停機后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的?！睂а莺芮宄裁词呛玫?，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會直接表達出來;若是很有意思，他立馬就會認可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺得其實即便是第一次也一樣，姜文是一個特別有才氣的領袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。
讓子彈飛2500字觀后感篇8
從來都說是“三個女人一臺戲，” 這回姜文弄上三個爺們兒來。沒有故弄玄虛的深沉，也沒有膩膩歪歪的悲情;沒有蕩氣回腸，也沒有柔腸百轉(zhuǎn)。有的是干凈利落，有的是天光地明。與偽娘們的戲不同，爺們兒的戲絕不矯情，絕不拉著觀眾兜圈子，它直來直去，笑得痛快，打得干脆。猥猥瑣瑣、低三下四、想牛逼又怕扯著蛋的主怎么可能讓子彈飛起來呢?這真是一部很陽光的片子。
中國男人不以爺們兒的姿態(tài)演戲已經(jīng)好久了。他們寧愿在性別問題上曖昧著，也不愿大大方方的雄起一回，據(jù)說怕太硬了會把人家嚇著。于是只好以偽娘的姿態(tài)潛伏著，弄出前凸后撅狀，這活技術含量挺高，自然博得了不少的喝彩聲。不過舒服不舒服只有自己知道啦。
人能不能站著把錢掙了?這是個尊嚴問題。張麻子說，能!不過，你要敢于讓子彈飛起來。飛不起來?對不起，您還是跪著當偽娘吧!依本人看來，站著是人性，若想解放人性，不斗爭那是辦不到的。
黃四郎絕對是個精英，有財、有才、有勢、還有老革命的資本，不服不行!可問題是，您不能因為老百姓愚昧，覺悟低，無組織，就和其它地主老財加知識分子合著伙的欺負人對不?這么弄時間長了，早晚會出事兒的。想想您一精英又是老革命，應該胸懷天下，心系蒼生才對。怎么能大搞黃賭毒一類的勾當，還琢磨著怎么騙老百姓的稅錢?賺錢，是男人應該干的事兒，沒錯!可賺老百姓的血汗錢，絕對不是好男人應該干的事兒!
既然，黃四郎放著明白裝糊涂，不干人事兒，那按照市場經(jīng)濟的原理，自然就會有張麻子這樣的繼續(xù)革命者義憤填膺，出來加以調(diào)節(jié)，這是看不見的手在發(fā)揮作用。使社會回到均衡點，火并是免不了的。只要老百姓一旦認識到剝?nèi)チ私饳?，政權和軍權神秘外衣的黃四郎也不過是一普通人而已時，黃四郎作為實際統(tǒng)治者的末日就到了，黃家累積五代的家產(chǎn)被一分而光。所謂“君子之澤，五世而斬;小人之澤，亦五世而斬”。甭管什么君子小人，先打倒了再說!。沒有打倒，實際上就沒有話語權的平等。
張麻子和黃四郎相比，湯師爺(馬邦德)更善于察言觀色，左右逢源。這廝書肯定書沒少讀，說起來一套一套的，無論是為張麻子辦事，還是為黃四郎說話，都能在邏輯上做得滴水不漏，十分周全。他的目標明確，就是要賺錢。因此，在張，黃之間搖擺不定，那邊的實力強，他的屁股就往那邊坐，他的頭腦是由屁股決定的。終于有一天，他的屁股再也不能決定他的腦袋的時候，他才想說心里話，其為時已晚矣。
張、黃、湯(馬)是蕓蕓眾生中的聰明人，也是不同程度上的覺悟者。在黃四郎的眼里，群眾就是群盲，為他們?nèi)奚恢档?，與其解放群眾不如先解放自己。黃家的祖先就是這么做的。湯師爺本來一心想做個權貴的職業(yè)經(jīng)理人，好有資格與黃四郎們分贓。沒成想被陰差陽錯地卷入了張麻子的革命運動，成了同路人。擔驚受怕不說，到手的銀子也被分給窮人，風險與收益嚴重的不成正比。從專業(yè)的角度上講，黃四郎與湯(馬)師爺有了一套已經(jīng)成熟的盈利模式，他們對這套盈利模式運用得十分純熟。在他們眼中，權利的作用只不過是怎樣通過制造新的概念以使得自己的那份盈利更大一點而已。可是，張麻子這個既不喜歡金錢又不喜歡權利，還不喜歡老百姓下跪的另類的出現(xiàn)，著實讓黃，湯二人遇到滅頂之災，使他們的生存失去了意義。
張麻子努力的方向是要普渡眾生. 而黃四郎、湯師爺之流至多只能算是個“自了漢”，只能解放自己，卻不肯解放眾生。
當張麻子的兄弟們坐在馬列(馬拉的列車)上，歡天喜地的奔向浦東時，孤獨的張麻子貌似意識到了他的新麻煩 ------- 革命尚未成功，同志不肯努力。
浦東，一片資本與權力結(jié)合的熱土，在那里，有無數(shù)人在跪著賺錢，張麻子的兄弟們可能會變成革命的對象，下回他會成功嗎?
本人在"子彈飛"創(chuàng)作期間,也坐著"馬列"來到了上海浦東,在這個資本與權力的旋渦中心,三個爺們夢想團結(jié)一幫兄弟嘗試著去實現(xiàn)站著把錢賺了的夢想!