迪士尼動畫《冰雪奇緣2》觀后感5篇精選
經(jīng)過六年的打磨，迪士尼推出了《冰雪奇緣2》。在《冰雪奇緣1》中，主人公艾莎和安娜已經(jīng)完成了一次自我蛻變，我們看到艾莎克服了自己對于魔法的恐懼，掌握了控制它的方法，而安娜從愛情的盲目中恢復(fù)理智。下面是小編為大家?guī)淼摹侗┢婢?》觀后感，希望能幫到大家!
《冰雪奇緣2》觀后感
依據(jù)影片地圖，阿倫黛爾在于大陸板塊的西面，海拔偏低，典型西海岸國家。而魔法國度在阿倫黛爾的北部，西海岸高海拔地區(qū)。
根據(jù)影片北部有強烈的潮汐反應(yīng)，而南部河流平靜?？梢酝茢?，世界觀水流方向定為由北往南。(不排除自東向西)。(愛莎一隊一直往北部行走，愛莎將安娜由北往南冰推，安娜右轉(zhuǎn)變道，在中部遇到了石精靈看守的溪流，由此可判斷 溪流 是由西北往東南方向流動。)
那么施工方(阿倫黛爾)不應(yīng)該修建弧形拱壩，而應(yīng)在適宜地區(qū)修建垂直重力壩或是蓄水庫來解決北岸人民的飲水問題。原因如下：
1.弧形拱壩會將力散發(fā)到山體兩側(cè)，這對于臨海地形并不理想。
2.安全原因，大壩下游是不宜居的。所以大壩的選址不當(dāng)。如要建設(shè)，應(yīng)遷都或者做相應(yīng)的河道引流預(yù)防措施。
3.魔法國度屬于高海拔地區(qū)，如果無水流通，則主要的水資源是降雨供給，選建受水面大的水庫收益要大些。如有水流通，理應(yīng)在低谷區(qū)建湖修壩來維持供給。
4.影片的選址地沒有合理的導(dǎo)流工程選地，以當(dāng)時的施工條件應(yīng)該很難順利施工。還不如讓魔法國度他們自己建設(shè)。
《冰雪奇緣2》觀看心得
三星半。
時隔六年之后，《冰雪奇緣》第二部終于登陸院線。
視覺特效優(yōu)秀一如既往，然而故事非常淡薄、線索異常潦草，合家歡作品越發(fā)只剩下“帶兒童看熱鬧”的屬性。
一，驚艷感退卻，平庸感延續(xù)
《冰雪奇緣2》最大的看點一定不是故事，而是視效。
鏡頭里的每個細(xì)節(jié)，都在水準(zhǔn)以上。
問題是，毫無意外加持效果。
好電影中的特效，從來不僅僅是技術(shù)水平高超就可以，一定是技術(shù)和內(nèi)容高度貼合、互為表里互為血肉。
第一部中最驚艷的鏡頭，是Elsa公主在冰天雪地中一步一重天，唱著Let it go憑空建起冰雪樓閣。
視覺上畫面非常驚艷，聽覺上歌曲非常有辨識度和記憶度，角色塑造上也相對飽滿：這個常年被鎖在宮殿和手套里的公主，終于放出了真正的自己，她手中握有星河燦爛握有日升月落啊。
讓人記憶深刻。
第二部中再也找不出類似的有沖擊力的鏡頭。
全片里處處都是女王“抬手變冰”“再抬手再變冰”“還抬手還變冰”的重復(fù)動作，縱然也有火中冰、水中冰和水中馬的區(qū)別，但整體而言相對平庸。
徒手起宮殿的設(shè)定，核心創(chuàng)造力有兩個部分，一部分是創(chuàng)意：靈光乍現(xiàn)的神來之筆;
另一部分是執(zhí)行力和工業(yè)能力，擁有成熟的團隊高級工業(yè)水平，和縝密的執(zhí)行能力。
第二部中只有后者工業(yè)化的執(zhí)行力，沒有了前者令人眼前一樣的“哇還可以這樣”既視感。
團隊大約也很想突破，所以這次他們設(shè)定了風(fēng)、水、土等五大元素，試圖區(qū)別于第一部中的單一冰雪元素。
然而每種元素的特效呈現(xiàn)方式，似乎都無甚區(qū)別、也無甚特別。
不具備“區(qū)別性”，象征化的程度不夠，本源化的程度也很半吊子。
先說“象征擬人化”，“土”元素是行動緩慢的大地巨人，火是一只可愛的爬行科小動物，一個笨拙一個靈巧，除此之外便沒能發(fā)掘出更深、更有記憶點的特色。
再說“本源化”，“風(fēng)水火土”每種元素的本源形態(tài)，有什么驚艷呈現(xiàn)嗎?
土是真土啊，湊合交作業(yè)既視感。比如阿倫戴爾城中的地面發(fā)生裂變，一點也沒有亂石穿空驚濤拍岸的驚艷感。
從技術(shù)的角度看這個大地巨人，石塊的質(zhì)感、青苔的質(zhì)感、石形人動作笨拙的質(zhì)感都非常到位，這像2019年版《獅子王》，技術(shù)上讓人汗顏，觀感上卻非常不討巧。
至少《獅子王》從某種程度上代表了技術(shù)進步，《冰雪奇緣》第二部僅僅做到了部分沒掉隊。
單論視覺震撼力，都很有“降級”嫌疑。
更核心的問題在于，沒有像樣的故事支撐，只有皮相、沒有骨相。
二，設(shè)定大而空疏，故事弱而割裂
《瘋狂動物城》能成為現(xiàn)象級的好作品，故事敘事是第一位的。
沒有了故事，將動物毛發(fā)做得再逼真，也不過是一版買櫝還珠的新《獅子王》。
對比《冰雪奇緣》一二兩部，第一部主題線簡潔、細(xì)節(jié)充實，第二部故事主干線復(fù)雜化、細(xì)節(jié)完全站不住腳。
縱使第一部的故事老套又簡單，不能對標(biāo)更有深度的優(yōu)秀動畫作品，至少故事不那么拖后腿。
第二部就很災(zāi)難了，大量加入恢弘設(shè)定“不同種族不同信仰的爭斗”，從萬物有靈到古老的水有記憶，到女王“你就是第五種元素”。
拉大旗扯虎皮，框架搭得又高又遠(yuǎn)又空又假又好笑，和每種元素的每場具體的故事都來得又簡單又平庸又莫名其妙。
比如在森林里，姐妹倆和火元素的故事，整段都非常一言難盡。
這段拍了什么?
大火燒啊燒。
Elsa女王手揮啊揮。
跟著我左手一個慢動作，右手一個快動作，轉(zhuǎn)圈圈再重復(fù)一遍。
朋友們，這一段完全是《人形滅火器操作指南》啊!
去掉特效以后，你當(dāng)廣播體操或者廣場舞看、也完全沒有差別啊!
這一段里有故事嗎?有，姐妹之間的故事。
妹妹要救姐姐，被男朋友阻撓還是去了，結(jié)果沒救成姐姐反倒讓自己被困火海中，姐姐反過來再救妹妹，然后姐妹大吵一架互訴衷情。
這都是啥?
等了六年就讓我看這個?
第一部里的姐妹情敘事其實也很平庸老套，但至少沒有淪落到如此讓人頭禿的地步。
更奇怪的是，這個火元素莫名其妙就跑到一個小山洞里，顯出原形突然賣萌。
一面是連當(dāng)兒童片都嫌“邏輯太五毛”的粗疏敘事，一面又是試圖更宏大、更有古今自然人文對比的疏闊愿景。
和隔壁真人版《沉睡魔咒2》一樣，拼命在設(shè)定里加種.種大概念、大沖突，故事細(xì)節(jié)卻一言不合就拐進要命的死胡同。
當(dāng)然，《冰雪奇緣2》在同期院線電影中依舊算表現(xiàn)不錯，至少場面依舊值票價，雖然除此之外平庸又催眠。
《冰雪奇緣2》觀后有感
冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最后等著看編導(dǎo)，就為看看編劇的名字是誰。我認(rèn)為這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關(guān)注過編劇是誰導(dǎo)演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當(dāng)簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復(fù)雜的多，這讓我關(guān)切劇本。
在我看來，這是一個精致而壯闊的電影。精致并非說畫面精美，而是說它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達(dá)的內(nèi)在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現(xiàn)出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創(chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。
父權(quán)人文知識結(jié)構(gòu)無力去解讀這部電影。因為這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。
電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎(女性)是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應(yīng)自然。
后面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場面也貢獻(xiàn)了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯解和受束縛。因為她的格局是大自然。
另一個與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導(dǎo)的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時代文化意識里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國的危機是因為狹隘的男性國王(父系人祖父)破壞了與北地人的盟約導(dǎo)致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導(dǎo)下的自然運作。
安娜的遇險經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說服了忠于王權(quán)士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當(dāng)艾莎說你是女王這個結(jié)果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。
在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象征，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思?？梢哉f劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。
在此背景下可以進一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則?？梢詫⒈┢婢墐刹孔髌愤B續(xù)來看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應(yīng)該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。
第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達(dá)，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。
第二部里的安娜也不再是向往真愛，等著被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇(毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔(dān)責(zé)任)而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系(真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系)。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。
當(dāng)女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍(lán)天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認(rèn)為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。
冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視為更為突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關(guān)系。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯(lián)盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因為媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗為虛無(其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅強的做梗所致)。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因為它沒有對與女性力量的本源進行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。
冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己(女性聯(lián)盟)，這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場，從而化舊為新。電影一開場就從母親的歌謠開始(太美了這首歌)，重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達(dá)了世界的真相(女性的法則生命的自然根源)。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當(dāng)艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。
兩部作品應(yīng)該視為一個整體，這也是我認(rèn)為第二部是我看過的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢于迎難而上、面對舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來新世界，為未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。
電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。
電影之于女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。
艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應(yīng)該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。
而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點。我覺得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。
可以理解為三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。
每一個覺醒的女性就是活著的女神。
祝福女性。
《冰雪奇緣2》觀看感悟
經(jīng)過六年的打磨，迪士尼推出了《冰雪奇緣2》。在《冰雪奇緣1》中，主人公艾莎和安娜已經(jīng)完成了一次自我蛻變，我們看到艾莎克服了自己對于魔法的恐懼，掌握了控制它的方法，而安娜從愛情的盲目中恢復(fù)理智。結(jié)局是標(biāo)準(zhǔn)的迪士尼式大團圓，兩姐妹重歸于好，從此過上幸福的生活。
故事講到這里其實已經(jīng)圓滿了，在第二部中迪士尼該思考如何讓故事繼續(xù)下去?于是我們看到，《冰雪奇緣2》是在講冒險后主人公如何堅持自我，追隨內(nèi)心的聲音，遇到挫折如何做出正確的選擇，所以這部更多的是講生活。正如導(dǎo)演珍妮弗·李所說：“這是一個關(guān)于找尋自我，溫情與感性的故事?！?/p>
《冰雪奇緣1》在2014年取得了巨大的成功，橫掃了當(dāng)年電影節(jié)的各大獎項。在這種成功的商業(yè)模式之下，任何一家公司都會想要推出續(xù)集，因為成功影片的續(xù)集是風(fēng)險相對較低回報較高的投資，這是無可厚非的事情。
但是一直以來迪士尼都有一個魔咒，或者說大部分的系列電影都有同樣的魔咒，就是續(xù)集一定不如第一部好。這次這個魔咒有沒有被打破呢?我認(rèn)為依舊沒有，因為人們的期待太高了。不過沒超過第一部不代表第二部就很難看，相反，它稱得上是我心中今年最好的音樂動畫電影。
《冰雪奇緣2 》無論是從音樂，故事，美術(shù)還是特效來說，都做了一個全方位的升級。從音樂角度來說，《冰雪奇緣》的定位是動畫片同時也是音樂劇電影，這就是為什么在豆瓣最佳歌舞片一欄中你可以找到《冰雪奇緣》的名字。
《冰雪奇緣1》的成功很大程度上來自于歌曲《Let It Go》的成功，這一部的音樂想要超越上一部是很難的事情，但我認(rèn)為這一部的音樂依然保持了迪士尼音樂電影的高水平發(fā)揮，音樂在電影中的功能沒有減弱，反而更強化了劇情，推動了故事的發(fā)展。
這里不得不提的一點是國內(nèi)的觀眾其實是比較少看音樂劇電影，或者說歌舞片這種類型電影的。因為中國沒有音樂劇文化，所以在看電影的過程中有角色突然唱起歌，中國觀眾會覺得很怪異。
事實上，在歌舞片或者說在音樂劇電影中，音樂是有整合功能在內(nèi)的。具體來講就是音樂是具備表達(dá)人物狀態(tài)，體現(xiàn)人物內(nèi)心，推動情節(jié)發(fā)展，甚至是解決人物困境的功能的。這也是為什么在關(guān)鍵的時刻角色總是會突然唱起歌，因為它本身就是在敘事，它依靠畫面和音樂共同敘事，渲染情緒。
而大部分的電影和動畫很少選擇拍成音樂劇的形式，因為這個類型片子拍攝和制作的難度是很大的。它不僅要求導(dǎo)演對動畫、技術(shù)有所理解，還要求你懂音樂。因為音樂電影在創(chuàng)作時不是先拍攝故事，后添加音樂，它是同時進行的，所以它對歌曲的依賴度很高，對各個工種之間的配合度要求也很高。
《冰雪奇緣2》里面的每一首歌都非常的考究，它在描寫主人公的內(nèi)心同時也描繪和揭示正在發(fā)生和將要發(fā)生的事情，所以各位觀眾不妨在觀看的時候仔細(xì)地體會一下音樂帶來的秘密，而不是感嘆一句：怎么又唱起來了!
說完音樂，我們說說故事，《冰雪奇緣2》的故事沒那么差，或者說沒什么大的變化。其實迪士尼一直在依照傳統(tǒng)的童話敘事結(jié)構(gòu)講故事，這也是為什么我們一提到迪士尼，總會說迪士尼式童話，這句話的背后隱藏著一個邏輯就是我們默認(rèn)迪士尼是有一個既定的故事模式的。
仔細(xì)回想會發(fā)現(xiàn)好像每部故事都講的差不多，一個主人公，受到了召喚，然后踏上一段冒險之旅，路上遇到伙伴—遇到危險—克服困難—打敗反派—得到獎賞—回到家鄉(xiāng)，結(jié)局是愛與溫暖。這個套路其實就是在電影中被廣泛運用的“英雄之旅”的模式。
什么是英雄之旅呢?簡單來講電影故事是有一定寫作結(jié)構(gòu)的，我們看到的大大小小的 “英雄式”故事都運用了這個結(jié)構(gòu)，《星球大戰(zhàn)》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》《花木蘭》都遵照了這一敘事規(guī)律。這一規(guī)律被一位叫做約瑟夫·坎貝爾的神話學(xué)家提出，并稱作“英雄之旅”理論，且被后人廣泛應(yīng)用在故事之中。
《冰雪奇緣2》也是依照這個模式在講故事，所以我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管迪士尼近十年來一直在思考如何創(chuàng)造更吸引人的故事，可是迪士尼的故事結(jié)構(gòu)沒有改變，依然在講述英雄的冒險之旅。只是故事的主題發(fā)生了改變，有別于第一部的克服恐懼，第二部是關(guān)于尋找內(nèi)心答案，找尋我是誰的問題。
第一部中艾莎已經(jīng)克服了自己的恐懼，完成了一次人物蛻變，接下來她的挑戰(zhàn)是什么，這是續(xù)集的難點。在第二部，迪士尼選擇了成長，電影新的問題是成長過程中的選擇問題。當(dāng)主角內(nèi)心受到了呼喚，她要不要尋找答案?因此就有了一段自我成長的發(fā)現(xiàn)之旅。
這個主題是比較難講的，在長大的故事中沒有明顯的反派，每個人要對抗的是自己的內(nèi)心，這也是為什么這部電影沒有反派的原因。當(dāng)然這一部的劇情更加復(fù)雜化，可能是迪士尼考慮到六年前看《冰雪奇緣》的那批觀眾已經(jīng)長大了，畢竟六年是一個很長的時間跨度。
動畫里的角色也長大了，盡管雪寶還是一如既往的可愛，但他已經(jīng)開始思考人生了，而艾莎在旅程中法力變得更強，安娜在面對親人的離開后選擇繼續(xù)前行。
最讓我感動的一個情節(jié)是，安娜在孤身一人離去的時候，她唱著《The Next Right Thing》從困境中走出來，那種情感是只有經(jīng)歷過生死離別之后才能體會的情感，迪士尼也許是在刻意的制造淚點，但我真真實實的被打動了?？赡艽蟛糠秩硕冀?jīng)歷過這樣的時刻，迪士尼厲害的地方在于他總能捉住這些時刻，讓觀眾與電影產(chǎn)生一種連接，產(chǎn)生共情。
《冰雪奇緣2》摻雜了很多東西在里面，需要觀眾把自己融入到這種所思所想中，因為動畫本身就是抽象化的表達(dá)，動畫最大的魅力也在于讓觀眾從角色身上找到自己，跟隨角色開啟一段旅程，是她的旅程也是你的旅程。
當(dāng)然有《冰雪奇緣1》珠玉在前，勢必要拿來比較，與第一部更加鮮明的人物形象相比，第二部還是有些遜色，或者說過于工整了。我看到很多人都在討論新意不足的問題，這可能也是當(dāng)下很多動畫電影都面臨的困境吧，好的創(chuàng)意在很多經(jīng)典影片中都已經(jīng)用過，如何能滿足觀眾挑剔的胃口，避免“炒冷飯”，是接下來還要繼續(xù)探索的方向。
《冰雪奇緣2》觀看體會
五味雜陳，有太多槽點不知道先說哪個好……
首先是劇情和發(fā)展節(jié)奏真的……只能說幾乎所有大IP續(xù)集都難逃越編越爛的結(jié)局。跟第一部比起來，差的不是一星半點。全程故事發(fā)展真的讓人一臉懵，云里霧里的，每個人都好像拿了劇本一樣，知道自己該去哪里該做什么，這就勢必導(dǎo)致故事邏輯性的缺失。但是觀眾不是傻瓜，是不是誠心之作一看就知道，用美輪美奐的精致畫面也掩蓋不了糟糕的劇情。
可能全片最出彩的臺詞是那句“如果看不到未來，就做好眼前的事”，這句還是很有感觸的，但是這句話全片重復(fù)多次，實際行動卻沒怎么拿出來，只能淪為蒼白的說教。
音樂也不如上一部讓人印象深刻，勉強還算可以，最出彩的服裝了，三分都給它。Elsa變裝驚艷，這第二部做了幾年，可能全部錢都花在畫面和服裝制作上了?？梢曰c錢在劇情上該多好。但是有一點還是挺好，人設(shè)沒有崩，在同一個鏡頭下，姐妹同框的時候，明顯可以從表情就可以看到兩個人性格不同，Elsa性格沉穩(wěn)，老是心事重重的樣子，一開始小時候的那幕就是如此，Anna就總是樂觀的樣子，滿臉笑容。這點我覺得制作人員的把關(guān)還是很厲害的。
但讓我非常困惑，摸不著頭腦的是安娜和男友的感情線，簡直像陌生人一樣，男友完全淪為道具，全程臺詞可能不超過二十句，中間一整段全程掉線，不知在哪里，只在安娜受傷，千鈞一發(fā)之際出現(xiàn)(這點讓我非常失望，以為冰雪奇緣系列掙脫了傳統(tǒng)的男性拯救女性的套路，其實并沒有)安娜也像個小尾巴一樣全程要跟著姐姐，可以理解她的心情，因為和姐姐和好實屬不易，姐妹之情確實非常感人，但是如果全片是要寫姐妹情深的話，為什么還要安排個若有若無的工具人克里斯托夫在旁呢，只能說這部片子的感情線也是重點不突出，沒有處理好，一塌糊涂，讓人看的非常尷尬。(中途我還以為克里斯托夫會和那個幫他籌備求婚的小哥哥在一起???那個小哥哥真的太gay了)
不管怎樣，我覺得這部片子誠意不大，對它之前報的希望有多大，失望就有多大，質(zhì)量讓人懷疑這只是一部賣情懷，圈錢的電影(片子確實挺多關(guān)于上一部的回憶)，只能說等了好幾年的電影是這個樣子，實在是不應(yīng)該啊。