《海上鋼琴師》觀后感范文5篇_海上鋼琴師觀后感心得體會

　　《海上鋼琴師》的英文譯名是《傳奇：1900》。這部電影本身就是傳奇，1998年的意大利作品經(jīng)過4k高清修復(fù)，如今在中國的商業(yè)院線上映。那么觀后感怎么寫呢?以下是小編為大家準(zhǔn)備的《海上鋼琴師》觀后感范文，歡迎大家前來參閱。

　　《海上鋼琴師》觀后感

　　前幾天把道友推薦的電影《海上鋼琴師》看完了。

　　老實說，我沒有看懂，但神奇的是，沒有看懂的我，從頭到尾安安靜靜的把這部電影看完了，沒有快進，沒有中途暫停去忙別的事。更神奇的是，看完后我又情不自禁的按了重播，再看一次，當(dāng)然，就算看了第二遍，我還是沒有看懂!只是第二次看完之后，我坐在了椅子上發(fā)了很長一段時間的呆，然后，我想，我看到了自己的琴鍵。

　　《海上鋼琴師》是由一部意大利片，拍攝于1998年，片中的時代背景是1900年，講的是一個被拋棄在一艘名為“弗吉尼號”船上的嬰兒，被一個黑人加煤工撿到，并起名丹尼，布德曼 T.D.萊蒙1900。

　　1900生于船上，長于船上，最后死于船上，他的一生，一眼望去，簡單明了，唯一的精彩是他無師自通的鋼琴技藝與自由恣意的音樂天賦。這并不算是個多精彩的故事，即使它深具傳奇色彩，而且外國的，文藝片，拍于上世紀(jì)九十年代，鋼琴，這些元素都在拒絕著我去看這部電影。井底之蛙的我，對國外的文化呀，時代變遷呀是完全不懂的，我不懂國外的時代背景和文化，更不懂電影里的那個年代，以及那個年代的意識流態(tài)。

　　我總覺得，文藝片這種東西，它必是和它所屬的時代背景和環(huán)境是血脈相連的，我總自以為是的認(rèn)為，如果不懂這些，就去看一部文藝片，那只是看一場熱鬧，而且是一場看不懂的熱鬧，而不是看一部電影。有那個看熱鬧的時間，我還不如看一部國產(chǎn)的喜劇片，簡單，易懂，不費腦，我個人的笑點比較底，不用多精良的制作，不用多高明的演技，不用多美妙的故事就能逗我笑上一部電影的時間，就能帶給我一點因笑聲引發(fā)的快樂。

　　但道友強烈推薦，說這部電影《海上鋼琴師》非常值得一看，于是我最終決定就看一看吧，因為經(jīng)驗告訴我，有些在我看來只是一場熱鬧的經(jīng)典電影，他們的制作往往都非常精良，場景，服裝，以及配樂都非常棒，何況還有漂亮的美人以及美人們精彩的演技。電影一開始，我就有了放棄看下去的念頭了，因為這部外國的文藝片，它是用倒敘和插敘的表現(xiàn)手法來演繹，我的天呀，這是我最討厭的表達手法，就連我最愛看的霹靂布袋戲里有用這種表達手法的線，我都看得特別不耐煩。但這放棄的念頭只是在腦海里轉(zhuǎn)了幾圈，然后就漸漸消失了，也許是那個高大的，吊兒朗當(dāng)?shù)暮谌思用汗ぃS意又小心翼翼的把嬰兒抱起來的時候太溫暖了吧，當(dāng)然，也可能是小小的，八歲的1900太可愛了。反正吸引我看下去的絕對不是電影的表達手法有多高明，也不是演員們的演技，更不是那精美的服裝，紙醉金迷的場景，因為我看了兩遍了，依然沒把這部電影的時間線給擼順，也沒有被哪位角色身上的服裝驚艷到。

　　我不懂欣賞鋼琴曲，所以那場被捧為經(jīng)典的鋼琴決斗，我沒有看懂，我的反應(yīng)就像那個印度阿三哥一樣，每一次他們對決完我就想問：“他輸了嗎?他贏了嗎?我聽不懂他第一次看到女主角時彈的曲子有多優(yōu)美浪漫，我甚至覺得1900和邁克斯第一次見面的時候那一場鋼琴滑行的恣意有點任性。甚至有些臺詞我都聽得懵懵懂懂，不是很理解!

　　但，我想，我懂得他為什么最后寧愿在船上被炸死，也不愿意離開，我想我懂得他在88個鋼琴鍵和無數(shù)個鋼琴鍵間做出選擇時的清醒和悲愴。我想，吸引我一邊不耐煩一邊安安靜靜把這場電影看完，又情不自禁再看一遍的是主角1900那純粹自我的靈魂，是他那看似天真懵懂實則深沉而清醒的人生態(tài)度。一千個人看《海上鋼琴師》眼里看到的是一千個模樣的1900，，有人看到了孤單，有人看到了純粹，有人看到了膽怯，有人看到自由，有人看到了驚才絕艷，有人看到了天真，也有人看到了絕望，千種百態(tài)，因人而異。

　　但，我想每個看過《海上鋼琴師》的人都會有和邁克斯同樣的疑問，為什么不下船看看?一次，就一次，親眼去看看外面的世界，考慮過嗎?你可以隨心所欲，你演奏得像神，人們會為您瘋狂，你肯定能贈大錢的，伙計，買棟豪宅，成個家，想想吧?你不能一輩子在船上漂泊，世界就在外面，只隔著一塊跳扳，你只需要走上幾小步，一切都在跳板的另一頭等著你呢，為什么不試一試?就一次，為什么不下船呢?因為，岸上的城市是上帝的鋼琴，那不是他的琴。因為只愿意彈好自己可控制的88個琴鍵就好，在這88個可控制的琴鍵上彈奏出無限的樂章，這是他愿意做的。而在上帝無限的琴鍵上尋找自己，他不愿意，也沒有必要了，因為他從來就知道自己在哪里，有什么，想要什么，不想要什么，他是個天生的鋼琴家，他一開始就知道自己的琴鍵在哪里。

　　當(dāng)我們不理解1900為什么不下船而感到憤怒的時候，其實把角度換一下，用同樣的眼光審視一下自己，你會發(fā)現(xiàn)，我們中大多數(shù)人也只是一個不愿意下船的膽小鬼而己。更可怕的是我們不愿意下船并不是因為船上的生活就是自己內(nèi)心正真想要的，只是大家都說船上的生活就是最好的，你也應(yīng)該在船上生活，并且要懂得知足，要懂得珍惜，你看，大家都是這樣的，不是嗎?

　　于是我們就這樣懵懵懂懂的跟著大家在船上，假裝生活得很好，很快樂。唯有偶爾聽到內(nèi)心的吶喊和掙扎時，會有瞬間的動搖，會問一下自己，現(xiàn)在的生活是我想要的嗎?你堅定的回答，不是的。

　　但是你不會做出任何改變，你依然將就著，每天重復(fù)著彈著那幾個生活的音調(diào)，每天重復(fù)著在別人看來美滿，但你自己卻感到枯燥乏味，沒有任何意義的生活。你連在有限的琴鍵上彈出無限的音樂你都做不到!你的不愿意改變不是因為你熱愛你此時的生活，而是你害怕去改變而己。

　　1900不下船并不是因為懦弱，也不是害怕改變，也不是傲漫得不屑俗世紅塵的卑劣混濁，他只是聽從了自己內(nèi)心的吶喊，做了自己的靈魂的主人而己，而人的一生，最難的就是做自己。

　　但現(xiàn)實中我們更多的人不愿下船卻不是因為知道自己想要的是什么，而是從來不曾正視過自己的內(nèi)心，更不曾明確自己真正想要的是什么，這就悲哀了呀。

　　海上鋼琴師影評

　　《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它給我們展示了一個生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上，短暫而凄美。

　　主人翁(名叫1900)對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感?，F(xiàn)實生活中，有些人可能一輩子都不愿離開他的故土，縱然那土地貧瘠，荒涼，甚至充滿危險，縱然外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，他們從不離開故土一步。對于1900，一個孤兒，他的全部世界就是這艘船，那里就是他的的家，他的全部快樂悲傷夢幻激情。能夠說他對于這艘船的感情比任何一個人來的都更深沉，更灼熱。所以即便是最后一刻，他仍然不會選取離開。

　　片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他能夠用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他能夠駕馭這種“有限”，在那里，他就是他。而這個世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路能夠選取，他沒有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選取他能夠選取，能夠駕馭的方式生活，這種方式與世無爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要!我想這也許是他不選取離開的第二個理由。

　　他內(nèi)心的孤獨，音樂可知，就如同他的語言，他用它來述說生命，表達情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時而轉(zhuǎn)圈，時而滑行。讓你感受到仿佛他整個人的身心和這音樂，這艘船，這大海早就融合在了一齊。他說過，他的音樂和他的人不分開，所以拒絕發(fā)布他的音樂膠片。我想，他的內(nèi)心里，也必須這樣篤信，他的這艘船和他的人，不能分開。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一齊。音樂，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無法分開。船的生命結(jié)束了，相信他的生命結(jié)束，也似乎成為了必然。這也許是他不離開的第三個理由。

　　對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的杯具。

　　然而這真的是杯具嗎?就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢?看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，感情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。他的死，至少震撼了我們每個人的心靈，我們誰也無法想象這樣的一位曠世奇才，走下船舶，是怎樣開始他平凡的人生，開始變得庸俗乏味，追名逐利。我們不忍心看到那里，導(dǎo)演自然也不會忍心拍到那里。所以從某種好處上講，這也許算不得是一幕杯具。

　　現(xiàn)實生活中，對于別人的選取，我們會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選取，但是，我想說，無論是誰，作出怎樣的選取，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選取。這個選取必須有他的理由，他的思考，你不是他，你沒有經(jīng)歷他所經(jīng)歷的，你沒有了解他所想的，那么我們唯一能夠作的事情，不是述說我們的不解，而是握住他的手，微笑著說一句，Goodluck!

　　喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂，喜歡這一片湛藍(lán)的大海。

　　海上鋼琴師觀影心得

　　說實話，看《海上鋼琴師》我哭了，我不明白為什么會哭，只是看到小1900在輪船上的所有人都上岸以后一個人躲在船窗前眺望紐約的時候，孤獨無助而又憂郁的眼神沖破了我的心里防線。我哭了。整部電影講述了一個名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的傳奇故事。

　　大海由始以來都是寬闊的代名詞，象征著自由，激情，幻想。以海為主題的電影看過不少，講述潛水員挑戰(zhàn)人類極限的〈碧海情天〉，講述完美親情的《海底總動員》。鋼琴則是一種黑白二色的憂郁，淡許飄蕩出來的優(yōu)美旋律，陪伴著多少個孤單的心房，《鋼琴別戀》中不動聲色的感情激發(fā)，《鋼琴師》中灰暗的人生境地……都是生活中只有聽到才會迸發(fā)的感情。

　　1900天才的鋼琴技藝來自于大海，來自于對世界細(xì)微而深入的觀察。如果說在餐廳那一場隨海浪拍動而進行的鋼琴舞讓我大打眼界，那么在和那個他媽的爵士樂的創(chuàng)始人謝利進行對抗的表演就足以讓我眼珠子互換了，一身潔白的禮服，高貴，典雅，汗水凝滿的面容上有一種堅毅，在88個黑白鍵上舞動的那一雙手就是千手觀音姐姐見了也不得不甘拜下風(fēng)。當(dāng)1900把那根從琴弦上輕易點燃的香煙放在目瞪口呆的謝利的嘴里時，頓時心中便是陣陣叫好。

　　大海是有生命的，鋼琴也是有生命的，琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味，電影中配樂來自顏尼歐。莫里康這位現(xiàn)意大利最有名氣的音樂大師，他的旋律由于樂思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力，包括天堂電影院，洛麗塔，索多瑪?shù)?20天，都是來自這位大師的作品。本片的所有曲目都是編寫的，激情四溢的，感傷懷悲的，都深深打動著我。

　　凌晨的晚上，看不清時間的逝去，蹲在馬桶的邊緣上，腦袋里還擠滿了油畫般色彩的維尼吉亞號，那美奐美侖的海邊天際，1900隨著巨輪的爆炸聲消失了，就像他說的，反正這個世界也沒人明白我，沒有國家，沒有名字，沒有出生證明。薩特同志說“人生即是虛無，存在既是荒繆“

　　這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著一顆滾燙燙的心永遠(yuǎn)奔向完美新生活的熱血青年。每個人都在存在的好處，也許是一個人，也許是一件事，再或許是你家養(yǎng)的小烏龜也不盡然。

　　1900是個天生的鋼琴家，也是個天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因為一個連死亡時都能面帶笑容悠然自得講個左右手笑話的家伙是不會還有什么事物值得害怕的。他追求生活存在的好處，大海是就是他的世界，鋼琴就是他的人生，維多利亞號就是他的世界。離開這任何一項，他將無法正常呼吸，就像一個三角形一樣，雖然三角的世界是最穩(wěn)定的架構(gòu)，但是任何一方脫掉都將導(dǎo)致整個世界的破滅。1900告別時曾說過，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個鍵彈湊像大海一樣無限寬廣的音樂，在那里我能看到天邊的盡頭。

　　當(dāng)火光亮起，六噸半的TNT埋葬了偉大而又無人知曉的1900。

　　1900的朋友邁爾斯曾說過：你其實只需一小步，就上岸了!但是這一小步始終沒有踏出，1900最后的一些讓邁爾斯流淚的演說詞更加說明了他對外面世界的不相信，恐懼感，一個沒有盡頭的世界畢竟比不起巨輪中簡單的日子。

　　人是懼怕新環(huán)境的，就像我們總喜歡蹲在自己被窩里添傷口一樣，我們不只是不想讓別人看到自己悲哀，還因為我們懷念被子熟悉的味道……一旦空質(zhì)量變了，我們的心也就飄蕩不定了……是沒有勇氣還是我們習(xí)慣安逸?是沒有本錢還是害怕失敗?沒有答案，一切都在發(fā)生，一切都流逝，生就是死的一部分罷了。就像雙腿蹲在馬桶上一樣這么的不可思議又切實存在!