《生命不能承受之輕》觀后感優(yōu)秀范文4篇
《生命中不能承受之輕》小說是作者米蘭·昆德拉的作品,情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦,是一本情節(jié)與文筆俱佳的外國小說。下面就是小編給大家?guī)淼摹渡荒艹惺苤p》觀后感，歡迎大家閱讀!
《生命不能承受之輕》觀后感【一】
“最沉重的負(fù)擔(dān)壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓倒地上?！睂τ谖覀兠總€人來說，什么是最沉重的負(fù)擔(dān)?而什么是輕?什么是重呢?
米蘭·昆德拉的《不能承受的生命之輕》中描述了男主人公托馬斯因為婚姻失敗，既渴望女人又畏懼女人，因此發(fā)展出一套外遇守則來應(yīng)付他眾多的情婦?？僧?dāng)他愛上一個餐廳的女侍-特蕾莎時，他對她的愛違反了他制定的原則，甚至娶她為妻，但是托馬斯靈肉分離的想法卻絲毫沒有改變，依然游移在情婦之間，這促使特蕾莎極度痛苦與不安，最后決定離開托馬斯。分離后經(jīng)歷了磨難，命運(yùn)與抉擇讓托馬斯回去找特蕾莎，此后兩人沒有再分離。他們意識到在一起是快樂的，是折磨與悲涼里的快樂，彼此是生命中甜美的負(fù)擔(dān)。而托馬斯的情婦之一，薩比娜則不但逃避家庭，逃避婚姻，逃避情人，也逃避祖國，逃避革命，是個典型的背叛者。
米蘭·昆德拉在這部小說中，圍繞著托馬斯，特蕾莎等幾個人物的不同經(jīng)歷，經(jīng)他們對生命的選擇將小說引入哲學(xué)層面，對諸如回歸、媚俗、遺忘、時間偶然性與必然性等多個范疇進(jìn)行了思考。
整本小說主要寫“輕與重”，“靈與肉”，對托馬斯來說，輕是“偶然一次不算數(shù)”，是“別樣亦可”，而重則是“非如此不可”。在遇到特蕾莎之前的托馬斯，會更偏重于選擇“輕”，因此屢次外遇，在他的字典里沒有背叛這個名詞，但當(dāng)他遇到心愛的女人時，托馬斯在靈魂和肉體間劃分著明顯的界限，他內(nèi)心確實是深深的愛著特蕾莎，但卻不停的一次次的傷害她，而特雷莎潛意識里認(rèn)定靈魂離不開肉體，因而最終選擇離開。到最后托馬斯回去找到了特雷莎，并選擇了“重”，做到了“非如此不可”。
重，是有序，是必然，是非如此不可，它意味著責(zé)任，很少有人愿意主動承擔(dān)責(zé)任。輕，是無序，是自由，是偶然，是別樣亦可。對于何者為“輕”?何者為“重”?什么時候該選擇“輕”?什么時候該選擇“重”?“靈與肉”能否分開?這些問題，我們往往難以認(rèn)清且正確地做出選擇。
就我自己來說，我難以認(rèn)同男主人公托馬斯“靈與肉”分離，選“輕”棄“重”的做法，我認(rèn)為這是不負(fù)責(zé)任的行為，愛一個人就應(yīng)該一心一意，就應(yīng)該盡力甚至犧牲自己去保護(hù)她，不讓她受傷害。而至于薩比娜，因怕責(zé)任，選擇逃避與背叛，這也使她難以快樂地生活。我覺得選擇“重”，并在“沉重的負(fù)擔(dān)”下生活 ，“靈與肉”相合，跟著心中的感覺走有時也是一種幸福，因為這才是自己心里真正想要的，誠實的面對自己的內(nèi)心，勇敢地肩負(fù)起應(yīng)負(fù)的責(zé)任，在艱難和壓力下不斷前進(jìn)，人生才能過得更快樂，更有意義，更精彩。隨著心靈生活在“重”中，有時那種踏實與幸福也會使自己忘卻沉重的負(fù)擔(dān)下的艱辛，從而感覺到“重”中的“輕”，感覺一切負(fù)擔(dān)都是“輕”的，沒有負(fù)荷的。
在最沉重的負(fù)擔(dān)下，我們要勇于承擔(dān)負(fù)擔(dān)，讓靈魂與肉體結(jié)合，真實地面對自己的內(nèi)心，不畏困難，不向命運(yùn)低頭。因為只有這樣的非如此不可，我們才能不斷前進(jìn)，才能感受到“重”中有“輕”，“輕”中有“重”，才能做出正確的選擇。
《生命不能承受之輕》觀后感【二】
我讀小說向來品位不高，只圖好玩、痛快，不愿費(fèi)腦筋。所以昆德拉的這部小說我反反復(fù)復(fù)拿起過多次，都只能翻到開頭幾頁。然而在那個寂靜的午夜，我獨自坐在客廳再次捧起它時，居然像讀《知音》和《故事會》一樣毫無滯礙地讀了下去。書中的內(nèi)容吸引并打動了我，因為我在書中看到了身邊的人和事，也看到了自己，從我過去從未意識到的角度。
一部成功的文藝作品總會揭示現(xiàn)實與人性，而昆德拉的段位太高，不用什么驚天動地的現(xiàn)實描摹，不用什么千錘百煉的人物對白，看似隨意揮舞兩下，就已經(jīng)挖得太深，掘出太多讓人意想不到的東西，以至天資愚鈍不學(xué)無術(shù)的我痛恨自己閱讀的快感與沉靜的思考不能兼得，其中的妙處沒能細(xì)細(xì)品味，也不可能悟透。所以我不敢評價和分析，只能從幾個容易下手的角度說說自己的感受。
與某些小說家不同，昆德拉不強(qiáng)調(diào)這是一個真實的故事，反而直白地告訴你，這是我虛構(gòu)出來的人物。然而這些人物都有著自己獨特的成長經(jīng)歷、性格特點和價值取向，更重要的是有著自己獨特的困惑與障礙、選擇與行動，能讓讀者產(chǎn)生極強(qiáng)的同理心?；蛟S昆德拉對講故事本就不感興趣，他感興趣的是如何將人物的經(jīng)歷、內(nèi)心活動和夢境作為隱喻，來表達(dá)對現(xiàn)實和人性的思考。另外，就像魯迅先生經(jīng)常在小說和散文中不經(jīng)意地隨口罵人一樣，在主題之外，昆德拉也能隨時寫出大量類似“人是不能和比喻開玩笑的，一個比喻，就可以產(chǎn)生愛情”這種文青們最喜歡借以裝逼的金句。
他寫了大背景，卻寫了小人物;他寫的小人物，卻用了大手筆。人物在困境下的反應(yīng)、特殊時代背景下的政治、以及愛情和性，這些都是小說中常用的素材，用來歌頌、批判、反思或者諷刺某些特定的人或事，會讓主題顯得比較深刻。而跟昆德拉一比，這些就膚淺了。他寫人物不會只寫到某某真勇敢值得我們學(xué)習(xí)，某某真小氣大家一起鄙視他的層面;他寫政治不局限于揭露某個政府真無恥，某段歷史真黑暗的層面;他寫愛情和性，也不滿足于只讓你感動或者虐心。他有更深刻的、形而上的東西要表達(dá)。他寫到“存在之輕”的沉重，寫到“非如此不可”的決心，寫到“靈與肉”的沖突，寫到反對政治的“媚俗”以及無所不在的“媚俗”。這些都是大部分小說家未能觸及的地方，而昆德拉寫到了，還寫得那么有道理，還寫得那么巧妙，這就是他的厲害之處。
這部小說的敘事結(jié)構(gòu)從整體看來是完整的，可在讀的過程中視角不斷變換，各個章節(jié)互相打斷，甚至在中間就已經(jīng)交待了男女主人公的死，后來兩人的經(jīng)歷又重新成為敘事的主旋律。很多人評論這是昆德拉在小說寫作中借用了音樂手法，他們稱之為“復(fù)調(diào)小說”，而四位主要人物則對應(yīng)著第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴四個樂器，小說像樂曲一樣富有節(jié)奏和速度的變化，形成了回旋與變奏。
昆德拉曾引用“人類一思考，上帝就發(fā)笑”這句諺語，他認(rèn)為“小說藝術(shù)就是上帝笑聲的回響”，所有杰出的小說作品都是由此而來。無疑《生命中不能承受之輕》就是其中之一。
《生命不能承受之輕》觀后感【三】
《生命中不能承受之輕》是法籍捷裔小說家米蘭?昆德拉的代表作，寫關(guān)于布拉格風(fēng)云變幻中普通人民的生活，書中的兩對男女——托馬斯與特麗莎、薩賓娜與弗蘭茨——貫穿了全書，而“愛情，自由與真理”的人生哲學(xué)在全書中起起浮浮，此隱彼現(xiàn)，刻畫出了一個虛擬而又真實，逝去而又尚存的“輕與重”的世界。而我，把視線駐留在了愛情之上。愛情的背后，折射出的亦是一個人對生命中自由與真理的選擇。
生命孰重孰輕，在布拉格的短暫的春天后顯露無遺，托馬斯卻在這過程中開始了他的愛情，與特麗莎—像個孩子，被人放在樹脂涂覆的草筐里順?biāo)瘉恚诖查街俄樖謸破鹆说呐?，開始他前所未有地投入的愛情。戰(zhàn)爭僅隨其后，然而托馬斯夫婦是幸運(yùn)的。蘇聯(lián)軍隊入侵之后，托馬斯以自己的名聲，被西方醫(yī)學(xué)界同行安排出國，在瑞士獲得一個不錯的職位。但特麗莎忍受不了國外生活的輕松悠閑，她返回布拉格。托馬斯在輕與重之間有好一陣掙扎：
他不斷警告自己不要向同情屈服，同情心則俯首恭聽，似乎自覺罪過。但同情心知道這只是他的自以為是，還是默默地固守自己的陣地，終于，在特麗莎離別后的第五天，托馬斯告訴院長，他得馬上回去。院長是幫助托馬斯逃離災(zāi)難的人，他不理解，他生氣了。他質(zhì)問道：“非如此不可嗎?”托馬斯答：“非如此不可。”
托馬斯選擇了對妻子守候，如此堅決，而他的情人薩賓娜卻選擇了對弗蘭茨的背叛，義無反顧。
薩賓娜是昆德拉筆下最有才華，最能洞穿世事人物，她的行為與愛情似乎是參透“生命中不能承受之輕”謎樣的“輕”的箴言。薩賓娜是背叛的象征和符號。背叛使她能夠直面人生，沉重的人生，在她這里也變得輕盈。而弗蘭茨，卻成為相反的另一面，成為被薩賓娜背叛得最厲害的人物，而且得不到同情。弗蘭茨，一個就讀于巴黎的很有天資的英俊青年，20歲時就成為學(xué)者，在以后的事業(yè)上將一片光明。而且他不滿足于學(xué)院式的成功，認(rèn)為書本生活不真實，他渴望與人們并肩游行，同聲呼喊，他要為真理和正義戰(zhàn)斗。弗蘭茨的愛慕，除了情與性，還帶著觀念色彩。當(dāng)然，很難說這種觀念的成份，應(yīng)該受到尊重還是輕視。如此，盡管弗蘭茨傾注心血來追求薩賓娜，薩賓娜的心中卻沒有他的位置。當(dāng)弗蘭茨既出于愛情，又出于正義沖動好不容易背叛家庭時，薩賓娜卻背叛了他，不留一句話，悄然而去。薩賓娜的背叛是輕的勝利，在某種意義上說，這勝利是巨大的苦難代價之后的報償：它將無家可歸、亡命天涯的人對好心腸的施恩者在精神上的優(yōu)越感暴露無遺。
《生命不能承受之輕》觀后感【四】
以前看過的，最近因為讀書會又看了一遍。
話說，讀書會的組長居然把最后一章《卡列寧的微笑》咔嚓掉了，說太悲傷了，大家回家自己讀吧。超無語，我本來就是想讀這一章的。
這一章正好回應(yīng)了開頭的尼采的永恒回歸的部分。關(guān)于啥是牧歌似的生活。
這一章還深刻的闡述了幸福愛情的不可能性。因為人愛人不像人愛狗。
人愛狗在于：
1、無所求，甚至不要求愛
2、接受當(dāng)初的樣子，不改變對方
3、自愿的愛，沒人強(qiáng)迫
4、不需用言語交流
--是的，幸福是對重復(fù)的渴望，特雷莎想。
多好的一章啊~~~
有童鞋問：何為輕?何為重?何為生命中之不能承受?
要我說，這都是沒有統(tǒng)一答案的。對書中的人物尚且如此，對生活中的人亦然。
比如我，如果只有70斤，我一定覺得太輕了，如果150斤，肯定太重了，且生命中之不能承受了。不過，沒準(zhǔn)要是真的150斤了，時間長了，適應(yīng)了，我可能也就不覺得重了，能承受了。
這本書再看的時候才發(fā)現(xiàn)里面居然寫了那么多夢。吃驚~~估計在以前看的時候，我都是略過的。且女主角借用夢來表達(dá)自己在情感中的折磨，而男主角深深的理解了。真是讓人感佩啊!!!
多好的來訪者和分析師啊!!!
昆德拉這樣寫小說好討巧。章節(jié)都是碎碎的。又是故事，又是評論。自己還跳進(jìn)去說幾句。相比長篇巨著型的小說，要考慮各種場景切換和人物對話，情節(jié)沖突。這種寫法，其實挺省心的。
關(guān)于人物：
我覺得托馬斯、薩賓娜、特蕾莎都是屬于不那么普通的人。倒是在書中有點滑稽可笑的弗蘭茨才是生活中俯拾可見的普通人。
關(guān)于愛情：
其實愛情是不存在的。好像輕與重的問題一樣。
在愛情這個詞被發(fā)明前，甚至沒有人會陷入情網(wǎng)。(這句是引用的。但我忘了是誰說的了。)
愛情或其他的什么東東(比如美)都在于各人的對于現(xiàn)象(主要是內(nèi)心感受)的一個回答。
書中，男主角見到女主角前來，猶如搖籃中順流而下的棄嬰，睡夢中還拉著他的手。他因此結(jié)論，這是愛。女主角反復(fù)的痛苦的夢，男主角聽了感同身受。他同樣結(jié)論，這是愛。
昆德拉沒有把特蕾莎的那次婚外情公開出來，不然，可能是關(guān)系的破裂?？赡?誰知道呢)托馬斯仍然結(jié)論，這是愛。
弗蘭茨的太太在20年前對他說：如果拋棄我，我就去死。弗蘭茨因此結(jié)論，這是愛。后來發(fā)現(xiàn)，才不是這樣呢。他們的愛情就是典型的以誤解開始，以了解告終。最后，這倒霉男人死的時候。閉上眼希望他太太走開。他太太還覺得他在乞求她的原諒，而她，原諒他了。
弗蘭茨和薩賓娜的愛情。
薩賓娜知道他們之間存在誤解。同樣的詞語，對于他們具有不同的意義。本來他們可以不斷磨合來理解對方的語言(之于個人的意義)。但薩賓娜離開了。流產(chǎn)的愛情。
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