紀(jì)錄片故宮觀后感

故宮，既是一座皇家宮殿，也是一座博物館。它凝聚著近600年的宮廷變遷和人世滄桑，積淀了幾千年的文化訴說和生命智慧，以其厚重的內(nèi)涵，成為中華民族文化、藝術(shù)和社會、歷史的里程碑。下面小編給大家?guī)砑o(jì)錄片故宮觀后感，希望大家喜歡!

紀(jì)錄片故宮觀后感（精選篇1）

片中讓不少觀眾產(chǎn)生敬佩與感動之處俯拾即是。貫穿片中的一條文物修復(fù)的傳承脈絡(luò)，更像是一條紅繩，連接著過去、現(xiàn)在與未來，呈現(xiàn)故宮這群神秘的手藝如何一代一代按部就班地傳下去。一位女師傅在講述自己入行時(shí)，她的師傅教徒弟時(shí)說的第一句話是：只有耐下性子，才能做好文物修復(fù)工作。這句話也成為片中的“點(diǎn)睛之筆”。

最受觀眾青睞的是宮廷鐘表組王津。他面對的是一對乾隆皇帝鐘愛的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘?；税藗€月時(shí)間修復(fù)，擰上發(fā)條，終于眼前的鐘“活”了：小雞小鴨揮動翅膀，天鵝扭動身姿，船只航行，掩在樹下的大門打開，里面的織女正在勞作，讓觀眾看得目瞪口呆。

片子的旁白里說：“現(xiàn)代中國需要‘工匠精神’。”這引起了很多網(wǎng)友的共鳴，“原來我們身邊還有這樣的人，真的一輩子只干一件事兒?！?/p>

該片另一位導(dǎo)演蕭寒稱“工匠精神”有好多層含義，“首先是敬畏、熱愛，中間可能會出現(xiàn)厭倦，但到最后就變成真正的融合了。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在很多年輕人可能做不到，這就是為什么年輕觀眾會一下被打中，都說‘獻(xiàn)出我的膝蓋’什么的。那種耐下心來不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了?！?/p>

“從前周遭總是出現(xiàn)日本工藝、德國制造，沒想到的是，原來在我們的國家，也有大寫的工匠精神，他們是我們的驕傲”，一位90后的學(xué)生陸先生說，這部紀(jì)錄片對即將走上工作崗位的他帶來職業(yè)態(tài)度的觸動。

沒有清穿劇的天馬行空，亦沒有如《甄嬛傳》的起伏跌宕。在《故宮》里，行走在故宮的是一群做著不普通工作的普通人，他們讓故宮從深沉的歷史和文化的見證者與保有者，變?yōu)橐粋€供當(dāng)下人施展拳腳和情懷的工作平臺。沒有高談?wù)撻煟挥性鷮?shí)實(shí)，以“匠人”之赤誠，做好本分。

紀(jì)錄片故宮觀后感（精選篇2）

提起故宮，想到的就是深紅色的宮墻、金黃色的琉璃瓦和極富中國特色的飛檐，可以說是雕梁畫棟，梁柱涂金。

看了《故宮》的第三集、第四集，《禮儀天下》和《指點(diǎn)江山》。僅僅是片頭就很震撼，俯瞰故宮，全景非常壯觀，配上鼓點(diǎn)，氣勢磅礴，"故宮"兩個朱紅色的打字在暗黃的背景上，顯得低調(diào)由莊重。解說的聲音低沉又富有感情，將藏在故宮繁華之后的秘密娓娓道來，這樣，本離我們遙遠(yuǎn)的歷史變得觸手可及起來。這就是以一部活的歷史。

這兩集很多地方都運(yùn)用到一年中擺拍到的殿墻春夏秋冬的更替景象，或者通過置放了一天的攝像機(jī)采集到的光影變化來表現(xiàn)時(shí)間的變換。有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力。就像第三集片頭拍攝東華門的時(shí)候，就用宮殿外的場景即春夏秋冬四個季節(jié)的景象變換顯示時(shí)間的更迭。而講述午門時(shí)，宮殿外的小獸上積雪的消融亦起到這個作用。更不用說貫穿在其中的風(fēng)雨云霧的變幻，和人流的穿梭。以極快的速度向我們展現(xiàn)。配合著歷史故事中的悲喜。比如悲的時(shí)刻比如明朝的衰弱，即用大雪紛飛在山間的畫面。再比如，馬戛爾尼拒絕下跪引乾隆震怒，則用電閃雷鳴，滂沱大雨的畫面喜的時(shí)刻，比如康熙登基后那一輪紅日升起，照射著檐角的吉祥物的場景代表了希望與新生。

根據(jù)紀(jì)錄片解說歷史的聲音畫面從現(xiàn)實(shí)的宮殿和模擬歷史人物、場景之間轉(zhuǎn)換，比如庭內(nèi)太監(jiān)的來回穿梭，群臣的參拜，登基前康熙的穿衣、馬戛爾尼記錄訪華、乾隆退位前徘徊的場景等等。我印象最深的一個場景是攝像機(jī)記錄了冬至那天陽光照入大殿內(nèi)那種光影變幻的畫面。非常的漂亮，特別是陽光照射到匾額上的場景。然后第三集祭祀時(shí)薩滿跳躍的模糊身影與現(xiàn)在故宮的場景相融合。虛幻與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，具有一種時(shí)光的穿越感。而畫面與聲音的契合，也能幫助觀眾更好地理解歷史的故事，使紀(jì)錄片更有說服力和親和力。這是一種感性的表現(xiàn)形態(tài)。

《指點(diǎn)江山》給我印象深刻的不是畫面，而是講述的歷史故事。主要明清兩朝集權(quán)者的更替。從最初相權(quán)對皇權(quán)的制約到最后皇權(quán)的至高無上，各個皇帝都采取著自己獨(dú)特的方式。當(dāng)然，記的最深刻的就是清朝雍正所設(shè)立的軍機(jī)處，"惟以一人治天下，豈為天下奉一人",字里行間極為迫切的表露了雍正帝對集權(quán)的渴望。軍機(jī)大臣聆聽皇帝口述上諭，回到軍機(jī)處憑記憶擬定上諭，然后再赴養(yǎng)心殿交皇帝定奪。完全聽從皇帝的命令。終于，皇權(quán)的集中達(dá)到了頂峰。紫禁城這所大房子從明成祖開始建造，其間，封建王朝的政治制度也幾經(jīng)修修補(bǔ)補(bǔ)，最終，皇帝與皇權(quán)都隨著時(shí)間流逝，化作歷史的云煙。

其次這里文獻(xiàn)的運(yùn)用也很有特色。說到朱厚熜拒絕登基那段故事就用文獻(xiàn)的形式表現(xiàn)，黃色的紙張，黑色的毛筆字，用黃色的燈光特別照射，與其他部分形成光影的對比，起到突出作用。而且用文獻(xiàn)也給人以古樸和真實(shí)感。或者是《周禮》這部文獻(xiàn)的征引，也有這樣的感覺。然后很多地方用到了畫，英王喬治三世派使者來訪時(shí)，就運(yùn)用了許多風(fēng)俗畫來記錄。還有出現(xiàn)多次的各位皇帝的畫像和朝服等等，都增加了真實(shí)感。還有第四集里八國聯(lián)軍侵華的黑白視頻，都符合了《故宮》這部紀(jì)錄片的整體格調(diào)，沉重嚴(yán)肅。

根據(jù)資料所做成的3D動畫效果也很有特色。首先是康熙皇帝登基大典時(shí)的盛景。以中國畫風(fēng)畫出一個個太監(jiān)官員等人物、宮殿、車輦的一些形象。然后通過搖攝，自左及右一一展現(xiàn)其壯觀景象。排列整齊的隊(duì)伍，龐大的人物數(shù)量，恢宏的宮殿、大門……這一刻我突然明白了有些人對權(quán)力的渴望，萬人之上的感覺太好了。然后是萬壽節(jié)那天的情景也用畫卷的形式表現(xiàn)出來，但是它的畫面又是動態(tài)的，比方說搖曳的旗子。

然后印象較深的還有外國使節(jié)穿越層層宮殿的大門，步入高高在上的太和殿，超速的穿越感，給人的視覺沖擊特別強(qiáng)烈，完全突顯了故宮的廣。地圖上顯示著各個宮殿的布局，用黃色的粗線自出發(fā)點(diǎn)至終點(diǎn)，清晰明了。更直觀，也更容易讓人理解。故宮的全景也出現(xiàn)了多次，給人壯觀開闊，氣勢恢弘的感覺。它的配樂當(dāng)然也有著這種特點(diǎn)，又要講到康熙登基時(shí)刻的背景音樂，威武的號角聲，光聽著都有一種皇家氣勢在里面。

這座宮殿像是遮上了一層霧一般的輕紗，充滿了神秘與滄桑，多少人，多少事，都湮沒在了歷史的長河中。隨著故宮合上的宮門，一切的繁華，一切的過往，都像是被掩藏起來，成為了一個個不為人知的秘密。

紀(jì)錄片故宮觀后感（精選篇3）

《故宮》作為現(xiàn)在文獻(xiàn)片的典范，從_年10月26日開始，在中央電視臺第一套節(jié)目20：47分播出，由央視和故宮博物院合作拍攝的12集大型紀(jì)錄片。它以全新的電視創(chuàng)作理念，上乘的電視畫面和聲效，講述了故宮的歷史故事。它首次披露紫禁城被建造的過程，清代登基大典的全景盛況、深藏于太和殿內(nèi)部的神秘浮版、溥儀盜寶的歷史檔案等等諸多以往難以看到的史料。

《故宮》顯示了當(dāng)今中國高清電視的制作水平，被稱為中國電視技術(shù)發(fā)展的里程碑之作。精美的畫面、恢弘的場面、大手筆的之作，特別是大量動畫特技等異類元素的巧妙運(yùn)用，使得該片一改以往紀(jì)錄片的慢節(jié)奏、純紀(jì)實(shí)、再現(xiàn)力差等特征。

在團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝之時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)做足了功課，一切都是用數(shù)據(jù)說話，也更加具有真實(shí)性，更能讓人信服。在拍攝過程中，拍攝團(tuán)隊(duì)要嚴(yán)守程序，申請拍攝時(shí)就要故宮審核，珍貴的藏品都要當(dāng)天拍攝當(dāng)天送往，出于保護(hù)文物的目的，拍攝時(shí)也要十分謹(jǐn)慎，為了優(yōu)化環(huán)境，一定要精簡人員。

印象最深的是紀(jì)錄片中有一幕光線照在匾額上，按照時(shí)間的推移，光會按照匾額上字的順序照到字上。這一幕出現(xiàn)的時(shí)間雖然短，但是制作團(tuán)隊(duì)肯定花費(fèi)了大量精力，首先要知道太陽光線轉(zhuǎn)移的時(shí)間，還要不能拍到游客，，如果一次不成功以后要繼續(xù)拍這樣的畫面會花費(fèi)更多的精力。

《故宮》之所以能成為現(xiàn)代文藝片的典范，都是有一定原因的，制作團(tuán)隊(duì)的良苦用心才成就了這樣一部紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片故宮觀后感（精選篇4）

看完兩集《故宮》紀(jì)錄片，我腦海中不斷浮現(xiàn)的就是“奇跡”二字。雖然它不是世界八大奇跡之一，但在我看來它就是中國的奇跡、歷史的奇跡。

紀(jì)錄片開篇以高大威嚴(yán)的紫禁城中象征至高無上權(quán)力的金鑾殿慢慢拉出，表現(xiàn)時(shí)間的沉淀;進(jìn)入?yún)⒂^人群則表現(xiàn)現(xiàn)代人對歷史的尊重和探求。

一座宮殿的建立，因于一位皇帝的意旨。

公元1406年，明代永樂皇帝朱棣從侄兒手中奪過皇位后，將自己原來的封國北平設(shè)為第二京都，亦改名為北京，歷時(shí)15年，耗費(fèi)無限人力物力終于建成紫禁城。古代封建帝王為了鞏固皇家身份地位，稱自己為天帝之子，而深紅色的宮墻和金黃色的琉璃瓦是故宮最引人注目的特征，也是皇家高貴身份的象征。紫禁城內(nèi)最尊貴的建筑是太和殿，建筑面積2377.00㎡，高26.92m，連同臺基通高35.05m，長寬比例為9比5，象征著九五之尊。

而影片中在向觀眾展示玉器時(shí)多采用鏡頭慢慢拉近的手法，給人以視覺的刺激效應(yīng);或采用由平拍慢慢轉(zhuǎn)入俯拍的手法，展現(xiàn)玉器年代久遠(yuǎn)的神秘感。大量的推拉鏡頭、降格拍攝等塑造了獨(dú)特的視覺效果。在對光線的控制上也把握的很好，天空中流動的浮云，表現(xiàn)出了時(shí)光的流逝，歲月的滄桑。具有運(yùn)動感，動靜結(jié)合。

紫禁城在建后的二百多年里，不僅多次經(jīng)歷了雷雨、失火等天災(zāi)的侵害，也歷經(jīng)了一次改朝換代。這座華麗的宮殿里曾住過兩家人，朱家和愛新覺羅家。紫禁城中只有一些重大的事件有所記載，并且無一例外都是為了皇權(quán)的爭奪。深紅的高大磚墻，金黃色的硫璃瓦，宮殿的棱角向天翹起，格局統(tǒng)一，設(shè)計(jì)整齊，寬敞大道，高階皇梁，暗示著封建的等級的森嚴(yán)。

紀(jì)錄片在這之間穿插宮廷建筑及宮殿上空云層的移動，宮墻上光影的變幻以及從暗到明的光線變化，表現(xiàn)了故宮歲月變遷和時(shí)空的交換，巧妙運(yùn)用了構(gòu)圖及色調(diào)的配合。

本片的聲畫結(jié)合也是相得益彰。無論是恢宏大氣的樂曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時(shí)急切的鼓點(diǎn)，抑或是制造懸念時(shí)那空靈飄渺的中國古典樂曲，無一不使得影片整體價(jià)值得到了進(jìn)一步的提升。

看過這部紀(jì)錄片，我深深地被故宮中文化精華珍寶所震撼，這些珍寶凝結(jié)這千百年來人們的心血，承載著千萬年中大自然點(diǎn)滴孕育的精華，跨越了人世間從古到今紛繁變化的滄桑，我們應(yīng)該銘記這個奇跡。

紀(jì)錄片故宮觀后感（精選篇5）

看完《故宮》這部紀(jì)錄片，有個詞一直在我腦海中顯現(xiàn)，那就是“奇跡”。

這個奇跡的產(chǎn)生似乎就是古代皇帝的一個命令。公元1406年，明代永樂皇帝朱棣奪過皇位后，將自己原來的封國北平設(shè)為第二京都，改名為北京，耗費(fèi)無限人力物力歷時(shí)15年終于建成紫禁城。古代封建帝王稱自己為天帝之子，而深紅色的宮墻和金黃色的琉璃瓦是故宮最引人注目的特征，也是皇家高貴身份的象征。紫禁城內(nèi)最尊貴的建筑是太和殿，建筑面積2377.00㎡，高26.92m，連同臺基通高35.05m，長寬比例為9比5，象征著九五之尊。

而影片中在向觀眾展示玉器時(shí)多采用鏡頭慢慢拉近的手法，給人以視覺的刺激效應(yīng);或采用由平拍慢慢轉(zhuǎn)入俯拍的手法，展現(xiàn)玉器年代久遠(yuǎn)的神秘感。大量的推拉鏡頭、降格拍攝等塑造了獨(dú)特的視覺效果。在對光線的控制上也把握的很好，天空中流動的浮云，表現(xiàn)出了時(shí)光的流逝，歲月的滄桑。具有運(yùn)動感，動靜結(jié)合。

紫禁城在建后的二百多年里，不僅多次經(jīng)歷了雷雨、失火等天災(zāi)的侵害，也歷經(jīng)了一次改朝換代這座華麗的宮殿里曾住過兩家人，朱家和愛新覺羅家。紫禁城中只有一些重大的事件有所記載，并且無一例外都是為了皇權(quán)的爭奪。深紅的高大磚墻，金黃色的硫璃瓦，宮殿的棱角向天翹起，格局統(tǒng)一，設(shè)計(jì)整齊，寬敞大道，高階皇梁，暗示著封建的等級的森嚴(yán)。

故宮這個奇跡歷經(jīng)了風(fēng)雨磨難，屹立不倒，其中的文化珍寶更是凝聚了千百年文化的結(jié)晶，不管如何，我們應(yīng)該永遠(yuǎn)銘記。