辛亥革命觀后感3000字
在革命先驅(qū)孫中山的領(lǐng)導(dǎo)下，大批熱血青年，拋頭顱、灑熱血，戰(zhàn)死在沙場上，經(jīng)過了一次又一次的失敗和努力。終于，辛亥革命在1911年10月10日發(fā)動了。那么你知道《辛亥革命》的觀后感怎么寫嗎?下面是小編為大家收集有關(guān)于辛亥革命觀后感3000字，希望你喜歡。
辛亥革命觀后感3000字精選篇1
看完電影“辛亥革命”，心潮澎湃。電影中的烈士一個個鮮活起來，他們?yōu)榱私⒁粋€新的國家拋頭顱，灑熱血，他們?yōu)榱舜笪疑釛壭∥业木裆钌畹馗腥玖宋遥麄儗τ诟锩慕庾x在今天聽來仍然鏗鏘有力，激動人心。
這段歷史其實我們都從歷史課本中學(xué)習(xí)過，那時的我們對于這段歷史的意義理解的并不深刻。今天看來，這是多么偉大的一段歷史，沒有這段歷史，我們今天可能依然生活在封建社會，受人欺負(fù)，卑躬屈膝，一直是別人的奴隸。
其實，每一個社會或者個人的進(jìn)步都與一個人或者一群人認(rèn)識世界和認(rèn)識自己息息相關(guān)。如果孫文沒有去過日本、歐洲，他不會知道清朝和世界的差距，也不會深切地體會中國人民的痛苦。正是基于對世界的認(rèn)識，他才會不遺余力的去奔走，去建立一個新國家。
秋瑾對革命的理解是為天下的孩子造一個寧靜溫和的世界;林覺民說，革命是替天下人謀求永久的幸福;孫文說，革命就是讓全國之人無一貧者，使中華民族屹立于世界的東方。
現(xiàn)在新中國建立了，不需要革命了，但是革命的精神卻不能忘，我們要認(rèn)真地繼承下來，因為它在今天依然有用，有意義。
其實，我們每一個人都應(yīng)該清醒地認(rèn)識世界，認(rèn)識自己，如果我們發(fā)現(xiàn)了自己的差距，找到了前進(jìn)的方向，就要爭分奪秒的大踏步走到前邊去，只要你堅定改變自己的信念，誰也擋不住你。我想，對于革命的解讀每個人現(xiàn)在都有自己的認(rèn)識。我以為，個人的革命就是要達(dá)到自立自強的狀態(tài)，不再人云亦云，不再懦弱恐懼，不再固步自封。一個人自己有了主心骨，有了更高的奮斗目標(biāo)，有了堅韌不拔的信念，他就會建立一個思想上的“中華民國”，做自己的大總統(tǒng)。
同理，一個企業(yè)也需要革命，也需要為自己的員工去爭取一個嶄新的未來。我一直在思考，我們管理企業(yè)的目的是什么?我想，看完“辛亥革命”后我有了一個初步的答案，那就是一個企業(yè)能夠讓自己的員工通過各自的努力，發(fā)揮自己的作用，體現(xiàn)自己的價值，在當(dāng)今社會能夠有尊嚴(yán)的活著。
辛亥革命觀后感3000字精選篇2
蒼茫，黑暗，落后的是什么?是中國的昨日。雙眼，被前方的昏暗所阻擋;胸膛，被敵人的槍口止步。中國的革命處于一種被動的狀態(tài)。革命是場死死對抗的戰(zhàn)爭，不是你死，就是我死。公平的戰(zhàn)斗……
熱血，就是灑在愛國的戰(zhàn)場上?！缎梁ジ锩返墓适虑楣?jié)令我為之動容。一幫炎黃子孫在辛亥革命中為黨、為民拼搏，在戰(zhàn)場上譜寫青春之歌——秋瑾、林覺民……一位位勇士在失敗面前，不低頭、不屈服，盡管國家并不是那樣強大。但起碼，他們這顆心，是獻(xiàn)給黨的……
祖國，是一份心，更是一份情懷!不是因為其他的任何原因，而是因為愛國!國家就是一份情懷，一份永不熄滅的情懷!革命英雄們做到了，你們做到了!你們無怨無悔的譜寫著自我的青春歲月，你們在革命的戰(zhàn)場之上不會畏懼，奮勇地與敵人作斗爭……
你們是無悔的!你們的生命是最有價值的!向你們，致以最最崇高的敬意!
辛亥革命觀后感3000字精選篇3
《辛亥革命》作為在《建國大業(yè)》、《建黨大業(yè)》之后出來的歷史題材影片，自然會讓人將之與這兩者進(jìn)行比較。筆者個人最為突出的感受就是這部電影拍得拘謹(jǐn)而古板。雖然陳列了片段化的事實，卻與時代脫了節(jié)。
一閃而過的時代感，總是配合著黑屏白字的交代這在年代電影里屢見不鮮?！督▏髽I(yè)》和《建黨大業(yè)》也是如此。但此兩片開創(chuàng)了偶像時代的明星譜這一招，很得意的吸引到眾多年輕粉絲買票進(jìn)影院數(shù)“星星”。這之后的歷史枯燥題材電影大都學(xué)了這一定律，當(dāng)然這部電影也是如此。從胡歌、李冰冰和成龍的加盟正驗證了這一點。當(dāng)然這點與導(dǎo)演無關(guān)，與技術(shù)層面也無關(guān)，與資金投入和老板的人緣關(guān)系有關(guān)。筆者個人認(rèn)為，這不屬于影評討論的范疇。
不過，放在一個時空段里的革命題材電影，最難把握的就是如何在一定的時間段里將劇情短暫提煉、凝聚、使得觀眾情感宣泄抒發(fā)，不能冗長乏味。這一點是這部電影里最致命的短板，也徹底導(dǎo)致了它與《建國大業(yè)》、《建黨大業(yè)》的差距。比方說戰(zhàn)爭場面，導(dǎo)演張黎似乎只記得成龍是功夫明星，于是刻意給了黃興這個人物幾處近身博斗的戲份。然而此種以小寫大的拍法在視覺沖擊力上，往往一敗涂地。大的場面鋪陳得不夠大氣，沒有了視覺震撼，期待的大場面很少很少。于是這部電影的致命問題明顯呈現(xiàn)了出來。
那便是場面設(shè)置過于關(guān)注細(xì)節(jié)，而忽視整體，而情感表達(dá)卻過于想當(dāng)然的一氣連貫，而忽視細(xì)節(jié)上的喘息機會。本來成龍和李冰冰這條感情線可以很有層次的?？陀^的分析，這部電影的導(dǎo)演張黎是電視劇導(dǎo)演與攝影師出身，所以駕御跨度時間長的年代劇是很不錯的，比如他的《走向共和》，但電影又是另外一回事。于是對于電影拍攝執(zhí)行經(jīng)驗不甚豐富的他，很明顯的走上了一條寧拘謹(jǐn)勿犯錯的中庸之道。
觀影過程中給筆者最大的感覺就是敘事的老套和過場的退步。如果放在拍《解放戰(zhàn)爭》那個年代的話，這部電影就是好的。因為有功夫成龍化身邋遢戰(zhàn)場將軍，帥氣胡歌撕掉偶像面具潛入海底。然而時代的進(jìn)步不應(yīng)該只體現(xiàn)在能請到大牌上的，或是年輕觀眾們喜歡的偶像明星加盟影片。而應(yīng)該在敘事和講故事大方式上尋求進(jìn)步。很明顯，這部電影在這方面做得相當(dāng)差。
盡管大的整體遜色，甚至退步，讓筆者覺得老套，當(dāng)這部電影卻在塑造個體形象上也所建樹。這也從側(cè)面上再次驗證了張黎理性謹(jǐn)慎，拘謹(jǐn)少犯錯，卻沒有個性，不能把握感性東西的弱點。而演員的個體表演無疑也無意間幫助了他。其中孫醇扮演的袁世凱以強橫的臉部肌肉和個體化表演尤為突出，而演慣孫中山的趙文煊則顯得中規(guī)中矩，這是一種極其缺乏張力的演出，筆者個人的觀點是趙文渲因為對這一角色的表演之多，已經(jīng)形成了固有的套路與模式。而在藝術(shù)創(chuàng)作中如果出現(xiàn)了套路和模式，就極可能使得表演非常的概念，缺乏生動感。
盡管現(xiàn)今先進(jìn)的化裝術(shù)已經(jīng)幫助他的蒼老臉部輪廓很多很多，但無奈的是他一樣暴露了謹(jǐn)慎不變通的毛病。反觀察孫淳的每個鏡頭都似信手捻來的自然，而不露痕跡。同樣的表演特性，在成龍和李冰冰這兩人身上一樣體現(xiàn)了出來。李冰冰是徹底的“外放”型演員，就算那部幫她拿到金馬影后的《風(fēng)聲》也不過是將她的歇斯底里發(fā)揮到極致的典型范例而已。這部電影里的徐宗漢不過將她的外放功力再次出來釋放。因為“給力”向來的是李冰冰的拿手好戲。
功過相抵，《辛亥革命》可以看明星，可以有話題，但因為框架和敘事問題的老套，題材的大同小異，注定難成經(jīng)典!
辛亥革命觀后感3000字精選篇4
《辛亥革命》這部電影是由電視劇轉(zhuǎn)過來的。我看這一部電影也是有原因的，老師讓我們在國慶假期看一部愛國電影并寫觀后感，爸爸媽媽也讓我了解一點中國歷史，所以我看了這部片。
今天，爸爸媽媽帶我去新世紀(jì)電影城觀看了辛亥革命這一部愛國電影。剛剛進(jìn)了新世紀(jì)電影城的六號放映廳，電影就已經(jīng)開始放映了。這部電影主要講述了二十世紀(jì)中華人民共和國發(fā)生的第一次歷史性巨大變化——晚清末年，內(nèi)憂外患，中華民族到了危亡之際，改良派維新變法運動的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府、結(jié)束統(tǒng)治中國幾千年的君主制度，建立民主共和國的辛亥革命的整個過程。辛亥革命，中華民族付出了巨大的代價，結(jié)束了兩千八百年的封建統(tǒng)治;寫下了人類社會民主主義的新篇章，更向世人展示了一個真理：歷史的潮流浩浩蕩蕩，不可阻擋!
我看到一半的時候，我就知道了：我深深的感覺到我們今天的幸福生活來之不易，我們一定要熱愛我們的祖國，所以今后我一定要好好學(xué)習(xí)，更上一層樓，將來為祖國做出我應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
辛亥革命觀后感3000字精選篇5
不少人看過《辛亥革命》后都搖著頭說，張黎還是缺乏經(jīng)驗，電視劇痕跡太重。對這點，我不太好評價，他的電視劇，完完整整看過的就只有《人間正道是滄?！芬徊浚浅Ｏ矚g。說《辛亥革命》電視劇痕跡重，我覺得也不是，這部電影在主旋律電影中來看，可以說是上乘之作，起碼比建字兩部曲要強很多，這也說明，明星臉挽救不了一部電影，再多也沒用。
《辛亥革命》采用了一貫的編年體形式，選取若干重要節(jié)點展開描繪，文戲和戰(zhàn)爭場面剛?cè)岵?jì)，幾段戰(zhàn)爭戲拍的都很過癮，有大片的范兒，有兩段甚至可以和《南京!南京!》開篇的巷戰(zhàn)相媲美，這是值得稱道的地方。但是頻繁的穿插和場景的急促變換，打亂了電影的敘事結(jié)構(gòu)，什么都想說，又什么都說的不到位，這點是歷史片最怕也很容易出現(xiàn)的問題，比較典型的一段就是成龍耍把式的部分，顯得非常突兀，前后都沒有交代，反倒因為成龍漂亮的身手而容易讓觀眾出戲。實際上這段不但不多余，反倒遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，黃興原本就是孫中山的保鏢，前后搗毀過9次針對孫中山的刺殺，我想成龍飾演這個角色應(yīng)該是有意為之，可能是后期剪掉了很多戲份，因此看來，剪輯也很有問題。
其實，《辛亥革命》最大的問題是煽情，太過火了，不厭其煩的特寫、慢鏡讓人生厭。從影片開始秋瑾戴著枷鎖游街就開始極盡煽情之能事，廣州起義也如此，每一段戰(zhàn)爭戲都要找點機會煽情一下，比如，鋸?fù)?。過量的煽情將影片蒙上了一層哀怨的色彩，黃興苦大仇深，孫中山更是從頭到尾一副救世主、舍我其誰的模樣，好在這邊有一個黎元洪，那邊有一個袁世凱，朝廷有一個隆裕太后來調(diào)節(jié)氣氛，要不然這片兒真沒法看，你們還真以為觀眾花錢買票是想憶苦思甜呢?從另一個方面來說，煽情的同時也打亂了電影的節(jié)奏，忽松忽緊，不連貫，綜合上面這一點，就不難理解為什么很多人說它電視劇痕跡過重了。不知道導(dǎo)演是否聽到了這方面的聲音，他又是怎么想的，是不是該反思一下。
演員表現(xiàn)上我給打80分，雖然多數(shù)中規(guī)中矩、少數(shù)幾個比較出彩，但這種片子講求的是群戲，整體看來還是很不錯的。趙文瑄的沉靜很符合孫文的氣質(zhì)，姜武的黎元洪好像就是專門出來搞笑調(diào)節(jié)氣氛的，全片最可樂的就是他。孫淳雖然沒有和趙文瑄的對手戲，但是兩人分屬不同陣營，隔空PK非常精彩，最后一個我非常喜歡的，是陳沖飾演的裕隆太后，不僅僅是有那副架子，她的臺詞不多，但是每一句說出來，都能營造出很強大的氣場。
盡管還沒看《白蛇傳說》和《畫壁》，不過已經(jīng)能肯定國慶檔三足鼎立之勢成不了，最多是這兩者的PK,《辛亥革命》很難分到過億票房，希望它不會太慘，淪為炮灰。