微電影時間門觀后感
溫情微電影《時間門》就是在詮釋幸福，家人的幸福在于用時間和你在一起，愛家其實很簡單。下面小編給大家?guī)砦㈦娪皶r間門觀后感，希望大家喜歡!
微電影時間門觀后感（篇1）
幸福究竟有多難?央視的一句“你幸福嗎?”瞬間走紅微博、走紅在這塵世間，大家都在這個問句面前沒有任何實質(zhì)性的作答，僅留一個冷笑，就像聽到了一個從冷凍冰箱里拋來的冷笑話。
當然，每個人都應(yīng)該擁有屬于自己的幸福，而對這個幸福的定義也是屬于你特有的權(quán)利。小時候我的幸福就是過年的時候收點壓歲錢去買喜歡的玩具;上了學(xué)后幸福就是在書本的夾縫中跟發(fā)小們一起踢足球;再長大些幸福就是考個好的大學(xué)、找份穩(wěn)定的工作，讓父母不再那么辛苦!現(xiàn)在我的幸福就是努力賺錢讓妻子、未來的小孩、年老的父母過著無憂無慮的生活……
而看了愛家日公益微電影《時間門》，我突然打了個冷顫。羅嘉良所飾演的凱其遭遇會不會就是幾十年后的我，渴望通過自己的努力讓家人幸福，回過頭來卻發(fā)現(xiàn)自己和家人在幸福這條路上漸行漸遠，甚至背道而馳!看見影片中凱低下頭去問女兒：那你幸福嗎?女兒沒有答話，厥起的小嘴唇給了他傷感的答案。這一幕，滿是傷心、內(nèi)疚、后悔。
幸福的話題現(xiàn)在之所以如此受吹捧，就是因為許多人都似短片中的男主角一樣，自己的初衷和行為在慢慢的相違背，雖然自己的內(nèi)心是向往美好的，卻始終在追求這美好幸福時逐漸走上了迷途。而在迷途之中，你越是拼命追求帶給親人的失落感就會越強!這，很可怕!
這部微電影不管從劇本和拍攝手法，都是精致而成功的。短片改編自真實調(diào)研視頻報告《讓一億人觸目驚心的不在場證明》，臺灣導(dǎo)演陳奕先執(zhí)導(dǎo)、TVB視帝羅嘉良主演、法國著名攝影師Dylan掌鏡，這樣陣容對于一部微電影來說還真是有點夸張，而在這奢侈的組合鏡頭之下，這起故事顯得真實而震撼!
細細深入到影片里去，雖然故事很簡單普通，但運用些許懸疑、些許超現(xiàn)實科幻相結(jié)合的表現(xiàn)手法，在一場殘忍的抉擇中將“用時間愛家”這樣的理念植入進去，真的很憾動人心!當一位即將失去記憶的病者，推開那一扇扇幸福與遺憾交融的回憶之門時，那些青澀浪漫、溫馨美好、失落怨恨、疏忽怠慢的畫面，頓時激起情上腺，不由得熱淚盈眶。這是真實的感動，每一記憶碎片的閃回都不僅是在供予主人公選擇，更是在用回憶中的畫面擊打觀者的良心。而在片子的結(jié)尾處，凱選擇抹掉那段段沒有家人的日子，留下與妻子和孩兒在一起的美好回憶，溫暖感人且有著深刻的啟示意義。拼命、認真、嚴謹、疏忽、失落、懊悔、滿足……情節(jié)中凱的這些生活過程關(guān)鍵詞在視帝羅嘉良的精準演繹之下，自然而生動，將他內(nèi)心世界的情感變遷過程詮釋得完美無疵、感人至深!
回到文章初始之題：幸福究竟有多難?我想這部小短片已經(jīng)告訴我們了：人生的幸福，在于和家人在一起;家人的幸福，在于和你在一起。用時間去愛“家”，自然會得到幸福!這個微電影看似講的是一個人的迷失，其實是千萬人的迷失。以為店里最貴的戒指可以彌補一切，以為賺大把的錢她們就能幸?！@樣可笑的想法在現(xiàn)實中的例子很多。但大多數(shù)的結(jié)果是這樣的：家庭可能名存實亡，兩人開始鬧離婚分財產(chǎn)，孩子幼小的內(nèi)心受到了重大的傷害;再然后，這個男人又賺了很多錢擁有了很高的地位，但卻成了孤家寡人一個，任何靠近他的人可能都是想有利可圖，在深深的孤獨中他會想念當初的幸福。感謝這個微電影沒有給我們爛俗的結(jié)尾，而是給了我們一個溫暖美好的結(jié)局。
總結(jié)起來，幸福其實簡單的要命，只要你懂得知足、珍惜和感恩!懂得家才是你幸福的源泉，要用時間去愛家，而不是試圖用金錢來捍衛(wèi)它!如果有人問我：你幸福嗎?我會回答：是的，我很幸福，盡管每天上下班二環(huán)三環(huán)往死里的堵，北京效區(qū)的房價都輕松上萬，工作壓力大，環(huán)境污染嚴重，但是能有時間跟家人一起看電視，一起吃飯，一起玩樂，那就是幸福!
微電影時間門觀后感（篇2）
為了所謂的幸福生活終日奔波，無數(shù)的人忽視了親人，這樣的現(xiàn)狀不禁讓我們問“幸福生活究竟是什么?”相信很多人都會認為富足的生活就是幸福生活，能給親人提供優(yōu)越的物質(zhì)生活就是愛家顧家的表現(xiàn)，其實這些都是錯誤的或者說是曲解的幸福生活。幸福其實很簡單，愛家其實也很簡單，就是要在一起，跟家人的在一起的時間長點，再長一點。
由紅星美凱龍和靈思共同出品的溫情微電影《時間門》就是在詮釋幸福，家人的幸福在于用時間和你在一起，愛家其實很簡單。這部微電影是第一部揭示“用時間愛家”的人生意義的微電影，其運用超現(xiàn)實的手法講述一個緊張、懸疑而又溫暖感人，催人淚下的刪除人生記憶的原創(chuàng)故事?！稌r間門》訴說著一個不惑之年男人的'感悟，真實地描繪了現(xiàn)代社會家庭現(xiàn)狀，讓人重新審視生活的意義。
片中男主角仿佛就是年輕人的真實寫照，不惑之年的“失陪男”其實代表了社會中終日奔波勞苦的男人們，他們盲目地追求事業(yè)，在外應(yīng)酬的時間遠大過于陪伴家人。錯誤地認為富足的生活就是幸福生活的全部，提供家人優(yōu)越的物質(zhì)生活就是愛家的表現(xiàn)。到頭來得到的卻是破碎的家庭及無盡的悔恨。人只有在遭遇低潮，罹患重病時才會恍然大悟：人生的幸福在于用時間和家人在一起，家人的幸福在于用時間和你在一起，賺再多的錢都無法彌補與家人在一起的重要時光。
一個男人是父母的頂梁柱，是妻子和孩子的頂梁柱，也是一個家庭的頂梁柱，如果非到病倒時才懂得給家人的時間太少，那已無用，只會讓家人更加痛苦。為了不讓人生留遺憾不做“失陪男”，就要工作和生活合理規(guī)劃，不能讓無休止的工作剝奪了與家人在一起的時間?！稌r間門》對我的觸動很大，離開父母十幾年，每年只有過春節(jié)時才能短暫的陪他們幾天，與父母的每次通話都是“忙點好，忙點好”，其實我明天他們的那份期盼，無非就是讓我?guī)е掀藕⒆幽芘闼麄兌啻龓滋?。以后一定要多陪父母多陪家人，一家人在一起才最重要，那才叫幸?
真心的希望更多人看一下《時間門》，也希望能觸動更多的人。希望借此微電影能及時喚醒那些深陷迷茫中的失陪族，用更多的時間來陪伴家人，用愛來守護家庭。
微電影時間門觀后感（篇3）
《時間門》以一個帶有超現(xiàn)實主義色彩的故事將現(xiàn)代社會中家庭與事業(yè)的矛盾通病呈現(xiàn)出來,家庭的彌合再次驗證了情感的力量。這是一個簡單的故事，但是并不單薄，影片沒有多余的假大空，而是至誠至真地說明了來源于家庭的幸福真諦，一種基本但卻常常被人忽視的幸福。作為觀眾，能夠非常清晰直接的從影片中得到啟迪。
作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時間門》毫無以往定制類微電影無節(jié)制的廣告形態(tài)，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業(yè)無暇家庭，物質(zhì)成為時間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來的記憶消褪的怪癥不獨屬于片中的羅嘉良，而是整個社會都在面臨的時代通病。傳統(tǒng)觀念里，愛家很大程度上被轉(zhuǎn)換為給與家人最多最好的物質(zhì)和保障，愛因此而變質(zhì)，因此而陷入了一個誤區(qū)，情感交流和內(nèi)在溝通嚴重匱乏，家庭漸被打散。那些社會性的雜亂事務(wù)猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對個體而言則是最大的財富。當然，影片沒有因噎廢食，否定事業(yè)的重要，但是在家庭和事業(yè)之間，犧牲和妥協(xié)的不應(yīng)當總是家庭。
即便是躺在病床上，羅嘉良醒來后的第一個動作仍然是摸出手機，聯(lián)系業(yè)務(wù)。神經(jīng)質(zhì)一樣的工作慣性充滿諷刺性，但也最為真實的反映了現(xiàn)實社會中的病態(tài)人群。離開家庭的人逐漸改變成了社會機器。這臺機器一旦沒有了潤滑劑的作用，終將會被銹住乃是癱瘓。而這種潤滑劑便是家庭。只是，沒有打開記憶閘門之前，羅嘉良不會明白對于個人以及家人而言，家庭到底意味著什么。
超現(xiàn)實元素的運用使得影片更加具有觀賞性。充滿縱深感的空間中，一扇扇記憶之門被打開，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時刻，將一個家庭的形成、發(fā)展直至漸生矛盾栩栩如生的展現(xiàn)開來。過往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿情感的畫面能夠帶領(lǐng)觀眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛、求婚、結(jié)婚、生子，畫面簡單明了，每個家庭的幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當工作越來越成為人最合理的羈絆時，家庭與幸福之間也漸行漸遠。最終，在夢幻般的畫面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時刻如涓涓細流重新潤澤逐漸干涸的人心。世間沒有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動地去保管，去潤滑。幸福，確實需要付出時間去打理和關(guān)照。
每個人都在追求家庭的幸福，每個人也都承襲了保護放大幸福的重擔，既然這樣，是時候從肩住記憶的閘門，放幸福從無謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來，重新審視家庭的重要意義。愛家，就請付出時間。
微電影時間門觀后感（篇4）
時間，它又好它又壞，就像公交車，錯過了那輛車，再也不會回來，它也不可以等待，沒有下一班車的說法，時間錯過了就是錯過了。但是我相信時間是可以重新開始的，它為我們免費提供了很多很多，為何我們不去珍惜呢?
今天觀看了《時間門》，在視頻里，那位叔叔為了給家里人幸福，很辛苦地賺錢，他以為錢可以代替一切，給家人越多的錢，就可以給她們越多的幸福，然而，對于家里的妻子和女兒來說，她們不是這么認為的，她們所希望的.是他可以花多點時間陪陪她們。
后來他生病了，病重以后才發(fā)現(xiàn)，最重要的并不是錢，而是家人的愛和健康，再怎么累的時候陪伴在身邊的不是錢，而是美麗的老婆和可愛的女兒，即使他讓她們流淚，帶給她們一次一次的失望，但是她們還是支持著他!
時間永遠不會等著我們，一眨眼它就過了，所以不要等到失去了才懂得珍惜，不要等到記憶的門關(guān)上了，我們才去后悔!
微電影時間門觀后感（篇5）
從微電影這個名稱誕生以來，直到近兩年的興盛，其實從內(nèi)容實質(zhì)而言，一直都沒有太大的變化。大多數(shù)微電影創(chuàng)作者，都抱守著最初成功的幾套微電影作品，比如《老男孩》等等的路子，把懷舊、KUSO惡搞喜劇等元素當做微電影創(chuàng)作的唯一法門。雖然在這其中，也誕生出不少高素質(zhì)的作品，但是大批量復(fù)制生產(chǎn)之后，卻無疑把微電影的路越走越死了。
由臺灣廣告界大拿陳奕先執(zhí)導(dǎo)的《時間門》另辟蹊徑，以軟科幻元素包裝親情故事，風(fēng)味獨特，雖然主題先行，旨在突出“愛家日”的概念，但是超現(xiàn)實的畫面風(fēng)格，搭配上科幻味十足的故事概念，一波三折的劇情，還是令人興趣陡升，仿佛看到了國產(chǎn)微電影創(chuàng)作的全新出口，一種豁然開朗的模式。
與制肘重重的國產(chǎn)影視作品不同，微電影在題材方面，原本是可以有更多樣化的選擇，雖然在制作成本上或許無法達到大電影的水準，但是這反而更加可以展現(xiàn)創(chuàng)作者，尤其是文案、腳本創(chuàng)作者的想象力。以《時間門》為例，假如撇開記憶鎖定的科幻概念，全片的故事就稍嫌陳舊、老套，但是一旦引入記憶鎖定的.概念，故事推動的緊迫性，最終結(jié)局的懸念就順利成章了。
當然，因為主題的限制，以及贊助商的要求，影片節(jié)奏過于舒緩，懸念性不夠強烈，遺憾了點。但是全片在紅星美凱龍的樣板間中取景，干凈的房間陳設(shè)，柔光處理，營造出一種未來科技感，加強了本片的科幻定位。尤其是代表著不同記憶段的走廊與房間，隨著燈光一盞盞熄滅，暗示著記憶的消失和保留，象征意義明顯，更令人不由得想起機器貓、任意門等毫不相干，但卻異曲同工的軟科幻作品。
由此探究中國微電影的科幻之路，完全可以從《時間門》開始，走上一條全新的創(chuàng)作之路。畢竟在以《三體》直到網(wǎng)絡(luò)奇幻文學(xué)盛行的沃土之上，微電影有了足夠多的文本采樣，只要從中擷取部分閃光點，就足以撐起一部部令人驚訝的優(yōu)秀微電影作品來。而不必總是圍著陳舊的搞笑段子打轉(zhuǎn)，硬咯吱觀眾了。
其實除了科幻元素惹人注目之外，《時間門》對于現(xiàn)代都市白領(lǐng)，上自CEO成功人士，下到基層員工、普通小白領(lǐng)的情感撫慰也足夠溫暖。在現(xiàn)代商業(yè)社會打拼的人們，為了追求虛無縹緲的成功，和所謂的幸福感，把幾乎全部的時間都奉獻給工作，進而忽略掉真正的幸福往往來自家庭。
就象短片中的羅嘉良一樣，非要等到記憶衰退，甚至失去時，才猛然意識到家庭的可貴，幸福的最初動力。幸好在影片的結(jié)尾，他做出了最正確的選擇，而在淡淡的傷感當中，觀眾也潛移默化地接受了贊助商“愛家日”的軟性植入，絲毫不顯得生硬，反而頗在情理當中。