電影我不是潘金蓮觀后感

所謂“感”，簡單來說就是觀賞過后的感觸?？梢允且蛴^看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。下面小編給大家?guī)黼娪拔也皇桥私鹕徲^后感，希望大家喜歡!

電影我不是潘金蓮觀后感【篇1】

昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導(dǎo)、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發(fā)布會(huì)，相距上部三人合作影片_年的《手機(jī)》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對(duì)如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個(gè)，女演員只有一個(gè)，但她也沒辜負(fù)這種眾星捧月”。原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個(gè)人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來越多的事情，“這是中國由人情社會(huì)向法制社會(huì)轉(zhuǎn)變過程發(fā)生的故事”。也因?yàn)樽髌啡绱恕敖拥貧狻?，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。

馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個(gè)年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話作標(biāo)準(zhǔn)：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時(shí)代的、禁得住歷史檢驗(yàn)的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實(shí)踐這些要求的作品，我覺得現(xiàn)在這部應(yīng)該是符合的?！?/p>

范冰冰想演的《手機(jī)》的武月，是范冰冰的第一個(gè)電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經(jīng)歷?；仡欉@些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結(jié)還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個(gè)東西真的不是以我自己的意志為轉(zhuǎn)移，”而這個(gè)電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權(quán)的時(shí)候，“每個(gè)演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了?！?/p>

不僅僅是預(yù)告片，全片采用圓形、方形畫面呈現(xiàn)

為什么要冒犯觀影習(xí)慣?

本周一，當(dāng)《我不是潘金蓮》預(yù)告片曝光時(shí)，范冰冰的村婦形象并不是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而是預(yù)告片全部用圓形畫面呈現(xiàn)。在習(xí)慣了16：9的長方形畫幅的電影后，即便華語電影出現(xiàn)“突破想象”的作品，也就是孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設(shè)想，這可能是馮導(dǎo)在預(yù)告片上特意作出的效果時(shí)，記者從幾位參與影片制作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現(xiàn)，甚至?xí)叩酶h(yuǎn)，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現(xiàn)場，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復(fù)。

“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個(gè)藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習(xí)慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對(duì)此持反對(duì)意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實(shí)反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。

至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個(gè)故事現(xiàn)實(shí)主義中有荒誕性，“這個(gè)圓也會(huì)讓你感覺到，它和現(xiàn)實(shí)之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個(gè)圓只要你把一點(diǎn)點(diǎn)的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個(gè)形式恰如其分”。

拍圓形到底有多麻煩?

馮小剛承認(rèn)這個(gè)創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因?yàn)橐粨u就成望遠(yuǎn)鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內(nèi)部調(diào)動(dòng)，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因?yàn)橐桓叻床?，就?huì)把圓以外的部分吃進(jìn)去?！彼晕覀兇蟾乓仓挥昧巳荤R頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。

電影我不是潘金蓮觀后感【篇2】

是中國電影逆襲的一年，全年總票房400億元，國產(chǎn)片票房占了60%。更可喜的是，國產(chǎn)片不僅票房可觀，質(zhì)量也大幅提升，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》等片叫好又叫座，一時(shí)間成為全民熱點(diǎn);《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》《心迷宮》等電影更是影評(píng)人和觀眾都交相稱贊的佳作。

而往年風(fēng)頭很勁的進(jìn)口大片與國產(chǎn)片比起來，無論票房還是口碑似乎都被壓了一頭。_年國產(chǎn)佳片頻現(xiàn)，讓我們看到中國電影的希望，_年又有哪些值得期待的華語大片，我們不妨來展望一下。

影片改編自作家劉震云_年出版的同名小說。在如今各種火熱的網(wǎng)絡(luò)小說包圍中，這樣一部文學(xué)作品略顯質(zhì)樸，但在改編成電影的過程中，各種亮點(diǎn)卻紛紛涌現(xiàn)。

《我不是潘金蓮》是馮小剛導(dǎo)演時(shí)隔三年的新作，女主角是范冰冰，這也是馮小剛、劉震云、范冰冰在《手機(jī)》之后，時(shí)隔12年再次合作。

《我不是潘金蓮》的原著講述了一個(gè)荒誕的、有些黑色幽默的故事：普通的農(nóng)村婦女李雪蓮為了糾正前夫說的一句“我看你就是潘金蓮”，堅(jiān)持告了二十年的狀。這樣一個(gè)看起來心酸的故事卻處處充滿了無奈的幽默。正如馮小剛導(dǎo)演在微博里寫道：“幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！段也皇桥私鹕彙穼儆诘谌N?！?/p>

馮導(dǎo)拍了這么多年“馮氏喜劇”，要傳達(dá)給觀眾的就是幽默，時(shí)間在流逝，藝術(shù)的追求在進(jìn)步，馮小剛要表達(dá)的幽默也從“語言的幽默”變?yōu)榱恕笆虑楸澈蟮览淼挠哪?。說到為什么要拍《我不是潘金蓮》，導(dǎo)演說：“我這個(gè)年齡并不是急著要拍很多電影，我其實(shí)還是要拍一部值得拍的電影?！?/p>

12年前出演《手機(jī)》中的武月，是范冰冰第一次拍電影，12年后，她挑戰(zhàn)了一個(gè)離自己如此之遠(yuǎn)的角色。馮導(dǎo)說，《我不是潘金蓮》中，有名有姓的男演員有28個(gè)，女演員卻只有范冰冰一個(gè)，真的是眾星捧月，而冰冰沒有辜負(fù)這樣的眾星捧月。

除了主創(chuàng)的引人注目，本周發(fā)布的《我不是潘金蓮》先導(dǎo)預(yù)告也引發(fā)了觀眾的熱議，因?yàn)轭A(yù)告片的畫面是這樣的~預(yù)告片中的圓形畫幅到底有什么深意，圍觀群眾有眾多看法，而導(dǎo)演馮小剛與本片攝影羅攀都已證實(shí)，圓形畫面不是預(yù)告片的一個(gè)噱頭，正片也將全部采用圓形畫面。如此創(chuàng)新的方式讓《我不是潘金蓮》具有了先鋒實(shí)驗(yàn)的意味，而在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)的圓形畫面將使這部電影充滿濃厚的“中國風(fēng)情畫”的味道。拍攝一部圓的電影，并不是簡單地把原本的畫面加上一個(gè)圓形就好，整個(gè)的構(gòu)圖、拍攝方法都要改變，看馮小剛導(dǎo)演如何在視覺語言上進(jìn)行這一創(chuàng)新是令人興奮的。范冰冰將如何演繹這個(gè)離自己如此遙遠(yuǎn)的形象也是令人興奮的。就讓我們拭目以待。

電影我不是潘金蓮觀后感【篇3】

由劉震云編劇，馮小剛執(zhí)導(dǎo)，范冰冰、郭濤領(lǐng)銜主演的電影《我不是潘金蓮》今日曝光一款先導(dǎo)預(yù)告。先導(dǎo)預(yù)告畫面色彩沉郁、極具風(fēng)格，揭開范冰冰與郭濤等之間的愛恨糾葛、命運(yùn)沉浮，更不乏二人的_“肉搏”床戲，引發(fā)無限猜想。

郭濤“光頭”顛覆出演征服“女神”范冰冰 情愛糾葛撲朔迷離

影片《我不是潘金蓮》改編自劉震云同名小說，講述了農(nóng)婦李雪蓮(范冰冰飾)因生二胎和丈夫“假離婚”，卻慘遭拋棄，走上了長達(dá)二十多年、不斷上訪伸冤的漫長路途。在北京上訪期間，李雪蓮向曾追求自己的老實(shí)人趙大頭(郭濤 飾)提出一場“特殊交易”，兩人的生活掀起了意想不到的波瀾…...

此次，郭濤一改往日“帥叔”形象，演繹了一個(gè)樸實(shí)無華的光頭廚子趙大頭。據(jù)知情人士透露，郭濤為了還原好這一角色，凌晨三、四點(diǎn)起床做造型成為了一種常態(tài)。不同于片中出現(xiàn)的眾多男性角色，趙大頭作為李雪蓮最后一根救命稻草，對(duì)劇情發(fā)展起到了舉足輕重的關(guān)鍵性作用。郭濤與“女神”范冰冰搭戲過程中更是大飆演技，從細(xì)微的眼神交匯、舉手投足之間，揭露出兩人情感糾葛的真相。而在奪人眼球的“肉搏”床戲中，短短數(shù)語，卻讓其中的真情與假意慢慢浮出水面。

“影帝”郭濤加盟“六爺”馮小剛豪華班底 時(shí)隔22年強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

影片《我不是潘金蓮》由剛拿下了_年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影帝的“六爺”馮小剛執(zhí)導(dǎo)，由劉震云親自出任影片編劇，兩人繼《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》后第四次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。先導(dǎo)預(yù)告由著名美術(shù)指導(dǎo)張叔平親自操刀，別出心裁地以圓形遮罩畫面，帶來前所未有的視覺體驗(yàn)。

早在1994年，郭濤與馮小剛首次合作，出演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《永失我愛》，并首次擔(dān)任男主角，兩人在合作中留下了深刻的羈絆。如今，郭濤憑借《烈日灼心》中的出眾表演，加冕上海國際電影節(jié)影帝桂冠;馮小剛則以《集結(jié)號(hào)》《甲方乙方》《天下無賊》《非誠勿擾》等代表作品，成為中國內(nèi)地首屈一指的金牌導(dǎo)演，兩人再度攜手可謂意義非凡。

《我不是潘金蓮》這部由豪華班底打造的倫理巨制，以多個(gè)情感糾葛、利益紛爭，深刻揭露出世間人情冷暖，引發(fā)業(yè)內(nèi)外廣泛的關(guān)注與期待。

電影我不是潘金蓮觀后感【篇4】

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作。我們太久沒有在中國銀幕上看到活生生的中國人了，沒有切實(shí)去領(lǐng)略這塊土地的日新月異和亙古不變。有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓?！段也皇桥私鹕彙繁貙⑹莀年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。

一些人畜無害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強(qiáng)大心理暗示后，決定曲線救國。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢(mèng)人。無數(shù)美麗的現(xiàn)實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一個(gè)物質(zhì)。

馮小剛和他們不同，一開始，他的口號(hào)是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財(cái)富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準(zhǔn)備，那就是根據(jù)劉震云紀(jì)實(shí)小說改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來說，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴(yán)肅(也可以說馮小剛每一部影片的內(nèi)部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。

從馮小剛的電視劇時(shí)代開始，馮小剛最重要的文學(xué)給養(yǎng)，來自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國當(dāng)代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅(qū)盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)人的雙重捆綁，且有著極強(qiáng)的窺一斑而知全豹的敘事野心。

也可以說，劉震云更“在地”，而王朔則更虛緲(不僅是他的《我的千歲寒》)。王朔會(huì)寫到政治，但總體而言是去政治化的，是換湯不換藥的周而復(fù)始，也更空蕩和灰色些。而劉震云則一直秉持人是歷史的人質(zhì)這一創(chuàng)作原則。仔細(xì)端詳王朔和劉震云，若進(jìn)行粗暴判斷的話，劉震云是寫實(shí)的，而王朔則是寫意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現(xiàn)實(shí)主義的，都是見了棺材才落的淚光點(diǎn)點(diǎn)，撞了南墻后的頭破血流，這在《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《手機(jī)》、《一九四二》等影視劇中都暴露無遺。

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機(jī)》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱號(hào)，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說中這是個(gè)美人，一旦這個(gè)美人下定決心，排除萬難的事情也會(huì)接踵而來，但是不是就能一了夙愿，還得兩說。

從目前出爐的預(yù)告片里，實(shí)際看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運(yùn)》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應(yīng)該會(huì)從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經(jīng)歷過的，而這樣一個(gè)無論從時(shí)間還是空間都在龐大的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中左奔右突的女子，對(duì)范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會(huì)真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉(zhuǎn)折意義。

但有一點(diǎn)是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫以后，會(huì)有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并論，蓋因這兩部影片都講述了一個(gè)民告官的故事，都在冷眼旁觀女性的欲望是如何竹籃打水一場空。也就是說，范冰冰演得越熱烈，越具泥土的氣息，我們才能感受到那零度以下才有的寒意。

從預(yù)告片里，大家目前看到的畫幅為圓形，此畫幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來很大的難題。早期默片里也有類似圓形遮罩的用法，比如德國表現(xiàn)主義時(shí)期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，借助陰影凝聚畫面焦點(diǎn)。_年，墨西哥和比利時(shí)合拍的影片《路西法》也采用了圓形畫幅，是用制造濾鏡的方式來完成拍攝的。

《我不是潘金蓮》目測來看，估計(jì)是在后期采用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金蓮》最終的成片，會(huì)有圓形和方形兩套畫幅。沒有規(guī)矩，不成方圓。又或者是有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓。

電影我不是潘金蓮觀后感【篇5】

寫這篇影評(píng)之前，看了很多有關(guān)網(wǎng)上的評(píng)論，有人站在法律的角度一一陳述了影片中所涉及的法律問題及其內(nèi)涵，也有人針對(duì)信訪制度展開了深刻探討，自然評(píng)價(jià)有好也有壞。其實(shí)，一部好的電影在收獲高票房之外想要獲得好的口碑，在演員的高顏值和精湛演技之外，是否能引起觀眾共鳴便成了影響觀眾印象深刻的重要因素。如果說青春愛情類影片能夠勾起你對(duì)美好青春的回憶和對(duì)愛情的感慨，那么揭示社會(huì)現(xiàn)象的電影則更能夠引起人們注意和反思，或吐槽，或共憤，更多的還是無奈，幾千年的封建制度殘留的社會(huì)弊病并不是一朝一夕能夠整改的，而隨著社會(huì)進(jìn)步發(fā)展愈演愈烈的一些“潛規(guī)則”更是讓人捶胸頓足卻又手足無措。

由著名作家劉震云及知名導(dǎo)演馮小剛聯(lián)手講述了一個(gè)生活在社會(huì)底層的女人李雪蓮因?yàn)檎煞蛞痪湔`會(huì)，為了證明自己不是潘金蓮而開始的二十年艱難上訪的故事。說真的`，影片中所涉及的信訪制度的確與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象聯(lián)系密切，并且引起人們對(duì)此關(guān)注，但由于編劇導(dǎo)演并未深入基層體驗(yàn)觀察，所以影片雖然勉強(qiáng)將這個(gè)故事完整流暢的講完，卻存在諸多弊病和缺陷。

從演員的角度來講，范冰冰自毀形象去演一個(gè)生活貧困的農(nóng)村婦女確實(shí)精神可嘉，但演技明顯有些生澀，反而張譯、大鵬等配角更加出彩，可見諸多獎(jiǎng)項(xiàng)加身并不能代表你就是一個(gè)好的演員。